走进德国古典音乐家

当贝多芬第一次听到巴赫的音乐时，他说：“这哪是小溪（Bach）啊，这 明明是大海呀！”
歌德有段对巴赫音乐的评论十分精辟：“就如永恒的和谐自身的对话，就 如同上帝创造世界之前，在心中的流动，我好像没有了耳、更没有了眼、 没有了其他感官，而且我不需要用它们，内在自有一股律动，源源而出。”
德国大剧作家、政论家莱辛曾经这样讲道：“天才即使不是生在极端贫困 的阶层，也是生在生活非常艰苦的阶层里。”
代表作品
他一共创作了9部交响曲，其中最为人熟知的 为《第三“英雄”交响曲》、《第五“命运” 交响曲》、《第六“田园”交响曲》和《第 九“合唱”交响曲》。 在奏鸣曲作品中最著名的是《热情》、《悲 怆》、《月光》、《黎明》和《暴风雨》五 首。 在贝多芬的晚年，他还写了六首弦乐四重奏， 其中代表作为《降B大调弦乐四重奏》。在声 乐作品创作方面，有声乐套曲《致远方的爱 人》、康塔塔《庄严弥撒》等重要作品。他 的最重要的一部歌剧为《费黛里奥》
Three B
Johann Sebastian Bach 巴赫 U
Ludwig van Beethove 贝多芬
Johannes Brahms 勃拉姆斯
Johann Sebastian Bach 巴赫
巴赫被普遍认为是音乐史上最重要的作曲家之一，并被尊称为“西方近代音乐 之父”，也是西方文化史上最重要的人物之一。在2005年德国电视二台票选最伟 大的德国人活动中，他排名第二，次于德国总理阿登纳。 巴赫自己在一生中并未享有盛名，而且在死后五十年中就已被世人遗忘。但是 在近一个半世纪中他的名气却在不断地增长，一般认为他是超乎时空的最伟大的 两三位作曲家之一，而且有些人认为他是其中最伟大的作曲家。 巴赫的作品深沉、悲壮、广阔、内在，充满了18世纪上半叶德国现实生活的 气息。他笃信宗教，是个路德教徒。他希望他的乐曲为宗教服务，大多数作品都 是宗教音乐。他的音乐体现了生活在18世纪德国普通市民的思想。他觉得一个人 必须有坚强的意志、崇高的信念、自我牺牲的精神。这就是巴赫在他的艺术中所 反映的主要内容。
代表作品
《马太受难曲》
这部曲子共分为78首分曲，真实地再现了耶稣被犹大出卖、 被捕、受审、被钉十字架和被埋葬等场景。《马太受难曲》 创作于1724至1727年间，取材于《圣经》中对耶稣受难过 程的叙述。整部作品结构宏大，共有78首分曲。分为两大 部分：第一部分有35首，描述了耶稣被门徒出卖和最终被 捕的过程；第二部分有43首，描述了耶稣受审，被钉十字 架和被埋葬等场景。《马太受难曲》的内容采自圣经《新 约全书》中的《马太福音》。《马太福音》讲述的是耶稣 从降生到被害并复活，其间一生的经历。圣经里的福音书 共有四部，分别是《马太福音》、《马可福音》、《路加 福音》、《约翰福音》，四部福音书内容大同小异，都讲 的是耶稣生活、工作、救赎世人、被害、复活的全过程。 与中国的《左传》、《公羊传》、《毂梁传》都讲的是 《春秋》的内容是一样的。
Ludwig van Beethove 贝多芬
路德维希· 凡· 贝多芬（Ludwig van Beethoven，1770年12月16日-1827年3月26日， 享年57岁），德国杰出的音乐家，维也纳古典乐派代表人物之一，世界音乐史上 最伟大的作曲家之一。他的作品对世界音乐的发展有着非常深远的影响，因此被 尊称为“乐圣”和“交响乐之王”。贝多芬在音乐史的地位是极其突出的，他不 仅是古典主义风格的集大成者，同时又是浪漫主义风格的开创者。作为音乐大师， 贝多芬对艺术歌曲同样予以相当程度的关注，他是德国艺术歌曲创造的先驱，毕 生作有钢琴伴奏的艺术歌曲六十多首，他的艺术歌曲以极其丰富的表现手法和形 式来展现，表达属于全人类的情感。在艺术歌曲的领域里取得了非凡成就。从 1796年开始便已感到听觉日渐衰弱，1813－1817年贝多芬的创作也暂时呈现颓势； 1818一1827年贝多芬在耳朵失聪、健康情况恶化，五十六岁的贝多芬听觉已完全 丧失。
Johannes Brahms Fra Baidu bibliotek拉姆斯
约翰内斯· 勃拉姆斯（德语：Johannes Brahms，德语：[joˈhanəs ˈbʁaːms]，1833 年5月7日－1897年4月3日）德国古典主义最后的作曲家，浪漫主义中期作曲家， 出身于音乐家庭，又译白蓝士、柏纳谟斯。生于汉堡，逝于维也纳。他的大部分 创作时期是在维也纳度过的，是维也纳的音乐领袖人物。一些评论家将他与巴赫 （Bach）、贝多芬（Beethoven）排列在一起称为三B。他对标题音乐与华格纳乐 剧形式不认同，走纯粹音乐路线。其重要作品有：《第一交响曲》（“贝多芬第 十交响曲”），两部钢琴协奏曲：《d小调第一钢琴协奏曲》和《♭B大调第二钢 琴协奏曲》，小提琴协奏曲：《D大调小提琴协奏曲》，《f小调钢琴五重奏》， 管弦乐《学院节庆序曲》，合唱《德意志安魂曲》，《海顿主题变奏曲》，《帕 格尼尼主题变奏曲》和《匈牙利舞曲》。
Danke!
参考资料
1.德国作曲家瓦格纳诞辰 。 2. 理查德· 瓦格纳 。 3. 周国平．尼采：在世纪的转折点上． 4.欧洲近代音乐之父——巴赫 5.G弦上的咏叹调：现代音乐之父巴赫 6. 《巴赫屋顶上的月光》（作者：陈敏） 7.乐圣贝多芬 8.贝多芬——自我激励的奇迹 9.贝多芬是伟大音乐家第一人 10.百度文献等。
贝多芬一生都经历着坎坷磨难，然而苦难 孤寂的生活没有打垮他，他始终坚定地守望 着自己的信念，在孤独并失聪的境况下，顽 强地遵循着自己艺术的箴言，创造出古典和 浪漫主义音乐艺术的巅峰，无人比肩！ 这是一个被命运捉弄的，最终耳聋的音乐 家，一个用痛苦换来欢乐的英雄。这个表面 狂傲的人，在事实却有着鲜为人知的一面。 音乐家最重要的器官损坏了，他不敢表露出 来，不敢让人知道他的弱点，只好选择离群 索居。他没有知音，甚至连朋友都没有。但 是，贝多芬接受了现实，承受了上天给予他 的痛苦的命运。因此他也成为作者心目中的 英雄。（罗曼· 罗兰《名人传》）
后世评价
巴赫是16世纪以来集尼德兰、意大利和法国音乐 之大成的最伟大的作曲家，被尊为近代“音乐之 父”。他的作品既具有高度的逻辑性，结构严密， 又具有内在的哲理性，深刻隽永。由于他具有人 道主义的崇高信念和对美好生活不屈不挠的追求， 他的音乐往往生气勃勃，富有人情味。冯兰认为 巴赫是世界作曲家中水平最高的、最伟大的作曲 家。
罗恩格林
故事发生在第10世纪的安特卫普，埃尔萨被控 谋害她的弟弟戈特弗里德 也就是布拉邦特公爵的 继承人。神秘的骑士在天鹅带领下出现，他愿意为 维护埃尔萨的贞洁而战。他要求埃尔萨保证绝不问 起他的姓名、出身与过去，他打败指控埃尔萨的泰 拉蒙伯爵，并赢得她以身相许。泰拉蒙的妻子奥特 鲁德具有邪恶的法力，她在埃尔萨心中埋下怀疑骑 士的种子。埃尔萨在新婚当晚忍不住违反承诺，问 了禁忌的问题，也破坏了自己的幸福。如今，骑士 必须离去。临去之前，他当众宣布自己是圣杯骑士 罗恩格林。他将被奥特鲁德化成天鹅的戈特弗里德 魔法的束缚中释放出来，使埃尔萨姐弟重相逢，自 己却不得不回归孟沙瓦特的圣杯之城，继续守护格 拉尔圣杯。 演奏时间：前奏曲9分、第一幕50分、第二幕1小 时15分、第三幕55分
代表作品
罗恩格林（Lohengrin，1850）
特里斯坦与伊索尔德（Tristan und Isolde， 1865）
尼伯龙根的指环（Der Ring des Nibelungen， 1876） 仙女（Die Feen 1833-34，首演於1888年）
纽伦堡的名歌手（Die Meistersinger Von Nürnberg，1868）
创作风格
贝多芬的作品以富有英雄性、戏剧性和思想性而 闻名。正如他自己所说：“音乐应当使人类的精神 爆发出火花。”例如他最著名的《第五“命运”交 响曲》中的“命运动机”描写了与残酷的命运斗争， 并最终获得胜利的信念。 他的钢琴音乐作品则以热情豪放和对比强烈的交 响性著称。钢琴奏鸣曲在他的作品中占有重要的地 位，不但体现了他个人音乐创作风格的演变，而且 预示了钢琴音乐从古典主义进入浪漫主义的过程。 他的音乐中，从那充满阳光和青春活力的欢乐的 背后，往往还是可以感觉得到一种痛苦、忧郁和伤 感的情绪。只有贝多芬，他不但愤怒地反对封建制 度的专制，而且用他的音乐号召人们为自由和幸福 而斗争。
德国古典音乐家
理查德·瓦格纳
威尔海姆· 理查德· 瓦格纳（Wilhelm Richard Wagner），1813年5月22日生于萨克森王国 莱比锡，德国作曲家，著名的古典音乐大师。 他是德国歌剧史上一位举足轻重的巨匠。前 面承接莫扎特的歌剧传统，后面开启了后浪 漫主义歌剧作曲潮流，理查· 施特劳斯紧随 其后。同时，因为他在政治、宗教方面思想 的复杂性，成为欧洲音乐史上最具争议的人 物。
单身汉和《摇篮曲》
勃拉姆斯的音乐既反映出他德国北部故乡的朴实 无华，又反映出维也纳的妩媚动人。在他的最大型 作品《德意志安魂曲》中表现出了这两个方面。他 出自对人类善良的信念和对德国人民的爱，紧紧依 靠德国古典音乐大师——自巴赫、莫扎特、贝多芬 到舒伯特和舒曼的传统，创作出足以同十九世纪末 德国音乐中开始出现的一些颓废现象相对抗的包罗 万象的作品来。这正是他创作的主要历史功绩所在 勃拉姆斯继承贝多芬交响乐的传统，以深刻的人 道主义和热烈的爱国主义精神出发，着力表现时代 精神风貌和斗争生活，作品成为贝多芬之后西欧交 响音乐的杰出典范。难怪人们把他的第一交响曲称 为“贝多芬第十交响曲”。勃拉姆斯自己也曾记叙 说：“在我背后不断地听到巨人（指贝多芬）的脚 步声。”勃拉姆斯写作交响曲并不追求色彩和光辉 的表现，但他的乐队表现却格外精致而富有表情。
艺术成就
1.对传统歌剧进行了彻底的改革。他在改革中实施了“整 体艺术观”、“无终旋律”以及“主导动机”的手法，并 强调戏剧第一，音乐第二，坚持音乐必须服从戏剧内容需 要进行创作的原则，改革后的歌剧被称为乐剧（Das Musikdrama） 2.创作了《尼伯龙根的指环》和《特里斯坦与伊索尔德》 等划时代的经典乐剧，使浪漫主义歌剧发展到顶峰。 3. 扩大了歌剧中管弦乐队的编制（三管制或四管制），加 强了乐队的表现力，改变了传统歌剧将乐队当作“巨型吉 它”，使其处于人声伴奏状态的做法。他抓住了乐队的表 现特点，通过“主导动机”的运用来阐述戏剧内容，使乐队 成为表达剧情内容的有效工具。 4.建立半音化和声，淡化调式调性，创建了“特里斯坦”和 弦，对20世纪音乐观念产生了重要影响。