色彩理论(一)

明暗衬托
繁简衬托
灰艳衬托
二、色彩的呼应
任何色块在布局时都不应孤立出现，它需要同种或同



类色块在上、下、前后、左右诸方面彼此互相呼应。 色彩呼应的方法有两种： 1、局部呼应 同种色经某种形式（如大小、疏密、聚散）反复出现 时，则能产生色彩布局的节奏韵律感。 2、色彩的全面呼应 色彩的全面呼应的方法是使各种色彩混合同一种色素， 从而产生内在的联系，这是构成主色调的重要方法。 “水红银红配大红（各色中都含有红的成分）；葵黄 广绿配石青（各色中都含有青的成分）；藕荷青莲配 酱紫（各色中都含有莲的成分）；玉白古月配宝蓝 （各色中都含有蓝的成分）；密黄秋香配古铜（各色 中都含有黄的成分）。
色彩的层次
五、点缀色 点缀是面积对比的一种形式。点缀色在色彩构成中
能起到画龙点睛的作用。 所谓画龙点睛的“点睛” 指出了点缀色布局位置要恰 当，不点在眼睛之上，就会变成画蛇添足；“点睛” 还表明点缀色在面积上也要恰到好处，面积太大则使 统一的色调遭到破坏，面积太小则容易被周围的色彩 所同化而不能起到作用。点缀之色都具有醒目、活跃 的特点，有经验的配色师总是十分慎重、十分珍惜地 将最鲜明、最生动的色彩用到最关键的地方，让点缀 之色真正起到“画龙点睛” 的作用。

点缀色
六、色彩的衬托 色彩的衬托是指图色与底色（或背景色）的关系。 Baidu Nhomakorabea托依赖于面积对比，没有面积对比就谈不上衬托。





衬托主要有下列形式： 1．明暗衬托 用较大部分的亮色（或暗色）把较小部 分的暗色（或亮色）包围起来。如浅色地配深色图， 深色地配浅色图。 ２．冷暖衬托 用较大部分的冷色（或暖色）把较小部 分的暖色（或冷色）包围起来。如冷地色上配暖色图， 暖地色上配冷色图的配色。 ３．灰艳衬托 用较大部分的灰色（或艳色）把较小部 分的艳色（或灰色）包围起来。如灰色地上配鲜艳的 图，在鲜艳的地色上配灰色图的配色。 ４．繁简衬托 单纯的地色上配以小面积的多彩纹样， 或以多彩的背景上配单纯的纹样称之为色彩的繁简衬 托。 以上四种色彩衬托方法可以单独运用，也可以根据设 计的要求综合运用。
色彩构成
色彩构成的形式美法则
色彩构成，狭义就是色彩的布局。色彩艺术设计要求
各种色彩在空间位置上必须是有机的组合，它们必须 按照一定的比例，有秩序、有节奏地彼此相互联系、 相互依存、相互呼应，从而构成和谐的色彩整体。现 就其构成的基本法则阐述如下。 一、色彩的均衡 均衡是形式美的基本法则之一，各种色块的份量将会 在人们审美意识中的垂直轴线两边起作用。色彩以中 轴线为基准，如果左右两侧的份量不能取得平衡，那 么，在人的视觉心理中将会产生不安定感。色彩的均 衡，其原理与力学上的杠杆原理颇有相似之处。在色 彩构图时， 色块的布局应该以画面中心为支点和基准 向左右、上下或对角线关系作力量相当的配置。
四、色彩的层次 色彩的层次与色彩的前进、后退感觉有关。在色彩
的生理理论中已作过分析：暖色、纯色、亮色、大面 积色一般具有前进感；冷色和灰色、暗色、小面积色 一般具有后退感。 但这也并不是绝对的，色彩的相互 衬托关系是起决定性作用的，如：在黑地上的任何明 亮色都会有前进感，可是在白纸上的任何深暗色彩也 会有前进感；红底上的黄色具有前进感，但是如果扩 大黄色变成背景时，红色又具有前进感。因此色彩的 构成关系直接影响色彩的层次感。 色彩的层次表现主要依靠明度对比。所谓“层次” 从一定意义上讲即“明暗也”。 要表现色彩的层次感必须遵循自然色彩明暗变化的规 律，只有当色彩建立深、中、浅或浅、中、深的明暗 渐变关系时才能构成层次。色彩中黑色明度最低，白 色明度最高，它们常常被用来衬托和加强色彩的层次。
色彩的呼应 《至上主义》——俄国 马列维其
色彩的均衡与呼应
局部呼应
全面呼应
三、色彩的主从 主色和宾色之间的关系是主从关系。各色配合应根


据画面内容分出宾主，所谓“五彩彰施，必有主色， 它色附之”。 主色的面积不一定最大（主色并不等于主色调），可 是它发挥着关键的作用。主色一般使用在重要的主体 部分，一般应配以对比的鲜艳之色，以加强感染力， 从而形成画面的高潮，吸引观者。 色彩的宾主关系是相对而言的，没有宾色也就无所谓 主色，主色的力量依靠宾色烘托而产生。 同时，某一色块是否成为主色还与布局有关，接近于 画面中心位置，即视觉中心部位的色块容易构成主色。 宾色从属于主色。色相的选用，明暗灰艳的处理都必 须根据主色有所节制，反复推敲，做到恰到好处，宾 主协调，相得益彰，避免喧宾夺主。
色彩构图的均衡并不一定是各种色彩所占据的量，包
括面积、明度、纯度、强弱的配置绝对平均布局（对 称纹样例外），而是依据画面的构成取得色彩总体感 觉上的均衡。在色彩构图中，色彩的物理平衡和心理 平衡的原理是建立在视觉经验的基础之上的。 不同位置、形状、性质的色块给人的重量感是不尽相 同的。形象完整明确，外轮廓整齐划一的规则的色块 比形象模糊不清、外轮廓不规则的色块重量感大。人 物和动物的重量感大于交通工具和建筑物，而交通工 具的重量感又大于建筑物，即运动的物体的重量感大 于静止的物体。深暗、鲜艳、对比强烈和偏暖的色调 感觉较重，淡淡、模糊、对比较弱和偏冷的色调感觉 偏轻。此外，重量的感觉与位置经营有关，位于构图 中心或接近中心的色块，其结构重量小于远离中心或 偏离中心的色块；位于构图上方或右方的色块要比位 于构图下方或左方的色块感觉上重；向心色块要比离 心色块感觉重。 均衡构图形式既保持了对称形构图的稳定感，又不失 灵活，可谓灵活中又具秩序的平稳。