范斯沃斯住宅分析共37页
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在密斯与范斯沃斯大夫合作的那几年里，关系一直 友好。那时节，密斯年适花甲，刚与妻子分居，三 个女儿已长大成人，全随母亲走了。范斯沃斯大夫 刚过不惑之年，一直未婚，无牵无挂。
在合作之初，周末有时二人去郊外野餐，谈谈
诗谈谈哲学什么的，彼此沟通和切磋有利于合作。
按照范斯沃斯大夫的设想，自己未来的 新居，外观形象要不俗。同时，她希望经济 实用，不要暴发户尽豪奢那种庸俗，只让它 有品位而已。
认识密斯·凡德罗
建筑师：路德维斯.密斯.凡.德. 罗
• 生平：
• 1886年3月27日生于德国亚琛 • 21岁时设计了第一件作品 • 1908年进入贝伦斯事务所任职 • 1919年开始在柏林从事建筑设计 • 1926－1932年任德意志制造联
盟第一副主任 • 1930－1933年任德国公立包豪
斯学校校长 • 1937年移居美国 • 1938－1958年任芝加哥阿莫尔
终于…………
密斯不负美人所望
世界上第一个用玻璃作幕墙的房子出世了
范斯沃斯住宅在建成后，显得晶莹夺 目，艳丽非凡，仿若一座“水晶宫”。
这绝对是有品位，没有一点暴发户的 庸俗。
但是……
密斯收到了一片叫好声，同时却也收到了来自 范斯沃斯的诉讼。
整一个房子就是像一个水晶盒子，四面都是玻
璃，这种玻璃透明有余，隔热不行，骄阳晒得女 医生热汗淋漓，冬天的寒气又透过玻璃冻得她直 打寒颤，晴天的日子强烈的阳光刺得她目眩难忍， 不久就生起病来。这样透明的房子叫独身女确感 不便，而造价比原计划超出了85％，所以在几年 友好或者说亲密无间的合作之后，当范思沃斯住 宅由梦想、图纸、模型，变成可视可感的完整建 筑作品，范思沃斯大夫一纸诉状把密斯告上法庭。 理由多多：结构不合理造成浪费， 缺乏私密性，
百度文库 玻璃幕墙
透明的玻璃幕墙， 隔而不离，透而不 通，将室外的自然 物引入建筑师在室 内创造的自然中去， 达到了建筑的高潮， 体现建筑师“流动 空间”“匀质空间” 的理念。
• 钢，直长和坚实
钢与玻璃的结合
• 玻璃，大面积铺展和通透
• 这两种强烈对比的材料经建筑师的手有机结合，力量的集 中与舒缓、空间的限制与扩展得到完美的表达。
1959纽约西格拉姆大厦
西格拉姆大厦实现了密斯本 人在20年代初的摩天楼构想，被 认为是现代建筑的经典作品之一。
1968 德国柏林新国家美术馆
密斯是通过“新国家美术馆”这件封 笔作，回归到绝对主义绘画的偶像 “黑色的正方形”所要表现的终极世 界。
1945年，在熟人家里，密斯第一次碰见埃迪丝 范斯沃斯大夫。范斯沃斯对密斯的最初印象是，这 人两个多钟头没说几句话。还是范大夫积极主动， 说，要是我想盖栋小住宅，你们事务所会感兴趣吗？
学院（后改名伊利诺工学院）建 筑系主任
密斯没有受过正式的建筑学教育，他对建筑最初
的认识与理解始于父亲的石匠作坊和涯深那些精 美的古建筑。可以说，他的建筑思想是从实践与 体验中产生的。无论是在柏林的布鲁诺。保罗事 务所当学徒，还是在彼得·贝伦斯手底下做一名 绘图员，或者是在柏林开办他自己的事务所。这 些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的 重大变革中，并最终引领出一片贯穿二十世纪的 建筑思想体系。直至现在，在美国和世界各地包 括中国的密斯风格追随者还在引申和发展这套理 论。
设计理念
• 魔鬼在细节 • 少就是多“赋予建筑以形式，只能是今天的形
式而不应是昨天的，也不应是明天 的，只有这样的建筑才是有创造性
• 流通空的间。” • 全面空间
1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆
密斯·凡德罗流动空间概念的代表作之一
1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆
密斯认真研 究了该建筑 的浅黄色砖 和暴露的黑 色钢梁柱， 一丝不苟， 做到精美的 程度，这种 处理的实质 在于其规则 性、艺术性 而不是功能 性。
密斯胜诉，这一诉讼案，也没有对他 其后的专业生涯造成什么消极影响。
在法律意识应该说比较强的美国百姓 看来，范思沃斯大夫也许另有苦衷，备不 住是想跟密斯结百年之好，而老头儿没有 点头吧。故事根源究竟何在，两位当事人 早已入天堂，无法印证。即使他们仍然健 在，恐怕也未必愿意告诉晚辈。
范斯沃斯
住宅坐落于美 国伊利诺州福 克斯河畔的一 个风景区中— 一个拥有原始 草甸和森林的 美丽地方。南 侧有一棵大枫 树，在大理石 露台上方舒展 着重重的枝桠
范斯沃斯住宅是由三个水平的元素构成的：一 片地面，一片地板，一个屋顶。在每一片元素的边 缘都是由焊接的钢柱来支撑，这使它们仿佛悬浮在 半空中。
白色钢 铁构架， 一共用 8根钢 柱支持 整个建 筑
在这个大房间中，只在进门后左手，有一个偏置的木装修 核心，里面集中设置了浴厕和储藏室。在核心长向，一侧 是起居室，一侧是厨房。起居室的家具环绕着一个非常简 洁的壁炉，炉台是与室内地面一样的石板，一整块石材， 比地面高出十公分。
• 同时，玻璃与钢的平直维持了建筑的统一性
形式美
以简单形式的图形求统一
范斯沃斯住宅，无论从室内或者室外欣赏，一目了然。八 根H形截面的钢柱，夹持着两块薄板，中央的玻璃盒子悬浮在 空气中，盒子里面包容的也是空气，一件完全透明的工艺品。 钢柱与水平的薄板轻轻擦过，不是托举着，而是扶着。钢柱表 面极其平滑，先用砂磨而后上漆，光滑程度像是工厂喷制加工 而成，一丝毛刷的笔触也看不到。室内外贯彻一致的罗马石灰 石，都是一样的尺寸，如同一张一号图纸大小，它为整个环境 建立坐标，尺度和构件相互间的几何关系。玻璃盒中的内核自 然是固定不动的，但它不触碰任何一侧玻璃外墙，如同在宽敞 的空间中滑动。太阳很好的时候，沉浸在晃得让人睁不开眼又 充满暖意的乳白色天地之间，这内核似乎在人不觉察的时候， 在漂移，我们能够捕捉的，只不过是貌似静止的一个瞬间状态。
关于基地
立面分析 交通平流面线图分析
白色的钢结构，
大面积透明的 玻璃，大理石 的铺装，以及 在厨房和排气 口之间的不透 明功能核心上 使用的白桃花 木墙。简约纯 粹，进一步体 现了少就是多 的理念。
这个建筑完全是一个长方形的玻璃盒子，内 部仅设计了一个小小封闭的服务中心，把浴室、 厕所这些设施放在里面
违反消防规范，不符合规划要求，严重超出预算， 给业主带来经济困难等等。
站在被告席上的密斯不得不为自己的
想法尽力辩解。在坐的听众都被他那口若 悬河的精辟论断所感染：“……当我们徘 徊于古老传统时，我们将永远不能超出那 古老的框子，特别是我们物质高度发展和 城市繁荣的今天，就会对房子有较高的要 求，特别是空间的结构和用材的选择。第 一个要求就是把建筑物的功能作为建筑物 设计的出发点，空间内部的开放和灵活， 这对现代人工作学习和生活就会变得非常 的重要……这座房子有如此多的缺点，我 只能说声对不起了，愿承担一切损失。”
在合作之初，周末有时二人去郊外野餐，谈谈
诗谈谈哲学什么的，彼此沟通和切磋有利于合作。
按照范斯沃斯大夫的设想，自己未来的 新居，外观形象要不俗。同时，她希望经济 实用，不要暴发户尽豪奢那种庸俗，只让它 有品位而已。
认识密斯·凡德罗
建筑师：路德维斯.密斯.凡.德. 罗
• 生平：
• 1886年3月27日生于德国亚琛 • 21岁时设计了第一件作品 • 1908年进入贝伦斯事务所任职 • 1919年开始在柏林从事建筑设计 • 1926－1932年任德意志制造联
盟第一副主任 • 1930－1933年任德国公立包豪
斯学校校长 • 1937年移居美国 • 1938－1958年任芝加哥阿莫尔
终于…………
密斯不负美人所望
世界上第一个用玻璃作幕墙的房子出世了
范斯沃斯住宅在建成后，显得晶莹夺 目，艳丽非凡，仿若一座“水晶宫”。
这绝对是有品位，没有一点暴发户的 庸俗。
但是……
密斯收到了一片叫好声，同时却也收到了来自 范斯沃斯的诉讼。
整一个房子就是像一个水晶盒子，四面都是玻
璃，这种玻璃透明有余，隔热不行，骄阳晒得女 医生热汗淋漓，冬天的寒气又透过玻璃冻得她直 打寒颤，晴天的日子强烈的阳光刺得她目眩难忍， 不久就生起病来。这样透明的房子叫独身女确感 不便，而造价比原计划超出了85％，所以在几年 友好或者说亲密无间的合作之后，当范思沃斯住 宅由梦想、图纸、模型，变成可视可感的完整建 筑作品，范思沃斯大夫一纸诉状把密斯告上法庭。 理由多多：结构不合理造成浪费， 缺乏私密性，
百度文库 玻璃幕墙
透明的玻璃幕墙， 隔而不离，透而不 通，将室外的自然 物引入建筑师在室 内创造的自然中去， 达到了建筑的高潮， 体现建筑师“流动 空间”“匀质空间” 的理念。
• 钢，直长和坚实
钢与玻璃的结合
• 玻璃，大面积铺展和通透
• 这两种强烈对比的材料经建筑师的手有机结合，力量的集 中与舒缓、空间的限制与扩展得到完美的表达。
1959纽约西格拉姆大厦
西格拉姆大厦实现了密斯本 人在20年代初的摩天楼构想，被 认为是现代建筑的经典作品之一。
1968 德国柏林新国家美术馆
密斯是通过“新国家美术馆”这件封 笔作，回归到绝对主义绘画的偶像 “黑色的正方形”所要表现的终极世 界。
1945年，在熟人家里，密斯第一次碰见埃迪丝 范斯沃斯大夫。范斯沃斯对密斯的最初印象是，这 人两个多钟头没说几句话。还是范大夫积极主动， 说，要是我想盖栋小住宅，你们事务所会感兴趣吗？
学院（后改名伊利诺工学院）建 筑系主任
密斯没有受过正式的建筑学教育，他对建筑最初
的认识与理解始于父亲的石匠作坊和涯深那些精 美的古建筑。可以说，他的建筑思想是从实践与 体验中产生的。无论是在柏林的布鲁诺。保罗事 务所当学徒，还是在彼得·贝伦斯手底下做一名 绘图员，或者是在柏林开办他自己的事务所。这 些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的 重大变革中，并最终引领出一片贯穿二十世纪的 建筑思想体系。直至现在，在美国和世界各地包 括中国的密斯风格追随者还在引申和发展这套理 论。
设计理念
• 魔鬼在细节 • 少就是多“赋予建筑以形式，只能是今天的形
式而不应是昨天的，也不应是明天 的，只有这样的建筑才是有创造性
• 流通空的间。” • 全面空间
1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆
密斯·凡德罗流动空间概念的代表作之一
1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆
密斯认真研 究了该建筑 的浅黄色砖 和暴露的黑 色钢梁柱， 一丝不苟， 做到精美的 程度，这种 处理的实质 在于其规则 性、艺术性 而不是功能 性。
密斯胜诉，这一诉讼案，也没有对他 其后的专业生涯造成什么消极影响。
在法律意识应该说比较强的美国百姓 看来，范思沃斯大夫也许另有苦衷，备不 住是想跟密斯结百年之好，而老头儿没有 点头吧。故事根源究竟何在，两位当事人 早已入天堂，无法印证。即使他们仍然健 在，恐怕也未必愿意告诉晚辈。
范斯沃斯
住宅坐落于美 国伊利诺州福 克斯河畔的一 个风景区中— 一个拥有原始 草甸和森林的 美丽地方。南 侧有一棵大枫 树，在大理石 露台上方舒展 着重重的枝桠
范斯沃斯住宅是由三个水平的元素构成的：一 片地面，一片地板，一个屋顶。在每一片元素的边 缘都是由焊接的钢柱来支撑，这使它们仿佛悬浮在 半空中。
白色钢 铁构架， 一共用 8根钢 柱支持 整个建 筑
在这个大房间中，只在进门后左手，有一个偏置的木装修 核心，里面集中设置了浴厕和储藏室。在核心长向，一侧 是起居室，一侧是厨房。起居室的家具环绕着一个非常简 洁的壁炉，炉台是与室内地面一样的石板，一整块石材， 比地面高出十公分。
• 同时，玻璃与钢的平直维持了建筑的统一性
形式美
以简单形式的图形求统一
范斯沃斯住宅，无论从室内或者室外欣赏，一目了然。八 根H形截面的钢柱，夹持着两块薄板，中央的玻璃盒子悬浮在 空气中，盒子里面包容的也是空气，一件完全透明的工艺品。 钢柱与水平的薄板轻轻擦过，不是托举着，而是扶着。钢柱表 面极其平滑，先用砂磨而后上漆，光滑程度像是工厂喷制加工 而成，一丝毛刷的笔触也看不到。室内外贯彻一致的罗马石灰 石，都是一样的尺寸，如同一张一号图纸大小，它为整个环境 建立坐标，尺度和构件相互间的几何关系。玻璃盒中的内核自 然是固定不动的，但它不触碰任何一侧玻璃外墙，如同在宽敞 的空间中滑动。太阳很好的时候，沉浸在晃得让人睁不开眼又 充满暖意的乳白色天地之间，这内核似乎在人不觉察的时候， 在漂移，我们能够捕捉的，只不过是貌似静止的一个瞬间状态。
关于基地
立面分析 交通平流面线图分析
白色的钢结构，
大面积透明的 玻璃，大理石 的铺装，以及 在厨房和排气 口之间的不透 明功能核心上 使用的白桃花 木墙。简约纯 粹，进一步体 现了少就是多 的理念。
这个建筑完全是一个长方形的玻璃盒子，内 部仅设计了一个小小封闭的服务中心，把浴室、 厕所这些设施放在里面
违反消防规范，不符合规划要求，严重超出预算， 给业主带来经济困难等等。
站在被告席上的密斯不得不为自己的
想法尽力辩解。在坐的听众都被他那口若 悬河的精辟论断所感染：“……当我们徘 徊于古老传统时，我们将永远不能超出那 古老的框子，特别是我们物质高度发展和 城市繁荣的今天，就会对房子有较高的要 求，特别是空间的结构和用材的选择。第 一个要求就是把建筑物的功能作为建筑物 设计的出发点，空间内部的开放和灵活， 这对现代人工作学习和生活就会变得非常 的重要……这座房子有如此多的缺点，我 只能说声对不起了，愿承担一切损失。”