草书复习资料

3.草书特点表现的是笔画省减、替代、笔画之间的游丝牵连、偏旁部首的重新

二、名词解释：1.草书：汉字的一种书体,特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代，是为书写简便在隶书基础上演变出来的。分为长草、小草、大草。章草代表作如三国吴皇象《急就章》的松江本，小草代表作如怀素的《小草千字文》、大草的代表作如张旭的《古诗四帖》。

2.章草：章草是一种隶书的草写。它是从秦代的草隶中演化出来的新书体。章草的书体特点是字字独立，不似今草字字纽结纠缠。它的笔画特点圆转如篆，点捺如隶。一字之内笔画间有牵丝萦带、缠绵连接，笔画的粗细轻重变化较大，有些横画往往与成隶书捺脚状向右上方重笔挑出，纯似隶书收笔。

3.一笔书：草书体势似一笔写成，故称。传东汉张芝擅一笔书。从形式上看，几个字，一行字等之间一笔不断；偶有不连，但笔断意连。实质上，要讲求气势的贯通，使一字之笔画，上下字之勾连，行与行之间都做到气息连贯。

4.行气：指书法作品中字与字行与行之间的呼应映带关系。一般要求笔断意连，连缀成行，积行成篇，在文字的上下、左右、首尾的书写中，既有变化有能和谐。

5.涨墨法：涨墨应属于润墨，但又和润墨有所区别，涨墨含水量比润墨要多。用涨墨的笔法书写后，墨迹并非墨色与水分分离，而是墨色呈现出有晕化感觉的一种笔法。

6.顾盼点：(1)露锋入纸向下边按边转(2)提锋向右上带去(3)第二点承上笔向右下顿，挫锋带出。

三、草书名家

1.皇象，三国吴书法家，字休明。师于杜度。篆、隶、章草，时人谓之“书圣”。代表作《急就章》，又名《急就篇》。

2.张芝，中国东汉书法家，字伯英，是我国最早的一个今草大师，有草圣之称。擅长章草，创立今草，富有独创性，在当时影响很大，如《淳化阁帖》中收录的《冠军帖》，为大草。书迹今无墨迹传世，仅北宋《淳化阁帖》中收有他的《八月帖》等刻帖。对后世王羲之、王献之草书影响颇深。

3. 王羲之，字逸少，是东晋伟大的书法家，与子王献之合称二王。王羲之少从叔父，后又从卫夫人学书，得见汉魏以来诸名家书法，草书学张芝，正书学钟繇，兼善隶、草、正、行各体，博采众长，备精诸体，摆脱了汉魏笔风，自成一家。笔势开放俊明，结构严谨。楷书以《黄庭经》、《乐毅论》为最；行书以《兰亭序》为最；草书以《快雪时晴贴》、《初目帖》等为最。唐太宗视为国宝，号召天下临摹他的字体，其书法成为代替汉魏笔法的书体正宗。其字被誉为“飘若浮云，矫若惊龙”、“铁书银钩，冠绝古今”，后世尊称为“书圣”。

4.《十七帖》以卷首有“十七”二字而得名。其中有《游目帖》、《远宦帖》、《初月帖》《寒切帖》《行囊帖》等20个小帖。

5. 王献之，字子敬，东晋书法家、诗人，王羲之第七子，与其父并称为“二王。幼为家学，后学习张芝，别为一体。擅行草，晋末至梁代影响超过王羲之。草书《中秋帖》（传）与王羲之的《快雪时晴帖》，王询的《伯远帖》合称“三希”。

6. 智永，中国南朝陈、隋书法家。本姓王，名法极，晋代书法大家王羲之的第七世孙。经过长期坚持不懈的刻苦练习，智永的书法终于形成了自己的风格，成了我国著名的书法家。当时求他写字和题匾的人门庭若市，以致寺内的木门槛也被踏穿，不得不用铁皮把它裹起来。后来，这故事变成了一个典故，叫──铁门限。

7. 孙过庭，字虔礼，吴郡人，唐朝书法家，书学理论家。工楷、行、草，师法二王。尤精于草书，妙于用笔，直逼二王。《书谱》不仅是草书经典范本，也是古典书法理论著作。他继承了“二王”中锋用笔，侧锋取妍，似斜反正，若断还连，婉转婀娜，飘逸沉着的今草体势。明董其昌在《画禅室随笔》中论：“结字犹存汉魏间法，盖得之章草为多”。穷变于笔端寄情于点画妙合于自然

8 .怀素，中国唐代书法家。俗姓钱，字藏真。怀素是中国历史上杰出的书法家，他的草书称为“狂草”，用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成，和张旭齐名。后世有“张颠素狂”或“颠张醉素”之称。可以说是古典的浪漫主义艺术，对后世影响极为深远。在长安怀素声誉青云直上，歌颂他草书的诗篇有37篇之多。他的草书有《自叙帖》、《苦笋帖》、《小草千字文》等。（《千金帖》即是怀素的《小草千字文》）。曾种芭蕉万株，在芭蕉叶上练字，其屋名为“绿天庵”。

9. 张旭，字伯高，一字季明，吴郡人。张旭为人洒脱不羁，豁达大度，卓尔不群，才华横溢，学识渊博，唐文宗曾下诏，以李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草书为“三绝”，是一位极有个

性的草书大家，因他常喝得大醉，就呼叫狂走，然后落笔成书，甚至以头发蘸墨书写，又有“张颠”的雅称。后怀素继承和发展了其笔法，也以草书得名，并称“颠张醉素”。张旭的书法，始化于张芝、二王一路，以草书成就最高。史称“草圣”。他自己以继承“二王”传统为自豪，字字有法，另一方面又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草来，其状惊世骇俗。传世书迹有《肚痛帖》、《古诗四帖》《千字文残石》《判若波罗蜜心经》等。

10 黄庭坚，字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称黄豫章。北宋诗人、词人、书法家，为盛极一时的江西诗派开山之祖。擅文章、诗词，尤工书法。诗风奇崛瘦硬，力摈轻俗之习，开一代风气。早年受知于苏轼，与张耒、晁补之、秦观并称“苏门四学士”。黄庭坚书法初以宋代周越为师，后来受到颜真卿、怀素、杨凝式等人的影响，又受到焦山《瘗鹤铭》书体的启发，行草书形成自己的风格。“树梢挂蛇”。主要墨迹有《松风阁诗》、《华严疏》、《经伏波神祠》、《诸上座》、《李白忆旧游诗》、《苦笋赋》等。书论有《论近进书》、《论书》、《清河书画舫》、《式古堂书画汇考》著录

12 .王铎，字觉斯，一字觉之。号十樵，号嵩樵，又号痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟。河南孟津人。王铎博学好古，工诗文。好古博学，诗文书画皆有成就，尤其以书法独具特色，世称“神笔王铎”。他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称，他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快。王铎工真、行、草书，得力于钟繇、王献之、颜真卿、米芾，笔力雄健，长于布局。虽遥寄“二王”，但他的倔强之态也已经破坏了“二王”“不激不厉”的平和之势。近世对日本书风有极大影响。

13.徐渭（1521~1593年），是明代杰出书画家、文学家，山阴（今浙江省绍兴）人。初字文清，改字文长，号天池山人，或署田水月、青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。还是被人称为“野狐禅”的书家。

14.董其昌（1555－1626），字玄宰，号思白、香光居士，华亭（今上海构江）人，曾任礼部尚书，谥号“文敏”，所以人们又称他为“董文敏”、“董香光”、“董华亭”。书法从颜真卿入手，后该学虞世南，又转学钟繇王羲之，并参以李邕、徐浩、杨凝式等笔意。自谓于率意中得秀色，其分行布白，疏宕秀逸，甚具特色。董其昌不但以“淡”为艺术宗旨，建立了以二米为骨干的山水画的南北宗说，而且将之贯穿与他的书论之中，形成以“淡”为宗的书学思想。

四、简答：

1．王铎对草书的贡献？

（1）巧妙地利用“涨墨”之法增加书作的艺术效果，使墨色的变化强烈，显现出一种别开生面的笔墨趣味，从而促进了以后对焦润枯湿墨色技巧的探索与应用。

（2）以“二王”为家，常运用“二王”的笔墨章法，加以变异，形成雄强恣肆的个人风格，其艺术功效最突出的是“一笔书”。

（3）巨帧长轴的书法作品兴起于明末，巨帧长轴表现的特性与草书的表现力相契合，把小字变成大字，为书法创作做出了突出的贡献

2．董其昌草书的特点？