古典吉他音色的研究

许多爱好者认为音量的提高是斯莫曼对传统吉他改良的最
大成果,但是威廉斯认为斯莫曼吉他的优势并不在此,而在于解决 了一些音乐上的问题。 他说:“格雷格在声音上取得的一个主要 变化是对弗列塔吉他的改善,当音量增加或衰减时,音色并不改 变。 弗列塔吉他总在大音量的时候出现打击性的声音,这总体来 说是传统吉他设计的一个缺陷,但从根本上说这是非音性的。 当 然,所有的乐器在音量增加时都会有所变化，但在吉他上这会显 得紊乱，就像高音响设备时听到失真一样。很多吉他演奏家不
通常,一把高品质吉他的声音不会显得很刺耳，它的声 音基色应达具有一定的厚度且圆润温暖。 由于泛音的关系, 这样的声音听起来还会具有一定的亮度(所谓的光泽度和透 明感)和所谓的空间感(余音绕梁之感） 吉他的音色不仅需 要怡耳动听,它还需要有一定的“声音密度”,这密度导致听觉 的厚实感“和穿透性。吉他制作家和演奏家们也都非常喜欢 用”甜美这个词来形容吉他的声音。 这并不是味觉上的甜美, 这么形容,更多的原因是因为这神声音能和某些浪漫而甜美 的音乐结合起来。
要将木材加工到0.6毫米的厚度而不损坏并不容易，只要稍 不小心就会使一块价值不菲的面板材料报废。由于这种结构的吉 他制作工艺比传统更具挑战,因此能够真正制作出高品质双面板 的制作家并不多。
澳洲吉他制作学派
澳洲吉他制作学派是澳大利亚吉他制作大 师格雷格·斯莫曼首创的。 传 统吉他虽然具有无与伦比的音色美以及丰富的表现力, 但也存在音量不够天、 发音具有“打击性”特点等不足,斯莫曼尝试进行了一些革新,使这件传统乐 器的发音发生了重大的以变。 革新的核心在于尽可能减轻面板的重量。 斯 莫曼没有像达曼那样采用复合面椒采减轻面板重量,而是使用超薄的面板,这 样面板的振动效率就比传统琴更高。 由于使用了超薄的面板,斯莫曼放弃传 统扇梁支撑而使用富有弹性的网格 状支撑。
吉他演奏家可以在一把声音温润的吉他上使用特殊的演奏方法发出 尖锐的声音,比如靠近琴桥位置( sul ponticello )或者在同一个位置用特 殊的角度来产生金属般的效果。 他们甚至可以用一些特殊的琴弦让吉 他的声音听起来更锐利更亮一些,但是他们却很难在本质上尖锐刺耳的 吉他上发出令人惬意的温润的声音。 我们常常看到有些爱
吉他不会自动发出声音,它的声音需要靠演奏者拨奏发出。 因此,为了获 得理想的声音,演奏者的修养和拨弦发音方法就显得格外重要。 一把名 琴在一位不谙发音法的或者对音色没有概念的演奏者手里可能发出非常 糟糕的声音,反倒不如一位懂得发音的演奏家在普通吉他上发出的声音。
吉他的鉴赏
绝大数演奏者都承认，具有美妙音色的吉他更能激发弹奏的欲望和热情。这些年，中国 陆续出现国际著名制作家的作品绝大多数演奏者都承认，具有美妙音色的吉他更 能激发弹奏的欲望和热情。 致力于探索以好琴表达更深层次的音乐的可能性。这促使 对乐器的表现力提出更高的要求。
双面板吉他在新琴阶段就已经表现出某些在传统吉他上要 经过几年时间“开声”才能达到的品质,当然随着演奏时间的积 累,它的声音也会变得越来越醇美。人们对双面板吉他存在的一 个忧虑在于它的使用寿命。 目前最“老” 的双面板吉他也仅仅 二十几岁,还没有证据证明它的使用寿命和传统吉他一样长久。 一些传统吉他制作家认为由于复合面板毕竟是使用胶水胶合的, 而胶水的寿命是有限的,因此他们担心随着胶水的老化,复合面板 也会迅速衰老。 然而双面板吉他制作家们却充满信心,因为实践 证明那些历经十多年在不同气候条件下演奏的双面板吉他迄今都 保存完好。 聚亚安酯胶水生产商也保证他们的产品至少有35年 的使用寿命,乐观估计可有40年以上的寿命,但是在琴弦张力以及 振动作用的条件下使用寿命是否能够这么长还有待证实。有一些 双面板吉他制作家认为,双面板材料比传统吉他实木单板材料更 耐久。传统单板面板在同样的厚度条件下强度远远不如双面板, 部分原因在于双面板内部的蜂窝状诺梅克斯材料异常坚韧。 在 极端气候条件下,单板面板容易变形甚至开裂,而双面板则稳定得 多。
古典吉他音色的研究
一.音色
Байду номын сангаас
美妙的音色是吉他最为迷人的特质。在乐器王国中，无论 在和声、声部的完整性方面，还是在动态和音量气势方面， 吉他都不能和钢琴相比；论声音的歌唱性和流畅性，吉 他也不能和提琴、管乐并论。但是，吉他有着最迷人的音 色特质以及几乎是无穷无尽的 音色变化、吉他音色变化之丰富决不逊色于钢琴，葚至大 大超过钢琴。吉他的音色也被认为是最具人性化和亲和力 的声音之一。 一把优秀的吉他的低音声部具有抒情男中音的特点，而中 高音部则婉转好似女声。当需要的时候，吉他也可以爆发 出热情洋溢、电光石火般的声音。 它的色彩是如此的绚烂丰富，以至伟大的音乐家贝多芬认 为吉他就是一个小型的管弦 乐团。。因此，尽管吉他和所有的乐器一样，不可能十全 十美，但正如常言所说的。尺有所短，寸有所长。，吉他 的极具个性的音色，还是得到众多音乐爱好者的青睐，这 也是它历经几个世纪的沉浮而至今不衰的原因所在。很多 职业演奏家正是因为迷恋吉他的声音而决定走上职业演奏 道路，比如西班牙著名吉他大师塞北维亚、里奥贝特等。
是很接受斯摩曼吉他它那比较独特的声音，觉得音色变化比较 单调并失去了一些吉他的味道
除了面板厚度和面板支撑的改革,斯莫曼吉他的背板也比传 统吉他厚了 许多,通常达到7毫米左右。 斯莫曼在琴颈中加入 钢条,借以提高琴颈的强度 并和沉重的琴体取得平衡。因此手持 斯莫曼吉他, 第一感觉就是比传统吉他 重了许多。细心的爱好 者往往会发现他的吉他背侧板两侧纹理不是统一的, 这是因为他 采用层压玫瑰木以达到所期望的背板厚度板能够减少吸收面板振 动的能量,目的也是最大限度发挥面板的振动效率同时増强吉他的反射性 能。 他还放弃使用玫瑰木制作琴桥,而是使用比重较小且富有细孔的帕杜。 由于这些非同寻常的设计,斯莫曼吉他的音量显得比传统吉他更宏大。
吉他不仅有品质的优劣之分，更有着不同的、鲜明 的个性，一如变化的四季，亦如我们每一个鲜活的生 命。这种感受，更让我们孜孜不倦地追寻不同风格的名 琴，不会仅仅只满足与一把吉他。
双面板吉他制作学派
大多数传统吉他的面板是由对称的两片实木板拼接而成的。为 了提高面板的振动效率，吉他制作家们倾向将面板做得越来越 薄，但是这样会导致吉他的结构变得不稳定，面板容易塌陷， 而且面板太薄也会影响吉他的音色。由于古典吉他琴弦振动的 能量 非常有限，因此，不少制作家开始寻找具有高强度且轻盈的 面板材料，双面板结构的吉他就是在这种背景下研发出来 的。双面板吉他也称为复合面板吉他或者。二明治。面板吉 他。无论名称是什么，其面板的基本结构是由两片厚度约为 0.6毫送他白松或者红松以及夹在它们中间的诺梅克斯材 料组成。在同样的厚度条件下，这样的面板材料比传统的实木 单板面板轻且更具有弹性。双面板吉他其他部分材料，音梁结 构基本和传统吉他类似。