《致命魔术》电影影评及其他解析

一位为了魔术创造生命也牺牲生命；一位大 搞分身也牺牲分身。是金钱还是名利还是嫉 妒，一对好兄弟相互残害了对方。是谁开始 了命运的纠斗？

两个前途大好的天才魔术师，个性迥异选择了同样的 人生道路，却因复仇而用卑劣的手段互相报复伤害。 针锋相对的两人，最后却反被嫉妒和仇恨吞噬，找不 到自己的生活。也许这是因性格的差异而决定，但如 果他们都能本着对魔术最原始的热爱而原谅对方的错， 更加宽容一些，结局也许就不会这么悲剧、苦涩。 痴迷——人性中的另一特点，清晰而直截地反映在两 位主人公对待魔术的态度和生活的各个方面上。痴迷 使得Angier和Borden不断的追求提升，达到个人的极 限，虽然两个年轻人性格迥异，但在骨子里都有着一 种对魔术的痴狂和不服输的精神。
用倒叙和跳跃的叙事结构。将悬念和矛盾在一开始就抛出来，并随着故事进 展将悬疑步步扩大，节奏紧凑充满惊险，将开始显得凌乱的线索逐渐拓展延 伸相互交织，直至最后再推导出令观众恍然大悟的真相。

狱中的波登得到了安杰的日记，由日记引出安杰在成 功表演遁形术之前的科罗拉多之行，片子至此进入了 第二个倒叙部分。巧妙的是，在安杰的这一段日记里， 当时身处科罗拉多的他正在阅读波登的日记，并由波 登的日记展开回忆。也就是说，当波登在看安杰在科 罗拉多的记录时，当时的安杰也在看波登的日记，并 又运用了一次倒叙，展现了两人之间的此起彼伏的恩 怨报复。 两位魔术师对魔术的执着到了自我牺牲的程度——波 登和自己的双胞胎兄弟法隆，为了天衣无缝的遁形术 合二为一，交互生活。

就像本片的片名一样，这个讲述魔术的电影本身就有着魔 术一样的奇妙结构，在解开这一故事结构的时候，就像是 揭开魔术奥秘一般。
可以说，影片把安杰溺死（特指最后一次）后提至安杰溺 死前，构成了片子的主要倒叙，这从片子的开头就开始了。 片子开头是魔术道具师库特的叙述。运用平行和类比蒙太 奇的表现手法，在库特为波登之女讲解鸟笼魔术时，穿插 在时间线上较为靠前的安杰的最后一场演出，两组画面共 同展示了“魔术三步骤”——以虚代实、偷天换日、化腐 朽为神奇。此刻片子完成了第一个倒叙开场——和结尾遥 相呼应——库特讲解鸟笼魔术也是本片的结尾部分，首尾 呼应。
艺术家们终究用属于自己的 最浓烈的语言向观众传达了剧情以外的话。

影片叙事仍然偏向主观性的手法。影片中故事通过两 位魔术师各自在笔记本上的记录和回忆被过滤，然后 再由画外音转述。片中一个角色可能读到另一人的笔 记，而其作者又在其中记叙他阅读对方的笔记！当然 这些戏中戏是被交叉剪辑的，由其中一人的故事情节 来替代叙述对方之前的经历。

是一个人的牺牲，还是一个时代的牺牲。 愿意放手让魔术师欺骗自己的眼睛， 反而能走进魔术师的世界。

从一开始，当Angier与Borden还是学徒时，他们就做 出了自己的抉择。 当他们两人观看“中国”魔术师程连苏的表演后， Borden评价程连苏“完全地为他的艺术献身，巨大的 自我牺牲”，其实已经暗示了他自己的选择； 随后Angier在家同妻子说：“Borden马上就 看出来了（中国魔术师的秘密），而我却不行。让我 一生都装成另一个人，我受不了。” Angier的回答： 我觉得换个名字算不上伪装。结合最后的Caldlow勋 爵剧情。表明Angier学徒时也掩饰了自己的过去，他 本就出身贵族。这是两个人最初为魔术做出的牺牲。
当我们像解构魔术一样来剖开事情的真相时，我们却没有像解谜一般松一口 气，反而陷入久久的震撼惊颤和思考局促中。

第三个倒叙部分，便是由波登的日记开始，将画面推 到时间轴的最开始，即波登和安杰认识之初，自此片 子开始比较清晰地顺叙而下了。但这之间第二个和第 三个倒叙也有互相穿插的部分。其实这两部分倒叙可 以视为两条线索，即波登和安杰各自阅读对方日记时 所引出的“写日记时”的过情景。只是这两条线索不 是平行的，而是一前一后互相穿插和补充的，从而完 整交代了安杰溺死前的故事内容。并在在安杰的最后 一场演出时，两条线索终于汇合到一起了，开始讲述 安杰溺死后的故事，和影片开头形成交接。

克里斯蒂安· 贝尔出生在英国威尔士的彭布鲁克郡。出身演 员世家的贝尔，在13岁那年击败了4000个男孩，成为斯皮 尔伯格执导的《太阳帝国》（Empire of the Sun,1987）中 的主角。作为青年演员，他的演技还曾受到国际影评协会 的特别嘉许——这一好评的主要来源就是他在《太阳帝国》 中的表现。在其后的十年中，贝尔演出了各种类型的影片， 既有大制作，也有独立制片，他给动画片配过音，还出演 过莎士比亚的戏剧；在伦敦西区舞台上贝尔与英国喜剧演 员罗文· 阿特金森演过对手戏，他表演的深度与广度使他成 为今人最杰出的年轻演员之一。 在致命魔术中他饰演Angier。
演员，就是把生活表现出来， 让真正的主角当旁观者的一种人 或泛指一种演艺职业人群。


身高190cm的Hugh Jackman凭借着自己在X-man中 “金刚狼”的角色，从一个生面孔一跃进入了好莱坞 超级巨星行列。他给人印象深刻的不单是他帅气的形 象，还有他强壮的身体，和勇敢的演出，这为他平添 了几分性感硬朗的形象。生活中的休· 杰克曼总是喜欢 以夹克示人，穿西装的时候你也很少能看见他打领带， 给人感觉狂放硬朗却不邋遢。难怪美国《人物》杂志 评他为年度性感男士，或许他正是女人心目中的真男 人。 在致命魔术中他饰演Borden。
The sacrifice... that's the price of a good trick.
自我牺牲才是精彩魔术的代价。

在魔术产生盛行的维多利亚时期，出现了两位极有 天赋的年轻魔术师，出师同门。一位是天生的表演家， 他知道如何在舞台上将自己完美地展现给观众；另一位 是天赋极高且非常富有创造力的魔术天才，因为不修边 幅和天真的个性而显得有点格格不入，更不懂得如何使 用华丽的手段去表现他的魔术想法。 最后因为种种，及至因为互相嫉妒猜疑，而成了势 不两立的对手，他们用勇敢取代了道德、技巧取代了科 学、野心取代了友谊，为了战胜对方，以便能够证明自 己才是这个时代的第一魔术师，事态渐渐不受控制，两 个人的忠诚与信仰都受到了最大限度的考验，直到引发 了一场谋杀，这场世纪大战才以悲剧收场。
从学徒时代，两位魔术师就开始了自己的表演。波顿说没有人能演他的魔术， 因为波顿和法伦两兄弟合二为一，将自己奉献给了魔术，两人合饰一角；而 安吉尔反唇相讥你看不到我的伪装，因为他掩盖了自己的贵族身份，潜心学 习魔术，一人分饰两角。影片在这里已经刻画出了波顿和安吉尔性格，就像 一枚硬币的两面，虽然方向相反，拥有的却是同一颗心。
“我是Christopher Nolan，是一个典型的英 国人，像我的前辈希区柯克那样，不仅仅是 一个导演，也是一个拥有着奇想能力的人。”

执迷是他经常反映的主题。《记忆碎片》中，伦纳德 执迷于追寻强奸和杀死他妻子的歹徒，《蝙蝠侠诞生》 中，蝙蝠侠执迷于扼制犯罪来为父母报仇，《致命魔 术》中，安杰尔执迷于致伯登于死地。而这些故事中， 执迷不悟都令人物经受了精神或肉体上的危机。 他的非线性讲述手法也是为人熟知的。在《追随》、 《记忆碎片》、《致命魔术》中都有突出表现，一幕 幕呈现的场景引发了观众产生当时究竟发生了什么的 疑问。而《失眠症》、《蝙蝠侠诞生》虽然采取了较 线性的讲述方式，但依然有闪回式的情节。
The Prestige
导演 剪辑 对白 角色 剧情 音乐
Christopher Puri Manchester

影片改编自克里斯托弗· 普瑞斯特的同名小说。作为西 方较为著名的科幻小说家，克里斯托弗· 普瑞斯特的大 多数作品都广为受读者们的喜爱。如今已是63岁高龄 的英国人普瑞斯特依然活跃在文坛之上。他最为著名 的作品有《倒转的世界》(Inverted World)、《致命 魔术》(The Prestige)、以及《分离》(The Separation)等等。除了在广大读者中的颇为受欢迎之 外，普瑞斯特的小说作品还曾多次获得“英国小说科 幻奖(BSFA)”、“雨果文学奖”等多项享有盛誉的文 学奖项，克里斯托弗· 普瑞斯特堪称是英国科幻文坛的 巨将。
运用平行和类比蒙太奇的表现手法，在库特为波登之 女讲解鸟笼魔术时，穿插在时间线上较为靠前的安杰 的最后一场演出，两组画面共同展示了“魔术三步 骤”——以虚代实、偷天换日、化腐朽为神奇。
倒叙的类型大致有三种：一是把结局提前，二是把扣人心弦的部分提前，三 是由眼前事物引起对往事的回忆。本片包含了所有三种类型。
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影片的开始采用类比蒙太奇，将老道具师Cutter为女孩讲解鸟笼魔术和时间 轴上更为推前的Angier最后一场演出联系到一起，完成了倒叙开场。




1、Borden日记所记载的二人成长恩怨史在时间轴上最为靠前，定义为A段，最后到Borden 写给Angier关键词Tesla。 2、Angier日记从科罗拉多之行开始，记录了他前往科罗拉多寻找Tesla，一边破译Borden日 记，以及第一次试验Angier版瞬间移动魔术，此段紧接A段，定义为B段。 3、在Angier科罗拉多之行开始后，到第一次试验瞬间移动，也就是B段的时间里，Borden 的生活也在继续，主要讲了他和妻子Sarah以及情人Olivia之间的问题，定义为B段。 4、Angier回到伦敦开始，直到他最后一场演出时消失在舞台上，定义为C段。 5、Borden的妻子在争吵后自杀，到Borden多次去看Angier表演瞬间移动，直到最后一场之 前，是C段平行的Borden部分，定义为C'段。 6、D段为Borden在后台看到Angier溺毙，受审，遇到Caldlow爵士的律师，阅读Angier的 日记，绞刑。 7、E段为最后的高潮戏，Angier的死。其中有多次闪回，并交待了重要剧情，但不做详细分 解了。 8、F段为Cutter为小女孩讲解鸟笼魔术，直到电影结束。 以上为按时间轴顺序的剧情，在电影中，大体上变成如下结构： |.F1.||.C2.||.D1.||.B1.||.A.||.B2.||.B'.||.C1.||.C'.||.D2.||.E.||.F2.|
Nolan的电影总是围绕一个情感化或概念化的主题来展开。他的电影中常出 现精神的极端状态，这种状态扭曲真实的感觉，并令人物丧失某些官能。

他将角色着眼于负罪感（安杰尔激愤于发生 在妻子身上的事）和困挠与执迷（两个本是 朋友的魔术师反目成仇）。魔术师安杰尔企 图破坏令他妻子惨死的对手的事业和生活。 最终，主角是达到了目的，但同时也牺牲了 自己的生活、道德准则、快乐。 这部粗加工的影片在电影节上的轰动给诺兰 带来了巨大的成功，其充满魅力的 拍摄手法 和无与伦比的灵感与才能把诺兰快速推向事 业的巅峰。在这部中，诺兰以倒叙作为基本 的电影叙事语言，然后在倒叙的基础上又将 时间彻底地敲碎，再将这些时间的碎片粘贴 在一起，使得这部不到70分钟的电影有了不 可思议的长度。
也许把这部好看的商业片套上这样的一个主题显得不合时宜的夸张，但 好玩的电影永远不会排斥解释的多重性，况且Nolan也是一个十足好玩的导 演。既然他可以在极精巧的结构下来探讨人类的记忆历史，那么为什么不能 更巧妙地谈论人类的“魔术”呢。

叙事一向是Nolan的杀手锏，他不会在 意时空的跳接会给观影者造成麻烦，他在意 的是叙事结构与影片的整体氛围的联系。 影片一开始的几个小魔术昭示了这一点， 一位瘦削的中国魔术师把自己伪装成胖子， 一个把小鸟变没的魔术其实是把小鸟压扁。 也许儿童的眼睛最锐利纯真，他知道真相， 他固执地哭着说小鸟死了，但大人们选择被 欺骗，因为在被欺骗时，人们获得快感。影 片开头的这个小魔术其实是电影提纲挈领之 处，它的作用远远超过展示魔术的一般过程 和引出人物，而是在于它创造了一种笼罩全 片的比喻和氛围。一种对于牺牲生命和真相 的机器的隐喻和一种悲剧氛围。