第三章 柳永和北宋前期词风的转变

二、张先 张先（990-1078），字子野，乌程（今浙 江湖州）人。宋初词风的转变在他的词里已 经开始透露出讯息。他的词集名为《安陆 词》，现存一百八十多首。
《天仙子》
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春 春去几时回？临晚镜，伤流景,往事后期空记 省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。 重重帘幕密遮灯。风不定，人初静，明日落 红应满径。
他把词里的感情从“春女善怀”转变成“秋士 易感”了，这是一个很值得注意的转变。
他这种结合着“每登山临水，惹起平生心事” 的悲秋之情，常常都是在旅途上，而写登山 临水、登高望远，他的词中就出现了一个开 阔博大的境界，这是柳永在词的创作发展方 面值得注意的一点。
八声甘州
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄 紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减， 苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不 忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年 来踪迹，何事苦淹留。想佳人、 妆楼颙望， 误几回、天际识归舟。争知我、倚栏杆处， 正恁凝愁。
槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜 西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄 彩笺兼尺素，山长水阔知何处？ ——《蝶恋花》
刘攽《中山诗话》：“晏元献尤喜江南冯延巳 歌词，其自所作，亦不减延巳。” 燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三 四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。 巧 笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦 好，原是今朝斗草赢。笑从双脸生。 ----《破阵子》
陈廷焯《白雨斋词话》：“北宋晏小山工于言情， 出元献、文忠之右……而措词婉妙，则一时独步。” 晏几道的个性和环境的矛盾造成了他失意落魄的命 运，所以他借描写爱情上的悲欢离合来曲折地寄托 自己辛酸落寞的身世之感，词中常常充满着“风物 依旧而人事全非”的感受。
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春 恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记 得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相 思。当时明月在，曾照彩云归。 ----《临江仙》
2、柳永的词在艺术表现上也自成风格，大部 分作品都以铺叙和白描见长，凡状写景物， 倾吐心情，大都层次分明，语意刻露，很少 掩饰假借之处。 3、从语言艺术上看，为了适合市民群众的口 味，柳永大量吸收口语入词，一扫晚唐五代 词人的雕琢习气，语言通俗流利，极富音乐 性。
《望海潮》
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳 画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤 沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户 盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉，有三秋 桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻 嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟 赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
2、《乐章集》里有大量描写歌妓的词，比较 集中地表现了柳永的不羁生活和浪子作风， 同时也传达了这些歌妓的心事愿望和自己对 她们不幸遭遇的同情。 3、柳永造诣最高的是抒写离人思妇和羁旅行 役的作品。
《浣溪沙》
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下 几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归 来。小园香径独徘徊。
刘希夷《代悲白头翁》:“年年岁岁花相似， 岁岁年年人不同.”
二、晏几道 晏几道（1038-1110），字叔原，号小山，晏殊幼 子，与其父并称“二晏”。
黄庭坚《小山词序》：“仕宦连蹇而不能一傍贵人 之门 ;论文自有体，不肯一作新进士语；费资千百 万，家人寒饥，而面有孺子之色;人百负之而不恨， 己信人，终不疑其欺己.”
二是率先用题序，将日常生活引入词中。使词 的题材取向逐渐贴近日常生活，改变了以往 词作有调无题的传统格局，也加强了词的纪 实性和现实感。
此外，还有一点值得强调，张先是和柳永一起 跨进慢词的领域的。
陈廷焯《白雨斋词话》卷一： “张子野词，古今一大转移也。”
第三节 柳永
一、柳永的生平 柳永(987?—1053?)，原名三变，字耆卿， 福建崇安(今福建武夷山市)人。工部侍郎柳宜 少子，是北宋第一个专力写词的作家。有 《乐章集》。 “凡有井水饮处，即能歌柳词。” “教坊乐工每得新腔，必求永为词，始行于 世。” (叶梦得<避暑录话>)
第三章
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柳永和北宋前期词风 的演变
第一节
晏殊与晏几道
一、晏殊 晏殊（991-1055），字同叔，江西临川人。 《宋史》本传:“善知人” “文章赡丽，应用不穷，尤工诗，闲雅有情 思。” 其《珠玉词》，现存一百三十多首，是宋初首 屈一指的令词作家。
“喜宾客，未尝一日不宴饮.” ----叶梦得《避暑录话》 绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残 梦五更钟，花底离愁三月雨。 无情不似多 情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时， 只有相思无尽处。 ——《木兰花》
《鹤冲天》： “黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如 何向？” “才子词人，自是白衣卿相。” “且把浮名，换了浅斟低唱。” 《醉蓬莱》: “此际宸游凤辇何处，度管弦声脆.”
二、柳永词的创作内容和艺术成就
（一）创作内容 1、 柳永长期生活在都市中，对都市生活有 着深切丰富的体验，因此，在他的作品里多 方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富 多彩的市井风情。
“始时，沈十二廉叔、陈十君宠家，有莲、鸿、 蘋、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授 诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐。已而君 宠疾废卧家，廉叔下世。昔之狂篇醉句，遂 与两家歌儿酒使，俱流转于人间……追惟往 昔过从饮酒之人，或垅木已长，或病不偶。 考其篇中所记悲欢、合离之事，如幻、如电、 如昨梦前尘，但能掩卷怃然，感光阴之易迁， 叹境缘之无实也。”
（二）艺术成就
1、柳永长期生活在市民阶层中，接受了当时 歌妓、乐工们的影响，大量创制慢词，从根 本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下 的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色， 齐头并进，扩大了词的内容涵量，也提高了 词的表现能力。
在宋代词坛上，柳永是创用词调最多的词人。 他现存213首词，用了133种词调。而在宋 代所用的八百八十多个词调中，有一百多调 是柳永首创或首次使用的。词至柳永，体制 始备。形式体制的完备，为宋词的发展和后 继者在内容上的开拓提供了前提条件。
王国维《人间词话》：“云破月来花弄影，着 一弄字而境界全出矣。”
“张三影”：“云破月来花弄影” “娇柔懒起，帘压卷花影”（《归朝欢》 ） “柳径无人，堕风絮无影”（《剪牡丹》 ） “云破月来花弄影”郎中 “桃杏嫁东风”郎中(《一丛花令》） 张先词在题材上，虽然仍然多写男女爱情生活，但 他从两个方面改变了词的发展方向：一是大量用词 来赠别唱酬，扩大了词的实用功能。
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四 面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管 悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。 ——《渔家傲》
为词开辟了新的审美境界，也开启了宋词贴 近社会生活和现实人生的方向，尤其是沉郁 苍凉的风格，为后来的苏轼等豪放词的创作 开了先路。
第二节 承先启后的词人——范仲淹与张先
一、范仲淹 范仲淹（989-1052），字希文，苏州吴县人。
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映 斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂， 追旅思，夜夜除非、好梦留人睡。明月楼高休独倚， 酒入愁肠，化作相思泪。
——《苏幕遮》
纷纷坠叶飘香砌，夜寂静，寒声碎。真 珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜， 月华如练,长是人千里。 愁肠已断无由醉， 酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤 眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。 ——《御街行》
醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容 易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。 衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。 红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。 ——《蝶恋花》
彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞 低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后， 忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照， 犹恐相逢是梦中。 ——《鹧鸪天》 冯煦《蒿庵论词》:“淡语皆有味，浅语皆有 致，求之两宋词人，实罕其匹”。