第二章 植物造景的艺术美

（3）夸张尺度 ：将景物放大或缩小，以达到造园意图
或造景效果的需要。
景物本身宽与高的比例不同给人的感受也不同
1：1 1：1.68（黄金比例）
具有端正感 具有稳健感
1：1.414
1：1.732
具有豪华感
具有轻快感
1：2
1：2.236
具有俊俏感
具有向上感
造景与建筑本身
协调的比例
为 了突 出 冠 云 峰 的 高度 ， 在 其 旁 边 及后 面 布 置 了 人 们熟 知 的 亭 子 和 楼阁 作 为 陪 衬 和 对比，来显示其 “冠云”之高。
怯感，不敢深入。如配植一株或一丛秋色或春色为黄色的
乔木或灌木，诸如烨木、无患子、银杏、黄刺玫、栗棠或 金丝桃等，将其植于林中空地或林缘，即可使林中顿时明 亮起来，而且在空间感中能起到小中见大的作用。
利用植物色彩进行
对比与调和
红枫独植
路的颜色和四周
形成鲜明的对比
突出功能
沙漠绿洲---------有生命与无生命的对比
植物似人化作用因地区（花木种类）、民族、习惯不 同而有很多差异，比如本文国家多突出色彩寄情作用。中 国古典园林中，由于文学思想、封建思想输入，使得古典 园林植物配植占有优势也出现束缚。例如，苏州古典园林 中追求花木的近玩细赏，在树木种类选择上常经“古”、 “奇”、“雅”为追求对象，栽植紫薇、榉树（中举之意） 象征高官厚禄，玉兰、牡丹谐音玉堂富贵，桃花意喻红颜 薄命，石榴取其多子，萱草可以忘忧等，因而使花木选择 受到局限。 类似的有颐和园玉兰堂，院内植数株玉兰、海棠、牡 丹；杭州西湖孤山放鹤亭，取意“梅妻鹤子”。现代园林 中寄情于植物的例子也有很多，如广州的木棉，称为“英 雄树”，台湾相思寄情两岸思亲望归等。
（1）单位尺度引进法 ：即应用某种为人所熟悉的景物 作为尺度标准，来确定群体景物的相互关系，从而得出合
乎尺度规律的园林景观。
（2）人的习惯尺度法：习惯尺度是以人体各部分尺寸及 其活动习惯尺寸规律为准，来确定风景空间及各景物的具 体尺度。如亭子、花架、水榭、餐厅等尺度，就是依据人 的习惯尺度法来确定的。
第二章 植物造景的艺术美
完美的植物景观设计必须具备科学性与艺术性 两个方面的高度统一。既满足植物与环境在生态
适应性上的统一，又要通过艺术构图原理，体现
出植物个体及群体的形式美及人们在欣赏时所产 生的意境美。
科学性——植物与环境在生态适应上的统一 温度、水分、光照、土壤等环境因子对植物 个体的生态作用，形成其生态习性，这是植物造 景的理论基础之一。 植物造景中栽培植物群落的 种植设计，必须遵循自然植物群落的发展规律。 自然植物群落的组成成分、外貌、季相、结构、 垂直结构与分层现象，群落中各植物种间的关系 等。 艺术性——形式美
在 大 空 间 里 赏 景 会 有 雄 伟 、 壮 观 之 感
在习惯大小的空间里赏景会感到自然、舒适
在小于习惯尺度空间里有亲切、趣味感
五、均衡与稳定
园林布局中的均衡可以分为：对称均衡、不对称均衡和
质感均衡 均衡主要是园林构图中各要素左与右、前与后之间相对 轻重关系的处理 稳定是园林景观整体上下之间的轻重关系处理对称均衡 不对称均衡除形体大小、色彩也具有重量感。造景中有 建筑及小品时，于基础部分应采用重量感强的色彩较重的
方能与之在气魄上相协调。
3.色彩的对比与调和：利用色彩的一明一暗，一冷
一热的对Байду номын сангаас色，可以突出主题，烘托气氛。我国造园艺术
中常用万绿丛中一点红来进行强凋就是一例 。公园的人 口及主要景点常采用色彩对比进行强调。恰到好处地运用 色彩的感染作用，可使景色为之增色不少。黄色最为明亮， 象征太阳的光源。幽深浓密的风景林，使人产生神秘和胆
4、虚实的对比与调和：植物有常绿与落叶之
分，树木有高矮之分，树冠为实，冠下为虚；园
林空间中林木葱茏是实，林中草地则是虚。实中
有虚，虚中有实，才使园林空间有层次感，有丰
富的变化。
5、开闭空间的对比与调和：在园林中有意识
的创造有封闭又有开放的空间，形成有的局部空
旷，有的局部幽深，是园林高于自然的方面之一。
二、对比与调和
对比：是指借两种或多种性状有差异的景物之 间的对照，使彼此不同的特色更加明显，提供给 观赏者一种新鲜兴奋的景象。包括：空间对比、 虚实对比、疏密对比、方向对比、大小对比、色 彩对比、质感对比和布局对比。 调合：就是适合，即构成美的对象在部分之间 不是分离和排斥，而是统一、和谐，被赋予了秩 序的状态。注意相互配合、联系，使游人获得柔 和、平静、舒适、愉悦的美感。
1.连续韵律 即有同种因素等距反复出现的连续
构图的韵律特征。如等距的行道树、等高等距的 长廊、等高等宽的登山台阶、爬山墙等。
园路、汀部，景观石材，台阶 等构成的简单重复的韵律节奏
2、交替韵律 ：即有两种以上因素交替等距反
复出现的连续构图的韵律特征。如柳树与桃数的
交替栽种、两种不同花坛的等距交替排列。
植物，而上部采用较基础部分轻的色相，使整个景区从色
彩上具有稳定感。
对称均衡常用于规则式建筑及庄严的陵园或雄伟的皇 家园林中。如门前两旁配植对称的两株桂花；楼前配置等 距离，左右对称的龙爪槐等 不对称均衡常用于花园，公园，植物园，风景区等较
自然的环境中。如一条蜿蜒曲折的原路两旁，路右边种植
一棵高大的雪松，则临近的左侧种植以数量较多，单株体 量小，成丛的花灌木，以求均衡。
围栏造型，石灯笼搭配植物
构成赏心悦目的交替韵律
3、渐变韵律 指园林布局连续出现重复的组成
部分，在某一方面作有规律的逐渐加大或变小，
逐渐加宽或变窄，逐渐加长或缩短的韵律特征。
如体积大小、色彩浓淡、质地粗细的逐渐变化。
4、起伏韵律 一种或数种因素在形象上与规律
的起伏、曲折变化。
渐变韵律
起伏韵律
四、比例与尺度
不同植物形态的对比，增加野趣，打破沉闷
建筑形态对比
凸显功能
2.体量上的对比与调和：在各种植物中，有着
体量上的很大差别，以其长成期一般生态的相差级 数的不同来对比，可取得不同的景观效果。如以槟 榔和蒲葵对比，也可以蒲葵和棕竹对比，能突出假
槟榔和蒲葵，而它们的姿态又都是调和的。还可以
用植物的体量与周围的建筑相协调创造出统一的景
多样与统一在植物造景中的应用：
园林中的各组成部分，它们的体形、色彩、线 条、形式、风格等，要求有一定程度的相似性和 一致性，给人以统一的感觉。包括：形式、材料、 线条、局部与整体。 ⒈形式的统一 ⒉材料的统一 ⒊线条的统一 ⒋花木的多样化的统一 ⒌局部与整体的统一
形式统一
常见于树池、花池、景观小 品等造景中
对称均衡
六、比拟与联想
1
2
模拟自然山水
利用植物的特性、姿态、形象、色彩等 赋予人性比拟形
象物
3 4 利用园林建筑小品、雕塑造型等创造比拟形象 利用文物、古迹的形象来比拟知识、思想、道德、精神
5．利用文学如匾额、楹联、诗文等揭示园、景的立意
象 形 比 拟 造 型
立 体 模 纹 花 坛 比 拟 造 型
在园林构图中，任何两种景物之间都存 在一定的差异性，差异程度明显的，各自 特点就会显得突出，对比鲜明；差异程度 小的，显得平缓、和谐，具有整体效果。 所以，园林景物的对比到调和统一，是 一种差异程度的变化。将对比与调和的手法结
合起来，营有张有弛的体验空间。
对比与调和在园林中的应用：
1.形象的对比与调和：在植物造景中，乔木的 高大和灌木的高矮、尖塔形树冠与卵形树冠，有 着明显的对比，但在都是植物，都从树冠上看， 其本身又是调和的。
观。
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南京中山陵两侧用高大的雪松与雄伟庄严的陵墓相协调。
对于一些粗糙质地的建筑墙面可用粗壮的紫
藤等植物来美化，但对于质地细腻的瓷砖，应选
择纤细的攀援植物来美化。南方一些与建筑廊柱
相邻的小庭院中，宜栽植竹类，竹竿与廊柱在线
条上极为协调。庞大的立交桥附近的植物景观宜
采用大片色彩鲜艳的花灌木或花卉组成大方块，
第一节 植物造景中艺术原理的运用
一、 变化与统一的原则 二、 对比与调和的原则 三、 韵律和节奏的原则 四、 比例与尺度 五、 均衡与稳定 六、 比拟与联想
一、变化与统一
变化与统一又称多样统一，是形式美的基本规律。
统一：就是各个组成部分之间 内在联系的艺术表现。
变化：则是各个组成部分之间 区别和多样性 的艺术表现。 变化太多，整体会杂乱无章，缺乏秩序；过于统一，则 会单调乏味和缺乏生命力。 因此植物造景中掌握在统一中求变化，在变化中求统一 的原则。
虚实、疏密空间对比
挺拔的塔矗立在开阔的水边，产生明显的方向对比， 体现了空间的深远、开阔
三 韵律和节奏
节奏是规律性的重复
韵律是节奏的变化形式。
重复是获得韵律的必要条件，只有简单的重复而缺乏有
规律的变化，就令人感到单调、枯燥，所以韵律节奏是园 林艺术构图多样统一的重要手法之一。
园林绿地中常见的韵律有：
材料统一
材 料 的 统 一
材 料 的 统 一
线条统一
铺 常 装 见 等 于 园 林 建 筑 小 品 造 型 ， 园 路
植物的多样化与统一，日本枯山水中较为常见，现代一些公园 中运用也较多
运用重复的方法最能体现植物景观的统一感。如街道 绿带中行道树绿带，用等距离配植同种。同龄乔木树种， 或在乔木下配植同种，同龄花灌木，这种精确的重复最具 统一感。一座城市中树种规划时，分基调树种、骨干树种 和一般树种。基调树种种类少，但数量大，形成该城市的 基调及特色，起到统一作用；而一般树种，则种类多，每 种量少，五彩缤纷，起到变化的作用。 古典园林中：最好同一树种，但不要大小、体形、高 低完全相同。例如：植物配置时两株配合，二株一丛，必 一俯一仰，一欹一直，一向左，一向右，一有根一无根， 一平头一锐头，二根一高一下。 “三分法则 ” 英国风景园林师雷普顿，利用这个法则进行了林地与 开敞空间的划分，提出了 “在满足多样性的同时，保持 平衡、规模和统一，种植区中有三分之二是一个品种占主 导地位，而其它三分之一由多个品种组成 ”的“三分法 则”。
变化，表达人的一定的思想感情和形态意境，如“岁寒而
知桦柏之后凋”，表示坚贞不渝；“留得残荷听雨声”； “夜雨芭蕉”，表示寂静的气氛。海棠，为棠棣之华，象 征兄弟和睦之意。枇杷则产生“树繁碧玉叶，柯叠黄金 丸”；石榴花则“万绿丛中红一点，动人春色不宜多”。
树木的选用也有其规律：“庭园中无，是无意画龙而不点
园林绿地是由园林植物、园林建筑、园林道路场地、园
林水体、山、石等组成，它们之间都有一定的比例与尺度
关系。 一、比例包含两方面的意义：一方面是指园林景物、建 筑整体或者它们的某个局部构件本身的长、宽、高之间的 大小关系；另一方面是园林景物、建筑物整体与局部、或
局部与局部之间空间形体、体量大小的关系。
二、尺度：尺度是景物的整体或局部大小与人体高矮、 人体活动空间大小的度量关系，也是人们常见的某些特定 标准之间的大小关系。
二、将植物的诗情画意写入园林（植物的意境美）
植物素材的加入大大增强了园林的景色画面表现力和 感染力。苏州留园入口“古木交柯”庭院（老槐一株，虽 干枯但却苍劲古拙），网师园“竹外一枝轩”（黑松）， “看松读画轩”（柏树、罗汉松古树），都追求“古”、
“奇”、“雅”之画意。
此外，在中国古典园林中特别善于利用植物的形态和
清风明月本无价 近水遥山皆有情
沧浪亭
进 思 进 忠 ， 退 思 补 过
退思园
第二节 植物景观的意境美
中国历史悠久，文化灿烂。很多古代诗词及民众习俗中都留下了 赋予植物人格化的优美篇章。从欣赏植物景观形态美到意境美是欣赏 水平的升华。不但含意深邃，而且达到了天人合一的境界。
一 植物的拟人化作用
• 植物拟人化作用在中国古典园林中强调较为突出，运用比似与联想， 可以少胜多，多用在建筑景名，题咏，楹联等，或名性古迹处。最典 型的例子：梅兰竹菊喻为四君子，松竹梅喻为岁寒三友。 • 松――象征坚贞不屈，万古长青的气概、苍劲； • 竹――象征虚心有节，清高雅洁的风尚，潇洒； • 梅――象征不畏严寒，纯洁坚贞的品质； • 兰――象征居静而芳，高风脱俗的情操，典雅； • 菊――象征不畏风霜，活泼多次； • 柳――象征灵活性与适应性，有强健的生命力，多姿； • 枫――象征不畏艰难困苦老而尤红； • 荷花――象征廉洁朴素，出污泥而不染，如意； • 迎春花――象征春回大地，万物复苏。