浅析方增先积墨人物画的艺术特点
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全 新 的表 现语 言 。他 的积 墨人 物 画 出现在 中 国
画大变革与大讨论的 ２ ０ 世纪 ８ ０年代 ，不但继 将众多的人物 、宏大的场景融合成一个单元 ， 承 了我 国优 良的民族文化传统 ，而且巧妙地借 取 得 既统一 又 不失 精微 细 节 的艺术 效 果 。远观 鉴 了西方绘 画 的某 些构 成 因素 ，具有 很 强 的时 舞龙队伍浑然不可分割 ，近看则层次井然 ，人 代感和代表性 ，是一个有典型意义的艺术创新 物形 象和表情刻 画深入 ，每个人 物衣着 的质
１ ２ ８
传统绘画形式的继承 ，又是大胆的创新 。 形象朴实厚重 、浑然一体。 第二个艺术特点表现在 ：具有很强的时代 积 墨法 最大 的特 点是可 以塑造 出古 朴厚 重 、雄浑博大的艺术形象 。反复积染、逐层加 感。具体说是将积墨法和笔墨 、用色和人物形 象结合起来 ，创造 出属于 自己的表现语言 ，从 深 的积墨将画面 的不同部分联系成一个更单纯 中体现 出时代感 。一幅画必须整体来看 ，单独 的整体 ，与传统一遍成 型的人物画相 比，从细 抽出一部分是为 了分析研究 ，被一 幅画打动和 节上说是更丰富 ， 从整体看则更完整。具体说 震撼 的时候 是感觉不 到局部 存在 的 。不难 看 就是增加了画面的明暗层次 ，在阴阳、黑 白的 出，方增先的积墨人物画并不是单一技法 的展 基础上增加 了微妙 的灰调子 ，极大地丰富了画 示 ，而是笔 、墨、形、色等因素和谐交融 的统 面的层次感 ，从而创造出浑厚苍茫 、大气磅礴 整 体 。 墨 块 的反 复 叠 加 ，达 到 笔 墨 浑 然 一 的意象 。这一创新增加了所画人物 的厚重感和
人物画的研究与创作有 所启发 。 关键词 ：方增先 ；积墨人物 画；艺术特点 ；笔墨浑然
方增 先是 中国 当代写意 人物 画的代表 画 力 。这 是 由于作 者将 画面 中不 同的人 物 和场 景
家 ，是 现实 主义 中 国画 的创 新 和推 动者 。他 是
一
以及 同一人 物 中 的不 同部 分 ，用 浓淡 不 同 、层
众 多 、场 面宏 大 的鸿 篇 巨制 还 是单 个 人 物 画 ，
的整体感 。例如作 品 《 缄帽老人》中，作者运 用积墨将绒帽、棉袍和背景连成一体 ，使人物 给人的第一感觉就是浑然一体 ，极具视觉冲击
收 稿 日期 ：２ ０ １ ３ － ０ ７ － ０ １
作者简 介 ：赵永强（ １ ９ ８ ２ 一 ） 。男 。云南永德人 ，临沧 币 范高等专科学校艺体 系讲师 ，云南 艺术学院 中国人 物画在读研究生 。主要从事中国人物画研究。
一
体 ，寓复杂、变化于混沌之中 ，取得厚重而丰 质感 ，塑造 出浑厚 的体积感。体积感 的塑造是 富 的艺 术 效果 。这一 高度 又 是 建立 在 扎 实 的造 通过增强空间感来达到 的，较之传统人物画增 型能力 ，高超的笔墨驾驭能力和深厚学养基础 加 了纵深空间。这是借鉴了西方的明暗法 ，但 上的。因此 ，研究他 的积墨人物画不能将积墨 不是简单地等同于 自然 的光影明暗法 ，而是根 法单独割裂出来 ，而是要 与其他造型 因素联系 据塑造人物、表现主题 、营造意境和协调整个 起来 ，放在具体的画作 中分析 ，进而与作者和 画面的需要来布置明暗 ，使丰富的明暗层次不 整个时代背景联 系在一起 。 仅切合画面需要 ，而且保持 中国画的特点。例
赵 永 强
（ Ｉ 临沧师范高等专科学校艺体 系，云南
临沧
６ ７ ７ ０ ０ ０ ）
摘
要 ：方增先对现代写意人物 画的最大贡献是将积墨法运 用到人物造型上 ，大大拓宽 了中国人物
画的表现形式 。他 的积 墨人物 画创造 出笔 墨浑然一体 、浑厚苍 茫的艺术形象 ，不仅是技法 的创新 ，更是 准确造型、恰 当变形 和雄健 笔墨的高度统 一。深入分析 和总结 方增先的积墨人物画 ，会对 当下 中国写 意
实 例 。这 一 创 举 拓 宽 了 中 国 人 物 画 的 表 现 领
域 ，将我 国的人物画创作推到一个新的高峰 ， 同时预示 着 写意人 物 画表 现形 式 多样 性 创新 的 关 系，形成阴阳两极 ，这些都增加了画面的视 巨大潜力并集中体现了中国画家坚定的民族 自 觉冲击力。用积墨来塑造运动中的群像 ，将人 信心和强烈的时代责任感 。 物处理成浑茫一片 ，使人群看起来仿佛是一股
一
感 ，如皮衣 、西服与棉衣等 ，都得到恰如其分 的表 现 。在统 一 整体 中制 造 出现 的艺术 向前奔涌的洪流，取得强烈的整体效果 ，正体
效 果
现了 “ 板凳龙”的精神。传统人物画大多不画 方增先最 大的创新 是积墨法 的探 索与运 背 景 ，或者 画具 体 实在 的背 景 ，而 方增 先 积 墨 用 。他 的积墨人 物 画 的艺术 特 点 首先 表现 在 浑 人物画借鉴了其他画种的形式语言 ，背景多是 厚苍茫 、大气磅礴的意象营造上。不论是人物 虚 的 ，意 象性 的 ，是为 了 营造 意境 和增 强 画 面
第２ ３卷第 ３ 期 ２ ０ １ ３ 年 ９月
临沧师范高等专科学校学报
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｌ ｉ ｎ ｃ ａ ｎ ｇ Ｔ ｅ ａ ｃ ｈ ｅ ｒ ｓ ’Ｃ ｏ Ｕ ｅ ｇ ｅ
Ｖ０ １ ． ２ ３ Ｎｏ ． ３ Ｓ ｅ ｐ ． ２ ０１ ３
浅析方增先积墨人物画的艺术特点
位 有思 想 的 画家 ，拥 有扎 实 的造 型基 础 、丰
次丰富 的积墨联系成一个整体。积墨法要求对 整体有极强的把握能力 ，作画时意在笔先 ，步 骤有条不紊 ，要厚而不塞 ，多而不乱。例如作 品 《 家乡板凳龙》，就是利用 多层 次 的积 墨 ，
富 的学养 和勇于创新 的精神 ，在 时代 的号 召 下 ，走 出人物画早期 的单纯写实形式 ，创造出
画大变革与大讨论的 ２ ０ 世纪 ８ ０年代 ，不但继 将众多的人物 、宏大的场景融合成一个单元 ， 承 了我 国优 良的民族文化传统 ，而且巧妙地借 取 得 既统一 又 不失 精微 细 节 的艺术 效 果 。远观 鉴 了西方绘 画 的某 些构 成 因素 ，具有 很 强 的时 舞龙队伍浑然不可分割 ，近看则层次井然 ，人 代感和代表性 ，是一个有典型意义的艺术创新 物形 象和表情刻 画深入 ，每个人 物衣着 的质
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传统绘画形式的继承 ，又是大胆的创新 。 形象朴实厚重 、浑然一体。 第二个艺术特点表现在 ：具有很强的时代 积 墨法 最大 的特 点是可 以塑造 出古 朴厚 重 、雄浑博大的艺术形象 。反复积染、逐层加 感。具体说是将积墨法和笔墨 、用色和人物形 象结合起来 ，创造 出属于 自己的表现语言 ，从 深 的积墨将画面 的不同部分联系成一个更单纯 中体现 出时代感 。一幅画必须整体来看 ，单独 的整体 ，与传统一遍成 型的人物画相 比，从细 抽出一部分是为 了分析研究 ，被一 幅画打动和 节上说是更丰富 ， 从整体看则更完整。具体说 震撼 的时候 是感觉不 到局部 存在 的 。不难 看 就是增加了画面的明暗层次 ，在阴阳、黑 白的 出，方增先的积墨人物画并不是单一技法 的展 基础上增加 了微妙 的灰调子 ，极大地丰富了画 示 ，而是笔 、墨、形、色等因素和谐交融 的统 面的层次感 ，从而创造出浑厚苍茫 、大气磅礴 整 体 。 墨 块 的反 复 叠 加 ，达 到 笔 墨 浑 然 一 的意象 。这一创新增加了所画人物 的厚重感和
人物画的研究与创作有 所启发 。 关键词 ：方增先 ；积墨人物 画；艺术特点 ；笔墨浑然
方增 先是 中国 当代写意 人物 画的代表 画 力 。这 是 由于作 者将 画面 中不 同的人 物 和场 景
家 ，是 现实 主义 中 国画 的创 新 和推 动者 。他 是
一
以及 同一人 物 中 的不 同部 分 ，用 浓淡 不 同 、层
众 多 、场 面宏 大 的鸿 篇 巨制 还 是单 个 人 物 画 ，
的整体感 。例如作 品 《 缄帽老人》中，作者运 用积墨将绒帽、棉袍和背景连成一体 ，使人物 给人的第一感觉就是浑然一体 ，极具视觉冲击
收 稿 日期 ：２ ０ １ ３ － ０ ７ － ０ １
作者简 介 ：赵永强（ １ ９ ８ ２ 一 ） 。男 。云南永德人 ，临沧 币 范高等专科学校艺体 系讲师 ，云南 艺术学院 中国人 物画在读研究生 。主要从事中国人物画研究。
一
体 ，寓复杂、变化于混沌之中 ，取得厚重而丰 质感 ，塑造 出浑厚 的体积感。体积感 的塑造是 富 的艺 术 效果 。这一 高度 又 是 建立 在 扎 实 的造 通过增强空间感来达到 的，较之传统人物画增 型能力 ，高超的笔墨驾驭能力和深厚学养基础 加 了纵深空间。这是借鉴了西方的明暗法 ，但 上的。因此 ，研究他 的积墨人物画不能将积墨 不是简单地等同于 自然 的光影明暗法 ，而是根 法单独割裂出来 ，而是要 与其他造型 因素联系 据塑造人物、表现主题 、营造意境和协调整个 起来 ，放在具体的画作 中分析 ，进而与作者和 画面的需要来布置明暗 ，使丰富的明暗层次不 整个时代背景联 系在一起 。 仅切合画面需要 ，而且保持 中国画的特点。例
赵 永 强
（ Ｉ 临沧师范高等专科学校艺体 系，云南
临沧
６ ７ ７ ０ ０ ０ ）
摘
要 ：方增先对现代写意人物 画的最大贡献是将积墨法运 用到人物造型上 ，大大拓宽 了中国人物
画的表现形式 。他 的积 墨人物 画创造 出笔 墨浑然一体 、浑厚苍 茫的艺术形象 ，不仅是技法 的创新 ，更是 准确造型、恰 当变形 和雄健 笔墨的高度统 一。深入分析 和总结 方增先的积墨人物画 ，会对 当下 中国写 意
实 例 。这 一 创 举 拓 宽 了 中 国 人 物 画 的 表 现 领
域 ，将我 国的人物画创作推到一个新的高峰 ， 同时预示 着 写意人 物 画表 现形 式 多样 性 创新 的 关 系，形成阴阳两极 ，这些都增加了画面的视 巨大潜力并集中体现了中国画家坚定的民族 自 觉冲击力。用积墨来塑造运动中的群像 ，将人 信心和强烈的时代责任感 。 物处理成浑茫一片 ，使人群看起来仿佛是一股
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感 ，如皮衣 、西服与棉衣等 ，都得到恰如其分 的表 现 。在统 一 整体 中制 造 出现 的艺术 向前奔涌的洪流，取得强烈的整体效果 ，正体
效 果
现了 “ 板凳龙”的精神。传统人物画大多不画 方增先最 大的创新 是积墨法 的探 索与运 背 景 ，或者 画具 体 实在 的背 景 ，而 方增 先 积 墨 用 。他 的积墨人 物 画 的艺术 特 点 首先 表现 在 浑 人物画借鉴了其他画种的形式语言 ，背景多是 厚苍茫 、大气磅礴的意象营造上。不论是人物 虚 的 ，意 象性 的 ，是为 了 营造 意境 和增 强 画 面
第２ ３卷第 ３ 期 ２ ０ １ ３ 年 ９月
临沧师范高等专科学校学报
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｌ ｉ ｎ ｃ ａ ｎ ｇ Ｔ ｅ ａ ｃ ｈ ｅ ｒ ｓ ’Ｃ ｏ Ｕ ｅ ｇ ｅ
Ｖ０ １ ． ２ ３ Ｎｏ ． ３ Ｓ ｅ ｐ ． ２ ０１ ３
浅析方增先积墨人物画的艺术特点
位 有思 想 的 画家 ，拥 有扎 实 的造 型基 础 、丰
次丰富 的积墨联系成一个整体。积墨法要求对 整体有极强的把握能力 ，作画时意在笔先 ，步 骤有条不紊 ，要厚而不塞 ，多而不乱。例如作 品 《 家乡板凳龙》，就是利用 多层 次 的积 墨 ，
富 的学养 和勇于创新 的精神 ，在 时代 的号 召 下 ，走 出人物画早期 的单纯写实形式 ，创造出