荷兰建筑

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Neutelings Riedijk纽特林 黑代克事务所
• Neutelings Riedijk事务所 成立于20世纪90年代中期， 其核心成员是纽特林 （Willem Jan Neutelings, 生于1959年）和李迪克 （Michied Riedijk生于 1965年)。他们都曾在代 夫特技术大学学习工作过， 并共同受教于荷兰建筑大 师赫曼 赫兹伯格。纽特林 曾在OMA事务所工作五年， 后来在1986年建立自己的 事务所。李迪克于1989年 加入纽特林的事务所，并 与1997年建立以两人名字 命名的事务所。
后记
我所理解的。。。【研究式设计】
• 场地分析、信息收集、可能性探讨以至方案的形成。这是我从字面上对”研 究性设计"最直接的理解。所谓的研究也许关注的是场地？文化？城市？社会？
• 然而“研究性设计”却不是我想的这样，或是不仅仅这样。诚如OMA的西
雅图公共图书馆，它不仅仅解决了业主的要求，更是对阅读时代的发展做了 深入研究，他们致力于让建筑适应于未来。例如OMA在设计Lacma艺术馆时 对古往今来的艺术博物馆的历史、发展、建筑类型、展览方式等方面进行了 全面梳理、探讨了市场经济对文化的影响。 • 总的来说，我个人认为研究式设计指的是建筑设计与世界的关系，是面向未 来的。它企图从社会这个大层面来考虑问题、作出回应。其实这一点对于我 们而言也是获益匪浅，往往当我们从大的、更高的角度来思考问题时，它会 延伸更多的可能性、反馈给我们更全面的信息。这样一来，所做的建筑方案 也许就具有更大的意义和共鸣。
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Glass Farm
• MVRDV用独特的手法诠释了这个新建筑， 将艺术家Frank van der Salm的摄影作 品转化成建筑表皮的图案，利用熔接技 术（ fritting technique）将影像打印 在总面积1800平米的玻璃立面上，创造 出一个视觉上与传统农舍相仿的建筑， 同时，这个把传统农舍放大1.6倍的过程， 又表达这里从小镇变为大城市的意愿和 过程。
两排平层住宅
阿姆斯特丹证券交易所
施罗德住宅
阿姆斯特丹儿童之家
与国外的交流
荷兰的建筑文化一直沿着一条理性的路线发展，除了自身的现代建筑传承以外，少不了 一些国际组织或个人的影响，尤其是荷兰这个勇于开拓、善于学习的民族，其建筑的发 展更少不了与国外的合作与交流。 从理性精神的传入到国际大同趋势的影响，荷兰的建筑都具有相应的特征。
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另外，库哈斯着眼于城市的研究，从城市发展的角度看待建筑，具有全局性。
库哈斯的作品是理性的，用其独特的理论指导实践，并通作品的实现去不断 完善、补充自己的论体系，而不是盲目的追随潮流Biblioteka Baidu这些都是非常值得我们 去学习研究的。
继承者——MVRDV
• 三个在校年轻人1991年在柏林一次住宅竞赛中 获一等奖之后，成立了MVRDV建筑事务所，位于 鹿特丹，这是当今荷兰最有影响力的建筑事务 所之一。 “密度”是MVRDV的核心理念，一系列著作代表 了他们对密度观念的进展。这种密度极致的思 考方式与库哈斯所提到的“拥挤”理论有着千 丝万缕的联系。 MVRDV的个性在于，他们充分运用计算机来将 “拥挤”这样一个特征以“密度”的方式推到 极致，从而获得了自身价值。
• 荷兰建筑
自身的现代建筑传承： 荷兰作为欧洲现代建筑的发源地之一，有着深厚的现代建筑传统。 贝尔拉格 表现主义 风格派
(De Stijl)
折中主义
（eclecticism）
结构主义
(Structuralism)
(Hendrik Petrus Berlage) （Expressionism）
希尔弗瑟姆南政厅
全景。
小结二：
• MVRDV事务所的成功是荷兰民族个性、处事方式和工作态度三 者发挥到极致的表现。是基于荷兰本国经济体制、社会发展、本 土文化和生活方式孕育出来的佼佼者。 同时我们处于无法预测未来的世界，当红的mvrdv是否能够继续 适用于未来指的我们怀疑。我们没有必要直接“拿来”，转换或 是改进，而是应该在质疑中思索前进。
杜克的现代主义精神
“⋯⋯必需精确和简单地满 足由需要提出的条件。⋯⋯ 必需按照材料的质量和性 能去应用它们。⋯⋯对称性 和外观形式等纯艺术问题 在这些主要原则面前只是 次要的。”
赖特的立体主义精神
赖特没有矫揉造作的细 部，其立体主义精神大 大推进了荷兰现代建筑 的进程。
国际组织cIAM的理性精神
1928年国际建筑组织CIAM 成立之时，荷兰作为其一个重 要的国家签署了宣言，针对当 时的政治经济问题，采用工业 化的方法，提倡尺寸规格化及 采用有效的生产方法作为建筑 业合理化的第一步。
当代荷兰建筑 理论
理性
简洁
前卫
实验
1、 荷兰当代建筑总体上有一个共同的特点：简洁的形式、清晰的功
能和逻辑关系、适于人的尺度、新技术的应用及保证城市的连续 性。
荷兰的建筑总是呈现出新颖、前卫的感觉，荷兰的建筑理论也是具有强烈的 2、 实验性，实践与理论结合，并且不断验证与完善理论，进而继续指导建筑创 作。荷兰的很多建筑师同时也是建筑理论家。在荷兰著名建筑师不一定都有 很多知名的建筑，但一定有一套自己的理论体系，并且理论与实践紧密结合， 相得益彰。
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了解荷兰
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荷兰的面积相当于2.5个北京市，人口 1600万，和北京市常住人口差不多,荷兰 是世界上人口密度最大的国家之一。 荷兰以海堤、风车、郁金香和宽容的社 会风气而闻名。 拥有全球第一大港口鹿特丹，农业实现 了高度机械化，畜牧业也是世界闻名 “荷兰”在日耳曼语中叫尼德兰，意为 “低地之国”，因其国土有一半以上低 于或几乎水平于海平面而得名，部分地 区甚至是由围海造地形成的 几百年来荷兰修筑的拦海堤坝长达1800 公里，增加土地面积60多万公顷。如今 荷兰国土的18%是人工填海造出来的
RVU大楼
• RVU和VPRO是荷兰最大的两家广播电 视公司。他们的新办公楼都位于希 尔维森市郊希尔维森山的一座媒体 公园中，相距不远。在这个树木繁 茂的山坡上，新的RVU办公楼的首要 要求就是尽量不破坏原有地形，以 确保媒体公园内连续的“生态联 系”。
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基于这样的出发点，MVRDV把新 的办公楼直接插入山坡较陡的一侧， 并设计了一条解决参观者及自行车 下坡流线的走廊。这样，原有景观 通过屋顶继续延伸，而屋顶还可以 作为观看媒体公园和周围环境的公 共平台。
概念的理性
概念不是漫天飞舞、不着边际的说辞，也不是生搬硬套的噱头。它是一个严密 推理的过程，具有强烈的理性色彩。
与莱特的古根海姆博物馆空间组织概念类似，库哈斯设想在被切割的四块建筑中 有一个巨大螺旋体，形成由坡道组织的独特的参观路线。参观者由南侧的堤坝沿 着坡道到达入口后，首先接触到的是公共设施，然后沿着坡道逆时针螺旋上升， 在建筑的各个部分穿行浏览，最后到达屋顶花园，结束整个参观过程。 怎么结合四个单体？——怎么组织参观流线？——巨大的螺旋——倾斜的坡道— —消除“层”概念
概念主导设计
• 荷兰的设计，在设计之初一定有一个明确的概念，作为 设计的先导或是主线。 其有三个特征： 概念的清晰性
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概念的理性
概念的贯彻性
研究式设计中的“oma”（祖母）——OMA
清晰化
KunsthaI艺术大厅(Kunstha Temporary Art Centre)
在这个设计中，根据地形与设计条件，库哈斯将设计的主线定义为“概念的螺旋”。 地块被两条途径所贯穿，一条是既有的东西向道路，另一条是南北向通向公园的坡 道。坡道将展览馆地块切成四部分。 于是设计的核心问题归结为：如何在四个分离的次地块中建立一个螺旋路径，将他 们全部自然连接？（提出问题）
贯彻性
概念并不是只是做“提示”之用，或者仅仅流于表面，他需要被从设计 的最初惯性到结束，成为设计的主线，或者“筋骨”。
层的概念
坡道
螺旋
小结一：
• 库哈斯对荷兰现代建筑的影响是巨大的，他的作品与理论研究相互促进、共 同发展，这是荷兰建筑师的普遍特征，库哈斯是一个典型代表。 同时，他的创新精神、反叛精神既代表了荷兰人的传统性格特征，又使其作 品极具时代性。
南北剖面
东西剖面
从剖面图可以看出，内部空间的灵活性
橙色与灰色形成鲜明的对比，犹如地下炙热的岩浆。
小结三：
• Neutelings Riedijk事务所是荷兰建筑事务所中比较少见的，将 建筑当做城市中的雕像来处理。他们认为建筑必须像雕塑一般 慢慢从岩石中切出来，从模糊到清晰。
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但是雕塑的含义不是具体的形体游戏，它意味着每一个建筑都 有自身的特征，它是拟人化的东西，直接反应我们的情感特征。
与自然环境完美融合
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办公楼的入口设置在 建筑的心脏部位，宽 楼梯的中间。由一些 连续的工作区组成的 内部空间被分成三个 区域。每个区域风格 各异以呼应公司不同 的部门。一个有随意 布置的工作单元，一 个在走廊的两侧有独 立的办公室，一个拥 有一条中心的走道。 小卖店在建筑的顶部， 在这里建筑体量被分 割，一堵植物墙可以 用来观看乡村风光的
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理性的极致——MVRDV的密度之旅
• 作为世界上人口密度最大的国家之一，荷兰 建筑师对于密集度的格外关注。MVRDV继承了 这个传统，以密集度问题作为研究探讨和实 践的重点。密集度问题是一个重要的“生存 策略”的问题—— 1.中心城区的密集，能给游客和使用者带来 更低的生活和交通成本； 2.高密度开发能带来土地经济价值的提高； 3.高密度意味着城市生活的集中，更能满足 城市法规对城市亲和力、吸引力等各个方面 的要求； 4.提高城市密度不仅仅是简单地提高容积率， 它也包含了将城市的各项功能系统进行叠加 和集中。
目录
• ————————前沿 • ——————————荷兰与荷兰建筑
• ——————————————————鼻祖——库氏
• ———————————继承者MVRDV • ————百家争鸣与变异 • ——后记
前沿
• 上世纪90年代开始，荷兰建筑经历了一个“黄金时代”。以库哈斯为代表的一批 荷兰建筑师在世界建筑舞台上逐渐展露锋芒，并引起评论界的极大兴趣。 荷兰年轻一代建筑师的崛起甚至被有的评论家成为“超级荷兰一代”。他们的成 就，并不在于为建筑界增添了新的炫目的形式语汇（虽然他们在形式上也颇有 见）；也不在于为建筑的理论界增加了新的“主义”（虽然他们的建筑都有强烈 的理性特征），更不在于他们参与到时下流行的种种新的“数字建筑”的时髦争 鸣中（虽然他们中也不乏在参数设计中颇有成就的高手）。 荷兰建筑的独特贡献在于，他们从根本上颠覆了传统设计的思路，创造了鲜明的、 基于研究的设计方法（design by research），并将其发展为一种颇具系统的设 计方法。 •
参观路线
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展览馆自地面层向下深挖五层作为储存空间，并呈台阶状 向下跌落。 参观者需要通过横跨其上的石桥才能进入内部展厅。向上 仰望，会发现顶部的展览空间采用与地下完全相反的逻辑， 呈逐层递增的方式在剖面上展开。 参观者顺着大厅的台阶往上，又会发现向下呈递进式展开 的台阶体，它作为开放的餐厅面向敞开的户外景观。
荷兰视声博物馆
荷兰视觉和声音研究所的所有 材料均来自荷兰本土，是在荷 兰电台成立之初建造的。
建筑分为五个不同的部分：档 案/商店、博物馆、办公室、客 户接待和服务。
建筑虽然从外表看来是简单的 玻璃盒子，但里面的空间却极 为丰富。
基地的大致形状是一个直角三角形，建筑位于直角处，处于北向；东 面为入口，其余的作为水景和绿化。
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建筑分为五个不同的部分：档 案/商店、博物馆、办公室、 客户接待和服务。这些部件一 起绑在中央的“峡谷”，是建 筑物的心脏。这里是建筑物的 公用部分，包括主接待大厅， 修复设施和视频礼堂。
主入口
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在入口处的“峡谷”,像一个 大客厅，让观者不自觉有一种 回家的亲切感。
首层平面图
这个“峡谷”的两侧是水磨石墙壁，上升着 一系列倒露台。它包含客户服务、档案和商 店，这些房间都隐藏在水磨石墙壁背后。