贯口表演方法

“贯口”表演方法
刘宝瑞讲述殷文硕整
今天我来谈一谈“贯口活”的表演方法。

什么是“贯口活”呢?所谓“贯口活”这个词儿，是我们相声演员的“术语”。

简明地说：就是相声里的“念白”。

在京剧表演艺术中，也有大段儿念白，特别是丑角演员的大段儿念白，跟我们相声里的“贯口”差不多。

比如说：京剧《法门寺》里贾桂儿念状子，哎，那就是贯口活，我学学您听听
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渐慢 .....
¥只得o忍吒春声
干吗念到最后速度上要慢下一点儿来呢？慢一点儿啊，就为的是缓气。

表演“贯口，”要求吐字清晰，语言流畅，情绪饱满而连贯，语气轻重而适当，快而不乱，慢而不断，犹如断线珍珠，一气呵成。

其中最主要的技巧，就是“气口”。

气口也就是缓气的要领。

只有运用好气口，背诵起贯口来，才能有节奏感。

贯口语气的节奏感必须明确，特
别到速度快的时候，这段贯口已进入高潮，演员的功力就在发音、吐
字是不是清晰、准确上表现出来了。

甚至由于速度快，再清晰的发音
吐字，观众也有来不及思索内容的时候。

哎，这时候节奏感是最重要
的。

还得说明一下，并不是光注意节奏感强就连字儿也念不清了。

葡
萄拌豆腐——一嘟噜一块的，那不成！快而不乱嘛，多快，吐字也得
清楚。

这里说的节奏跟快板、快书不一样，跟歌曲更不一样。

语言节奏性灵活一些，自由一些，灵活自由说明语言节奏变化大，但是，不管怎么变化，也有节奏。

下边儿我就谈谈表演贯口活的几点体会。

贯口活分两类：一种叫“大贯口，”一种是“小贯口。

”在传统相声中，大贯口的段子有《地理图》、《报菜名》、《八扇屏》。

小贯口呢?有《大保镖》、《文章会》、《夸住宅》等。

我学艺的时候先学的《地理图》。

我学会了，也背下来了。

可是我一说这段儿，老师就说我不对。

他说：“你这孩子怎么念出来没气口儿呀！就是说我不会缓气……
哎，您可别误解。

当然了，谁说话都得会缓气，不会缓气早憋死啦！
我老师说的意思，指的是在背贯口活的时候根据内容、语言，节
奏来断句儿、缓气。

如果一段贯口，背起来没节奏，跟流水账一样，术语叫“一道汤，”您听着就别扭啦。

经过老师指教，我反复练习，后来才掌握住这个“气口”，会缓气啦。

再念出来就好听了:
《地理图》里大段的地名贯口，我是这么念的——
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不信?我给您学学
（学没气口的念法）“无锡、苏州，到上海、松江、浙江、嘉兴、绍兴、宁波、温州、福州、泉州、广东、广州、湖南、长沙、贵州省、贵阳市、云南安顺
昆明开化广西桂林南宁柳州梧州……"
哎哟，我喘口气吧!好嘛，差点儿没憋死过去。

哎，您听这多闹得慌啊！所以说“气口”很重要。

有气口，观众听着舒服，是一种艺术享受。

没气口，演
员弄得力竭声嘶，那就麻烦啦。

“贯口”要一贯到底，有一气呵成之感，但是，一气呵成绝不是一道汤，应该有节奏。

您看快板、山东快书有节奏，快板、快书有辙有韵。

相声里的“贯口”呢，不一样，没辙韵，在贯口活里，虽然不受辙韵限制，也要根据内容，是抒情的，写景的，叙事的，在人物刻画、人物语言上面，去体现与内容密切关连的语言节奏。

一般的念法应该是由慢而快，要有起伏，波浪式的。

语言上要有轻、重、缓、急。

什么地方起伏，什么地方轻重缓急，要根据内容来决定，这才能达到贯口活的要求。

象《地理图》、《报菜名》这些段子，都应该是这种念法，可也不是所有的贯口都这么念。

有的“贯口”《象文章会》，这么念就不行了。

因为《文章会》一般都用文言，哎，念起来就显着文诌诌的，跟个“老学究”似的。

仿佛象舞台上“戏”里的“道。

白念”出来才好听哪，比如说《文章会》：
“我十五岁的时候，在学校里头作了一篇文章，拿去给我们校长这么一看哪，
校长是大吃一惊！就跟训育主任不住地夸奖我这篇文章。

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《文章会》这类段子属于“文喂”应该这么念。

我再说一种贯口，这种贯口的表现手法，就更巧妙了。

就是用极为夸张的手法来措词，显着非常风趣，让观众听起来很可笑，很幽默比方《夸住宅》这个段子，最后那一段贯口，哎，就得把它念风趣了, 俏皮一些。

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哎，这是给钟表铺搬家I
这样的贯口，念出来必须幽默滑稽。

还有一种，有故事，有人物的贯口。

这应该怎么表演呢？比如说《八扇屏》这样的段子，演员叙述的是历史、掌故，跟说书一样，在
贯口里出现人物的时候，演员应该表演人物，您要不信，我说说《八扇屏》里“浑人”这段儿一一
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这种念法，由于有人物，有故事情节。

人物出现了，是霸王就得
学霸王；渔家出来了，要学渔家；同时还要有环境感，江在哪儿，舟
在哪儿；霸王站在什么地方，渔家在哪儿跟霸王说话，动作、手势、
眼神都应该有个设计。

这样表演就把人物区分山来了。

而且，手到哪儿，眼必须到哪了儿，让人看着舒服：
“九里山十面埋伏，困住霸王，霸王失机大败，正败之际，前有
乌江拦路，后有韩信追兵赶到，抬头见，江中来了一只打鱼小舟…”
念到这儿，就仿佛看见了似的。

这么表演不但绘声绘色，演员也容易缓气。

如果表演时手、眼、嘴都不一致，那就难看了。

（眼睛乱看，手胡乱指，嘴里背词）“九里山十面埋伏，困住霸王，
霸王失机大败，正败之际，前有乌江拦路，后有韩信追兵赶到……”
哎，他这儿抓馒头哪!
我再说一种贯口，和前边说的几种又不同了。

象《我的历史》、《柳堡的故事》都是电影片名儿组成的。

这种贯口的念法，得有声有色，还要假戏真做，有时故弄玄虚，才能让观众听着可乐哪，《柳堡的故事》里就有一段这样表演的贯口，我给您学学——
丕豐魁啦|多邈壷0 |輕援渊I
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tt)?o |岂时o就吓巴|戛耳海歳o |孚我就不知掠侖&»,| 您看，是故弄玄虚不是？
在贯口活的表演上，一个最基本的要求，就是演员必须把台词背熟。

词儿不熟就谈不到表演。

按相声术语说，就是不许“滚口，”不许“吃栗子；更不许忘词儿。

你要一忘词儿就糟了。

比如背《地理图》，词
儿熟，再掌握了气口，情绪饱满，一气呵成。

尤其是背到外国地名那块儿，就好象一挂珍珠，把线剪断了似的，特儿特儿特儿……一个一个地往下掉。

那么清脆，节奏那么鲜明，观众听起来非常悦耳、好听。

如果演员台词儿不熟，或者背台词儿的时候受到外界干扰，也会出现“滚口”忘词儿。

我小时候有一位师兄弟，他就是因为台词儿不熟，精力又受到外界干扰，一走神，哎，把词儿忘了。

忘的那份儿可笑啊。

《地理图》这地方应该是——
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出非酬越言西律 到美洲O 奔| +甦兰|魁北克 涯太华 维慕利亚 到这儿应当是念“维多利亚”当时他也不知道怎么了，到这儿一 走神儿，“奔纽芬兰、魁北克、渥太华、马来西亚……”这渥太华是加
拿大的首都，马来西亚在亚洲那儿，这俩挨不上啊，差好几万里哪 观众也明白，这是错啦，一笑，他一紧张，一害怕，再想下句儿也想 不起来了。

那也不能愣着呀，得往下接呀，他接着 “马来西亚”，又 抓了一个“马”字儿，就更不象话了。

“奔纽芬兰、魁北克、渥太华、 马来西亚 ……马来西亚 ……马……马…… 走马铃薯 ……”
“马铃嘗” “走马铃薯、大鸭儿梨、蜜柑桔……我现在直着急!
哎，他把实话全说啦
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