李晓明工笔画
香实垂金图设色步骤李晓明
香实垂金图设色步骤李晓明步骤一：花头基本以细铁线勾勒，叶子则以钉头鼠尾描勾勒。
草坪部分勾线要粗壮有力，类似折芦描。
湖石则用铁线勾勒，石头棱角凸起处因为离我们的视距较短，所以凸起部分用线要稍粗。
老干线条和草坪用线较为接近，更细一些。
鸽子基本以游丝描勾勒，羽片的根部用线稍粗。
草坪后方的杂草大多以兰叶描为之，行笔勿拘谨。
步骤二：画面先用大号底纹笔整体统刷一遍淡古铜底色（朱砾加墨加少许藤黄加少许曙红）。
干后，将纸张打湿，用淡草绿烘染背景，主要烘染花头、叶子下方，老干根部和草的暗部。
对于这种大面积的烘染，最好用底纹笔来进行。
画面的远景处可用草绿加入少量三绿来烘染。
正叶平涂草绿色，远景叶子要淡一些，画出由近及远、由浓到淡的颜色变化。
反叶、花房、茎、薯片、托叶、小嫩叶、草和芽苞等平涂汁绿色，远景反叶用色要稍薄。
浅色花头和花苞平涂淡白粉，白粉不要过浓，以免遮挡墨线。
枝梗的侧面平涂汁绿色，正面平涂草绿。
深色花头平涂粉红色（曙红加白粉）。
老干平涂淡赭石，湖石平涂淡墨。
草坪延着坡的角度走向由中间向两边大面积分染草绿。
鸽子的所有白色部分平涂淡白粉。
嗪和爪平涂粉红。
眼平涂粉黄色。
胸部平涂淡墨，和后枕接壤处要虚化处理。
步骤三：背景用草绿继续烘染画面，叶子下方和老杆根部可多次烘染。
正叶用花青统染，其中，花头下方和底层的叶片要多染几次，远景叶用色则淡些。
反叶、花房、薯片等用草绿统染。
枝梗以草绿勒染。
花茎用草绿色染低法处理，染茎部两边，中间留亮。
托叶、小嫩叶、芽苞等从叶尖向根部倒染朱磲，小嫩叶要染出前后虚实关系。
下方杂草用草绿色统染根部，相互遮掩的关系略加体现。
浅色花和花苞：淡曙红色统染，反瓣用色要稍淡一些。
着重表现出花头的圆球感。
深色花：曙红统染到花瓣边缘处染开，要多次统染，才能表现出深色花头的厚重感，花房周围要点蕊的位置用色最重。
湖石：中墨平涂湖石的每个面，按线条结构亮部留出整齐水线。
位于暗处的湖石可平涂两次。
草坪：根据草坡角度，用草绿色继续从中间向两侧渲染。
【教程】李晓明《葡萄蝗虫图》绘制步骤
【教程】李晓明《葡萄蝗虫图》绘制步骤第一步：葡萄的叶片基本以钉头鼠尾描勾勒为主，但是用线不要过于的犀利，要注意线条韧性的表现。
近景的用线墨色要浓一些，而中景基本就是淡墨勾勒，至于远景，则全部用清墨勾勒。
本作主要是表现虚幻的光影效果，所以，墨线切勿过浓。
果实部分，用细铁线描勾勒。
藤蔓部分，则基本是游丝描勾勒为主。
老干，用狼毫小楷之类的硬毫笔粗笔勾勒，用线以铁线描为主，但是转折和顿挫偏向于方折笔，笔中水分含量较少，略显干涩。
叶片边缘的岐齿，行笔时，顿挫非常明显，造型上要圆形和三角形并用。
勾线时，一定要避免在局部上多个雷同造型的重复出现。
蝗虫，基本上都是以细铁线勾勒为主。
只有足节部分的线条，略有粗细变化。
墨色，中墨为主。
最后，再次的强调一下，本作的勾线墨色，一定要以淡为主。
除了近景的正叶和蝗虫，其他部分的墨色都非常淡。
具体的墨色变化，爱好者们可以参考第二步骤图中的白描线条部分的颜色深浅。
第二步：先用底纹笔蘸上薄黄绿色（藤黄加草绿）将远处的叶片通刷一遍（面积要比叶片大1厘米左右），并用另外一支底纹笔向四周染开。
颜色要雾化，不要出现很实际的轮廓界线。
同样，近景的叶片用淡草绿大面积平涂并且烘染开。
下方的葡萄用暗紫色（曙红加酸青蓝加少许草绿）大面积罩染并且往四周染开，此步骤罩染的紫色面积要远远的超过葡萄的实际大小。
画面的右上部分大面积烘染薄三绿。
画面的左上部分烘染薄鹅黄。
以上所有的设色都需要虚化处理，用色不要过厚，色块之间要互相渗化。
然后，用电吹风将画面吹干。
干后，依据画面的需要，将上述步骤反复2-3次，染足为止。
并且，葡萄上方的反叶，还需要大面积罩染三绿。
右方，蝗虫尾部的叶片，用三绿加藤黄烘染。
然后，再次吹干画面。
老干，统染淡赭石色。
用深紫色（曙红加酷青蓝加少许墨）从整串葡萄的右方往左方大面积烘染。
葡萄的上方大面积罩染三绿蝗虫，用小笔蘸淡墨细心的依据结构起伏勒染出明暗变化，用墨一定要淡，可以多次反复的勒染。
图文教程丨李晓明《出水芙蓉图》绘制步骤（含详细文字解析）
图⽂教程⼁李晓明《出⽔芙蓉图》绘制步骤（含详细⽂字解析）《⼯笔写意视频教程》每天与您共同学习往期回顾：图⽂教程⼁李晓明《凤丹⽩》绘制步骤（含详细⽂字解析）出⽔芙蓉图吴炳（传）绢本原⼤：23.8×25.1cm简述：本幅⽆款，旧题吴炳绘，⽆据。
本画虽⼩，画得却⼗分精致⽣动。
此画系⽤没⾻法。
⽤笔轻细，敷⾊柔美，⼏乎不见笔迹，浅粉⾊的花瓣、嫩红花蕊似乎还带有拂晓时分的露珠，这正是花苞初发的最佳时刻。
粉红⾊的莲花在碧绿的荷叶映衬下显得格外的清妍艳丽。
此图绘出⽔荷花⼀朵，淡红⾊晕染，花下亲以绿叶，叶下荷梗三枝。
作者⽤俯视特写⼿法，描绘出荷花的雍容外貌和出污泥⽽不染的特质。
《⽔上芙蓉图》临摹要诀：本作中，花瓣的描绘技法类似后世的“没⾻”法，不见勾勒之迹，渲染出花瓣既轻盈⼜腴润的质感。
画家的写实功⼒极为扎实，每⽚莲瓣的形状、⾓度、⾊泽和光感都安排得⽆懈可击。
⾄于瓣上红丝、蕊端⽴粉，也⼀⼀仔细料理，微妙之处，使⼈叹为神⼯！荷叶的画法有着作者⾃⼰独特的风格，⽯绿的表⾊下，微微露出的荷叶类似鱼鳞状脉纹均⽤淡花青勾勒后再在表层罩染头绿，若隐若现，⾮常写实。
荷叶正叶的叶筋⽤线⾮常有⼒、⼊纸三分，和花瓣的娇嫩柔美形成了鲜明的视觉对⽐。
因为年代久远的缘故，绢本已经⼗分陈旧，⾊泽⼏近墨褐⾊，可事先空出花头及叶⼦部分，⽤隔夜的偏黄⼀些的、含有渣滓的赭墨⾊多次平涂为宜。
第⼀步：花头⽤极淡的墨⾊，细笔游丝描勾勒，⽤线要婉转灵动，要绵⾥藏针，中锋⾏笔为主，避免松软。
花房及反叶、荷杆等以中墨勾勒。
正叶因为⾊泽较深，⽤重墨勾勒，叶筋根部⽤笔稍粗，⾏笔笔速稍快，叶筋的线条要挺拔流畅，荷叶边缘的起伏⽤线要顺滑⾃然。
第⼆步：背景先整体刷⼀层极淡的⽶黄⾊（藤黄加朱磦加少许墨）底⾊，然后空出花头部分再将四周整体平涂淡赭墨⾊，最后再空出所有物体，将背景平涂⼀层中等浓度的赭墨⾊。
⼲后，花头平涂淡⽩粉，正叶平涂⽼绿⾊（草绿加少许胭脂），反叶和荷杆及正叶叶筋、莲蓬平涂汁绿⾊（酞青蓝加藤黄加少许朱磦）。
淡雅灵动工笔鹦鹉画
淡雅灵动工笔鹦鹉画
工笔画入门教程：李晓明工笔葵花鹦鹉设色技法
步骤一、
葵花鹦鹉体长40-50厘米，羽毛雪白漂亮，头顶有黄色冠羽，在受到外界干扰时，冠羽便呈扇状竖立起来，就像—朵盛开的葵花，故名之。
勾线时以铁线描为主，全身羽片较多，小羽片的线条要注意连头虚—点，而大羽片的线条则根部要粗一点。
头顶的冠羽造型要灵动，不能太平直，否则显得呆板。
爪是前两趾后两趾，勿画成常见的前三后—。
蓝（酥青蓝加墨加少许石青）色平涂，三边留水线。
爪尖淡花青勒染两边，浓白粉勒染中间。
【国画步骤】李晓明工笔画法教程
【国画步骤】李晓明工笔画法教程工笔画家李晓明香玉绘制步骤步骤一、香玉是白色花头，花瓣晶莹通透，适合加强光影效果的体现，边缘部分最好能融入背景，采用深色底色绘制较为合适。
花瓣勾线要流畅细腻，转折要自如。
叶子用线则挺拔有力，枝梗要修长。
步骤二、背景整体平涂头青，花头平涂淡白粉，正叶平涂青绿色（草绿加少许酞青蓝），反叶及花茎、梗、花籽平涂淡草绿。
柱头平涂白粉，花房外层包衣平涂赭石。
干后，纸张整体打湿，用底纹笔洗刷，将背景色湿染入花头越一半左右，上方面积稍大。
步骤三、花头用淡檀香色（藤黄加朱磦加少许三绿）统染，正叶统染花青，反叶统染草绿色，花药平涂藤黄，花丝及猪头平涂浓白色。
步骤四、背景用头青加入酞青蓝继续平涂，要涂均匀，7-8次为宜。
花头继续分染檀香色，墨气稍重。
正叶分染墨青色，反叶分染草绿，嫩叶分染朱磦。
梗和花茎分染草老绿色，花茎用染高法处理，要注意掩映关系的表现。
步骤五、花头提染白粉，边缘浅，中间浓。
最外层的花瓣要分染淡蓝色（酞青蓝加三青），要染出花瓣薄如蝉翼的质感。
正瓣更不极淡的桔黄色分染，花房包衣分染赭墨，花丝及柱头根部分染曙红。
正叶亮部罩染头绿，离我们近的几片叶子头绿要浓一些。
底层的叶子则整体罩染淡墨。
反叶、梗和花茎的亮部提染重一点的四绿色（三绿加白色）。
步骤六、花头暗部大面积统染极淡的墨褐色，最暗处直接提染淡墨，外缘的花瓣亮部可继续提染白粉，不用贴紧外轮廓，留半厘米左右染开，体现花瓣本身的凹凸变化。
正叶整体罩染翠绿色，并用重墨勒主筋，淡墨勾细叶脉。
反叶、梗、花茎等勒染胭脂。
花丝淡曙红多次勒染，花药淡桔红色（朱磦加少许曙红）多次勒染。
简述：本作描绘了深浅二色的牡丹，配上两支活泼可爱的粉蝶飞舞其间，构图简约、合理，出枝、穿插疏密有致，是一张具有浓郁古典气息的牡丹小品范例。
在用色上追求一种“古艳”的效果，通过仿古底色的刷制，尤其是那种模仿古旧绫绢纹理的肌理制作，既保留了工笔重彩的华贵艳丽，又体现了古色古香的传统神韵。
牡丹花头的设色教程
李晓明先生从事工笔牡丹的绘制20多年，曾多次赴洛阳、菏泽、亳州等地为花写照，勤观古今工笔牡丹名作，笔耕不缀，对工笔牡丹的绘制很有心得。
本文特推荐李晓明先生工笔牡丹技法之牡丹花头的设色教程一文，供喜欢工笔牡丹的绘画爱好者学习。
李晓明工笔牡丹花头的设色技法步骤1、根据最后花瓣色彩颜色深浅的不同，用浓淡不同的墨色勾勒花瓣。
用线上要保持中锋行笔，线条用力要均匀，注意体现线条的起、收、转、接等行笔变化，合理体现用线上的笔意变化。
李晓明工笔牡丹花头的设色技法步骤2、白色花瓣：平涂淡白粉。
粉红花瓣：平涂淡白粉。
朱红花瓣：平涂浓朱磦。
深红花瓣：平涂浓曙红。
蓝色花瓣：平涂淡蓝色（酞青蓝＋三青＋微量墨）。
黄色花瓣：平涂淡粉黄色（藤黄＋白色）。
李晓明工笔牡丹花头的设色技法步骤3、白色花瓣：淡汁绿色（草绿＋藤黄＋少许朱磦）统染。
粉红花瓣：淡曙红统染。
朱红花瓣：淡曙红统染。
深红花瓣：淡墨统染。
蓝色花瓣：花青统染。
黄色花瓣：淡中黄色（藤黄＋少许朱磦）统染。
李晓明工笔牡丹花头的设色技法步骤4、白色花瓣：淡翠绿分染、暗处用墨绿色（草绿＋少许墨）提染。
粉红花瓣：曙红分染，暗处用浓曙红提染，最深处可用墨红色（曙红＋稍许墨）提染。
朱红花瓣：中等浓度曙红分染，暗处用胭脂再次分染，最暗部可用墨红色提染。
深红花瓣：中墨分染，浓墨青色（花青＋墨）提染最暗处。
蓝色花瓣：花青分染，最暗处用浓墨青色提染。
黄色花瓣：桔黄色（藤黄＋朱磦）分染，再加入胭脂提染暗处。
左右花瓣边缘的小结构变化，均可用各自的固有色加入少许花青或者淡墨后按照结构变化仔细描绘。
李晓明工笔牡丹花头的设色技法步骤5、白色花瓣：白粉提染反瓣最亮部边缘，淡曙红顺着花瓣走向略略分染花瓣边缘小结构。
粉红花瓣：白粉提染花瓣最亮处，用色范围不要过大。
朱红花瓣：淡曙红平涂正瓣和反瓣，但是反瓣边缘要留出1毫米左右宽度的水线。
深红花瓣：平涂中等浓度曙红两次，如色彩有些闷，可用淡墨局部醒染，引出底色即可。
李晓明工笔画视频教学文字记录
李晓明工笔画视频教学文字记录李晓明工笔画视频教学文字记录——万紫千红1-6集第一集:笔、色、颜料、纸的介绍一、工笔画用笔的介绍小红毛:用来在一些小的地方填色，或在一些小的地方分染用。
勾线笔:笔锋长3厘左右，笔锋长勾出来的线比较灵动。
小兰竹:用来画枝干的部分，勾勒枝干，皴檫石头等。
纯羊毫笔:做色笔用，一般被3支，1支红色，1支蓝色、绿色。
1支白色、大白云:做水比用，好托色。
狼毫笔:画石头，勾、皴、檫。
底纹笔:纯羊毛制，1、3、5寸油漆刷:笔锋比较坚硬。
洗刷掉一些颜色二、工笔画色的介绍水色:藤黄、曙红、胭脂。
石色:三绿、三青、白粉、赭石介于水色和石色之间的颜色:朱磦花青只能用于初期的统染，后期的提染不能用，后期提染要用酞青蓝+墨来代替花青。
三、墨油烟墨、松烟墨。
墨汁一得阁(云头艳墨汁)。
四、纸熟宣纸不透水、不漏矾、不起毛。
五、工笔画中的平涂:平涂时笔中的水份要控制的适当，不能出现水洼。
六、白描稿的起稿思路第二集:花瓣、叶子托叶、萼片、叶柄等勾线方法花瓣:先勾最上层的一个整的花瓣，行笔的速度要慢一些，手腕不要贴紧纸，注意大小疏密和旋律上的变化，用笔要向写字一样有运笔，中锋行笔，让每一根线条都非常顺畅。
还要注意结构走向的变化，花瓣中的主结构线根部要略粗一点，尖部要细一些，画的挺拔。
辅助的结构线起收笔要细，墨色要略淡一些。
用淡墨勾颜色比较浅的花瓣，用笔要轻盈，重墨勾颜色深的花瓣，用笔要厚重一些。
笔速的变化会产生不同的美感。
花房:略浓的墨色。
叶子:重墨勾正叶，根部粗，尖部细，要求线条光滑流畅、有力，先勾主筋，处在不同空间的物体的墨色也要有所变化，近实远虚的原则，近景用墨重，远景用墨淡。
行笔不能快。
正叶勾出来要很凝重。
反叶:墨色要比正叶要略淡一些。
托叶:托叶属于嫩叶的一种，线条要画的流畅、坚挺、锋利。
托叶的主筋是最需要强调的，叶梢部位可以有回梢，根部粗，尖部细。
萼片:萼片是牡丹花还没开时长在牡丹花苞外围的介乎于花和叶之间的结构。
李晓明工笔牡丹技法解析(DOC)
《李晓明工笔牡丹技法解析》工笔牡丹设色技法在中国绘画史上，工笔画占据着举足轻重的地位。
她典型的艺术特征逾越于其他绘画艺术,像一枝绚丽的花朵盛开在中国画坛之上。
工笔花鸟则是工笔画的一个重要科属，起源于盛唐、成熟于五代、兴盛于宋元时期。
而这本书中则介绍了工笔花鸟画所包含的一个重要分支——工笔牡丹。
牡丹是我国特有的木本名贵花卉，花大色艳、雍容华贵、富丽端庄、芳香浓郁，而且品种繁多，素有“国色天香”、“花中之王”的美称，长期以来被人们当做富贵吉祥、繁荣兴旺的象征。
牡丹1990年被定为中国的国花，是我国最具有民族特色的观赏性花卉。
笔者从事工笔牡丹的绘制20多年，曾多次赴洛阳、菏泽、亳州等地为花写照，勤观古今工笔牡丹名作，笔耕不缀，对工笔牡丹的绘制略有心得。
特编辑此册工笔牡丹设色技法，供喜爱工笔牡丹的朋友们研习借鉴基础技巧篇一、关于用线工笔画中，线是画面的灵魂。
我们在评论到某个画家的工笔作品的时候，经常会说：“这个画家的笔力不错。
”那么，究竟什么是“笔力”呢？所谓的“力透纸背”又该如何理解？绘画或书法归根到底还是一种“视觉艺术”，所谓的“力度”其实就是画面上的线条带给人们的一种视觉联想。
譬如：铁线描就比游丝描感觉凝重、斧劈皴就比披麻皴感觉有力、苍涩的线条就比光洁的线条感觉粗糙。
传统绘画中，各种笔力的运用来源于持之以恒的训练，来源于画家对纸张颜料性能的掌握，来源于对手中画笔的控制能力。
而当代画坛肌理盛行，也就是将创造这种视觉效果的技巧步骤化、技术化了而已。
这种带有制作意味的技巧难度，显然要低于传统的笔墨技巧难度。
所以，作为一个工笔画家，锻炼好自己的线条能力是必须要过的一关。
用线，首先要考虑中锋，只有中锋行笔，笔锋才会始终在笔划的中央行进，所以中锋画出的线条两边都是光洁的，线的顺滑和力量感觉都较好。
侧锋的线则如图谱所示，一边光洁一边毛涩，其力度感觉较之中锋线条相比要单薄许多。
只有在一些需要皴擦的部位或者是特殊的场合才会用到侧锋线条。
工笔花鸟画《果熟来禽图》绘画教程
宋代林椿的工笔花鸟画《果熟来禽图》绘画教程《果熟来禽图》是宋代画家林椿的一副著名工笔花鸟画作品，该作品采用折枝画法，将画中的小鸟的动态用细劲柔和的笔致勾勒，蓬松的羽毛则以浑融的墨色晕染，木叶的枯萎、残损、锈斑，果子上被虫儿叮咬的痕迹都被一一描绘出来。
本教程由当前国内著名工笔花鸟画家李晓明老师示范临摹完成。
【林椿《果熟来禽图》_宋代折枝画法工笔花鸟画作品原图】果熟来禽图绘制步骤一：淡墨细线勾勒沙果，中墨勾反叶，重墨勾枝干、鸟嘴。
虚线淡墨勾鸟身体羽毛，中墨勾复羽和飞羽。
果熟来禽图绘制步骤二：背景用底纹笔刷偏红一点的米黄色（赭石+藤黄+少许曙红）。
正叶平涂草绿，反叶和叶柄、果柄平涂汁绿，沙果平涂白色，枝干平涂赭石。
小鸟整体平涂桔黄色（朱磦+藤黄）。
果熟来禽图绘制步骤四：正叶用花青统染，叶子根部色彩略浓尖部淡。
然后用墨青继续分染。
反叶用墨绿整体统染后用薄三绿从尖部往根部提亮。
枝干用中墨继续从两边往中间分染，染的时候注意疤节部位的明暗变化，粗壮的老干部位横擦一些条纹，加强老干的质感。
比较细一点的嫩枝用中墨整体罩染。
沙果用较深一点的墨红继续分染，果蒂部分平涂淡墨红边缘留水线。
小鸟用墨赭色继续分染，重墨分染飞羽，中墨分染尾羽，嘴部根部用中墨分染，眼眶用中墨复勾。
果熟来禽图绘制步骤五：画面整体通刷2次古铜色（朱磦+墨+少许藤黄+稍许曙红），降低整个画面的色彩纯度。
沙果用淡白色稍微罩染一下亮面，淡墨分染果蒂，淡胭脂复勒轮廓线。
赭墨色点染虫斑。
果柄平涂稍浓四绿时，注意色彩不要压墨线。
正叶用中墨醒染暗部后用灰绿（三绿+稍许墨）勒水线。
反叶先用淡墨再次分染暗面，然后用三绿提染叶柄，局部尖部可用朱磦提染。
随后用淡胭脂复勒叶柄部。
所有虫咬部位用赭石色分染后再用赭墨色分染，随后用赭墨色点细小色斑。
嫩芽用三绿平涂后胭脂复勒。
枝干平涂赭石色，用中墨局部复勒模糊的线条。
嫩枝部位用重墨复勒。
小鸟背部和飞羽、尾羽部分用淡墨丝毛，前胸和颈部用淡赭墨丝毛，随后用淡粉黄丝出亮的部分，下腹和鸟腿边缘亮部用淡白色丝毛。
图文教程李晓明工笔灰喜鹊设色详细文字解析
图⽂教程李晓明⼯笔灰喜鹊设⾊详细⽂字解析步骤⼀、灰喜鹊属雀形⽬、鸦科的中型鸟类。
外形酷似喜鹊，但稍⼩。
体长33-40cm。
喙、脚及额⾄后颈为⿊⾊，背灰⾊，两翅和尾灰蓝⾊，初级飞⽻外翈端部⽩⾊。
尾长、呈凸状具⽩⾊端斑，下体灰⽩⾊。
外侧尾⽻较短不及中央尾⽻之半。
灰喜鹊体型较⼤，勾线以细铁线描为主，飞⽻等深⾊部分⽤墨较浓，胸腹及尾⽻尖端⽩⾊部分墨⾊要淡。
颈部和背⽻边缘都要⽤稍长的虚线来分组刻画。
步骤⼆、以淡墨分染各部位，主要以“染低法”处理，其中后颈部位和头部则以“染⾼法”处理。
飞⽻平涂淡墨，其他⽩⾊部分平涂淡⽩粉。
头部墨⾊多染⼏次，⾊泽接近中墨，眼珠平涂淡墨。
喙部平涂淡墨后再分染，画出结构变化。
复⽻等部位分染时要注意边缘留有⽔线。
步骤三、头部、飞⽻、⼩翼⽻、喙部等重⾊部位重墨分染，要染⾜。
其他灰⾊部分淡墨多次分染，尾⽻的⽻筋要留出来。
其余的⽩⾊部分以淡赭⽯分染暗部。
⽖部平涂淡墨青⾊，⽖尖平涂⽩粉，眼珠以淡墨从四周往中间勒染。
步骤四、⾸先将背部⽤淡粉紫⾊罩染，然后将其余蓝⾊部分整体罩染淡蓝⾊，厚度要适合，过厚则底⾊难以显现，过薄则⾊泽不够。
⼩翼⽻和腰⽻的暗部可在罩染之后再⽤淡墨青⾊局部提染。
头部。
飞⽻等⿊⾊部分罩染薄花青。
喙部从前往后整体蘸染淡墨。
所有⽩⾊部分提染中等浓度⽩粉。
步骤五、所有⿊⾊部分中墨丝⽑，头部额定部分再⽤头青复丝⼀次。
背部绛红⾊丝⽑，其余蓝⾊部分花青丝⽑，后颈、腰⽻等凸起部分再⽤浓五青⾊复丝⼀次。
眼圈淡⽩粉⽴粉点，⼲后罩薄酞青蓝。
浓墨点睛，浓⽩粉点⾼光。
其余⽩⾊部分先⽤淡⼟红⾊丝⽑，然后再从亮部往暗部⽤⽩粉丝⽑，要注意衔接⾃然。
⽖部先⽤墨青⾊勒染明暗关系，然后⽤浓墨青点写鳞甲，⽖尖浓墨青勒两边。
⽻筋先⽤中墨剔出，再⽤⽩粉顺墨线复勒。
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李晓明----百花白描画稿
李晓明----百花白描画稿
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四条屏-001（牡丹太平、荷花鹭鸶）四条屏-002（翠竹绣眼、葵花鹦鹉）麻雀翠竹荷花翠鸟图翠竹太平鸟牡丹昆山夜光牡丹大山雀牡丹玉芙蓉梨花梨花蛱蝶桃花凤尾蝶富贵竹兰花粉蝶牡丹羊脂白鲤鱼玉兰灰喜鹊猪笼草荷花翠鸟荷花千瓣莲牡丹金琉璃牡丹赵粉牡丹洛阳春牡丹状元红鸳鸯睡莲荷花水草紫藤绶带牡丹二乔荷花绿翠鸟牡丹蛱蝶梅花八哥图牡丹凤丹白月季临宋竹鸠图梅竹双雀（临宋）石榴黄鹂（临宋）牡丹翠竹牡丹白头翁苹果花蜜蜂梨花蜜蜂荷花水草浮萍牡丹青龙卧墨池花蓝图（临宋）八哥枯树（临宋）荷花扇面牡丹寿带鸟红荷绿翠牡丹双蝶金合欢山雀竹雀图（临宋）。
工笔牡丹、粉红牡丹、李晓明夜光白（1-3）画法?！（含视频和图文教程）
工笔牡丹、粉红牡丹、李晓明夜光白（1-3）画法！（含视频和图文教程）李晓明夜光白画法 1李晓明夜光白画法2李晓明夜光白画法 3工笔扇面牡丹画法——粉红牡丹步骤一：因花色浅用淡墨勾花，重墨勾叶，用笔要流畅有力，枝干用中墨色。
步骤二：花瓣从里向外用曙红加酞青蓝分染。
叶用花青分染，要留出白线，然后再统染一遍。
老干用中墨皴擦。
步骤三：花瓣用白粉从外向里分染，然后再用曙红加酞青蓝从里向外罩染。
叶用草绿分染，要有深浅变化。
柱头、花梗、花萼、叶柄用浅草绿分染。
步骤四：花心深处及花瓣根部用胭脂提染，叶用三绿、三青分染，颜色要薄，要染出深浅变化。
柱头、花梗、花萼、叶柄及反叶用四绿分染，老干用淡赭墨罩染。
步骤五：用白粉勾花丝，藤黄加白粉点花蕊，叶子主脉用花青加胭脂提，用草绿勾勒柱头、花梗、花萼、叶柄及反叶，用淡赭石和胭脂分别提染部分叶尖。
老干用浓墨点苔，最后盖章。
局部图文教程：工笔牡丹画法本素材摘录自《工笔线描画谱牡丹》，陈军绘，天津杨柳青画社2014年出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！牡丹的结构花芽：牡丹的花芽为混合芽，能抽枝、长叶、开花。
着生在枝条顶端的称为顶生花芽，着生在干枯花茎下部的叶腋间的称为腋生花芽或侧生花芽。
花芽一般都比较肥大饱满，剥除鳞片，可见“花胎”（即鳞芽内部的幼小花蕾）。
花苞：牡丹的品种很多，不同花形的花苞，外形也是有差异的。
花冠：花瓣是构成花冠的主体，其鲜艳美丽、多姿多彩，是描绘的主要部分。
根据花瓣的数量和层次多少，可分为单瓣和重瓣两类。
初开的花冠，花瓣全露于外，这时的花瓣排列整齐，色彩学生，不露花蕊。
此时花的整体外形不能画得过圆，有缺裂是它的特点。
盛开的花瓣开合不定，形态更美，最且入画。
牡丹线描画稿画牡丹常用颜色调色表注：表中用色比例为参考数值，实际调色时还要根据画中所需颜色进行调配。
粉红牡丹花画法步骤步骤一：淡墨勾花瓣及小叶，勾线时注意停顿、转折变化。
李晓明工笔画技法 工笔画常 见问题50问
李晓明工笔画技法 工笔画常见问题50问这是李老师在网上公开的答疑，目的是传承中国文化，给工笔画初学者以指导，与爱好者分享，并请心存感谢！1、画工笔花鸟通常需渲染几层？答：很多初学的朋友经常喜欢问我，你的叶子染几遍，花头染几遍等等。
其实，染色还是为画面效果服务的，只要关系能染足，色彩也不显得脏，没有到达厚的拖染不开的地步，即使是一次，也是可以的。
染色遍数过多的话，画面还可能会“腻”了，反而没了应有的神采。
2、粉红色花头先平涂白粉后分染曙红时不流畅感觉很涩，颜色过度不均匀，出现水渍。
有一片叶子在平涂绿色时平涂了二遍，刚涂了就发现怎么办？干了才发现怎么办？答：1、花头平涂白色厚了，所以染色的时候会出现不均匀的情况。
白色平涂的时候厚度如牛奶那样就可以了。
2、干了只有洗。
刚涂用水分较少的水笔吸去，不均匀是肯定的了，无甚好的解决办法，工笔画的绘制过程中细心是必须的。
3、在练习画线时有手有点发抖，用什么办法能练习不让手法抖。
在练习画线时应多注意些什么？答：勾线必须要经过一段时间的强化训练，初期能将线条勾勒的流畅、粗细自如就算合格了，最好能用废旧的宣纸做一段时间枯燥的练习（如长、短、粗、细各方向各种弧度的勾勒），反复多练手自然就能稳定了。
4、我的熟宣是用宣喷胶矾水制作而成的，设色的时候刚画上去颜色很漂亮可干了以后就灰了，我很苦恼。
老师，这是为什么呢？答：应该是纸没有做好的关系，制作熟宣胶矾水的搭配非常讲究，一般不建议自己制作，最好能买现成的熟宣使用。
你出来的色彩灰了应该是胶重了的缘故。
另：最好使用桃胶。
你不是用普通的胶水吧？5、画工笔花鸟用什么纸和笔最好？答：1、笔：勾线方面用美工描笔、大衣纹、红圭、七紫三羊等长锋描笔都可以。
染色方面可使用常见的兼毫大白云，勾线笔有2枝就可以了，染色笔可多备几枝，红绿色和白色、黑色最好都有单独的笔来调色，免得染色时候颜色互相窜了，脏了画面。
2、纸张：用安徽产的比较厚实一点的云母熟宣即可。
李晓明《牡丹十二钗》欣赏，以及十二种牡丹绘制步骤和讲解，美得各有千秋，太惊艳了！
李晓明《牡丹十二钗》欣赏，以及十二种牡丹绘制步骤和讲解，美得各有千秋，太惊艳了！李晓明工笔牡丹十二钗作品的规格为：40×38cm×12张品种命名依次为：玉楼点翠、飞艳红装、银粉金鳞、紫烟暖玉、瑶池贯月、花中魁首、火炼金丹、冰肌玉骨、雪映桃花、金背大红、蓝海碧波、璎珞宝珠。
玉楼点翠背景：1、用水色淡墨绿平涂三四次，表现石色的厚重得先有水色打底。
2、再加头绿平涂三次，花头：1、平涂淡白粉，2、花辨统染和分染草绿色，3、根部墨绿色分染，4、提染白粉，第一遍淡面积大，第二遍浓面积小，最亮的反辨等处提染三次。
花房：平涂汁绿，分染草绿和墨绿色（花茎与萼片同此法）正叶：1、平涂草绿。
2、统染花青。
3、分染花青墨，要染足。
4、亮面提染头绿。
5、罩染薄头绿（或薄翠绿）。
6、淡墨（或花青）勾细叶脉。
7、中墨复勾三根筋。
8、胭脂复勾中间的主筋。
反叶：1、平涂汁绿色。
2、统染草绿色。
3、分染墨绿色。
4、提染四绿。
草绿复勒并勾勤细叶脉（或淡胭脂复勒并勾勒细叶脉）。
叶梗：正面：平涂草绿。
侧面：平涂汁绿托叶：1、平涂汁绿。
2、根部统染草绿。
3、尖部分染朱磦。
4、淡胭脂复勒并勾勒细叶脉花蕊：浓白粉点蕊勾花丝，淡曙红勾蕊线。
飞艳红装背景：赭石+少量白粉平涂七、八次左右花头：平涂淡粉红色，浓曙红多次统染和分染，花辨根部暗红小面积提染，亮面提染白粉，面积小而浓。
正叶：平涂草绿，统染花青和分染花青墨，亮面提头绿和罩染翠绿，中墨复勒三根筋，淡墨（或花青）勾细叶脉，胭脂复勒主筋。
反叶：平涂汁绿，统染草绿，分染墨绿，亮面提染四绿，草绿复勒并勾勒细叶脉，（或淡胭脂复勒和勾细叶脉）花蕊：浓粉黄色点蕊银粉金鳞背景：翠绿+三青平涂七、八次左右花头：平涂淡白粉，统染和分染曙红多次，要染足，暗部小面积提染胭脂，亮面提染白粉。
正叶：平涂草绿，统染花青，分染花青墨，再次罩染翠绿，桔黄色提染亮面，中墨复勾三根筋，淡墨（或花青）勾细叶脉，胭脂复勾中间的主筋。
李晓明工笔画视频教学文字记录
李晓明工笔画视频教学文字记录——工笔牡丹团扇系列《娇娥粉黛八美图》二乔设色在论坛受惠良多，水平有限，就奉献点力气吧。
不是太全，为有需要的人省点力气吧。
北京培训010白色花头平涂白粉，红色花头平涂大红，两到三遍要涂够正叶三绿加白粉加水，要很薄，没有遮盖力里的反叶、梗平涂中等浓度的硃磦背景三青（80%）加花青（20%），要厚色，要有一定浓度，最少涂5遍，遮盖力浓一定不要压住墨线，边角一定要细心，一定不要等后面干了再涂，笔要舔得尖一点。
等第一遍干彻底了再涂第二遍叶子基本以花青来染，最深的用墨青色，要先画最底层的，把上部衬出来。
由后往前由远往近画，注意明暗的变化，把握色度，由底层到表层，墨色要淡一点。
笔反而是旧笔比较浑圆好染。
局部的明暗可以第二遍返过来染。
被花头挡住的叶尖部分要窄染。
第一遍要染对，笔染得干净不干净更重要。
要匀净自然。
大胆落笔，细心收拾。
最边缘一定要用干净的水去洗。
北京培训011背景清洗将浮色去除。
答复作品中也用来削弱远近的差异。
洗刷是比较常用重要的，比如碧桃图用大量白粉，不洗刷会火气很大。
不要怕洗到花头，透明花瓣反而要留一定的底色，不透明的，用纸吸掉就可以了。
洗后色彩就会很匀净像复印的一样粉红花瓣用淡曙分染从大的关系（遮挡）起笔，打算表现透明质感，叶子的边缘要染一下，第一遍就大面积地画。
然后统染，按法则衬上层，表明暗。
亮的地方流出白色。
很多小花瓣细碎的可以一起染，可以留到第二、"三遍再区分，把大关系先画准。
染色到最后不能留有笔痕。
第二遍，可以一样也可以色重一点，要更细心一点。
一层层的剥离关系。
反瓣水线边染边留。
以此规律统染三遍。
大红花瓣薄的淡墨统染，顺序同上。
墨色染不能拖到边缘，涂到一半就可以染了，底色要是会上翻要及时用纸吸走。
笔要轻快，脏色要及时吸走，不要来回拖。
色容易混最嗨先分染。
色笔要饱和，要不干了，很难涂均匀，会伤到底色。
水笔的水分要适中。
大红花瓣的水线，从第一遍就要开始留，负责会混。
李晓明工笔画教程、、粉红、白色荷花画法
李晓明工笔画教程____粉红荷花画法第一步：淡墨勾花头，中墨勾反叶、梗。
重墨勾正叶。
中墨勾蜻蜓，淡墨勾蜻蜓翅膀。
远处的花卉、荷叶、水草用淡墨勾勒。
花卉线条略柔和、水草线条稍灵动、荷叶线条略粗一些。
花头：淡白粉平涂荷花正面花瓣，曙红略加白色调和成粉红色后加水薄薄的平涂花瓣反面。
荷叶：正面花青顺叶筋分染明暗关系，叶筋的两边都留水线。
反面用藤黄＋三绿＋墨调和成比较沉稳一些的青绿色平涂。
淡花青烘染背景，淡墨绿（淡墨＋草绿）烘染远处的叶子和远处的背景。
水草部分此时用花青调和一些赭石整体统染，不用分的那么清楚，底纹笔一起刷过去即可。
烘染背景的时候可以将右边两朵荷花也淡淡的带上花青，这样和主体的荷花在色相的纯度上就有了差别了。
莲蓬：淡草绿平涂。
第二步：花头：淡曙红从花瓣背面由尖部往根部分染，颜色集中在花瓣上部和中间部分，有点象染桃子的感觉。
正面调很淡的灰绿（墨加三绿）从根部往花瓣尖部大约分染到二分之一处即可烘染开去。
叶子：正面继续用花青分染2遍，逐次加浓渲染的色彩，同时染色的面积也逐渐往叶子中心缩小。
反叶用草绿分染一次后再用墨绿分染。
适当的刻画一下荷叶之间的掩映产生的明暗关系。
梗：草绿从梗中间往两边分染，靠近花头和叶子的部分可用墨绿再次分染一下。
水草：平涂淡赭石。
蜻蜓：身体部分平涂中等浓度的朱膘。
远景荷叶用淡花青简单的从边缘往内分染一下，见些笔触显得活波一些。
远景和荷叶下面的水面继续用花青烘染。
第三步：花头：继续用曙红分染，逐次缩小分染面积，越染越向花瓣的中上部和尖部集中。
正面花瓣芽绿分染。
叶子：正面花青统染数次，要将大的明暗关系染足，开始留白的水线都要在这一步统染进来了。
反面用淡草绿整体统染后用薄三绿从边缘往底部大面积倒染。
遇到虫咬的部分用朱膘加一点点墨调和成淡赭石色从破叶处边缘染开。
淡胭脂从边缘往中间染嫩叶。
花苞的芽托平涂草绿后用墨绿分染。
莲蓬用淡草绿分染明暗。
蜻蜓：胭脂统染明暗。
主要是染大的关系。
近处荷叶下面的水面用淡墨绿在以前的花青上面继续罩染一次。
李晓明的工笔画——工笔画教程系列之14——临余致贞《西府海棠图》设色步骤
李晓明的工笔画——工笔画教程系列之14——临余致贞《西
府海棠图》设色步骤。
名称：《临余致贞西府海棠图》画种：工笔花鸟尺寸：31×42厘米创作时间：2005年6月纸张：安徽产四尺净皮熟宣
绘制时间：20小时墨：一得阁瓶装墨汁颜料：上海马利大盒国画颜料笔：长锋勾线笔、大白云、狼毫小楷、小描笔第一步：
背景平涂赭黄水。
淡墨勾花，重墨勾叶，中墨水份稍干一中锋勾干。
汁绿平涂反叶、花柄、托。
赭绿平涂枝干。
蜜蜂绘制步骤单独开帖，这里不再复述。
线条要有虚实变化，同时考虑线条在空间中的粗细变化。
第二步：
正叶平涂草绿，反叶淡淡的胭脂水从尖部往根部统染。
花头平涂白粉后，反瓣平涂淡粉红，然后用淡胭脂分染反瓣尖部。
第三步：
正叶用墨青统染，花瓣背面继续用胭脂＋曙红分染，花苞颜色略重。
淡墨染干。
正面花瓣根部统染极淡的汁绿后用淡曙红分染，花瓣根部之间的空隙填汁绿。
花托尖部用胭脂提染。
第四步：
中等浓度胭脂提染反叶叶尖。
重墨红色（曙红＋墨）提染反瓣瓣尖。
花瓣正面尖部提染白粉。
朱磦点花蕊等干后用浓粉黄立粉法点花蕊，浓白色丝花丝。
反叶及嫩叶、花柄、花托部分用胭脂水复勒，正面花瓣局部模糊处用淡曙红复勒，反面花瓣可用墨红复勾。
正叶中墨分染后再次平涂老绿，线条模糊处用中墨复勾。
枝干用中墨皴擦后，亮部薄罩赭石，淡墨积水点苔。
暗部线条中墨复勾。
局部图1
局部图2。
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【李晓明的工笔画】（82张高清晰图片） 【工笔画欣赏】 - 【中国工笔画论坛】 |工笔画|工笔画视频|工 笔花鸟|工笔山水|
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个 人 简 介
李晓明，安徽巢湖人氏。网名夏日女人茶，男性公民，已婚，有一千 金。喜绘事，厌逢迎。戒酒，好饮茶、抽烟。喜围棋，看PLMM。先后毕业 于安徽艺术学校和安徽师范大学美术系，现为【中国工笔画论坛】管理员、 职业画家、天津杨柳青画社独家签约作者。 1992年，作品《高瞻远瞩》获“安徽省建材职工书画展”一等奖。 1993年，作品《牡丹白鸽》获“安徽省企业艺术节美展”一等奖。 1994年，作品《孔雀牡丹》获“安徽省建材职工寿春杯美展”一等奖。 1995年，作品《和平之春》获“安徽省企业艺术节书画展”一等奖。 1994年，作品《碧蔓银羽》入选“第八届全国美术作品展”。 2010年，作品《晨 曦》入选“2010全国中国画作品展”。 2011年，《宋画临习-禽鸟》、《名画临习-写生珍禽图》、《宋画临习花卉》由人民美术出版社出版。 2012年，主编《当代画家技法表现丛书》(10本)由安徽美术出版社出版。 2012年，《宋画临习-草虫》、《李晓明画牡丹》、《李晓明荷花》由人 民美术出版社出版。 近年来，由人民美术出版社、天津杨柳青画社、安徽美术出版社等出 版发行30本工笔画相关专著，其工笔画教程发行量突破15万册，工笔画教 学网络视频浏览量突破5000万人次。
李晓明工笔画
图片：源自网络 制作：
Pengxq书斋
音乐：春江花月夜
2013年7月20日星期六
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李晓明的工笔画
李晓明，笔名知不足斋主人，网名夏日女人茶。1972年出生于 安徽无为，专攻工笔花鸟画，尤擅工笔牡丹的绘制。 先后毕业于安徽艺术 学校和安徽师范大学美术系，现为职业画家。
编著《工笔牡丹画法》、《临古花鸟画法》、《工笔荷花 画法》、《百花白描画稿》等书，由天津杨柳青画社出版。
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