浅谈电视栏目包装的现状和前景

浅谈电视栏目包装的现状和前景
发表时间：2011-06-09 作者：影视包装巨匠官方网站本文由影视包装巨匠官网收集整理至互联网！版权属原作者所有，若需转载务请注明出处！更多影视包装行业资讯了解/article_cat-4.html
电视栏目包装制作需要的就是学习影视后期的非线性编辑它包括素材的采集剪辑配音等相关成片的制作流程整个后期编辑大致可分为准备剪辑合成这三个阶段具体如下：准备阶段：修改脚本熟悉素材选择素材确定风格基调撰写编辑提纲；剪辑阶段：选择素材剪辑（粗编、精编）检查声音画面.合成阶段：配解说、加字幕、配音乐音效合成播出。

制作包装是指从前期创意、艺术表现、色彩构图、运动匹配、调色、特效制作等各类节目包装、片头片尾的制作，整个栏目包装的制作流程。

达到独立完成创意、动画制作和后期合成工作。

一、电视栏目包装的概念及要素
电视包装目前已成为电视台和各电视节目公司、广告公司最常用的概念之一。

说到包装，似乎都知道它的意思，但对电视包装的定义、对它的内涵和外延、对它的作用却很少有人作过更深入的研究和探讨。

其实，包装是借用的词，一般意义的包装是指对产品进行包装而言的。

之所以把包装拿过来用到电视上，是因为产品的包装和电视的包装有共同之处。

它的定义是对电视节目、栏目、频道甚至是电视台的整体形象进行一种外在形式要素的规范和强化。

这些外在的形式要素包括声音（语言、音响、音乐、音效等）、图像（固定画面、活动画面、动画）、颜色等诸要素。

（一）形象标志
无论节目、栏目、频道都有一个CI形象设计，也就是最基本的形象标志，这是构成包装的要素。

在不同的情况下，形象标志有各种变化，但“包装”构成的要素一般是比较稳定的。

频道的形象标志，一般展现在角标和节目结尾落幅上。

如中央电视台最早的形象标志是电子图形的变动轨迹。

好的形象标志的设计，能使人过目不忘，深入人心，能使观众快速判断出自己看的是什么节目、什么频道、什么台，便于观众一下子就捕捉到想要看的节目，所以形象标志设计对于电视包装是非常重要的。

形象标志最多的使用是放在电视屏幕左上角，也可使用在频道的包装宣传片中，在频道中滚动使用。

由于任何一个台的形象标志播出的频率最高，影响最大，最具冲击力、影响力，能起到推广和强化频道的作用，所以它一方面能增强节目或栏目的段落感和节奏感，同时也能使不相关的节目或栏目融在统一的标识下贯通一起，增强频道的整体性。

在电视包装中，应该把形象标志的设计和制作作为重点。

它的基本要求是醒目、简洁、特点突出、有时代感，地方台或专业频道如果能体现一些地方特色或专业特色就更好了。

（二）颜色
根据频道、栏目、节目的定位，确定包装的主色调。

主色调可能是单色，也可能是复合色。

如中央台一套是新闻为主的综合频道，所以其主色调以蓝色为主，凸显一种冷静、客观的形象；CNN基本也是蓝色基调；文艺性的频道和栏目在一般情况下是暖色调，色彩相对艳丽一些；凤凰台是以艳丽黄为自己的主色调；北京有线台最近推出的生活频道，是以淡蓝、淡黄为主的基调，推崇纯静、时尚，立足于城市观众和青年观众。

所以，颜色设计是电视包装的基本要素之一。

它的基本要求应该是颜色协调、鲜明、抢眼，但不刺眼，能与整个节目、栏目或频道的基调相吻合，能保持和节目、栏目、频道的风格相一致或给予有效的补充。

（三）声音
声音包括语言、音乐、音响、音效等诸元素。

声音在电视包装中起着非常突出的作用。

在好的电视包装中，音乐应和形象设计、色彩搭配有机地成为一个整体，无需看到画面，观众就能判断出是什么频道和什么栏目。

一听就让你有亲切感，让观众感到是自己的亲密朋友在呼唤自己。

要做到这一点，一是在设计时要符合频道或栏目定位，力求达到高质量；二是要保持相对的长久和稳定，因为时间能培养观众，能最终塑造声音的形象品牌。

好的电视栏目、频道的音乐形象，还应注意突出地域、民族、人文特色，注意汲取多年流传的音乐精华，尤其要注意使声音的节奏与自己的节目、频道风格和节奏的统一。

旋律尽可能的简洁，力争过耳不忘，常听常新。

电视栏目包装迅速发展的同时应该注重一些民族的平常的一些习惯和禁忌。

比如说在各种动物标志的运用上应该注意是不是与该民族的禁忌相抵触了甚至违背了他们的信仰。

二、电视栏目包装的现状
随着字幕机的普及，电脑操作技术也趋向由繁到简，熟练掌握运用的学习过程逐渐缩短，使大多数专业制作人的工作效率明显提高，并能够根据电脑所提供的最大表现空间来编辑变化多样，视觉丰富，形式美观的栏目片头，无论在艺术美感、观众认同度，还是信息承载量上都有较大的发展。

同时，字幕机设备更新换代较快，技术难度系数不大，掌握运用不难，同一栏目片头更新很快，往往播出不久就被更换，使片头存在的生命周期缩短，适应观众口味的能力明显增强。

观众凭借设计有致的大量字幕内容，表现细腻的艺术品味以及丰富多样的视听效果感受到栏目的特征，类型和制作人的良苦用心，并对其萌生认同，与观众交流沟通的
途径也逐渐增多起来。

主导思路不变，画面效果多变的模式持续了近四年的时间。

如《新闻联播》的栏目片头，开始采用深蓝渐变色为背景，假三维渐变金字作主标题，红色或******字为副标题，配以地球、卫星做艺术点缀，使片头的政治气氛、庄重的特征及恢弘的效果表现得恰如其分。

今天，当我们回顾这一时期的片头制作时发现，新电脑技术的运用，虽然给栏目片头带来了里程碑性的巨大变革，但其局限也是显而易见的。

过于依从技术条件的保障，致使制作人主观的艺术个性受到抑制，也就是说，在有限的电脑技术控制领域，制作人因为忙于形式花样的追逐变换，而忽略了人机合一的艺术追求，单一栏目的丰富多彩，毕竟掩盖不了整体模式的同一，常常是一种新的手法在出现之初能够统治几乎所有栏目的表现形式，所不同的只是或先或后的时间差异而已。

三、电视栏目包装存在的问题
不得不说，中国电视频道包装事业近年来取得了令人瞩目的成绩。

但光环掩盖不了瑕疵，在各电视媒体意识到整体形象包装所带来的好处，纷纷斥资进行包装策划、制作时，便与电视包装行业一起饯行了许多无奈、痛心的历程。

蓦然回首，那些失误似乎很明显，可能正是“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，曾经出现的问题，现阶段依然存在。

目前，国内许多电视台对其频道进行整体形象包装时，并没有长远规划，给人的感觉总是一蹴而就：追求快——基本是一年一换或两换。

而且，目标盲目的电视媒体找上了并不成熟的包装公司恰如瞎猫遇上死耗子。

从发单开始，各路人马夜以继日，足不出户，直至殚精竭虑、气势恢宏地播出而结束。

之后怎么运作、更改，便是频道自己解决了——其实也不用解决，定好时间上传到播出系统，按
部就班地播出就是，风雨无阻。

为包装而包装，而不是为品牌而包装，不是为营销而包装，更不是在营销目标下的包装，这种缺乏预期策划和脱离营销目标的做法，目前在国内电视频道包装方面很显见，也是极待解决的问题。

现在电视包装行业人材不再是数量上的缺乏，而是行业性人材缺乏。

随着软硬件不断升级，行业准入槛降低，许多美术或艺术设计、计算机及其他专业的学生、从业者，纷纷进入了这个曾经暴利的神话行业。

他们没有经过全面、系统的训练，专业技能上存在着各种各样的缺陷。

简而言之，缺乏从行业角度来从事包装工作的人员。

体现在实际操纵过程中，就是综合素质人材的欠缺。

国内的电视频道虽说大张旗鼓地进行整体形象包装，但大多是解决频道宣传形式和外观的问题，对频道品牌和整体营销方面的投入太低。

相对而言，国际各著名电视机构用于频道整体包装与品牌营销的费用一般占到整个频道广告收益的5％到8％，但在国内，央视也不到1％。

受资金制约，“巧妇也难为无米之炊”的情况比比皆是，无论是电视媒体还是包装公司，便都将眼前可视的外观包装作为主体来抓，似乎一套包装就能提升其品味，塑造出其品牌。

这样做的结果只能是一年年投入，一年年期望，然后，观众一年年不知所云。

一叶落知天下秋”，抛开营销策划方面不说，国内电视频道包装在技术细节方面也存在诸多问题。

主要表现在声音与音效环节的薄弱；色调与栏目性质、季节特征不够协调；动画过于生硬、平面与三维、实拍之间不能充分融合等等。

四、国内外电视包装的区别
（一）在频道定位上
国外的电视频道是社会监督的利器，市场观念强，在频道包装上重视电视受众的
心理需要。

国内的电视频道是党和政府的喉舌，市场观念较弱，在频道包装上，“长官”意志往往占了上风。

（二）在包装思路上
国外的频道包装重视包装的策略与创意，以策略引导创意，以创意催生设计和表现。

国内的频道包装重视包装的设计和表现，往往忽略策略性的东西，有些定位都是频道管理者或包装设计师主观想象出来的。

（三）在画面感觉上
国外的电视频道包装画面讲究自然清新、和谐流畅。

国内的电视频道包装画面讲究色彩艳丽，所以，画面的纯度都比较高。

（四）在包装技巧上
国外的包装片讲艺术性。

国内的包装片追求技术性。

（五）在创作原则上
国外的包装片创作讲究原创，无论是包装片的创意、设计和制作都有创新追求。

国内的包装片创作提倡学习，无论是包装片的创意、设计和制作甚至在元素的使用上都有极其强烈的学习愿望。

（六）在元素使用上
国外的包装片注重电视实拍画面的使用，制作时常常采取实拍与CG相结合的方法。

国内的包装片大部分由CG制造，只要有CG在，没有什么不可能。

（七）在表现手法上
国外的包装片表现手法多样，显示出厚重的文化底蕴。

国内的包装片表现手法比较单一，少有突破。

如频道ID的演绎跟着“凤凰”一起飞；水墨手法的作品越来越多。

（八）在创意理念上
国外的包装片强调“独特的销售主张”（USP）,这得益于国外理念先进的广告业。

电视广告业深深地影响着电视包装业，所以，建议多看电视广告，以捕捉创意灵感。

国内的包装片是多个USP的大杂烩，一个片子恨不得把七大姑、八大姨都塞到里面。

在这一点上，我们有的电视频道经营者的包装理念足以同电视广告里卖假药的相媲美。

（九）在包装层次上
国外包装注重频道整体。

国内包装注重栏目个体，缺乏大局观，这尤其暴露了电视频道经营的短视行为和“头疼医头，脚疼医脚”的肤浅做法。

（十）在音乐使用上
国外的包装片强调包装音乐的个性化、区域化。

国内的包装片强调包装音乐的“大气”化、同质化和西方化。

我真想听到由我们的民族乐器演奏的包装音乐，可是寥寥无几。

我想，大家在给地方台做包装时可多多尝试，也许这能起到意想不到的效果。

五、频道包装的发展趋势
（一）人文化包装，既是手段也是目的
同商业品牌一样，电视品牌也必须以人为本，电视的人文化包装，是连结受众与媒体的桥梁和中介。

新传播时代，栏目的窄播化，频道的专业化、对象化越来越强化，分众传播成了电视发展的趋势，作为电视包装它必须顺应分众传播的心理。

分众传播与目标观众形成一种通道，也就是对象化。

要使节目让你的目标观众喜欢满意就必须强调亲近感、亲和力，这是受众意识本体的加强。

这种新传播理念形成潮流，自然而然反映在频道包装里更强烈的人文化色彩。

这种人文化色彩主要体现在两个方面：一方面受众感受得到尊重，强调受众的接受状态，强调他们对传播的感受、与传媒的沟通和联系。

强调受众状态就要强调人的符号，而这种人的符号有时未必一定要出现人，而可以把人的感受作为主体凸现出来。

如浙江卫视的水墨片，没有出现人，却将感受做得非常细腻。

在人文化这个层面上，包装的重点是对人的关怀，迎合尽可能多的人们的收视欲求，或不断刺激人们新的收视欲求。

另一方面，现代传媒人际传媒特点加强，越来越多的台做主持人的宣传片。

加强对主持人的宣传是媒体营销的重要策略，主持人通常是作为媒介代言人出现的，而“人”的强化传播越来越要求媒介的人格化，因而主持人宣传片的比例激增。

河北卫视根据本台主持人的不同经历、年龄、性格、气质等要素，分别为其度身创意拍摄了“主持人内心独白系列”。

中央台生活频道的主持人包装显然是颇为成功的，这个以服务百姓生活，引导百姓消费为定位的生活频道，不仅注重主持人形象片的宣传，同时也在栏目中加大主持人说的成分，并强调主持人自己的感受。

香港凤凰卫视台的生存策略之一是把主持人作为明星包装。

很多观众可以不记得它具体的栏目，但肯定知道以“说新闻”为特色的陈鲁豫，青春靓丽的娱乐时尚主持人许戈辉，灵气幽默的窦文涛和红遍两岸三地的新闻主持人吴小莉，这些主
持人的全方位浓墨重彩的推出，为凤凰卫视增添了斑斓的色彩和知名度，他们与观众形成约会意识，并成为电视台非常耀眼的符号。

（二）个性化和单纯化
在电视包装的创意中，人们已经开始注意突出个性化的风格。

个性化风格应体现在地域文化和节目的总体风格两个方面。

不同的地域孕育了不同的特色文化。

电视文化在具有其现代化传媒属性的同时，还应关照到总体节目的品位和格调。

人在不同的地域、文化背景下生活，他的气质会迥然不同。

而南北电视文化的差异，也会表现出这种差别来。

浙江卫视的节目给外地观众的总体印象是文化品位较高，淡雅精致，有的专家甚至把它定位为文化台。

这种风格的形成，是电视台、电视人多年来有意无意的积累而成的。

因此频道包装的总体风格应和节目的内在品格相一致。

频道包装的个性化和单纯化是相互依存的。

个性必须依托单纯才能张扬，得以实现。

21世纪，崇尚简单生活，这是人的心灵的要求。

人们对简单生活的需求也包括对电视文化简约、单纯的需求。

在电视竞争中，怎样让大家对自己的媒体有一种强烈的意识和深刻的认知，从接受心理学来看，简单明了的东西更让人容易接受。

在电视包装中，就应该去掉芜杂非主题元素，突出单纯主题元素，包括单纯的色调系统，单纯的音乐旋律。

但是提倡单纯简约并不排除手法上的丰富，创意上的现代。

形象片中意向的单纯是非常重要的，意向要做小，忌讳大而全。

中央台生活频道推出的识别系统十分成熟，从主持人的服装颜色到栏目背景的色系到整个频道的色彩定位都营造了一种清新淡雅的氛围，从而使生活服务的主定位明确彰显。

（三）主题系列的推出和公益广告的有机运用
主题系列的形象片包装近年来已逐渐为各家电视台推崇，它的长处是内在识别系统的强化。

主题系列的形象片在媒体多频率地播出使观众在潜移默化中受到熏陶和认可。

同时它还可以有效地防止整体意识过乱带来的内部不和谐。

湖北电视台的“荆楚文化”主题化系列，主题元素比较强，很好地反映了地方文化的特质。

它把地方文化、历史资源作为系列，带有公益意识，不单纯是传媒的自我宣传，在受众的感受中更容易接受，被认可。

浙江卫视在频道包装上比较注重和追求主题化、整体性。

1998年，曾有一家广告公司为浙江卫视设计了一组形象片。

从单个效果来看都不错，大气，有现代感，但是如果把他们组合在一起就显得整体风格不一致，体现不出江南文化的意韵，台领导果断地将之舍弃了。

而在以后的策划中更注重形象片的写意、含蓄和内在的联系及整体效果。

比如“水”系列、“何为浙江”系列都较好地演绎了水秀江南，风雅钱塘，给受众以宽和的心理环境，而这些片子有着独立的艺术赏析价值。

一个成熟的电视媒体，应该对国家，民族和社会发生的事情给予极大的关注和介入。

频道公益类宣传片便成为这种关注与介入的一个载体。

“抗洪救灾”、“下岗与就业”、“环保”等有关社会公益类事情都在这种形式的节目包装中有所表现。

这种公益性的系列宣传片近来十分看好，有亲和力，避免了媒体急功近利的自我炒作色彩。

（四）重视追踪服务的持续性和频道形象的稳定性
从视觉范围来看，电视包装越来越流行于一种追踪服务系统的趋势。

现在电视台一般多与包装公司合作做媒体包装，这种合作有一个鉴别、磨合的过程。

电视台选择包装公司，首先要对其进行考察，看它是否有实力，推进你的整体经营，
看他的包装思想是否符合你的思路，尤其是地域文化的差异，对本土文化特质的理解是否到位。

一经合作还需要不断地沟通和磨合。

因为这种包装理念，逐渐形成并渗透，成为台内一个重要的运营系统，这个过程不是一时能完成的，而要把它作为一项长期的工程。

电视台的节目会随着观众的需求而改版，但是频道包装作为媒介品牌却应保持相对的稳定性，在此前提下进行局部的调整、补充和完善，只有进行这种周期性的有生长阶段的包装改变，才能真正地起到推动媒体整体经营的作用。

六、结论
电视栏目是电视频道的内核，电视频道的竞争直接体现为各电视节目之间的比拼。

频道品牌化一个重要的支撑点就是栏目品牌，一个电视频道如果没有名牌栏目的支撑，这个电视频道就无法堪负品牌化的重任。

数字电视时代更需要精品电视栏目。

在“一个世界，多种声音”的国际传播格局中，中国电视节目的声音与大国地位很不相称，还有待于一大批精品电视栏目的出现。

精品电视栏目群的形成有赖于国内电视栏目界创新氛围的培育，以及一大批创新栏目的涌现与壮大，因此应该积极推广创新栏目的创新行为和创新成果，推动国内电视栏目的创新与良性发影视栏目包装、电视栏目包装。