中外园林史复习重点

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中国园林被誉为“世界园林之母”。中国的风景式园林与西方规整式园林、伊斯兰规整式园林式世界公认的三大园林体系园林的形成离不开三大背景：

大自然的造化

社会历史的发展

人们的精神需要

西方传统观点认为：

自然本身只是一种素材，只有借助艺术家的加工提炼，才能达到美的境界，而离开了艺术家的努力，自然本身不会成为艺术品，亦不能最大限度地展现其魅力。因此，认为整形灌木、修剪树木，几何式花坛等经过人工处理的“自然”，与真正的自然本身比较，是美的提炼和升华。

中国传统观点认为：

自然本身就是美的化身，构成自然美的各个因子都是美的天使。

但中国人尤其是中国文人观察自然因子或自然风景往往融入个人情怀，借物喻心，把状写自然美的园林变成挥洒个人感情的园地。所以，中国园林讲究源于自然而高于自然，反映一种对自然美的高度凝练和概括，把人的情愫与自然美有机融合，以达到诗情画意的境界。

英国则人认为：

大自然的造化美无与伦比，园林愈接近自然则愈达到真美境界。因此，可以模仿自然、表现自然、再现自然、回归自然，然后使人从自然的妙境中油然而生发万般情感。

园林组成要素：建筑——建筑营造

山石——筑山

水体——理水

植物——植物配置

封建农业文明园林特点（作用）：

1）为统治阶级服务

2）相对封闭性和内向性

3）追求美的观赏和精神愉悦

4）主要由工匠、文人、艺术家完成

工业文明时期园林特点（作用）：

1）向社会全体居民开放

2）由封闭的内向型转变为开放的外向型

3）追求观赏美和陶冶情操，同时重在发挥园林的环境生态效益和社会效益

中国园林发展的历史阶段：

夏、殷、周

秦、汉——————园林的生成期

魏晋南北朝————————园林的转折期

隋、唐————————园林的全盛期

两宋——————————园林的成熟初期

元明清——————————园林的成熟后期

1、园林的生成期主要内容介绍（殷周秦汉）：

1）比较幼稚的初级阶段，1200多年。

2）造园主流是皇家园林，重在秦汉时期（如上林苑）

3）形成了三个园林雏形要素——园、囿、台

4）形成了三个重要思想，是影响着中国古典园林向着风景式方向发展的重要意识形态。

——天人合一、君子比德、神仙思想

中国园林史发展总结：所谓中国园林史，就是一部农业文明下的园林史。它不同于农业文明时代的欧洲园林那样，呈现出各个时代迥然不同形式、风格的此起彼伏、更嬗演变，各个地区迥然不同的形式、风格的相互影响，复合变异。它是在漫长的历史进程中的自我完善，因而表现出稳定的、缓慢的、持续不断的历史演变风格。

中国古典园林历史发展阶段及其特点：

园林生成期——殷周秦汉——以帝王贵族狩猎为主，园林表现为苑囿的形式。

园林转折期——魏晋南北朝——是山水园的奠基时期，出现了以再现自然山水为主题的自然山水园，奠定了以后中国山水园历史发展进程中艺术风格的基础。

园林全盛期——隋唐——园林进入全面发展时期，文人画家描绘自然景物之风盛行，造园艺术更倾向于追求朴素的自然美，并发展到以诗情画意的园林意境创作的阶段。

园林的成熟期——宋元明清——古典园林的最后兴盛时期，造园活动得到了登峰造极的地步。在造园艺术上，技巧更为发达。

中国古典园林的类型：

1、按园址选择：人工山水园，天然山水园

2.按园林的隶属关系：皇家园林（或称苑、苑囿、宫苑、御苑、御园）

私家园林（或称园、园亭、园墅、池馆、山

池、山庄、别业、草堂）

寺观园林

中国古典园林的特点：本于自然，高于自然

建筑美与自然美的融糅

诗话的情趣

意境的蕴涵

一、周文王的灵台、灵沼和灵囿：

——灵囿：周边圈围，内放养珍禽奇兽，以供观赏。四时花木繁盛，景色优美。——灵台：在高处，突出有灵台，台高二十丈，周围120步，宫室罗列其上，可观景，可观气象，骑射。

——灵沼：是一处很大的水面，内养游鱼水鸟，用于观赏。

二、经典园林——周:

1.楚灵王章华台: 始建于东周列国时春秋楚灵王六年。

“水东入离湖…..，湖侧有章华台，台高十丈，基广十五

丈”。考古发现，东西长2000米，南北宽1000米。

又称“三休台”

此台人工开掘的三面为水池环抱，临时成景。

模仿了舜的墓葬的山环水抱的做法。

是我国园林中开凿大型水体工程的首例。

2.吴王夫差的姑苏台

三、夏商周小结——园林的源头:

囿和台是中国古典园林的两个源头

囿——关涉栽培、圈养

台——关涉通神、望天

狩猎、通神是中国古典园林最早具备的两个基本功能，游观尚在其次。

“园圃”是中国古典园林除囿、台之外的

第三源头。

三、经典园林——秦:

1、兰池宫:兰池宫的重要地位：

1）引渭水为池，池中筑岛山，乃首次筑山、理水之举。

2）堆筑岛山名为蓬莱山以摹拟神仙境界，开启了西汉宫苑中求仙活动之先河。从此，皇家园林多了一个求仙的功能

四。汉朝园林：

上林苑——太液池

“……命曰太液池，其中有瀛洲、蓬莱、方丈象海中仙山。”——一池三山

上林苑的园林特点

1、上林苑是经过规划设计的大型的人工组景的山水园。

2、上林苑开创了“园中园”的手法。

3、上林苑开创我国造园“一池三山”人工山水艺术。

4、每个景区中，都建有一定数量的建筑，并力求人工美与自然美统一;

汉代贵族和富商的园：

1、梁孝王的梁园（兔园）：园主好客，尤爱与文人相交。由于受文士影响，园中布景、题名已开始出现诗情画意。

2、梁冀的苑囿：园主国舅，中国历史上私家苑囿，规模和豪华程度而言，再无超此园的。开开创了土假山的记录。

3、袁广汉园：创造了石假山的记录。一方面反映了民间堆筑石山的水平，另一方面反映了社会经济的发展。

魏晋南北朝时期：人们对大自然风景的审美观念进入

到高级的阶段而成熟起来，

其标志就是山水风景的大开发和山水艺术的大兴盛。

2）山水画：山水画已经摆脱作为人物画的背景的状态，开始出现独立的山水画。宗炳《画山水序》“畅神”王微《叙画》“作画之情”——“望秋云，神飞扬，临春风，思浩荡”。

——宗、王“神”“情”之说

主张山水画创作的主观与客观

的统一，是中国传统思维方式

与天人合一哲理的表现。

中国传统园林与诗画融会贯通，由魏晋南北朝开始、

三、魏晋南北朝成就了中国园林的伟大转折：

在时代的影响下，魏晋南北朝时期，萌生出一种新的园林形态——中国士人山水园，标志着我国园林艺术的发展发生了根本性转折。

同时，私家园林开始兴盛，并且随着佛教的兴起，寺观园林得以发展。

三、经典园林——皇家园林：

洛阳——芳林苑（华林园）：魏文帝始筑“华林园”——魏明帝改名“芳林苑”——避齐王曹芳讳改名“华林园”

相当于“大内御苑”，是当时最重要的一座皇家园林。

四、经典园林——私家园林：

1、金谷园（河阳别业）

西晋时的主要私家园林。大官僚石崇经营的一处庄园，位于洛阳西北郊的金谷涧。

2、张伦园

有山有水、有山林树木及园林建筑组景——自然山水园。

二、经典园林-隋:

? 2、隋西苑:西苑标志着中国古典园林全盛期的到来。

?其规划设计具有里程碑的意义。

?其造园创作是我国宫苑演变为山水宫苑的转折点。

1、都城长安:全城布局严整美观，由宫城、皇城、外郭城三部分组成。（子城——罗城）

四个大内御苑：禁苑

太极宫（西内）

大明宫（东内）

兴庆宫（南内）

2、华清宫:秦始皇始建温泉宫室“骊山汤”——汉武帝修葺——隋文帝

“修屋宇，列树松柏千余株”——唐贞观年间营建宫殿，赐名温泉宫，为皇家沐浴疗养之地——后扩建，改名“华清宫”——唐玄宗在山上兴建宫殿，长期居住于此，处理朝政，接见大臣。

这里有完整的宫廷区，与骊山北坡的苑林区相结合，形成了北宫南苑的离宫御苑。

隋唐朝总结：

隋唐起，皇家园林的建设已趋于规范化，大体形成了大内御苑、行宫御苑、离宫御苑。

大内御苑——紧邻于宫廷区的后面或一侧，呈宫、苑分置的格局。

行宫御苑、离宫御苑——多设置在山岳风景优美的地带。

行宫：皇帝在巡狩、谒陵途中，或游览近郊、远郊和畿辅的风景名胜时作短暂的停留休息。

离宫：一般都有广阔的苑林区。

私家园林（隋）：

白居易在洛阳建造的宅园

——洛阳履道坊宅园

王维的辋川别业

白居易的庐山草堂

唐长安的风景游览地——曲江池

四、隋唐时期园林总结

1、皇家园林的“皇家气派”已经形成。

2、私家园林的艺术性较上代有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格以及局部的细致处理。

3、文人参与造园，把士流园林推向文人化的境地，又促成了文人园林的兴起。

4、寺观园林普及，同时促进了宗教和宗教建筑的世俗化。

5、公共园林已更多地见于文字记载。

6、园林造景的四大要素均有不同程度的提高。

7、山水画、山水诗文、山水园林已有互相渗透的迹象。园林的

诗情画意开始形成。

两宋时期园林建筑技术日趋成熟：包括哪几方面

1）建筑形成了精致秀丽的风格。

2）园林建筑和小品，更注重与自然环境的结合。

3）中国式建筑在宋代已达到成熟阶段。李诫的《营造法式》是中古时期世界上内容最完整的建筑着作之一，书中总结历代建筑成就，制定了设计模数和工料定额制度，为以后建筑业确定

三、两宋时期的经典园林

北宋园林多集中于东京汴京和西京洛阳，东京着名的“四大禁苑”——金明池、琼林苑、玉津园、宜春苑。

关于都城东京的建设：经过多次重修，逐渐形成的宫城居中，三重城墙及“井”字形的道路系统等布局方法，对后代都城的规划影响较大，以至以后金、元的都城也都模仿宋东京的形制进行建造。

1、北宋的皇家园林：北宋东京的皇家园林只有大内御苑、行宫御苑。大内御苑——后苑、寿山艮岳、延福宫；行宫御苑——“东京四苑”（城外）、景华苑（城内）等。

1）寿山艮岳：寿山艮岳是宋徽宗亲自参与设计和主持修建的皇家园林，规模不大，但造园中运用山水画的总体布局和景观组织方法，把园林空间的营造与诗情画意融为一体，在造园艺术上达到了一个极高水

平。

它是继西汉太液池之后的另一个里程碑，在中国古典园林史上占有极高的位置。

寿山艮岳的造园特点：1、布局奇巧

完全抛弃了中轴对称，一切顺其自然而布置。

全园以万寿山为构图中心，南面的寿山和西面的万松岭为辅，形成主从关系，加上巧妙的理水处理，形成山环水抱的格局。

植物配置考虑到景观的季相变化。

2、南宋的私家园林：3）沧浪亭，沧浪亭位于平江城南，是现

存苏州古典园林中历史最为悠久的园林。

4）网师园：网师园位于苏州城南，始建于南宋淳熙年间，原是吏部侍郎史正志的万卷堂故址，园名“渔隐”。清乾隆时由宋宗元重建，网师即渔翁，仍含渔隐的本意，都是标榜清高的。

五、两宋时期园林小结：1、私家的造园活动最为突出。士流园

林全面“文人化”，文人园林大为兴盛。文人园林的兴盛，成为中国古典园林达到成熟境地的一个重要标志。

2、皇家园林受到文人园林的影响，比任何时期都更接近私家园

林。

3、寺观园林由世俗化更进一步文人化。

4、公共园林比上一代更为活跃和普遍。

?2、太液池（元朝）—大内御苑

五、经典园林——明清

?清朝园林美学思想趋于成熟。出现了很多园林理论着作。计成《园冶》、王世贞《古今名园别墅》、文震亨《长物志》、李渔《闲情偶

寄》。

?清朝是我国历史上造园最多的时期。

“三山五园”：

万寿山清漪园、

玉泉山静明园、

香山静宜园、

圆明园、畅春园

?1、大内御苑——西苑（明清三海）

?西苑发展概况：①金中都北郊离宫——大宁宫

?②元大内御苑——太液池

?③明大内御苑——西苑三海

?④清大内御苑——西苑三海

?3、北海东岸景区：什刹海在西苑的西北角汇为小池，在此处分为两个水流分支，一支沿着东宫墙南流。乾隆年间，利用该水流沿东宫墙建成一个相对独立的景区。

?————————濠濮间—画舫斋景区

?4、北海北岸景区：静心斋（镜清斋）：建于乾隆年间，是一座典型的园中之园。光绪年间改名“静心斋”，并新建了“叠翠

楼”。当年作为皇帝读书、操琴、品茗的地方。

北海通过这种多层次既隔犹透的空间处理，景区的南北进深看起来就比实际深远得多，这是此园设计最成功的地方。

北海公园内的观音殿——方亭型建筑，边长米，面积1246平方米，是中国现存最大的方亭。

?静明园的塔与山：山上建有4座不同形式的佛塔，被外国人称为塔山。

?主要的塔有：玉泉山山峰之顶的玉峰塔、南侧峰顶的华藏白石塔、北侧峰顶的妙高塔等。

?3、离宫御苑——圆明园：乾隆时圆明、长春、万春号称三园。

由圆明园总管大臣统辖，故后人就将三园总称为圆明园。 350公顷?为“三山五园”之冠。

?光绪十年，1860年，该旷世名园毁于英法联军之手，只留下了断垣残壁，衰草荒烟。

圆明园布局特色：1）大范围的平地造园

2）小园集群的规划布局

2）园中之园的布置方式

关于万寿山排云殿——佛香阁

谐趣园：谐趣园位于万寿山东麓，始建于乾隆16年，原名惠山园，是模仿无锡惠山寄畅园而建成的一座园中之园。此园小巧玲珑，结构精致，四季有景，妙趣横生。

公元1811年重建，嘉庆皇帝“以物外之静趣，谐寸田之中和”之意改名为谐趣园。

大环境中的清漪园

：清漪园的总体规划并不仅局限于园林本身，而且还着眼于西北郊全局、以“三山五园”为主体的大环境来作出通盘考虑。

首先考虑与西邻静明园的关系。

其次，把清漪园考虑进“三山五园”的大环境。

“三山五园”中，清漪园最晚建成。清漪园建成、昆明湖开拓后，构成了万寿山和里湖的南北中轴线。静宜园的宫廷区、玉泉山主

峰、清漪园的宫廷区又构成一条东西向中轴线，往东延伸交汇于圆明园与畅春园之间的南北轴线的中心点。

1994年，避暑山庄以及周围寺庙以独特的风采被联合国教科文组织列入《世界文化遗产名录》

明清时期皇家园林的主要成就：

1、独具壮观的总体规划

2、突出建筑形象的造景作用

3、全面引进江南园林的技艺

4、复杂多样的象征寓意

明清私家园林：留园：苏州四大名园之一，1961年被定位全国重点文物保护单位，1997年与拙政园、网师园及环秀山庄一起被联合国科教文组织列为世界文化遗产。

留园入口正是利用这种既曲折狭长又十分封闭的空间来与园内主要空间形成对比，从而当人们穿越它而进入主要空间时，便顿觉豁然开

朗。

留园中部空间：留园中区的总体布局，采用“前厅后山，隔池相望”的布置，为苏州大型古典园林中所多见

留园园中的：冠云峰——高米，苏州诸园最高的湖石峰，相传为宋代花石纲遗物，外形有瘦、透、皱、漏的特点。

关于留园：留园的景观有两个突出的特点：

一是丰富的石景，山势自然，峰石奇秀；

二是变化多样的空间处理艺术，空间的高低、虚实、明暗、收放等手段的运用恰到好处，令人回味无穷。

四、拙政园：明嘉靖时，御史王献臣被贬后在大宏寺的部分废址上建成了别墅，这是此园的开端。以后迭经易主，现在见到的大体是清末的规模。

“拙政”一词来源于晋代潘岳《闲居赋》中“筑室种树，灌田鬻（yu）蔬，是亦拙者之为政也”之句，表示了园主对官场的厌恶与清高自赏的情怀。

环秀山庄的园林特色：环秀山庄占地不大，其内湖石假山为中国之最。

据载，此山为清代叠山大师戈裕良的留世之作。假山占地不足半亩，但崖道、山洞、曲涧、石室、磴道、幽谷、峰峦、危径、绝壁曲折环绕，婉转多姿，变幻莫测，极尽万壑千岩之妙趣，素有“天然图画”之称。

明清江南园林特点：1、多与住宅相连，占地面积不大。

2、水是园林的重要要素，布局多以水池为中心，且理水手法多样。

3、堆石叠山是江南园林“城市山林”主景。

4、建筑与山、池、花木共同组成园景，既是观赏对象，又是造景的重要手段。

5、花木是园林中不可缺少的题材，植物运用着重于造景需要。

1、计成与《园冶》：

《园冶》：

《园冶》是明末计成撰写的一部造园学专普，在国内外发生了深远的影响，曾传至日本，被称为《夺天工》，为日本学者誉为世界造园学最古名着。是一部较完整较系统的造园艺术和技巧的理论着作。

《园冶》一书共分三卷十篇，包括“兴造论”和“园说”两部分。

兴造论的中心内容是造园要能“巧于因借，精在体宜”。——造园的基本原则

“因借”、“体宜”——是园林设计的基本准则。“因”是因地制宜；“借”是借园外之景；“体宜”就是各种分寸掌握得当，景物处理自然贴切。

园说分为十篇立论——相地、立基、屋宇、装拆、门窗、墙垣、铺地、掇山、选石、借景；其中“相地”、“掇山”和“借景”三篇最为重要，是全书的精华，关于园林方面的立论；第二篇到第七篇，即立基、屋宇、装拆、门窗、墙垣、铺地其六篇，都是就园林建筑方面立论的。

计成提出“虽由人作，宛自天开”的艺术构思。这是我国古典园林的审美观,它既是我国园林艺术创造要达到的境界，也是我国古代造园原理中一条重要原则。

山林地造园：计成认为最胜，是造园的理想用地。山林地造园，应力求清旷古朴，林木葱郁，溪涧疏疏，盘曲山道接以房廊。

城市地造园：计成认为城市喧闹环境，若能布置合宜，构园得体即可。城市造园宜闹中取静，采用曲折变化的手法，保留树木湖池，掇山精在片山多致，力求创造清丽幽遂的意境环境。

村庄地造园：计成认为自有村庄之胜，可形成田野乐居的园林环境。

第十篇“借景”：为《园冶》一书之精华，计成总结了前人造园的借景艺术，“构园无格，借景有因，切要四时…… ”

借景的手法有“远借、邻借、仰借、俯借、应时而借”。

计成举例：如借山景则“障锦山屏，列千寻之耸翠”

借水景则“水面鳞鳞，纳千顷之汪洋”

借花木则“窗虚蕉影玲珑，时花笑似春风”

借香气则“冉冉天香，悠悠桂子”

借自然景物则“明月”、“清风”、“春流”与“夜雨”

3、李渔《一家言》：李渔生于明朝万历三十九年（公元1616年）字笠翁，比计成晚三十余年，《一家言》对庭园中掇山迭石有精萃的阐述，并且从植物题材与山石配置艺术上立论。书中对居室、山石、花木也有专论，其中关于利用窗孔作画框构成“无心画”以及堂联斋匾的做法能独具匠心，饶有趣味。

西方园林总述: 传统的西方园林以意大利台地园、法国古典主义园林和英国自然风景园林为代表，它们同时也代表着规则式和不规则式这两大造园样式。

２、圣苑: 埃及的法老们十分尊崇各位神袛，建有很多庙宇建筑。

大片的林地围合着雄伟而有神秘感的庙宇建筑，形成附属于神庙的圣苑。

第九章中古时期造园

主要园林形式有：

城堡式庄园

寺庙式庭园

意大利园林类型:根据文艺复兴各个时期流行的主要园林风格的差异，把文艺复兴时期意大利园林划分为三大类型：

美第奇园林——文艺复兴初期

台地园林——文艺复兴中期

巴洛克园林——文艺复兴后期

什么是台地园(位于意大利)：由于地形和气候的特点，把庄园筑在山坡上，确当地运用了这一地形辟出台地，就产生了在结构上称做台地园的形式。

三）文艺复兴中期的庄园：代表作品——兰特庄园（兰台庄园）

兰台庄园小结：兰台庄园最突出的特色在于以不同形式的水景形成全园的中轴线。

于是，安德烈·勒诺特尔这位被誉为“王之造园师和造园师之王”的园林艺术大师应运而生，他创造性地开创了勒诺特式园林，标志着法国园林艺术地成熟和真正的古典主义园林时代的到来。

二、什么是勒诺特尔式园林：勒诺特尔设计的园子，具有

统一的风格和共同的构图原则。一方面他继承了法兰西园林民族形式的传

统，一方面批判地吸取了外来的园林艺术的优秀成就。结合法国自然条件而创作了符合新内容要求的新形式，

具有独特的风格。通常把这个时期法兰西的苑园形式尊称为勒诺特尔式。

法国古典主义园林由布瓦索等人奠定，勒诺特尔进行创作并形成伟大风格，最后勒诺特尔弟子勒布隆与德扎利埃合着《造园的理论与实践》一书，被看作是“造园艺术的圣经”，标志着法国古典主义园林艺术理论的完全确立。

凡尔赛宫特点

①大规模

②突出纵中轴线

③采用超尺度的十字形大运河

④均衡对称的布局

⑤创造广场空间

⑥丛林背景

⑦以水贯通全园

沃—勒—维贡特府邸花园是法国勒诺特尔式园林最重要的作品之一，它标志着法国古典主义园林艺术走向成熟。它使设计人勒诺特尔一举成名，而园主尼古拉福凯(财政大臣) 却成为阶下囚。

法国古典主义园林的风格特色

1）以园林的形式表现皇权至上的主题思想。

2）在园林构图上，府邸居中心地位，起着控制全园的的作用，通常建在园林的制高点上。

3）花园本身的构图，也体现出专制政体中的等级制度。

4）园林环境完全体现了人工化特点。

5）需要很大场地，并要求地形平坦或略有起伏。

6）在水景创作上，采用法国平原上常见的湖泊、河流形式，以形成镜面似的水景效果。

三、英国风景式园林的代表者

布里奇曼——规则式园林向自然式园林过渡的典型代表人物。

威廉·肯特——完全摆脱了规则式园林的第一位造园家，成为真正的自然风景园林的创始人。

朗斯洛特·布朗——继肯特之后成为英国园林界泰斗，被誉为“大地的改造者”。

胡弗莱·勒普顿——18世纪后期最着名的风景园林大师，主张风景园林要由画家和造员家共同完成。

威廉·钱伯斯——极力传播中国园林艺术风格

七、英国自然风景园林的风格特征：

1、扬弃了一切几何形状和对称均齐的布局。

2、追求广阔的自然风景构图，较少表现风景的象征性，而注重

从自然要素直接产生的情感。

3、园林中避免人工雕琢的痕迹，以自由流畅的湖岸线、动静结

合的水面、缓缓起伏的草地、高大稀疏的乔木或丛植的灌木取胜。

4、注重园林内外环境的默契结合。园边往往不筑墙而挖一条宽

沟以区别内外，又能防止牲畜入园，称为“哈哈墙”（沉墙）。

（一）波斯的伊斯兰园林——背景：