奠定基调、伏笔、悬念、铺垫的区别

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奠定基调伏笔悬念铺垫
奠定基调
“言为心声”，一篇文章往往有它的感情基调，有时候作者在文章的一开头，便用一句话，奠定了这个基调。

例如鲁迅《故乡》
我冒了严寒，回到相隔二千余里，别了二十余年的故乡去。

时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。

我的心禁不住悲凉起来了。

作者回故乡整个过程都表现出那种“悲凉”的心境，所以，“我的心禁不住悲凉起来了”奠定了全文的感情基调。

伏笔
“伏笔”是写作中常用的一种表现手法。

它可以理解为上文对下文的暗示。

它的好处是交待含蓄，使文章结构严密、紧凑，情节合理，读者读到下文内容时，不至于产生突兀怀疑之感。

它的基本特点是“伏”下一“笔”，“不动声色”地提示或暗示。

前有伏笔，后一定有照应。

例如《小桔灯》一文，第二自然段特意交代竹凳，墙上的电话，暗示下文中主人公小姑娘将和这两件物件打上交道。

果然，第三自然段中，小姑娘“挪动竹凳”，“登上竹凳想去摘墙上的听话器”。

原来，小姑娘的妈妈生病了，她想打电话叫医生来为妈妈看病。

这些物件的提前出现，为故事情节的发展埋下了伏笔。

悬念
所谓“悬念”，即读者、观众、听众对文艺作品中人物命运的遭遇，情节的发展变化所持的一种急切期待的心情。

设置悬念就是安排一些情节，把读者的胃口吊起来，造成一种情节的跌宕起伏，使读者的心随着故事的情节而起伏变化的效果。

它包括“设悬”和“释悬”两个方面。

前有“设悬”，后必有“释悬”（照应）。

铺垫
写作手法中的烘托手法之一，为了表现主要写作对象而提前做的基础性描写。

例如先写一个武林高手，他的腿多么多么厉害，打遍天下无敌手，后来他的腿让一个十五岁的少年打断了。

谁的武功更高呢？不言而喻。

那么前面写武林高手的文字就是铺垫。

这是正面铺垫，就是以强衬强，以弱衬弱之类的。

还有一种是反面的铺垫。

前面写人或事物的一个方面，后文它的反面或者与之相反的人或事，那么前面的文字目的是和后文对比，这样前面的文字就是铺垫。

还有一种是环境上的铺垫。

例如前文写冰天雪地、天寒地冻，后文写妈妈来给“我”送饭。

这样，更能表现妈妈的爱。

那前面的环境描写就是铺垫。

总之一句话：因为前面的文字，后面的人物形象或事件意义更加突出，那么，前面的文字就是铺垫。

奠定基调、伏笔、悬念、铺垫的区别
1、从目的和作用上看
铺垫是为了衬托。

作者尽管是在次要人物、事件或者是环境上下功夫，其着眼点却是突出主要的人物或事件。

伏笔是“对将要在作品中出现的人物或事件，预作提示或暗示，目的是以求前后呼应，情节合理”。

它常常与“照应”配合使用，即所谓前有伏笔，后有照应。

而设置悬念则是为了造成读者心中的紧张和期待心理，以求情节的曲折，故事的起伏。

2、从形态上看
为了达到衬托的目的，铺垫对起陪衬作用的部分往往大肆渲染，惟恐读者不见，因此，铺垫可以说是“显性”的；
伏笔呢，一般说来，贵在一个“伏”字，通常比较隐蔽，所谓埋下伏笔，即指这一点。

因而，伏笔是“隐性”的。

巧妙的伏笔，在没有看到“照应”之前，貌似“闲笔”。

为了达到悬念的目的，作者在设置悬念的时候，也往往是把它放在显著的位置，它也是“显性”的，唯恐读者不见的。

3.从笔墨上看
铺垫所使用的笔墨往往较多，可谓浓墨重彩（当然，其程度不及对主要人物或事件的描写，极特殊的情况是一两笔）；而伏笔通常只是一两笔，点到为止，否则就失去了“伏”的意义；设悬念的笔墨有多有少。

判断是铺垫、伏笔还是设悬念，关键看它们的目的和作用。

如果某段文字是为了和后文构成衬托（有正衬也有反衬）以求更好地表现人物或事件，那就是铺垫。

如果某段文字只为了提示下文，与下文的照应句共同组合，达到前后照应，情节合理的目的，那是伏笔。

如果某段文字，吊起了读者的胃口，激起读者的紧张感或急切心理，那就是设置悬念。

当然有时候一句话或一段话，几方面作用都起，那么就是兼有各种写法了。

至于奠定感情基调，如果文章开头抒发作者感情，而全文也都是这样一种情感，那么，开头便奠定感情基调。

（谢玉平老师供稿）。