论《罗密欧与朱丽叶》的改编

论《罗密欧与朱丽叶》的改编

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中文摘要：莎士比亚的名剧《罗密欧与朱丽叶》经过几百年的传诵已经成为西方爱情故事的经典文本。罗密欧与朱丽叶也成了爱情的象征。然而莎士比亚的剧本中不仅仅有爱情，而

且还借助爱情来表达剧作家对人生、社会的诸多看法。因此，《罗密欧与朱丽叶》不断被

改编搬上舞台和银幕。

关键词：莎士比亚罗密欧与朱丽叶文学改编电影

莎士比亚是欧洲文艺复兴时期伟大的文学巨匠之一。在文学发展的历史长河中，他的作品数量惊人，给世人留下了极其宝贵的精神财富，尤其是他的戏剧作品。其笔下的人物、文中优美的词句，渗透于英美文化的每个角落。

在莎士比亚文学的地位为世人所崇敬的同时，电影也不仅仅满足于自身的技术发展领域，它发现文学作品是其丰富的创作源泉．．就电影的逻辑而言，电影将其他艺术特别是文学嫁接到自身，期望的是以同化它们的方式将它们融化。电影试图依仗自己的实力与传统艺术进行互动。

《罗密欧与朱丽叶》作为莎士比亚作品中改编为电影版本最多的一部，是展示电影改编版本自由度越来越大的极好范例。该剧作本身具有普适性的主题：充满激情的少年，分裂的家族世仇，命中注定的浪漫爱情悲剧，这些是改编电影最合适的主题。

事实上，这个故事在莎士比亚开始创作之前就已经流传很广了，他创作的原型来源于早期的意大利民间传说。《罗密欧与朱丽叶》之中爱情与仇恨，光明与黑暗，青春与衰老，缘分与宿命的对立，是使得该作品经得起现代化的，市场化的洗礼。另外，该作品中对男女主人公的激情描写在当时也是颇具特点，这与当时英国处于历史上较为开放的伊丽莎白女王统治时期有关。虽然整体上，莎士比亚的原著文本中呈现的价值观与当时的16世纪社会背景息息相关，而与现代社会相距甚远，难以让现代人产生亲近感。然而，该剧经历几百年的沧桑仍然常常以不同的版本出现在观众的眼前，这恐怕可称得上是电影改编史上的奇迹了。

影视艺术综合了各门艺术的多种元素，并重新整合，使其成为自身的一个特质，集视与听、时与空、动与静、表现与再现于一身。因此，莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》不仅在题材选择、主题开掘，形象塑造、价值取向、审美情趣等方面能为电影提供借鉴，而且在创作技法上也能给予影视多方面的启迪。

这部写于1579年的剧作堪称莎士比亚笔下最有名的剧作之一，几个世纪以来，在世界范围内被广泛改编，盛演不衰，尽管情节略有更动，但其艺术感染力始终不减。此剧充分体现了作者早期的人文主义思想。虽属悲剧，但整个作品又与作者同时期的喜剧精神相通，人物形象鲜明生动，情节既单纯又曲折。

20世纪似乎已试用了一切可以想象得到的灵感去改编莎士比亚的剧作，而电影则是施于其身最大的形式变化。《罗密欧与朱丽叶》的电影改编．从无声电影时期已经开始。其中最新版的是1995翻拍的《罗密欧与朱丽叶》。

这部标以“后现代激情”的最新版《罗密欧与朱丽叶》实质上是借用莎土比亚的故事框架来虚拟现实的一部移花接木之作。故事在虚拟的现代时空中展开：一个近乎神经质的维罗

那城，残阳斜照的凡尼隆海滩，华丽怪诞、浓妆艳抹的金色豪门，以及在此种世界中最不可能出现的罗密欧与朱丽叶，以他们单纯而忧伤的爱情带给世人一个遥远而纯净的梦想。在烈火暗涌的现代大都会里，古典的忧郁灵魂终于和现代的年轻面容结合在了一起，莎士比亚那穿越历史的浪漫内质在两个世纪后被世人重新忆起，经由编剧克雷格·皮尔斯和导演巴兹·卢赫曼的苦心经营，加之莱昂纳多·迪卡布里奥和克莱尔·丹丝的出色演出，这部影片成为一部典型的现代时式的青春偶像片。克莱尔·丹丝使朱丽叶具有了一种现代女性独立坚毅的自主精神，莱昂纳多·迪卡布里奥则为罗密欧注入了属于现代青春少男特有的狂放不羁和敏感气质。

电影《罗密欧与朱丽叶》能够取得电影界的奖项，其成功在于它基于现代生活对莎剧做出了创新。我们对比莎剧与后现代《罗密欧与朱丽叶》，人物的身份发生了改变。现代社会已经不存在贵族阶层，所以影片中的两大家族不能理解为贵族家庭而是类似黑手党一样有权势的家族。戏剧中的亲王变为警局局长，送信人由神甫变为速递员，乐匠变为骚灵音乐的女歌手，成功地将莎剧的时代背景变得更贴近我们的现代社会。值得注意的是，黑人演员的出现。两个重要人物警局局长和罗密欧的好朋友麦丘提欧都是黑人扮演。局长在剧中扮演审判者的角色，具有无上的权威。麦丘提欧是情节变化的关键人物，他的死导致罗密欧丧失理智杀死泰伯特而导致最后的悲剧。这在某种程度上体现出自20世纪五六十年代以来黑人反种族歧视运动的成果，西方社会已经逐步承认黑人应有的人权。

在现代人的眼中，莎剧中罗密欧与朱丽叶相遇的场面太平常了。影片便让他们两人以现代男女充满幻想的浪漫方式相见：透过洗手间的水族箱，两人目光无意间契合。隔着水族箱，他们一见钟情。罗密欧为朱丽叶倾倒，追逐朱丽叶的目光。朱丽叶初时吃惊，后来也为罗密欧而倾心但由于害羞在躲躲藏藏。最后两人互相凝视对方，没有移动。与莎剧不同，朱丽叶不顾亲友的吆喝，拉罗密欧进电梯与他热情拥吻，表达她强烈的爱意。莎剧中是罗密欧主动吻朱丽叶，也没有在亲友的目光之下。电影中的朱丽叶对爱情大胆热情地追求，更为主动。影片在两人的衣着、饰物等细节上也着意营造浪漫。舞会上朱丽叶的装扮是一个纯洁的小天使，罗密欧是一个身穿盔甲的骑士。朱丽叶为安抚罗密欧，让保姆送去戒指，戒指上刻着“我爱你”。这是时下年轻人传达爱意的方法。罗密欧与朱丽叶殉情的地方，非常华丽神圣。“铺了白色丝绢的棺木，白丝绢则随意地从台阶上流曳而下，棺木四周燃满了大约两千支火光摇曳的蜡烛”，通向棺木的台阶两旁是发光的十字架。与莎剧中阴森黑暗，陈列着泰伯特尸体的坟墓完全不一样。在如此浪漫的场景中，罗密欧与朱丽叶的殉情看起来也更凄美。

回溯《罗密欧与朱丽叶》在这个世纪中的银幕变迁，实际上也在回溯历史，回溯莎士比亚这个名字所包含的人文力量；探讨莎士比亚文学元素与电影的对话，涉猎了电影媒介对文学的洗礼，也就是探讨文学的生命力及其与新媒介、新时代、新科技的结合。总而言之，莎士比亚人文意识的广阔视野，促进现代新时期的开创，而今时今日的芸芸众生畅游在他的精神遗产中时，仍对他的伟大卓绝充满敬意。

参考文献：

[1] 张宗体．中外文学名著的影视改编[M]中国广播电视如版社。2002年版

[2] 温斯顿．作为文学的电影脚本【M】北京：中国电影出版社，1983年版

[3] 陈犀禾电影改编毽论问题【M】托京：中国电影出版社，1988年版