第二章 立体构成要素

（二）引导视线，并产生力度感
两点之间容易造成心理上的虚线。当画面上有两个以上的点时，人们的视线通 常会按由大到小、由左到右、由远及近、自上而下的顺序移动。点对视线的引导会 产生心理上的张力。
（三）点的空间感
点的密集排列可以形成虚面或虚体。由大到小渐变排列的点，还能产生节奏感和 运动感，同时产生空间深远感，加强空间变化，起到扩大空间的效果。
（二）创造空间紧张感
阿恩海姆认为“紧张实隐含于从正常位置或正常形态之脱离。”这是紧张感的一 种表现形式，即形态具有脱离原有形态的倾向。同时，通过形态要素的位置、数量、 距离和角度等因素的变化，也可以创造空间紧张感，具有空间紧张感的形态往往同时 具有强烈的量感。
（三）创造空间流动感
在建筑或室内设计中，利用形体的起伏绵延可以制造空间的流动感，使空间充满 动感和活力，丰富空间表现手段。
产品，往往能以新颖的形态吸引消费者的目光，激起人们购买与使用的欲望。
第五节 错视
一、错视的内容
二、错视的作用
一、错视的内容
（一）形体错视
（二）光影错视
（三）运动错视
（一）形体错视
由于人们的视线受透视的影响，在特定的视角下，形态会发生意想不到的变化。 在立体形态中，我们利用形态的相互穿插，或者利用形态的特殊性，比如，材质的透 明、形态局部的断开、表面色彩图案的影响等来营造特定视角形成的奇特效果，让人 们的视知觉产生错视，获得迷幻的空间效果。
第四节 结构
一、结构与强度
二、结构的基本连接方法 三、结构与形态的创新
一、结构与强度
一个科学合理的结构必定是充分利用材料的特性，并在一定的结构形式下使其 发挥最大的强度。所以在形态设计中，排除材料自身的性能之外，结构的强度与结
构形式之间有着紧密的关系。
二、结构的基本连接方法
（一）滑接
（二）钢接
果，它比物理空间更具有艺术效果。空间感包括空间紧张感、空间进深感和空间流 动感。
二、空间感的表现
（一）利用透视渐变制造空间进深感
（二）创造空间紧张感
（三）创造空间流动感
（一）利用透视渐变制造空间进深感
人的透视经验一般是：大的形体感觉近，小的形体感觉远；形态重叠时，被 掩盖的形态显得远；形态相同时，排列间距大的显得近，间距小的显得远。这种 经验会使人在观察物体时造成视觉错觉，这种错觉能够加强空间进深感。
第二节 量感
一、量感的感念
二、量感的表现
一、量感的概念
立体形态的量感包括两个方面：一个是物理量，一个是心理量。物理量指物体 的重量，它通常由体积的大小、容积的多少和材料的质量等因素决定。物理量是可 以测量和把握的。 心理量是指人的心理对物体重量的一种感觉，心理量的大小取决于心理判断的 结果，是可以感受而无法测量的。心理量源自物理量，是物理量到精神量的转化。 除了受体积、容积、材料的影响，视觉上的结实感和紧张感，材质上的光滑感和粗 糙感，以及色彩上的轻重感都是影响心理量大小的因素。
不同形态的线具有不同的性格特征。直线挺拔、刚劲，具有男性特征，显示出 一种强烈的力度和强度；曲线则表现出优雅、轻松、柔和、动感的女性特质。
三、面
面是线的移动轨迹，也是体块的断面、表面的外在表现，它具有强烈的方向 感和视觉感，能较好地表现立体构成中的肌理要素。面从空间形态上可分为平面 和曲面两种。平面有规则平面和不规则平面之分，按形状也可细分为几何形、有 机形和偶然形；曲面也有规则曲面和不规则曲面之分，按形状又可细分为几何曲 面和自由曲面。
（二）光影错视
由于人们习惯光线从上而下的照射，所以，反常角度的光源会造出陌生甚至相反的错 觉。光线的强弱可以改变人们对形态体积的认知，特殊角度的光线和强烈的光线还会 形成形体消失的效果。
（三）运动错视
运动错视是指一个高速运动的物体看起来像静止的，而一个静止的物体却给 人运动的感觉。比如，我们常说的“月亮走”就是一种运动错视。实际上，月亮 的确是在运动的，但是因为遥远的距离，我们的肉眼根本不能察觉到它的移动，
（四）创造一体感
形态之间恰当的距离或要素之间在材质、肌理、形态上的近似性能够使多种元素 组成的形态更具有一体感，从而使形态富有力量感和视觉冲击力。
第三节 空间感
一、空间感的概念
二、空间感的表现
一、空间感的概念
在立体构成中，空间分为物理空间和心理空间。物理空间为实体所限定，一般 可以计量其占有的体积。心理空间没有明确的边界，它是形态对周围的扩张所形成 的心理感受。立体构成中的空间感主要是指心理空间。它是人类知觉产生的直接效
（三）铰接
（一）滑接
滑接主要是通过物体自重和加强物体表面的摩擦而达到物体之间的相互连接，如 石、砖、木材的堆积成型。这连接方式一般稳定性较差，当受到从侧向来的外力时， 它没有太大的抵抗能力。
（二）钢接
钢接主要是通过对材料的连接点采用化学或物理的加工方法，使其产生较强的钢 接点，如钢材之间的焊接、钢筋混凝土的铸接、塑胶材料通过黏结剂而连接成型等。 这种结合方式不仅能抵抗来自上方的外力，也能抵抗来自左右方向及回转性质的外力。
不同形状的面给人不同的视觉感受。规则形面基本上是在严谨的数理原则下产生 的，带有理性的严谨感，具有简洁、单纯、硬朗特征，富有秩序之美；不规则面变化
多样，富有艺术趣味，显得轻松、随意、自由。
四、体块
体块是由长度、宽度和深度共同构成的三维空间。体块可以由面围合而成，也可 以由面的运动形成。体块具备立体感、空间感和量感。大而厚的体块能表达出浑厚、 稳重的感觉，小而薄的体量则体现出轻盈、漂浮之感。
我们感觉月亮在快速移动是因为月亮周围有大片的浮云在快速移动，而我们却感 觉云彩似乎是静止的。
二、错视的作用
在现代设计中，利用光影、色彩、重叠、视点变动、空间进深、静止与运动等手 段让错觉发挥其魅力，从而达到我们的设计目的。
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（二）创造生长感
在自然界中，旺盛的生命力能使人产生强而有力的感觉，生长本身就是生命内力
运动变化的结果，是健康活力的精神体现。模拟有生长机能和生命活力的形态可以创 造生长感，生长感使形态具有强烈的量感。
（三）创造动势
螺旋上升的形态、连续旋转的形态、上大下小的形态、有速度感的形态和有指向 性的形态都能营造出强烈的动势。有动势的形态体现了力量的集聚和流动，因此具有 强烈的量感。
立体构成
本章导读
和平面构成一样，在立体构成中点、线、面也是最基本的 形态要素，并具有视觉效果。与平面构成中的点、线、面只具 有位置、形状和大小不同，立体构成中这些基本要素是具有位 置、长度、宽度、厚度和重心的三维立体，故其视觉效果更加 强烈。同时，在立体构成中，量感、空间感、结构及错视感也 是影响其造型形态的主要因素。
二、线
在几何学中，线由点的运动轨迹形成的。在立体构成中，只要它的粗细限定在 必要的范围内，与周围其他视觉形态相比较能充分显示连续性质，并能表现长度和 轮廓特性的，都可以称之为“线”。 线从形态上大致可分为直线和曲线。直线又包括水平线、垂直线、斜线和折线； 曲线包括弧线、螺旋线、抛物线、双曲线以及自由曲线。 线在立体形态的造型中具有极强的表现力，它既可以作为形态的骨架，也可以 成为结构体的本身。相对于点、面和体块而言，线更具有速度与延伸感，在力量上 更显轻巧。
二、量感的表现
（一）创造对外力的反抗，营造张）创造一体感
（一）创造对外力的反抗，营造张力
亨利·摩尔说“一件有生命的雕塑是活生生、有张力的，要比石或木的原体给 予人更大的感觉，无论雕或塑都应给人一股由内向外的力量和生生不息的感受”。 雕塑也是通过构造三维空间中的立体，把无机无生命的材料变成富有生命特征 和充满生命力的形态。生命内力所具有的对压力的挣扎、反抗，物理上的量与反抗 感的结合，才能创造出震撼人心的、具有强大视觉冲击力和艺术感染力的立体造型。
第二章 立体构成要素
第一节 立体构成的基本造型要素 第二节 量感
第三节
空间感
第四节 第五节
结构 错视
第一节 立体构成的基本造型要素
一、点 二、线 三、面
四、体块
一、点
（一）创造视觉焦点，产生心理张力
（二）引导视线，并产生力度感
（三）点的空间感
（一）创造视觉焦点，产生心理张力
孤立的点易于成为视觉的焦点，当空间环境中只有一个点时，人们的视线就会 集中在这个“点”上面，并形成视觉张力。
（三）铰接
铰接是处于滑接与钢接之间的一种结合方式。如木材的榫接，以及其他材料的螺 钉连接等均属于铰接形式。铰接成型的结合部位能像铰链一样作回转运动，因此，当 受到外力时，其变形情况基本上不会转移到柱体上。
三、结构与形态的创新
物体形态的存在必须依赖于物体自身的结构，不同的结构变化会产生不同的形态 变化，结构是形态变化、创新的重要因素。在现实生活中，一个具有别致奇巧结构的