论紫砂泥之我见
试论宜兴紫砂泥
试论宜兴紫砂泥作者：范洪明来源：《文艺生活·中旬刊》2016年第07期摘要：紫砂陶土其主要成份为石英、赤铁矿、高岭土、云母。
紫砂泥料分为紫泥、朱砂泥、本山绿泥等三种，而以紫泥为主。
三种泥料皆可单独成陶，又能互相掺合配制成不同色调。
关键词：紫砂泥；甲泥；紫泥中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）20-0041-01宜兴市南部是苏浙皖三省接壤的山区被称为界岭，也有把它称为宜栗山脉，这个区域富有丰富的矿藏和竹木薪炭，其中最特别的是蕴藏在泥盆系中的石英砂岩上部的原生沉积型粘土质岩，所以拥有这些优越的自然条件，便成为陶都的物质基础。
宜兴紫砂泥的品种繁多，一般是把它分为；白泥、甲泥、嫩泥。
白泥是一种一会白色为主，颜色单纯的粉砂质铝质粘土，甲泥是一种以紫色为主的杂色粉砂质粘土，嫩泥是一种米黄色、灰白色为主的杂色粘土。
紫砂泥产于厚度为八米左右的三号矿层中。
紫砂泥在甲泥的矿层的中上部，以夹层形式存在，顶底板均为其他品种的家泥矿层，紫砂矿形态呈薄呈状，透镜状、矿层厚度在几十公分到一米左右，它的稳定性差。
有时不延续而灭尖，它的原料外观呈紫色、紫棕色、紫黑色，这都是由于亿万年前的地壳运动，造成地质结构带来并发生扭曲，断裂，呈穴状的出现。
紫砂泥的地质特征及因素基本上与甲泥的质地一样，甲泥主要有矿物成分与紫砂泥相类似，但铁质含量的变化极大，白泥主要矿物成分为高岭石，水云母，多水高岭石杂质部分有铁质及少量的石英，白泥的特点就是具有很高的可塑性，良好的结合性，土粒度细、杂质少、粘度高、化学成份稳定，具有良好的绝缘性，白度高。
紫砂泥是我们宜兴当地特有的一种细润的泥土，制作出来的紫砂陶一般经过三个过程会成型；精选、精炼、精制，然后再放进窑中烧制而成。
做出把好的紫砂陶当然必不可少的就是好的紫砂泥。
因为本身对紫砂壶有一定的兴趣，于是我也自己去了解了一定的紫砂泥知识。
紫砂泥料分为紫泥、朱砂泥、本山绿泥等三种，而以紫泥为主。
紫砂壶鉴赏之我见
紫砂壶 的分类无论依 据什 么， 都不会 是完全准确 的。 这也是 “ 方匪一式 、 圆不一相” 的最好 的诠释。 形： 紫砂壶之形 ， 是存世各
类 器皿 中最丰富 的了， 素有 “ 方 非一式 ， 圆不一相 ” 之赞誉 。如何 壶甚至会 出现 中看不 中用 的情况 。 评 价这些造型 ， 也是“ 仁者见仁 ， 智者见智 ” ， 因 为 艺 术 的 会 功 其实 ， 紫砂壶 与别 的艺术品最大的区别 ， 就在 于它是 实用性 能即是满足人们 的心理需要 ， 既然有各种各样的心理需要 ； 大度 很 强 的艺 术 品 ， 如果失去实用意义 ， 艺 术 亦 不 复存 在 。 所 以， 千 万
兼 卖茶 壶的茶叶店 ， 大大小小 的文物市场 、 旅游市场 ， 各种展 览 所 以它追求 的意境 ， 应是茶道所追求的意境是 ： “ 淡泊和平 ， 超世 会上 的紫砂摊 位 ， 还有博 物馆 、 艺术 馆 、 工艺美 术公 司 、 紫砂工 脱 俗” ， 而古拙正与这种气氛最为融洽 ， 所以古拙 为最佳 。 许多制 厂 ， 产地作坊 、 工作 室……面对 千姿百态 的紫砂 壶 ， 它们泥质不 壶艺人 ， 都明 白这个道理 ， 就去模仿古拙 ， 结果是“ 东施效颦 ” ， 反 同 ， 色彩 丰富 ， 造型 千变万化 ， 大小有别 ， 工艺水平迥异 ， 最重要 而把 自己的可爱之处丢掉 了。 要知道 ， 艺术 品乃是作者心境 之表 露， 修养之结果 ， 不是其它所能替代得 了的。
的爱大度 ， 清秀的爱 清秀， 古拙 的爱古拙 ， 喜玩的爱趣味 ， 人各有
不 能 忽 视 壶 的 功 能美 。
爱， 不能强求。笔者认为古拙为最佳 ， 大度其次之 ， 清秀再次之 ，
趣 味又次之 。 道理何在？因为紫砂壶属整个 茶文化 的组成部分 ，
紫砂壶源于传统力求创新之我见
高雅 的艺术风格 经过紫砂 艺人 数百年来对传统不断 的延续
与 创新 ． 才 使 紫 砂 陶 艺 日臻 完 善 创 新 是 陶艺 发 展 的必 然 规 律 ．也 是 动 力 之 源 市 场 的 需
要， 经 济环境的改善 ， 文 明程 度 的 提 升 ， 不 可 避 免 地 促 使 着 紫 砂 陶 的创 新 。 所 谓创 新 ． 既 要 吸 收 和继 承 传 统 紫 砂 工 艺 的优 良 特色 ， 又要能增加新的东西 ， 这样 才 有 新 的 突 破 。 创 新 要 注 意 以下 三个 要 素 ：
之意。
期 名 家辈 出 ， 壶 式也 千姿 百 态 。 万 历 时期 ， 时 大彬 、 徐 友 泉 等 名
师努力探索 ， 形 成 了紫 砂 制 作 工 艺 和 工 具 ． 对紫砂 的泥色 、 形
制、 技法 、 铭 刻 都 有 杰 出 的创 造 ， 创“ 汉 方壶 ” 、 “ 梅花壶 ” 等 款 式 。在 清 代 ， 宜兴 紫砂 得 到 进 一 步 的 繁 荣 和 发 展 。紫 砂 大 师 陈
第 ４ ６卷 ３期 ２ ０ １ ３年第 Ｏ ６月
江
苏
陶
瓷
Ｖｏ １ ． ４ ６ ， Ｎｏ ． ３
Ｊ ｉ ａ ｎ ｇ ｓ ｕ Ｃ ｅ ｒ ａ ｍｉ ｃ ｓ
Ｊ ｕ ｎ ｅ ， ２ ０１ ３
４７
紫砂 壶源 于传统 力求创新之我见
史科 琴 徐 建 国
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
适当与否 ， 外轮廓线 的结构上的缓冲过渡 ， 明暗 面 的技 法 （ 即
体 现 着 历 代 陶 艺 师 的 创 作 智 慧 。 正 是 由于 被 一 代 代 紫 砂 艺 人 所传承 、 创新 ． 紫砂才有辉煌 的今天 ． 特 别 是 近 些 年 在 紫 砂 壶
紫砂世界之我见
紫砂世界之我见
徐俊
【期刊名称】《市场周刊：理论研究》
【年(卷),期】2013(000)007
【摘要】紫砂壶是中国文化的瑰宝,什么是紫砂壶的创造＂美＂,创作者如何继承传统,自由地发挥创新的潜能,如何开发紫砂壶造型＂曲＂之美、装饰＂脸＂之美、实用＂工＂之美等,从而来繁荣紫砂壶艺创新多元化时代。
【总页数】1页(P157-157)
【作者】徐俊
【作者单位】江苏宜兴,214221
【正文语种】中文
【中图分类】J527
【相关文献】
1.紫砂花货让紫砂世界更绚烂多彩 [J], 范锡军
2.紫砂世界之我见 [J], 徐俊
3.紫泥一坯,艳绝江南——“艳江南”紫砂壶创意造型艺术之我见 [J], 杨卫刚
4.紫砂形体新概念——浅谈紫砂作品"世界之窗"的创作感悟 [J], 张少坤
5.浅析紫砂花器创作中具象与抽象相互作用的艺术构筑——以紫砂作品"世界"为例[J], 徐飞
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我对紫砂文化的思考作文
我对紫砂文化的思考作文在我眼中，紫砂文化就像一位神秘而又亲切的老友，每次接触都有新的发现和感悟。
紫砂，这两个字听起来就充满了一种古朴而雅致的韵味。
它可不只是一种简单的泥巴做成的玩意儿，那可是凝聚了无数智慧、技艺和历史的宝贝。
我就想啊，最初那些发现紫砂泥独特之处的古人，肯定是一群超级有创意的家伙。
他们看到这普普通通的泥土，竟然能在火的魔法下，变成坚硬又漂亮的器具，于是就开始了一场与泥土的精彩对话。
这对话啊，一谈就谈了好几百年，越谈越深入，越谈越有味道。
你看那一个个紫砂壶，它们的造型简直就是艺术的小宇宙。
有的圆润得像个小胖墩儿，憨态可掬；有的则是修长挺拔，像个优雅的绅士。
而且这些造型还都不是瞎想出来的，很多都是从大自然里找灵感。
比如说，仿照南瓜做出来的壶，那壶身就跟真南瓜似的，连瓜棱都清晰可见，拿在手里感觉就像把一小片田园风光捧在了手心；还有仿照竹子的，一节一节的壶身，再加上个小竹枝做的壶把，活脱脱就是竹林里冒出来的小精灵。
这让我觉得，紫砂文化就像是一座桥梁，把人类和大自然紧紧地连在了一起。
说到紫砂文化，那可离不开制壶的师傅们。
这些师傅简直就是泥土的魔法师。
他们坐在小小的工作台前，一块毫不起眼的紫砂泥在他们手里就像被施了魔法一样，一点点地变换形状。
他们的手就像是有着神奇的触感，每一次的拿捏、拍打、雕琢，都像是在给泥土注入生命。
我曾经看过一位师傅做壶，那专注的眼神啊，就好像他和手中的泥已经融为了一体。
他们把自己的心血、自己对生活的理解、对美的追求，都统统揉进了这小小的紫砂壶里。
在这个快节奏的现代社会，这种专注和匠心就显得尤为珍贵，就像一股清泉，在浮躁的世界里缓缓流淌。
但是呢，现在紫砂文化也面临着一些小烦恼。
随着它越来越出名，市场上也出现了一些鱼目混珠的现象。
有些不良商家用一些劣质的材料或者机器批量生产来冒充手工制作的紫砂壶，这就像在一锅美味的汤里掉进了几只苍蝇，让人很不舒服。
这让我觉得，我们在推广紫砂文化的时候，也要好好保护它的纯净性。
紫砂陶的艺术之我见
紫砂陶的艺术之我见作者：赵志达来源：《文艺生活·中旬刊》2016年第12期摘要：艺术的独创性是指作者以自己特有的创作语言来表达作品的内涵，所涵盖的是前人或传统艺术作品中所没有出现过的东西，它包括作品的表现手法、制作技艺、创作理念以及所使用的材质、工具等。
不仅可使作者从普遍性中脱胎而生，而且这种独创性能影响同代史。
关键词：紫砂陶；紫砂土；品种中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）35-0021-01紫砂制品是中国汉族的特色手工艺制品，其起源可以追溯到春秋时期，已经有了2000多年的历史，而传统的紫砂壶制作工艺则是在明代末期创立的。
在制作紫砂壶的过程中不仅需要将现代化工艺设计方法及思想引入到其中，不断加深其文化内涵，才能真正使紫砂壶制作工艺得到传承与发展。
紫砂陶的第一要素——紫砂土，主要有紫坭、绿坭、红坭三种，统称紫砂坭。
产于宜兴本地，它们以天然的矿物组成，蕴藏在岩石和普通陶土的夹层中，故有“岩中坭”，“坭中坭”之称。
通过一系列工序，才能达到理想的可塑性。
三种原料可单独也可据需要进行相互配比混合使用，从而产生更多紫砂坭色。
经不同湿度，气氛火焰烧成，色泽更为丰富，故有紫而不姹、红而不嫣、黄而不娇、绿而不嫩等高稚色调。
紫砂土是一种质地细腻，含铁量高的特种陶土，它的分子排列与一般陶瓷原料的颗粒结构不同，经1200度高温烧成，成鳞片状结构，有着理想的致密度和一定的气孔率，制品表面加工细密，不需施釉，在泡茶时不会产生任何化学反应。
所以，其一，用紫砂壶泡茶不失原味，使茶的色、香、味皆蕴。
古代对饮茶有“水是茶之母，壶是茶之父”的赞语。
其二，紫砂壶传热比较缓慢，保温也好，使用时不灸手，触觉也舒服。
其三，紫砂陶冷热急变性能好，寒冬腊月，注入沸水，或文火上炖烧都不易炸裂。
其四，由于制品表面加工致密，有越用越光，越用越新，越用越觉精神的妙处。
其五，泥色丰富多彩，古朴稳重，用久后的紫砂器，就像呢子毛料显得厚实，匀净、高雅，似古玉生辉。
紫砂泥制作作文
紫砂泥制作作文朋友！今天咱就来唠唠紫砂泥制作这事儿。
我呀，在这行摸爬滚打了20多年，可我还是觉得自个儿就像个小学生，老有新东西要学呢。
紫砂泥制作啊，这可不是个简单的事儿。
我记得我刚接触的时候，那叫一个懵圈。
就像突然被丢进了一个迷宫，到处都是墙，不知道往哪儿走。
我看着那些紫砂泥，心里就想：“这玩意儿到底咋整才能变成个壶或者啥好看的玩意儿呢？”咱先说说这紫砂泥的原料吧。
这紫砂泥可不是从天上掉下来就直接能用的。
我听说啊，在宜兴（那可是紫砂泥的圣地啊），采泥可是有不少讲究的。
有些地方的泥，那质量就是好，就像被老天爷特别眷顾了似的。
不过呢，我也听说过一些不好的事儿，有些人为了赚钱，就乱采泥，唉，这可不好。
这就好比杀鸡取卵，把好好的资源都给破坏了。
制作的时候呢，首先得把泥给揉一揉。
那手感，就像在揉面团，但是又不太一样。
面团软软的，这紫砂泥呢，有点糙糙的感觉，还带着一种独特的泥土气息，有点像雨后田野的味道，很清新。
不过我跟你说，这揉泥可不能瞎揉。
我刚开始的时候，就像个没头的苍蝇，乱揉一气，结果做出来的东西那叫一个丑。
后来我才知道，这揉泥是有技巧的，得顺着一个方向揉，就像给泥做按摩似的。
再说说造型这一块。
你想做个壶吧，那得先有个构思。
这就像画家画画之前得先打个草稿一样。
我有时候灵感就像泉水一样，咕嘟咕嘟往外冒，一下子就知道要做个啥样的壶了。
但有时候呢，就像脑袋被门夹了，啥想法都没有。
我就会去看看别人的作品，或者出去走走，说不定在路上就突然开窍了呢。
做壶的时候啊，要用到一些工具。
那些工具可真是五花八门的，有的像小铲子，有的像小针。
我记得我第一次用那些工具的时候，手忙脚乱的，差点就把泥给戳破了。
我就想：“这工具咋就不听我使唤呢？”不过慢慢练着练着就好了。
在这行里啊，还有不少传说呢。
我听说以前有个老师傅，做壶的手艺那是出神入化。
他做的壶啊，据说能自己吸收茶香，就像有魔法一样。
我也不知道是真是假，但是每次听到这种传说，就觉得这紫砂泥制作充满了神秘的色彩。
试论对紫砂泥料的认识
本山绿泥 ： 采掘量极 少 ， 不易制 作大件产 品 ， 仅作小件 产 品和作“ 化妆土 ” ， 加人适量作色剂可变化成个色装饰 泥。 百麻子泥 ： 色与本 山绿泥相似 ， 质地粗 。 位于紫泥上层 ， 且
过程 ，主要取决于泥料成分 结构。烧 成以后沾接部位的强度 （ 可以是 正或 负） 主要是后 者决定 。 并不是所有添加化工元 素都
是有 害的， 以前 一厂 的上等泥料大多加如化工原料拼制而成 。
杂质较多 ， 须精拣方可合用 ， 成 陶后现淡墨色 。
红麻子泥 ： 色似紫泥 ， 质地粗 。 位于紫泥上层 ， 间夹星点麻
子绿泥 ， 成 陶后呈桃红色 。
我认 为大前提是添加料不能有害健康！ 宜兴紫砂 陶以其湛 的制作工艺而独步千秋 ，享誉中
２ ０ １ ３ － ０ ３
文艺 生活 Ｌ Ｉ ＴＥ Ｒ ＡＴ ＵＲＥ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
艺 术 广 角
试 论对 紫砂 泥料 的认识
王 小 花
（ 江 苏 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘 要： 宜兴 紫砂陶 以其得 天独厚 的材 质 ， 千姿百 态的造型 ， 高雅脱俗的文化品味和 圆熟精 湛的制作 工艺而独 步千
秋， 享誉 中外 。
关键词 ： 泥料 ； 区别； 色料
中图分 类号 ： Ｊ ５ ２ ７ 文献标 识码 ： Ａ 文章 编号 ： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ３） ０ ８ － ０ ０ ４ １ — ０ １
紫砂泥又 叫紫砂矿 ， 雅称“ 富贵土” ， 俗称“ 天 青泥” 、 “ 红棕 鼎 、 盆、 碗、 碟、 假山石景 、 人物雕塑 、 蔬果玩器 、 文房饰 品等 。 仅 泥” 、 “ 底槽 青泥” 、 “ 大红 泥 ” ， 为 制作 紫砂壶 （ 器） 的主要原料 。
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论紫砂泥之我见
摘要：紫砂陶的泥料主要有紫泥、本山绿泥及红泥三种，统称为紫砂泥。
紫泥是产于陶土甲泥矿中的一种泥料，产于宜兴本地，它们以天然的矿物组成，蕴藏在岩和普通陶土的夹层中，故有“岩中泥”，“泥中泥”之称。
关键词：紫砂壶；泥料；形成
中图分类号：j527 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2013）05-0038-01
宜兴紫砂久负盛名，是陶都的金名片。
它之所以有如此多的美名，一是产自独特的矿土，二是传统的手工制作，三是高雅的艺术品位，四是生活的实用价值。
在明清两代，地处江南人文荟萃之地的宜兴，所生产的紫砂器，充满着丰富的文化气质。
其所以成为名陶，实由于具有良好的实用性与独特的艺术性两大原因。
论紫砂的艺术性，其造型艺术之美，形制之多，文化气息之丰富，是其它陶瓷品类无法相比的。
紫砂陶的泥料主要有紫泥、本山绿泥及红泥三种，统称为紫砂泥。
紫泥是产于陶土甲泥矿中的一种泥料，产于宜兴本地，它们以天然的矿物组成，蕴藏在岩和普通陶土的夹层中，故有“岩中泥”，“泥中泥”之称。
紫砂土是一种质地细腻，含铁量高的特种隐士，是我国得天独厚的宝贵资源，有着优良的可塑性，成品由于表里均不挂釉，具有良好的透气性，使用时不灸手。
常揩试，表面自发光泽。
紫砂泥料的分子排列与一般陶瓷泥料的颗粒结构不同，成鳞片状结构。
本山绿泥是甲泥矿内的夹脂，红泥是夹于陶土“嫩泥”矿中的泥料又称朱砂泥。
三种原料可单独使用，也可根据需要进行相互配比混合使用，从而产生更多的紫砂泥色。
由于原料矿区和矿层分布的不同，配方不同，以及烧成的温度、气氛变化的不同，色泽更为丰富，可分别呈现天青、栗色、深紫、梨皮、朱砂紫、海棠红、青灰、墨绿、黛黑等色，故有紫而不艳、红而不骄、绿而不嫩、黑而不墨、灰而不暗的高雅色调。
纯朴大方，别具风格。
紫砂泥不同于一般粘土，不能用水直接彭润，需经多套工序后才有理想的可塑性。
首先了解一下从紫砂矿石到变成可以做壶的泥料的形成过程：选矿——开采——陈腐——干燥——精选——粉碎——配料——搅拌——练泥，这样就形成了各种不同的紫砂泥。
人工练泥是石磨碾碎过筛，加水后经人工反复锤炼直至达到理想的可塑性。
现在所用的机械练泥是用粉碎机过筛后加水拌和经真空练泥机制成的成品泥。
古书上所记载的泥色有很多种，但是由于文献记载十分简练，所以没有流传下来详细的配方，而后人只能做个大概，由于紫砂的物理结构与众不同，有一些泥料自身呼吸作用明显，所以自身也会有一些颜色的变化。
这对后人判断泥料的配比和一系列的工艺手法造成困难。
另外一种泥料的特点的形成并不光是泥料本身的原因，还包括窑温、烧制时间、燃料、制作手法等等多种因素的综合。
所以，我们在继承古人的基础上，还要根据现代的工艺特征和泥料特
点，利用现代科技优势发挥紫砂特有的优点，有创新，有扬弃，才能与时俱进，从而创造出更好的泥料来。
紫砂陶是介于陶和瓷之间属半烧结粗细炻器，表里都不施釉，它既有一定的机械强度，又有一定的气孔率，盛茶既不会渗漏，又有良好的透气性。
紫砂陶使用的主要原料是紫砂泥，紫泥的颜色紫红，质地细腻柔韧，可塑性很强，是一种品种极优的陶土，和它同类的还有大红泥、乌泥、白泥、本山绿泥和墨绿泥。
自古以来，深受用户喜爱，久而久之，美名传天下。
独有的紫砂泥养活了一方人，祖祖辈辈靠它繁衍生息，由于紫砂泥的特有用途，带来的后果是滥采滥挖，资源的破坏和浪费十分严重，造成矿土资源的严重枯竭。
各级政府为了保护资源，发了文件，停封了开采宕口，使吃矿土资源饭的人受到影响，一部分积压矿土抬高价钱制售，一时泥价混乱，脑筋活的人就易地采集，开始制假，为了达到原先的效果，在炼泥过程中添加一点色素，看起来是差不多，实质上改变了原始泥的特性。
既不环保，又产生负作用，做出来的东西虽没有大的区别，完全可以以假乱真。
但蒙骗了一些用户，价位仍然不变，使紫砂泥的味变了。
好的东西，真的东西，有它的价值观，是值的。
反之则有损宜兴紫砂的盛名。
我们在运用紫砂泥料时，一要看紫砂泥是否纯正；二要判断泥料产地是不是黄龙山系；三要了解泥料的陈腐时间；四要分析泥料的烧结温度是否合适；五要思考你聊得颜色、质感是否配合砂壶的造型；六要掌握泥料的收缩比对壶身成型的难度。
综上六点所述，
我们就可以对紫砂泥料进行简单的鉴别、取舍和运用了。
近几年的紫砂，在政府、行业协会的参与努力下，名气越来越大，审遗已经取得成功，创建历史文化名城也在紧锣密鼓之中，紫砂是宜兴的名片，是创建历史文化名城的重要内容，还紫砂的面目是不得不考虑的，要想使紫砂更坚信地走向市场，就必须拿出真实的东西，才能再创紫砂的辉煌。
个人认为首要的是泥料保证，禁止用色素配制泥料。
二是要提高制作的技艺水平，严防粗制滥造。
三是推陈出新，设计出受市场欢迎的作品。
四是合理的价格理念。
五是走正规渠道，搞好职称的评审工作。
六是严防冒名乱真。
只有真正做到这些，紫砂业才能健康发展，让更多的人了解紫砂。
参考文献：
[1]李强.中国古代紫砂壶赏玩.湖南美术出版社，2009年.。