欧体楷书特征及写法(1)

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折的写法
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古人对结字法多有心得，总结了 许多好经验，如唐欧阳询的《三十六 法》、明李淳的《大字结构八十四 法》、《书法三味•大结构》及清黄 自元《间架结构摘要九十二法》等。 黄自元的楷书太馆阁了，见解却是非 常精辟。以上的资料大家可以找来认 真学习，我们要求初学掌握以下几条 基本规律：
欧体楷书特征及写法
欧阳询小传：
欧阳询（577-641）唐初著名书法家。字 信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。历经陈、 隋、唐三个朝代，阅历丰富，聪敏过人，勤奋 好学，博通经史。早年他专学二王（羲之、献 之）书，兼取汉隶、北碑，博采众长，勤学苦 练，细心揣摩，渐得书法之道，从摹体中脱出， 形成自家体势、风格，其书以险劲的独特风貌 而令人耳目一新。与虞世南、褚遂良、薛稷并 称为“初唐四大家”。
魏征撰，欧阳询书，
记载唐太宗在九成宫避暑
时发现泉水之事。碑立于
唐贞观六年(632)。此碑
用笔方整，且能于方整中
见险绝，字画的安排紧凑
匀称，间架开阔稳健。明
陈继儒曾评论说：“此帖
如深山至人，瘦硬清寒，
而神气充腴，能令王者屈
膝，非他刻可方驾也。”
九 明赵涵《石墨镌华》称此
成 宫
碑为“正书第一。”
醴
泉
铭
询所书《虞恭公碑》已达到了
艺术的化境，细观此碑书法已
脱离了“欧体”在《九成宫》，
《化度寺》中所具有的凝厚严
虞 恭 公 碑
谨的特征，而更趋于自然流畅。 此时欧阳询作楷书已能随心所 欲，运笔自如。
皇 甫 诞 碑
全称《隋柱国左光禄大夫宏议明公皇甫 府君之碑》，亦称《皇甫君碑》。唐于志宁 撰文，此碑现存陕西西安，无书写年月。碑 额篆书“隋柱国宏议明公皇甫府君碑”十二 字。《墨林快事》谓此碑立于隋朝，当为欧 阳询早年所书。《皇甫诞碑》用笔紧密内敛， 刚劲不挠。点画重在提笔刻入，此为唐初未 脱魏碑及隋碑的瘦劲书风所特有的笔法特点。 杨宾在《大瓢偶笔》中说：“信本碑版方严 莫过于《邕禅师》，秀劲莫过于《醴泉铭》， 险峭莫过于《皇甫诞碑》，而险绝尤为难， 此《皇甫碑》所以贵也。”
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结字法
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结字法是一个字的点画安排与形势布置的 方法。结字又叫间架结构。书法初学者字写 不好绝大多数问题是出在结字上，结字不好， 根本原因是没有深刻理解结字的基本规律并 用这些规律来指导、检查个人的书写。结字 无非是如何处理好字的变化与和谐关系。经 过一段时间训练，把结字处理得工整美观不 太难，结字有韵味、耐看却难。
全称《唐故特进尚书右仆
射上柱国虞恭公温公碑》，亦
称《温彦博碑》。岑文本撰文，
欧阳询书，唐贞观十一年（公
元637）十月立。楷书36行，
行77字，碑额阳文篆书“唐故
特进尚书右仆射虞恭公温公碑
”十六字。
明赵涵评云：“此碑字比
《皇甫》，《九成》稍小，而
书法严整，不在二碑之下。”
并叹：“时信本已八十余，而
楷法精妙如此。”诚然，欧阳
•点画呼应，笔势连贯，相同的点画并列要求变 化。
•竖画多与字心取相背之势，与颜体之外拓 相反
•捺画中平捺的落笔多用折笔藏锋，斜捺落 笔多为露锋，而且捺脚都驻笔成方，提笔 出锋，弧度很小。
•钩画特殊，竖钩形小而丰满；竖弯钩取法 如隶书的“波画”；而卧钩戈钩则翻笔如 魏碑。
基本笔画
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欧阳询善正书、行书。尤其正 书，对后世影响较大。笔力刚劲， 笔画方润，给人爽利精神之感觉， 被誉为“欧体”。其楷书代表作主要 有《化度寺碑》、《九成宫醴泉 铭》、《皇甫诞碑》、《虞恭公碑》 等等。
全称《化度寺故僧邕禅师舍 利塔铭》。唐李百药撰文，欧 阳询书。碑立于唐贞观五年 (公元631年)，楷书35行， 行书33字。原石久佚。
此碑书法笔力强健，结构紧 密。早《九成宫》一年而书， 故风格极相似，但谨严有余舒 展不足。元赵孟俯评论云：“ 唐贞观间能书者，欧阳率更为 最善，而《邕禅师塔铭》又其 最善者也。”清代金石家翁方 化 纲对此碑书法评价极高，认为 度 此碑胜于《九成宫醴泉铭》。 寺 赞誉虽嫌过头，但可以说明此 碑 碑的书法确有其独到的地方。
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一、大小：
楷书最忌“字如算子”，大 小长扁，各尽其势方为妙。印刷 字给我们阅读带来方便，也给我 们对楷书理解造成些不好影响， 如许多学生理解为字字一样大， 字要写满格等。如图1：
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《九成宫醴泉铭》特点
此碑高2.7米，宽0.93米，碑文为一寸见方楷书，每行 49字，共24行，刻工精良。欧阳询在书写时法度森严，腴润 中见峭劲，尤其讲究用笔之法，其特点是：
•方圆兼施，以方为主，笔势灵活生动。
•用笔精细，动作幅度小。
•藏锋起笔，中锋行笔，回锋收笔，特别是横竖 画的起笔，多用凌空取势折锋起笔，收笔亦须回 锋。
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竖的写法
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撇的写法
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捺的写法
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钩的写法
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