《乌苏里船歌》赏析

深层次 的复 杂系统工程 。本 文以声乐作 品《 乌苏里船歌》 赏析 为例， 以“ 解剖麻雀” 与“ 解
读样板” 的方式 ， 对这一声乐作 品赏析进行全 面系统 、 深入具体 的示范。 力求对 于声乐作 品赏析 ， 提供理性思辨 与艺术 实践 的双 重参 照系。
【 关键词】 声乐作 品 乌苏里船歌
民的 习惯 、 感 情 以至语 言 ， 离不 了民族 的历 史发 展 。” 《 乌 苏里 船 歌》 的词 作 者郭 颂 、 胡小 石 二位 先 生 ， 以我 国黑 龙 江省 少 数 民族 赫哲族 的渔猎 生 活 为题材 ， 反
映 出解放 以后赫 哲 族人 民“ 金 色 的光 照船 帆 ” 、 “ 船 儿满 江 鱼满 舱 ” 、 “ 白桦 林 里人 儿笑 ， 笑 开 了满 山红 杜 鹃 ” 的 欢 乐 幸福 的新 生 活 、 新 面 大抵 。赫 哲族 居住 在黑 龙 江 、 乌 苏里 江边 ， 以捕鱼 和狩 猎为 生 ， 故素 有“ 鱼 皮部 ” 、 “ 使 犬部” 之称 。而 渔歌 和船 歌 ， 又是 赫哲 族 民歌 中 的主要艺 术 形式 。因此 ， 这 首歌 曲的歌词 创作 ， 无论 是 思想 内 容还 是艺 术形 式 ， 都是 地道 的赫 哲族 的新 民歌 ， 其 民族化 的高 度 ， 已达 到 了完美 的程 度 。
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《 乌苏里船歌》 赏析
瀚 孔 卓 佳木斯大 学音乐学院
［ 摘 要】 声乐作 品赏析是声乐 艺术 的重要组成部分 ， 它与声 乐作 品创作、 声乐 作品表
演共 同构成整个声 乐艺术的三大要素。 而声乐作品赏析本 身， 又是 一项全 方位 、 系列化、
胆 创新 ， 取 得 了很 大 的成功 。
在 旋 律上 ， 它 以赫哲 族 民歌 曲调 的核心 风 格—— “ 波浪 型 ” 旋 律线 条 为主 。在 此基 础 上融 入新 时代 的音
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在 节奏 上 ， 它 又 以赫 哲 族 传 统 民歌 中 的“ 划 动 型” 特点 为 主。这种 “ 划 动型 ” 节奏 ， 又正 好是 赫哲 族 人 民 在 江 中划 船 时 双 手 前 推 与 回摆 双 桨 的划 船 动 作 的节奏 特点 。 在 音 乐 特 色 上 ，它 又 运 用 了 赫 哲 族 传 统 民歌
改变受到影 响 ， 从 而 导致 心 理 上 的恐 惧 、 紧张 、 不 自信 心 的 表 现 。在 声 乐 演 唱 中 ， “ 怯场” 是 几 乎 每个
声 乐演 唱者 都 普 遍 存 在 的现 象 。而 会 发 生 “ 怯场” 的原 因是 因 为一 方 面 是 心 理 素 质 比较 差 ，另 一 方
实 例 的赏析 ， 为 整个声 乐 作 品赏析 ， 提供 理 性思 辨与 艺术 实践 的双重参 照 系 。
具体 而 言 ， 《 乌苏 里船 歌》 的赏 析 ， 可 以分 解 为 以下三 大层 面来 进行 。
一
、
歌词艺术赏析
歌词 是 声乐 作 品文 本创 作 的基 础 ， 它 与 曲谱 各 占整个 声 乐作 品文本 创 作 的半壁 江 山 。所 以声乐 作 品 赏 析， 也必 须 以歌 词赏 析 为基 础 与前 提 。歌词 赏 析 又包 括题 材 、 主题 、 形象 、 情感、 事件 、 体裁 、 结构 、 语言 、 风格 等 内涵 。 《 乌 苏里 船 歌 》 是 中 国赫哲 族 风格 的民歌 ； 民族性 是 歌词 的首 要 审美 特 征 。而 民族性 又 是世 界 上所 有 国 家、 所有 民族 的所有 艺 术 的生命 与灵 魂 、 亮 点 与 支点 。因为 民族 性乃 是 民族 文 化与 民族 价值 观 的集 中体现 。 所以 １ ９世纪 俄罗 斯著 名作 家赫 尔岑 指 出 ： “ 诗人 和 艺术家 们 在他们 的真正 的作 品 中总是 充满 民族 性 的 。” 毛 泽东 同志也 明确指 出 ： “ 艺术上‘ 全 盘 西化 ’ 被 接 受 的可 能性 很少 ， 还 是 以 中 国艺 术 为基 础 … …艺 术 离不 了人
面 是 由 于 歌 唱 技 巧 技 能 不 娴 熟 而 因 此 担 心 、不 自
纸上 的文本 作 品 ， 而 不是 真正意义上 的声乐艺 术 。 《 乌苏 里船 歌 》 的首 唱 者 ， 是 我 国当代 著 名 的 民 歌歌 唱家郭 颂 先 生 。他在 这 首 歌 中 的演 唱艺 术 ， 完 美地 表 现 了文 本 的意 蕴 与 内容 ， 并 显示 出他 独有 的 艺术 风格 与 艺术 魅力 。 他将 东北 民歌 （ 汉 族 民歌 ） － ９赫哲族 民歌 的演 唱 艺术 融为 一炉 ，充分 发挥 了赫哲 族 民歌 中演 唱形 式 之 一“ 嫁令阔” 衬词 “ 啊 郎赫 呢哪 ” 的特 点 ， 使 这首 歌 曲的演唱艺 术走 出中 国 ， 走 向世界 。由他 提供 的歌谱 和 录音 的《 乌苏 里船歌 》 ， 于 １ ９ ７ ９年被联 合 国教科 文 组织 选定 为亚太 地 区音乐 教材 ，为我 国声乐 艺术 赢 得 了殊荣 。 同时 ， 他不 仅是 这首 歌 曲的演 唱者 ， 还是 词作 者和 曲作 者之一 ， 这 为他 的演 唱艺 术 ， 又提供 了
二 、 曲谱 艺 术 形 式
曲谱 密切 为歌 词 服务 ， 反转 过来 又对 歌 词 的表现 起着 重要 的艺 术作 用 。只 有 曲谱 与 歌词 二者 相辅 相成 ，
才 能够 相得 益 彰 、 相 映 生辉 。 《 乌苏 里船 歌 》 的 曲谱创 作 ， 堪称 精妙 。它充 分 吸收 了赫哲 族 民歌 的音乐 精华 ， 并 在继 承借 鉴 的基础 上 大
《 等 阿哥 》 、 《 婚歌》 等特 点 。 由此 可见 ， 《 乌 苏 里船 歌 》 的 曲谱 创 作 ， 也 凸显 了赫 哲族 的 民族性 特 点 ， 因而也 取得 了成 功 。 三、 演 唱 艺 术 欣 赏
演 唱是声 乐作 品的 中心 ， 没 有演 唱 ， 声 乐就 只是
“ 怯场 ” 是指 在一些场合 中 ， 随 着 外 部 环 境 的
赏析 歌词 曲谱 演唱
பைடு நூலகம்
声 乐作 品赏 析是 声 乐 艺术 的重要 组 成 部分 ， 它 与声 乐作 品创作 、 声 乐作 品表 演共 同构 成 整个 声 乐 艺 术
的三大 要素 。
然而 ， 声 乐 作 品赏 析本 身 ， 又 是一 项 全方 位 、 系列 化 、 深层 次 的 复杂 系统 工 程 。本 文 以声 乐 作 品《 乌苏 里 船 歌》 赏 析 为例 ， 以“ 解 剖 麻雀 ” 与“ 解 读 样板 ” 的方 式 ， 对其 进行 全 面系 统 、 深 入具 体 的赏析 。并 力 求通 过这 一