广彩的发展阶段与特征
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在装饰花式设计方面，已改初期的“岁无定 样”，而成为批量生产，使零碎、分散、单独的 纹样联合起来，成为连续图案，或完整的构图。 如“织金人物羽毛”、“散花花雀”等构图，这时 更发展，并固定下来，成为一种程式，可以运用 到所有的产品构图上去，如整套的餐具，放在盘 子上合适，放在碗上也合适，放在汤匙、小碟上 都合适，使整套餐具的纹样既完整又统一，布局 整齐，并可容纳时果花卉、鸟雀虫鱼、人物、山
景德镇来，或依景德镇彩瓷纹样，或来样加工， 岁无定样，故广彩的特色不太显著，国内流传下 来的实物很少，或者见到也不清楚是广彩。广彩 开光人物盘口瓶（图 4），颈部和腹部均有两菱形 开光，上两开光绘山水，腹部两开光内绘清装人 物小景，只是以锦纹相隔，露出大片白地，而不 是广彩惯用的满地，金彩也不多，只在口沿处的 锦带中配以五瓣金花，这是初期广彩的瓷画特 征。
和博物商会同时的另一彩瓷组织，产品多是山 水、花鸟、人物的题材，很少使用图案作装饰， 表现技法大多是国画的形式。除广东省博物馆所 藏几件岭南画派画家所绘瓷器外，稍后的“岭南 艺苑”还有一些他们的得意门徒所绘制的彩瓷传 世，所知广州市文物总店藏有赵少昂的彩绘向日 葵盘，杨善深画的大红花盘等 8 件。
绘画瓷外，多仿照西洋画法，或来样加工，时间 长了就行成了广彩特有的风格，如广彩外国风景 盘（图 5），画面很简练，只是盘心用红、赭、金 三色绘制欧洲风景的画面，笔法如钢笔素描，阴 暗分明，是仿照西洋画的画法而加彩的，此种色 彩是在广州配制的，广彩行话叫麻色，其实是用 红与黑两种色配成的深赭石色，多用于外销瓷器 上，在江西景德镇很少用此色，此盘应是外商来 样加工的品种。在最近出版的《民间藏珍》一书
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我要去我回来时的地方,带着丫头去参加哥哥的婚礼,再去看看二哥,还有姐姐一家
商会是清末当时的一些知名画家、岭南画派的创 始人高剑父、陈树人等创办的，他们先是在河南 宝岗附近，宝贤大街的一间旧式大屋里开设了绘 画和彩瓷的艺术室，后又合股建立了“广东博物 商会”，一面从事彩瓷的研究和生产，一面在博 物商会烧窑处制造炸弹，来支持革命。因此，当 时也绘制了不少广彩瓷器，可惜多已外销，留下 来的很少，所知香港艺术馆出版的《高剑父的艺 术》一书中，有高剑父所画的“螳螂盘”、“牡丹
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在觅食的小鹿也都停止了吃草，随着警觉起来， 神态生动，栩栩如生。上书“庚戌（1910 年）粤 彩广东博物商会高剑僧作”，下盖长方红印“剑 公画”三字；广东民间工艺馆收藏的一件广彩寿 星碟（图 12）画的是一老寿星用拐杖吃力的背着 一个大寿桃，当是为人祝寿之用，虽寥寥数笔但 画意生动自然，上题诗一首下书庚子（1900 年） 飞岩老人写于博物商会。本馆还藏有一件盖有 “羊城、芳村、化观瓷画室”款印（图 13），是
绘花鸟（亦可绘上外国商标），此种花式可千变 万化，易于批量生产，行业上称为“织金人物羽 毛”的便是此类。
文人画家参与和创新
到了清末至民国初年，由于一些知识界和画 家的参与，使广彩瓷画有了创新之作，并出现了 新彩绘组织，如《广东博物商会》、 羊城、芳村、 化观瓷画室》等铭款，都有实物传世。广东博物
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繁盛阶段
广彩到了清代后期的道光至光绪时期可说 已达到了繁盛阶段。它既吸收了传统的工艺，亦 吸收了欧美的艺术精华，完全形成了自己独特的 风格。其特点是绚彩华丽、金碧辉煌、热烈清新、 构图丰满、繁而不乱，犹如万缕金丝白玉的“织 金彩瓷”。这时的颜料已从初期的几种增加到十 几种，使彩绘更加丰富艳丽。
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中的乾隆广彩盘（附图 3），此盘为金边图案形花 带，盘壁与底交接处画小结花一圈，盘心绘折枝 花卉数枝，花卉的上方绘一葡萄牙皇室中的纹章 （11），无异是来样加工的纹章瓷。馆藏还有一 件广彩奖杯瓶（图 6），腹部两开光内的主体纹饰 以干大红加金彩绘制的奖杯，衬以小朵花卉，开 光外和折足处均绘带卷须的四瓣花卉，纹饰精 细，颜色艳丽，布局疏朗，主次分明，互相衬托， 是件很精的产品，也应是外商来样定绘的产品。
ห้องสมุดไป่ตู้
成熟阶段
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大约在乾隆、嘉庆时期，广彩瓷已显现出广 彩的风格，并得到社会上的承认。开始，在一些 著作中出现，把它作为“广窑仿洋瓷烧者，甚绚 彩华丽”的基本特征记载下来，这一时期主要使 用了广州所制的西洋红、鹤春色、茄色、粉绿等， 有了这几种彩料，就使得广彩瓷像换了新装一 样，显得多姿多彩了。在画面方面，除参考传统
水等题材内容于一件产品里面，因为碗、盘、碟 等产品中心用一夹金圆圈，采用十字开幅，开四 斗方，加上花果、蝴蝶织金作地，就可以千变万 化，同时纳入一个固定的程式，易批量或整套生 产，中心夹金圈内可以写花、鸟、石，也可以绘 上外国商标或洋行的徽章，适应性比较强，这样 就促进了广彩瓷的大力发展，在生产上可以有分 工，各司其责。其代表作品如清道光年制款的豆 青地广彩花鸟蝴蝶纹盘（图 7），盘内画满了各式
彩瓶”两件作品传世。广州市文物总店有一高剑 父“猛狮盘”（ 12），广东省博物馆收藏有高奇峰、 潘冷残、陈树人合画的“冷月栖篁盘（图 10）” 其上画麻雀七只，栖于雪竹上，下绘一圆月作初 升状。据云“奇峰画雀，冷残画竹，而陈树人补 冰轮”是件十分难得的辛亥革命时期的纪念物。 高剑僧绘制的“群鹿瓷版”（图 11），以墨彩绘梅 花鹿六只，群鹿立于初春土肥草盛的田野上，岭 头的公鹿仰首瞪目，似发现远方的敌人来袭，正
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各种形态的花、鸟、蝴蝶等，画工精细，色彩鲜 艳，有明显的广东特色，名为“满地式”。另一 件是同治广彩人物双鹤耳大瓶（图 8），开光内画 人物小景，人物形态各异，画工精绝，广彩界称 为“同治彩”的便是此类。此瓶不但颜色丰富， 金彩亦多，真可谓“金碧辉煌”，应是这一时期 的广彩瓷的代表之作。光绪人物花鸟盘（图 9）， 采用十字开幅，开四个斗方，以花果、蝴蝶作地， 光内绘花鸟人物，两两相对，中心一夹金圈，内
创烧的初期阶段
广彩瓷器的出现和发展是和广州所处的地 理位置、对外贸易有关。广州是我国对外贸易的 重要出入口岸，康熙二十三年（1684 年），解除 海禁，外国商船随之增多，外国之重华瓷，或在 广州订货，或来样加工，因而也促进了广彩瓷器 的生产和发展。康熙中晚期至雍正早期，应是广 彩的初创阶段，无论是师傅、颜料、素瓷都是从
景德镇来，或依景德镇彩瓷纹样，或来样加工， 岁无定样，故广彩的特色不太显著，国内流传下 来的实物很少，或者见到也不清楚是广彩。广彩 开光人物盘口瓶（图 4），颈部和腹部均有两菱形 开光，上两开光绘山水，腹部两开光内绘清装人 物小景，只是以锦纹相隔，露出大片白地，而不 是广彩惯用的满地，金彩也不多，只在口沿处的 锦带中配以五瓣金花，这是初期广彩的瓷画特 征。
和博物商会同时的另一彩瓷组织，产品多是山 水、花鸟、人物的题材，很少使用图案作装饰， 表现技法大多是国画的形式。除广东省博物馆所 藏几件岭南画派画家所绘瓷器外，稍后的“岭南 艺苑”还有一些他们的得意门徒所绘制的彩瓷传 世，所知广州市文物总店藏有赵少昂的彩绘向日 葵盘，杨善深画的大红花盘等 8 件。
绘画瓷外，多仿照西洋画法，或来样加工，时间 长了就行成了广彩特有的风格，如广彩外国风景 盘（图 5），画面很简练，只是盘心用红、赭、金 三色绘制欧洲风景的画面，笔法如钢笔素描，阴 暗分明，是仿照西洋画的画法而加彩的，此种色 彩是在广州配制的，广彩行话叫麻色，其实是用 红与黑两种色配成的深赭石色，多用于外销瓷器 上，在江西景德镇很少用此色，此盘应是外商来 样加工的品种。在最近出版的《民间藏珍》一书
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商会是清末当时的一些知名画家、岭南画派的创 始人高剑父、陈树人等创办的，他们先是在河南 宝岗附近，宝贤大街的一间旧式大屋里开设了绘 画和彩瓷的艺术室，后又合股建立了“广东博物 商会”，一面从事彩瓷的研究和生产，一面在博 物商会烧窑处制造炸弹，来支持革命。因此，当 时也绘制了不少广彩瓷器，可惜多已外销，留下 来的很少，所知香港艺术馆出版的《高剑父的艺 术》一书中，有高剑父所画的“螳螂盘”、“牡丹
我要去我回来时的地方,带着丫头去参加哥哥的婚礼,再去看看二哥,还有姐姐一家
在觅食的小鹿也都停止了吃草，随着警觉起来， 神态生动，栩栩如生。上书“庚戌（1910 年）粤 彩广东博物商会高剑僧作”，下盖长方红印“剑 公画”三字；广东民间工艺馆收藏的一件广彩寿 星碟（图 12）画的是一老寿星用拐杖吃力的背着 一个大寿桃，当是为人祝寿之用，虽寥寥数笔但 画意生动自然，上题诗一首下书庚子（1900 年） 飞岩老人写于博物商会。本馆还藏有一件盖有 “羊城、芳村、化观瓷画室”款印（图 13），是
绘花鸟（亦可绘上外国商标），此种花式可千变 万化，易于批量生产，行业上称为“织金人物羽 毛”的便是此类。
文人画家参与和创新
到了清末至民国初年，由于一些知识界和画 家的参与，使广彩瓷画有了创新之作，并出现了 新彩绘组织，如《广东博物商会》、 羊城、芳村、 化观瓷画室》等铭款，都有实物传世。广东博物
我要去我回来时的地方,带着丫头去参加哥哥的婚礼,再去看看二哥,还有姐姐一家
繁盛阶段
广彩到了清代后期的道光至光绪时期可说 已达到了繁盛阶段。它既吸收了传统的工艺，亦 吸收了欧美的艺术精华，完全形成了自己独特的 风格。其特点是绚彩华丽、金碧辉煌、热烈清新、 构图丰满、繁而不乱，犹如万缕金丝白玉的“织 金彩瓷”。这时的颜料已从初期的几种增加到十 几种，使彩绘更加丰富艳丽。
我要去我回来时的地方,带着丫头去参加哥哥的婚礼,再去看看二哥,还有姐姐一家
我要去我回来时的地方,带着丫头去参加哥哥的婚礼,再去看看二哥,还有姐姐一家
中的乾隆广彩盘（附图 3），此盘为金边图案形花 带，盘壁与底交接处画小结花一圈，盘心绘折枝 花卉数枝，花卉的上方绘一葡萄牙皇室中的纹章 （11），无异是来样加工的纹章瓷。馆藏还有一 件广彩奖杯瓶（图 6），腹部两开光内的主体纹饰 以干大红加金彩绘制的奖杯，衬以小朵花卉，开 光外和折足处均绘带卷须的四瓣花卉，纹饰精 细，颜色艳丽，布局疏朗，主次分明，互相衬托， 是件很精的产品，也应是外商来样定绘的产品。
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成熟阶段
我要去我回来时的地方,带着丫头去参加哥哥的婚礼,再去看看二哥,还有姐姐一家
大约在乾隆、嘉庆时期，广彩瓷已显现出广 彩的风格，并得到社会上的承认。开始，在一些 著作中出现，把它作为“广窑仿洋瓷烧者，甚绚 彩华丽”的基本特征记载下来，这一时期主要使 用了广州所制的西洋红、鹤春色、茄色、粉绿等， 有了这几种彩料，就使得广彩瓷像换了新装一 样，显得多姿多彩了。在画面方面，除参考传统
水等题材内容于一件产品里面，因为碗、盘、碟 等产品中心用一夹金圆圈，采用十字开幅，开四 斗方，加上花果、蝴蝶织金作地，就可以千变万 化，同时纳入一个固定的程式，易批量或整套生 产，中心夹金圈内可以写花、鸟、石，也可以绘 上外国商标或洋行的徽章，适应性比较强，这样 就促进了广彩瓷的大力发展，在生产上可以有分 工，各司其责。其代表作品如清道光年制款的豆 青地广彩花鸟蝴蝶纹盘（图 7），盘内画满了各式
彩瓶”两件作品传世。广州市文物总店有一高剑 父“猛狮盘”（ 12），广东省博物馆收藏有高奇峰、 潘冷残、陈树人合画的“冷月栖篁盘（图 10）” 其上画麻雀七只，栖于雪竹上，下绘一圆月作初 升状。据云“奇峰画雀，冷残画竹，而陈树人补 冰轮”是件十分难得的辛亥革命时期的纪念物。 高剑僧绘制的“群鹿瓷版”（图 11），以墨彩绘梅 花鹿六只，群鹿立于初春土肥草盛的田野上，岭 头的公鹿仰首瞪目，似发现远方的敌人来袭，正
我要去我回来时的地方,带着丫头去参加哥哥的婚礼,再去看看二哥,还有姐姐一家
各种形态的花、鸟、蝴蝶等，画工精细，色彩鲜 艳，有明显的广东特色，名为“满地式”。另一 件是同治广彩人物双鹤耳大瓶（图 8），开光内画 人物小景，人物形态各异，画工精绝，广彩界称 为“同治彩”的便是此类。此瓶不但颜色丰富， 金彩亦多，真可谓“金碧辉煌”，应是这一时期 的广彩瓷的代表之作。光绪人物花鸟盘（图 9）， 采用十字开幅，开四个斗方，以花果、蝴蝶作地， 光内绘花鸟人物，两两相对，中心一夹金圈，内
创烧的初期阶段
广彩瓷器的出现和发展是和广州所处的地 理位置、对外贸易有关。广州是我国对外贸易的 重要出入口岸，康熙二十三年（1684 年），解除 海禁，外国商船随之增多，外国之重华瓷，或在 广州订货，或来样加工，因而也促进了广彩瓷器 的生产和发展。康熙中晚期至雍正早期，应是广 彩的初创阶段，无论是师傅、颜料、素瓷都是从