贯口表演方法

“贯口”表演方法

刘宝瑞讲述殷文硕整

今天我来谈一谈“贯口活”的表演方法。什么是“贯口活”呢?所谓“贯口活”这个词儿，是我们相声演员的“术语”。简明地说：就是相声里的“念白”。在京剧表演艺术中，也有大段儿念白，特别是丑角演员的大段儿念白，跟我们相声里的“贯口”差不多。比如说：京剧《法门寺》里贾桂儿念状子，哎，那就是贯口活，我学学您听听

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干吗念到最后速度上要慢下一点儿来呢？慢一点儿啊，就为的是缓气。

表演“贯口，”要求吐字清晰，语言流畅，情绪饱满而连贯，语气轻重而适当，快而不乱，慢而不断，犹如断线珍珠，一气呵成。其中最主要的技巧，就是“气口”。气口也就是缓气的要领。只有运用好气口，背诵起贯口来，才能有节奏感。贯口语气的节奏感必须明确，特

别到速度快的时候，这段贯口已进入高潮，演员的功力就在发音、吐

字是不是清晰、准确上表现出来了。甚至由于速度快，再清晰的发音

吐字，观众也有来不及思索内容的时候。哎，这时候节奏感是最重要

的。还得说明一下，并不是光注意节奏感强就连字儿也念不清了。葡

萄拌豆腐——一嘟噜一块的，那不成！快而不乱嘛，多快，吐字也得

清楚。这里说的节奏跟快板、快书不一样，跟歌曲更不一样。语言节奏性灵活一些，自由一些，灵活自由说明语言节奏变化大，但是，不管怎么变化，也有节奏。

下边儿我就谈谈表演贯口活的几点体会。

贯口活分两类：一种叫“大贯口，”一种是“小贯口。”在传统相声中，大贯口的段子有《地理图》、《报菜名》、《八扇屏》。小贯口呢?有《大保镖》、《文章会》、《夸住宅》等。

我学艺的时候先学的《地理图》。我学会了，也背下来了。可是我一说这段儿，老师就说我不对。他说：“你这孩子怎么念出来没气口儿呀！就是说我不会缓气……

哎，您可别误解。当然了，谁说话都得会缓气，不会缓气早憋死啦！

我老师说的意思，指的是在背贯口活的时候根据内容、语言，节

奏来断句儿、缓气。如果一段贯口，背起来没节奏，跟流水账一样，术语叫“一道汤，”您听着就别扭啦。经过老师指教，我反复练习，后来才掌握住这个“气口”，会缓气啦。再念出来就好听了:

《地理图》里大段的地名贯口，我是这么念的——

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不信?我给您学学

（学没气口的念法）“无锡、苏州，到上海、松江、浙江、嘉兴、绍兴、宁波、温州、福州、泉州、广东、广州、湖南、长沙、贵州省、贵阳市、云南安顺

昆明开化广西桂林南宁柳州梧州……"

哎哟，我喘口气吧!好嘛，差点儿没憋死过去。哎，您听这多闹得慌啊！所以说“气口”很重要。有气口，观众听着舒服，是一种艺术享受。没气口，演

员弄得力竭声嘶，那就麻烦啦。

“贯口”要一贯到底，有一气呵成之感，但是，一气呵成绝不是一道汤，应该有节奏。您看快板、山东快书有节奏，快板、快书有辙有韵。相声里的“贯口”呢，不一样，没辙韵，在贯口活里，虽然不受辙韵限制，也要根据内容，是抒情的，写景的，叙事的，在人物刻画、人物语言上面，去体现与内容密切关连的语言节奏。一般的念法应该是由慢而快，要有起伏，波浪式的。语言上要有轻、重、缓、急。什么地方起伏，什么地方轻重缓急，要根据内容来决定，这才能达到贯口活的要求。

象《地理图》、《报菜名》这些段子，都应该是这种念法，可也不是所有的贯口都这么念。有的“贯口”《象文章会》，这么念就不行了。因为《文章会》一般都用文言，哎，念起来就显着文诌诌的，跟个“老学究”似的。仿佛象舞台上“戏”里的“道。白念”出来才好听哪，比如说《文章会》：

“我十五岁的时候，在学校里头作了一篇文章，拿去给我们校长这么一看哪，

校长是大吃一惊！就跟训育主任不住地夸奖我这篇文章。

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