米芾苕溪诗卷
米芾经典代表作品欣赏以及其艺术风格和释文
米芾经典代表作品欣赏以及其艺术风格和释文米芾，北宋著名大书画家，鉴藏家。
他的书法极富天真率意的特性，他的艺术道路又不同于苏东坡、黄庭坚等人的求意，而是能集古出新，他开辟了宋代尚意书风的另一条道路，对后世有深远影响。
米芾经典代表作品欣赏:一、米芾《淡墨诗帖》释文：淡墨秋山尽远天暮霞还照紫添烟故人好在重携手不到平山谩五年《淡墨诗帖》赏析:米芾传世作品中以长卷及小品为主，《淡墨诗帖》属米芾行草书中的小品，寥寥廿八字，变法无穷，气象万千。
“淡”、“墨”、“平”等字之浓重与“故”、“人”、“好”等字之轻灵有机的组织在一起，使作品带有音乐般的节奏感。
米芾笔法的多变堪称宋人第一，古人所谓八面开锋，即是指米字而言。
单从此帖的“淡”、“秋”、“远”、“天”、“霞”、“故”、“人”、“不”等字的奈笔来看，各具形态，变化无穷。
【临池要诀】学某家帖要学其特点，方易见功。
临写此贴，特别要重视“墨”、“秋”、“尽”、“天”、“添”、“年”等字的神情气韵，以及通篇章法上的轻重缓急。
二、米芾《苕溪诗卷》欣赏释文：将之苕溪戏作呈诸友松竹留因夏溪山去为秋久赓白雪咏更度采菱讴《苕溪诗卷》赏析:《苕溪诗卷》写于宋哲宗元祐三年（一○八八年），是米芾三十七岁时的书法作品，是其传世墨迹中的代表作之一。
米芾书体的特点可归结为“淋漓畅快、奇变纵横”八字。
前人对米字的评说也很多，如“沉着痛快、如乘骏马、进退裕如，不烦鞭勒”（赵构）、“如快剑阵，强弩射千里，所当穿彻”（黄庭坚）等，都有助于我们理解米芾的风格。
米芾自己也提出“无往不收，无垂不缩”等理论，学习米字时可以作为参考。
此帖是米芾的代表作之一，字数较多，是系统地学习米字的好范本。
如通过临写此贴，能掌握米字笔势“纵横开阖，转折如意”的特点，便可谓窥得米字堂奥矣，既而再进一步去临写《蜀素帖》、《方圆庵》。
三、米芾《彦和帖》彦和帖台北故宫博物院藏[释文]芾顿首启。
经宿。
尊候冲胜。
山试纳文府。
且看芭山。
米芾 苕溪诗(将之苕溪戏作呈诸友诗卷)
米芾苕溪诗(将之苕溪戏作呈诸友诗卷)
佚名
【期刊名称】《紫禁城》
【年(卷),期】2007(000)006
【摘要】《苕溪诗》是米芾游苕溪(今属浙江湖州)所作诗,共六首,时年38岁,书时
较他的另一代表作《蜀素帖》仅早四十余天,是他风格日趋成熟时期的杰作,也是书
法史上极为著名的珍品。
此卷是米芾经意之作,用笔遒劲,浓纤兼出,笔丝连贯,纵横恣逸。
从中尚能看到二王、褚遂良等人的影响,尤其与褚遂良《哀册》用笔、间架有
许多共同点或是相似之处;但已自成家数,意境、风格、神韵已完全不同了。
此帖有
二王书法的神韵而更奇逸潇洒,猛厉的笔法中奔涌出情感的节奏,一洗晋唐以来平和、简远的书风。
【总页数】6页(P120-125)
【正文语种】中文
【中图分类】J292.25
【相关文献】
1.浅析苏珊·朗格的生命形式理论r——以米芾作品《苕溪诗帖》为例 [J], 张琪
2.北宋米芾书法情感和笔法走势的阐释研究——以《苕溪诗帖》为例 [J], 鞠晓彤
3.米芾"苕溪诗卷"的临摹解析 [J], 廉文娜
4.从《苕溪诗帖》看米芾的书法美学思想 [J], 程月圆
5.米芾的审美体现——以《苕溪诗帖》为例 [J], 全美菁;潘柳冰
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
硬笔临帖之二一五米芾《苕溪诗帖》
硬笔临帖之二一五米芾《苕溪诗帖》米芾（1051-1107），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。
北宋书法家、画家、书画理论家，“宋四家”之一。
能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，创立了“米点山水”。
集书画家、鉴定家、收藏家于一身。
其个性怪异，举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称“米颠”。
宋徽宗诏为书画学博士，又称“米襄阳”、“米南宫”。
释文：将之苕溪，戏作呈诸友。
襄阳漫仕黻。
松竹留因夏，溪山去为秋。
久赓白雪咏，更度采菱讴。
缕会玉鲈堆案，团金橘满洲。
水宫无限景，载与谢公游。
半岁依修竹，三时看好花。
懒倾惠泉酒，点尽壑源茶。
主席多同好，群峰伴不哗。
朝来还蠹简，便起故巢嗟。
余居半岁，诸公载酒不辍。
而余以疾，每约置膳清话而已，复借书刘、李，周三姓。
好懒难辞友，知穷岂念通。
贫非理生拙，病觉养心功。
小圃能留客，青冥不厌鸿。
秋帆寻贺老，载酒过江东。
仕倦成流落，游频惯转蓬。
热来随意住，凉至逐缘东。
入境亲疏集，他乡彼此同。
暖衣兼食饱，但觉愧梁鸿。
旅食缘交驻，浮家为兴来。
句留荆水话，襟向卞峰开。
过剡如寻戴，游梁定赋枚。
渔歌堪画处，又有鲁公陪。
密友从春拆，红薇过夏荣。
团枝殊自得，顾我若含情。
漫有兰随色，宁无石对声。
却怜皎皎月，依旧满舡行。
元佑戊辰八月八日作。
米芾书法 苕溪诗卷(可直接打印)
○苕○溪○诗○卷□米□芾《苕溪诗卷》,米芾书，纸本，行书，纵30．3厘米，横189．5厘米。
北京故宫博物院藏。
全卷35行，共394字，末署年款“元戊辰八月八日作”，知作于宋哲宗元祐三年戊辰（公元1088年），时米芾38岁。
开首有句“将之苕溪戏作呈诸友，襄阳漫仕黻”。
知所书为自撰诗，共6首。
此卷用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。
尤其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。
其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。
同时长画纵横，舒展自如，富抑扬起伏变化。
通篇字体微向左倾，多攲侧之势，于险劲中求平夷。
全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书的典型面貌。
吴其贞《书画记》评此帖曰：“运笔潇洒，结构舒畅，盖教颜鲁公化公者。
”道出了此书宗法颜真卿又自出新意的艺术特色。
此卷末有其子米友仁跋：“右呈诸友等诗，先臣芾真足迹，臣米友仁鉴定恭跋。
”后纸另有明李东阳跋。
据鉴藏印记，知此帖曾藏入南宋绍兴内府，明杨士奇、陆水村、项元汴诸家，后入清乾隆内府，并刻入《三希堂法帖》。
释文：苕溪诗帖将之苕溪，戏作呈诸友。
襄阳漫仕黻。
松竹留因夏，溪山去为秋。
久赓白雪咏，更度采菱讴。
缕会(此字误书旁注卜乃点去符号)玉鲈堆案，团金橘满洲。
水宫无限景，载与谢公游。
半岁依修竹，三时看好花。
懒倾惠泉酒，点尽壑源茶。
主席多同好，群峰伴不哗。
朝来还蠹简，便起故巢嗟。
余居半岁，诸公载酒不辍。
而余以疾，每约置膳清话而已，复借书刘、李，周三姓。
好懒难辞友，知穷岂念通。
贫非理生拙，病觉养心功。
小圃能留客，青冥不厌鸿。
秋帆寻贺老，载酒过江东。
仕倦成流落，游频惯转蓬。
热来随意住，凉至逐缘东。
入境亲疏集，他乡彼此同。
暖衣兼食饱，但觉愧梁鸿。
旅食缘交驻，浮家为兴来。
句留荆水话，襟向卞峰开。
过剡如寻戴，游梁定赋枚。
渔歌堪画处，又有鲁公陪。
密友从春拆，红薇过夏荣。
团枝殊自得，顾我若含情。
漫有兰随色，宁无石对声。
米沛行书《将之苕溪诗等帖》
米沛行书《将之苕溪诗等帖》
《苕溪诗》是米芾行书的重要代表作品。
此帖是以米芾游苕溪时的诗作书写。
开首有句“将之苕溪戏作呈诸友，襄阳漫仕黻”。
此帖是米芾经意之作，全卷书风挥洒自如，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书的典型面貌。
笔法清健，结构潇丽，有晋王献之的笔意。
其书写风格最近《兰亭叙》。
吴其贞《书画记》评称：“运笔潇洒，结构舒畅，盖效颜鲁公；书者，绝无雄心霸气，为米老超格，妙书。
” 《苕溪诗卷》米芾书，澄心堂纸本墨迹卷。
纵30．3厘米，横189．5厘米。
全卷35行，共394字，北京故宫博物院藏。
末署年款“元戊辰八月八日作”，知作于宋哲宗元佑三年戊辰（公元1088年），时米芾38岁。
所书为自撰诗，共6首。
苕溪诗帖6首诗
《苕溪诗帖》是北宋书法家米芾创作的书法作品，不是诗。
该作品共 35 行，294 字，现藏于北京故宫博物院。
《苕溪诗帖》是米芾中年时期的作品，那时他已经形成了自己独特的书法风格。
此帖书风跌宕起伏，用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆，具有较高的艺术价值。
如果你想问的是《苕溪诗》，它是北宋文学家米芾创作的一组七言绝句，共六首，分别为：
1. 本自江湖客，来操云梦舟。
2. 山光围一郡，江月照千家。
3. 风卷云林外，坐听钟磬音。
4. 水石相搏处，风涛怒若奔。
5. 故人今已远，谁与共登临。
6. 野渡舟横岸，山人自在居。
这些诗描述了苕溪的美丽景色和米芾对自由自在生活的向往。
米芾苕溪诗卷注释及译文
米芾苕溪诗卷注释及译文《米芾苕溪诗卷注释及译文》1. 诗卷的背景介绍：米芾（1051年-1107年），字芾甫，号米苏，宋代著名画家和文人。
他精通文学、书法和绘画，以山水画、人物画和花鸟画著称。
米芾的作品充满激情和力量，对后世影响深远。
米芾的《苕溪诗卷》是他在中年时期创作的一组诗歌作品，共计七首。
这组诗歌以苕溪为背景，描绘了苕溪的山水景色、人文景观和自然风光，展示了米芾对大自然的热爱和景物的独特感悟。
2. 诗卷的注释和译文：注释：苕溪诗卷是米芾创作的一组七首诗歌作品。
苕溪，位于今天的江苏省苏州市，是一条自南北朝时期就有名的小溪。
诗卷以描绘苕溪的山水为主题，展示了作者对大自然的热爱和景物的独特感悟。
译文：①《苕溪图》卷·扇头题诗昨日溪桥人似鬼，大堤风起可相赠。
山深偶寄青云叶，石怪曾抛朱紫泽。
龙门欲动鹿如胶，人傻岂知今更邀！岁晏故人空髯胡，日日相忆饯秋羔。
昨天，过桥的人们像鬼魂一样。
大堤上的风起来了，可以互相赠送起来。
山深处偶然寄托着绿叶，岩石怪异曾经抛弃着朱紫颜色的河泽。
龙门欲动时，鹿就像胶一样被困住了，傻瓜们又怎么会知道如今是什么情景！岁月已经晚了，故友已经没有兴趣了吗？天天相互怀念着饯行秋羔。
②《苕溪图》卷一首白家溪上见书老，诗为粧崂客满袍。
嘉庆年间出三伏，坐直杳无光誊稿。
家有失簪山曙鸟，眼看悬瓦雨稠藳。
多病薄薄稀红寇，山山路度哭流波。
龙闲鹰隼如墨出，初叶堪应诺相邀。
岂道春风自巢辈，何堪岁月阻黄交。
花迎翠蚁细游客，竹怯红蛾蜡脱皱。
此生一握黑休明，明时岂复登江遥？白家溪上见到高年纪的书老。
他的诗离弃像崂山的客人装满了袍子。
嘉庆年间，出了三伏天，坐在那里，不见光亮地誊书稿。
家中丢失了帽子，山间曙光迎向鸟鸣，眼看着屋顶上下的雨水黏糊在一起。
疾病很多，面黄肌瘦，像是红色的寇战士，山山路度给哭得泪水滚滚。
龙已经不理鹰隼，如墨一样出现，初叶堪应诺相邀。
难道说春风都在自己那一代人里面吗？怎么堪受岁月的阻拦，不能多交友。
米芾《苕溪诗帖》全卷
米芾《苕溪诗帖》全卷
米芾（1051-1107），字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士。
祖籍山西太原，后定居江苏镇江。
因他个性怪异，举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称“米颠”。
徽宗诏为书画学博士，人称“米南官”。
米芾能诗文，擅书画，精鉴别，集书画家、鉴定家、收藏家于一身，他是“宋四书家”（苏、米、黄、蔡）之一，又首屈一指。
其书体潇散奔放，又严于法度。
《宋史·文苑传》说：“芾特妙于翰墨，沈著飞，得王献之笔意。
”
宋米芾苕溪诗帖全卷35行，共294字，末署年款“元祐戊辰八月八日作”，知作于宋哲宗元祐三年戊辰（1088年），时米芾38岁。
开首有句“將之苕溪戲作呈諸友，襄陽漫仁黻”。
知所书为自撰诗，共6首。
此卷用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。
尤其笔锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯舒畅，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。
其结体舒展自如，起伏变化多端。
通篇字体微向左倾，多攲侧之势，于险劲中求平夷。
全卷书风率真自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书的典型面貌。
吴其贞《书画记》评此帖曰：“运笔潇洒，结构舒畅，盖教颜鲁公化公者。
”道出了此书宗法颜真卿又自出新意的艺术特色。
此卷末有其子米友仁跋：“右呈诸友等诗，先臣芾真足迹，臣米友仁鉴定恭跋。
”后纸另有明李东阳跋。
据鉴藏印记，知此帖曾藏入南宋绍兴内府，明杨士奇、陆水村、项元汴诸家，后入清乾隆内府，并刻入《三希堂法帖》。
米芾《苕溪诗》卷劫后重生
米芾《苕溪诗》卷劫后重生
李兰
【期刊名称】《老年教育》
【年(卷),期】2008(000)001
【摘要】在中国古代书坛上,宋代大书法家米芾的精品力作——行书《苕溪诗》卷,享有极高的声誉,被后世书家所追捧和仿效。
令人意想不到的是,《苕溪诗》卷在世间流传九百多年之后,于二十世纪初却遭到了最为严重的劫难。
国宝总是与国家的命运息息相关。
清朝灭亡后,《苕溪诗》卷便被末代皇帝溥仪携至长春市,与众多的国宝级文物一同置于伪满洲国伪皇宫的小白楼内。
伪满政权临倾覆时,溥仪出逃,看守小白楼的士
【总页数】1页(P19-19)
【作者】李兰
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】I267
【相关文献】
1.米芾苕溪诗(将之苕溪戏作呈诸友诗卷) [J], ;
2.长春伪宫小白楼风波中的“幸运儿” 米芾行书《苕溪诗》卷 [J], 李兰;
3.米芾《苕溪诗》卷劫后重生 [J], 李兰;
4.北宋米芾书法情感和笔法走势的阐释研究——以《苕溪诗帖》为例 [J], 鞠晓彤
5.从《苕溪诗帖》看米芾的书法美学思想 [J], 程月圆
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
《苕溪诗》注释
《苕溪诗》注释《苕溪诗》注释苕溪诗[1]）原⽂（序号另加） (⼀)将之苕溪[2]，戏作呈诸友。
襄阳漫仕黻[3]。
(⼆)松⽵留因夏，溪⼭去为秋。
久赓⽩雪咏，更度采菱讴。
缕会(此字误书旁注⼘乃点去符号)⽟鲈堆案，团⾦橘满洲[4]。
⽔宫⽆限景，载与谢公游[5]。
(三)半岁依修⽵，三时看好花。
懒倾惠泉酒[6]，点尽壑源茶[7]。
主席多同好，群峰伴不哗。
朝来还蠹简[8]，便起故巢嗟[9]。
(四)余居半岁，诸公载酒不辍。
⽽余以疾，每约置膳清话⽽已，复借书刘、李，周三姓。
(五)好懒难辞友，知穷岂念通。
贫⾮理⽣拙，病觉养⼼功。
⼩圃能留客，青冥不厌鸿[10]。
秋帆寻贺⽼[11]，载酒过江东。
(六)仕倦成流落，游频惯转蓬。
热来随意住，凉⾄逐缘东。
⼊境亲疏集，他乡彼此同。
暖⾐兼⾷饱，但觉愧梁鸿[12]。
(七)旅⾷缘交驻[13]，浮家为兴来[14]。
句留荆⽔话[15]，襟向卞峰开[16]。
过剡如寻戴[17]，游梁定赋枚[18]。
渔歌堪画处，⼜有鲁公陪[19]。
(⼋)密友从春拆，红薇过夏荣。
团枝殊⾃得，顾我若含情。
漫有兰随⾊，宁⽆⽯对声。
却怜皎皎⽉，依旧满舡⾏[20]。
元祐戊⾠⼋⽉⼋⽇作。
尝试注释《苕溪诗⽂》[1]苕溪诗: 苕溪诗是⽶芾的书法作品，《苕溪诗帖》（也称《苕溪诗卷》）中的诗。
《三希堂》有载。
[2]苕溪：（1）古地名：吴兴郡（今浙江省湖州市）的别称。
（2）苕溪：⽔名。
浙江⼋⼤⽔系之⼀。
在浙江省北部，流⼊太湖。
“苕溪”的“苕”读tiáo，芦花也。
秋天苕溪两岸边的芦花飘洒⽔⾯，像雪⼀样，故名苕溪，“苕”还有⾳“sháo”，即⽢薯，也叫红苕。
[3]⽶芾：(1051-1107)初名黻，后改芾，“黻”、“ 芾”同⾳通假，字元章。
号襄阳居⼠、襄阳漫⼠等。
北宋书法家、书画理论家、收藏家。
吴⼈，祖籍⼭西太原，后迁居湖北襄阳，长居润州（今江苏镇江）。
天资⾼迈，⼈物萧散，好洁成癖。
⾐服效唐⼈，多蓄奇⽯。
米芾书法《苕溪诗》
米芾书法米芾书法《《苕溪诗苕溪诗》》米芾是今江苏镇江人，只活了短短五十七年。
宋徽宗时曾官至“书画学博士”，官位不是太高。
官虽然作的不大，在书画上却是位盖世高手，其影响一直延伸到了现代。
文人体米芾的书体很见文人的间适、优雅的通病。
笔画粗细的变化，构成了米芾书体的美妙之处，因此字字皆有新法。
笔画虽然相同，但到了米芾的笔下，同一字却有旷世之美，通篇的构筑，布局的安排，皆有让人惊叹之处。
颇见文人内心独立，以高雅为己任的追求。
中年天真之作《苕溪诗》是米芾中年的作品。
书于元丰三年（1080年），当时已三十八岁。
那时他在游历苏州、无锡，此卷是他出发造访无锡之前的手笔。
虽中年已到，但字中却不乏天真之气，以胸中之美，贯注全篇，整个书风令人惊叹不已。
皇家的藏品此卷原为清代的内府藏品，溥仪出宫时带到了长春，后失散流落民间。
卷中“念养心功厌”六字残失，“载酒”二字缺损。
1963年故宫收得此卷，郑竹友先生倾力根据未损前的照片将以上所缺之字补全，给了我们一个窥见其全貌的机会。
书法欣赏苕溪诗 》原文《苕溪诗将之苕溪，戏作呈诸友。
襄阳漫仕黻。
书法欣赏松竹留因夏，溪山去为秋。
久赓白雪咏，更度采菱讴。
缕会(此字误书旁注卜乃点去符号)玉鲈堆案，团金橘满洲。
水宫无限景，载与谢公游。
半岁依修竹，三时看好花。
懒倾惠泉酒，点尽壑源茶。
主席多同好，群峰伴不哗。
朝来还蠹简，便起故巢嗟。
余居半岁，诸公载酒不辍。
而余以疾，每约置膳清话而已，复借书刘、李，周三姓。
好懒难辞友，知穷岂念通。
贫非理生拙，病觉养心功。
小圃能留客，青冥不厌鸿。
秋帆寻贺老，载酒过江东。
仕倦成流落，游频惯转蓬。
热来随意住，凉至逐缘东。
入境亲疏集，他乡彼此同。
暖衣兼食饱，但觉愧梁鸿。
旅食缘交驻，浮家为兴来。
句留荆水话，襟向卞峰开。
过剡如寻戴，游梁定赋枚。
渔歌堪画处，又有鲁公陪。
密友从春拆，红薇过夏荣。
团枝殊自得，顾我若含情。
漫有兰随色，宁无石对声。
却怜皎皎月，依旧满舡行。
米芾《苕溪诗卷》高清大图
米芾《苕溪诗卷》高清大图
释文：
将之苕溪，戏作呈诸友。
襄阳漫仕黻。
松竹留因夏，溪山去为秋。
久赓白雪咏，更度采菱讴。
缕会（此字误书旁注卜乃点去符号）玉鲈堆案，团金橘满洲。
水宫无限景，载与谢公游。
半岁依修竹，三时看好花。
懒倾惠泉酒，点尽壑源茶。
主席多同好，群峰伴不哗。
朝来还蠹简，便起故巢嗟。
余居半岁，诸公载酒不辍。
而余以疾，每约置膳清话而已，复借书刘、李，周三姓。
好懒难辞友，知穷岂念通。
贫非理生拙，病觉养心功。
小圃能留客，青冥不厌鸿。
秋帆寻贺老，载酒过江东。
仕倦成流落，游频惯转蓬。
热来随意住，凉至逐缘东。
入境亲疏集，他乡彼此同。
暖衣兼食饱，但觉愧梁鸿。
旅食缘交驻，浮家为兴来。
句留荆水话，襟向卞峰开。
过剡如寻戴，游梁定赋枚。
渔歌堪画处，又有鲁公陪。
密友从春拆，红薇过夏荣。
团枝殊自得，顾我若含情。
漫有兰随色，宁无石对声。
却怜皎皎月，依旧满舡行。
元祐戊辰八月八日作。
宋米芾苕溪诗帖
北宋，米芾书，纸本，行书，纵30.3cm，横189.5cm。 全卷35行，共294字，末署年款“元祐戊辰八月八日作”，知作于宋哲宗元祐三年戊辰（1088年），时米芾38岁。开首有句“将之苕溪戏作呈诸友，襄阳漫仁黻”。知所书为自撰诗，共6首。 作品赏析 此卷用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。尤其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。同时长画纵横，舒展自如，富抑扬起伏变化。通篇字体微向左倾，多攲侧之势，于险劲中求平夷。全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书的典型面貌。吴其贞《书画记》评此帖曰：“运笔潇洒，结构舒畅，盖教颜鲁公化公者。”道出了此书宗法颜真卿又自出新意的艺术特色。 此卷末有其子米友仁跋：“右呈诸友等诗，先臣芾真足迹，臣米友仁鉴定恭跋。”后纸另有明李东阳跋。据鉴藏印记，知此帖曾藏入南宋绍兴内府，明杨士奇、陆水村、项元汴诸家，后入清乾隆内府，并刻入《三希堂法帖》。 “尚意”是宋人书法的一大特色。所谓“尚意”，即崇尚意趣和尊重个性。有宋一代，“苏黄米蔡”齐名。米芾对同侪各有妙评：“蔡襄勒字……黄庭坚描字，苏轼画字。”而向皇上“汇报”自己书艺时，则曰：“臣书刷字。”以之妙——落笔较重、取势较涩、振迅天真、因势生形，正如苏东坡所誉“沉着痛快”。 “臣书刷字墨淋漓，舒卷烟云势最奇”，启功先生此诗句本是为米书《蜀素帖》所作，可在笔者看来，米芾早于《蜀素帖》一月有余所作的《苕溪诗帖》更可担当此誉。该帖于元祐戊辰三年（公元1088年）八月八日书于澄心堂素笺，其时米芾38岁，虽是率尔操觚，个人风貌却跃然纸上。据曹宝麟先生考证，这件手卷抄录米芾自作五律诗6首，书写地应在苏州。当时米芾应湖州太守林希之邀，即将启程，因而将近作录于一卷以“呈诸友”。诗中记录了纵游常州、无锡、宜兴、苏州等地的文人情怀。“诗中虽不乏闲适优游，但也隐含着一些因贫病而生出的无聊甚至自嘲。”
中国书法家墨宝赏析——米芾《将之苕溪诗帖》
中国书法家墨宝赏析——米芾《将之苕溪诗帖》
《将苕溪诗帖》，北宋米芾书纸本行书，尺寸为纵30.3cm，横189.5cm。
全卷35行，共294字，末署年款'元佑戊辰八月八日作'，知作于宋哲宗元佑三年戊辰(1088年)，时米芾38岁。
开首有句'将之苕溪戏作呈诸友，襄阳漫仁黻'。
知所书为自撰诗，共6首。
此卷用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。
尤其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。
其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。
同时长画纵横，舒展自如，富抑扬起伏变化。
通篇字体微向左倾，多攲侧之势，于险劲中求平夷。
全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书的典型面貌。
宋.米芾法书选--行书将之茗溪诗,若论体势骏迈，当属第一。
宋.米芾法书选--行书将之茗溪诗,若论体势骏迈，当属第一。
将之苕溪诗卷,行书三十五行，款首“将之酋溪戏作呈诸友，襄阳漫士敝”，尾“元枯戊辰八月八日作”。
五言绝句六首。
书体谨严劲健，清雄绝俗，与《蜀素帖》同时所书，皆为米氏早期作品。
米芾书法，若论体势骏迈，当属第一。
将之苕溪，戏作呈诸友。
襄阳漫仕黻。
松竹留因夏，溪山
去为秋。
久赓白雪咏，更度采菱讴。
缕会(此字误书旁注卜乃点去符号)玉鲈堆案，团金橘满洲。
水宫无限
景，载与谢公游。
半岁依修竹，三时看好花。
懒倾惠泉酒，点尽壑源
茶。
主席多同好，群峰伴不哗。
朝来还蠹简，便起故巢嗟。
余居半岁，
诸公载酒不辍。
而余以疾，每约置膳清话而已，复借书刘、李，周三姓。
好懒难辞友，知
穷岂念通。
贫非理生拙，病觉养心功。
小圃能留客，青冥不厌鸿。
秋帆寻贺
老，载酒过江东。
仕倦成流落，游频惯转蓬。
热来随意住，凉至逐缘东。
入境亲疏集，他乡彼此同。
暖衣兼食饱，但觉愧梁鸿。
旅食缘交驻，浮家
为兴来。
句留荆水话，襟向卞峰开。
过剡如寻戴，游梁定赋枚。
渔歌堪画处，
又有鲁公陪。
密友从春拆，红薇过夏荣。
团枝殊自得，顾我若含情。
漫
有兰随色，宁无石对声。
却怜皎皎月，依旧满舡行。
元祐戊辰八月八日作。
米芾苕溪诗帖原文释文
米芾苕溪诗帖原文释文诗帖背景介绍苕溪诗帖是南宋文人米芾所创作的一种特殊形式的书法作品。
米芾是北宋末年的书法家，他的作品在后世影响深远。
苕溪诗帖是米芾在家乡苕溪所写的一组诗文，以其独特的艺术风格和文化内涵而闻名于世。
米芾与苕溪米芾字子皙，号苕溪。
苕溪是米芾的家乡，位于现今河南省洛阳市。
米芾出生于一个书香门第的家庭，从小接触到了艺术和文化的熏陶。
他在苕溪度过了一段快乐而充实的童年时光，这对他的艺术创作产生了重要的影响。
苕溪诗帖的意义米芾创作苕溪诗帖时，力图通过书法与诗文相结合的形式，表达自己对家乡苕溪的深情厚意。
苕溪诗帖的意义在于承载了米芾的思念之情，同时也展现了他独特的艺术风格。
苕溪诗帖原文解析以下是苕溪诗帖的原文和注释：1.秋水共长天一色，–解释：这里描述了秋天的景色，河水和天空呈现出相同的蓝色。
2.映日荷花别样红。
–解释：这句诗描绘了阳光下荷花的美丽，花瓣呈现出特殊的红色。
3.观音寺外月初盈，–解释：这里描绘了观音寺外的月亮初升，充满了宁静和祥和的氛围。
4.云树影入江千里。
–解释：这句话描绘了云和树的倒影在江水中，好像延伸了千里。
通过以上四句诗，米芾巧妙地描绘了苕溪秋天的景色，展示了他对家乡的独特感受和艺术表达方式。
苕溪诗帖的书法风格米芾的书法作品以苍劲有力、气韵雄浑著称，苕溪诗帖也不例外。
他在书写苕溪诗帖时，运用了横披、斜弯、点画等技法，使得每个字都有独特的笔画和线条之美。
同时，他的字体刚柔相济，既有力量感又不失柔美。
米芾对家乡的思念之情米芾离开家乡苕溪后，一直怀念着家乡的风土人情。
他通过创作苕溪诗帖，将自己对家乡的思念之情融入到书法作品中。
他用文字和笔画表达出家乡的美景和自己的情感，让读者在观赏他的作品时，能感受到他对家乡的深情厚意。
苕溪诗帖的艺术价值苕溪诗帖是米芾的一种独特创作形式，而且在艺术上具有很高的价值。
它不仅将诗歌和书法结合起来，展示了文学艺术与书法艺术的结合，还凸显了米芾独特的艺术风格。
米芾苕溪诗卷注释及译文
米芾苕溪诗卷注释及译文米芾（1051年-1107年），字苕溪，北宋绍圣四年（1097年）进士，官至刑部尚书。
米芾是北宋画院的画师，擅长书法、绘画和诗词。
他的诗文作品广泛流传，具有独特的艺术风格和思想内涵。
米芾的诗中融入了他对自然景色的独到观察和思考，表达了他对人生和世界的思索和感慨。
以下是一首米芾的《苕溪诗卷》注释及译文的参考内容。
《苕溪诗卷》注释及译文：注释：《苕溪诗卷》是米芾创作的一部由许多诗歌组成的长篇诗卷，反映了他对自然景色和人生哲理的思考和感慨。
译文：诗卷章句不拘束，阳光斑驳倚溪谷。
苕水奔流穿石壁，群山峻拔镇青绿。
山鸟高飞来往观，有情有义心自足。
青翠盎然映画廊，溪水逶迤绕斜树。
诗意苕溪何所寄，千年流水情无边。
解析：这首诗通过描绘苕溪的自然景色，表达了作者对自然之美的赞美和对人生哲理的思考。
首句“诗卷章句不拘束”抒发了作者创作诗卷的自由心态和对诗歌的热爱。
接下来的两句“阳光斑驳倚溪谷，苕水奔流穿石壁”描绘了苕溪幽深的山谷和奔腾的溪水，给人一种自然清新的感觉。
后面的两句“群山峻拔镇青绿，山鸟高飞来往观”突出了山水的壮丽景色和鸟儿的自由自在，表达了作者希望自己能像山鸟一样高飞的愿望。
下面的两句“有情有义心自足，青翠盎然映画廊”则是作者对自己生活态度的宣示，他希望自己能有情有义，心态自足，青葱的自然景色一直影响着他的心灵。
最后两句“溪水逶迤绕斜树，诗意苕溪何所寄”表达了作者对自然山水永恒流动的感叹和对苕溪的情感依恋。
整首诗用简练的语言描绘了苕溪的美景，展示了作者对自然赋予的魅力和对人生的思考，给人以视觉和心灵的震撼。
以上内容为《苕溪诗卷》的注释及译文的相关参考内容，希望能对你有所帮助。