韩国电影发展对中国电影的启示

从90年代末至今，韩国电影席卷了整个亚洲，除了商业电影上大获成功之外，在国际各大电影节中脱颖而出。2001年3月，韩国导演金基德的《漂流浴室》(又名《岛》)获第24届布鲁塞尔幻想电影节金奖;6月，朴赞郁的《共同警备区》获第27届西雅图电影节评审委员会特别奖;11月，许秦豪的《春逝》获第14届东京国际电影节艺术特别贡献奖;2002年5月，林权泽的《醉画仙》获第55届戛纳电影节最佳导演奖;9月，李沧东凭借《绿洲》获得第59届威尼斯电影节最佳导演银狮奖;2004年金基德以《撒玛利亚少女》获得第57届戛纳电影节评委会大奖，又以《空房间》获第61届威尼斯电影节的最佳导演银熊奖;2005年导演柳昇凭借《哭泣的拳头》赢得第58届戛纳电影节导演双周大奖;2006年6月，青年导演申东一的《访问者》获得第32届西雅图电影节信任导演评审委员会奖。再看商业电影方面的票房成果:2001年《我的老婆是大佬》525万人的票房成绩;2005年电影《欢迎来到东莫村》取得800万人的票房;2006年，《王的男人》作为一部古装剧的商业片，吸引了超过1000万的观众。韩国电影之所以取得如此成就，除了韩国电影人在电影艺术与商业化效果进行孜孜不倦的追求外，还归功于韩国政府对电影产业的发展政策。本文通过对韩国电影现状进行分析，希望能对中国电影产业的发展提供借鉴。

一、韩国电影的现状

(一)东方式的爱情观

爱情片是韩国电影的主力军，那韩国式的小情小调，纯真唯美感人至深的爱情文艺片，彰显出“以理结情，以情为重”的东方爱情观，令人回味无穷。如郭在容的《我的野蛮女友》，许秦豪的清淡隽永的《八月照相馆》，

忧伤惆怅的《春逝》，穿越时空的《触不到的

恋人》，以及《白兰》、《雏菊》永远的爱情守护

神《菊花香》、《恋爱小说》，只爱你一人的《爱

的蹦极》等等，都已成为韩国爱情片中的经

典。《我的野蛮女友》解构了韩国传统的大男

子主义和英勇刚毅的男人形象，颠覆了传统

的男人至上的观念，以及男强女弱的传统，

开创了韩国电影 “女尊男卑”的新时代。之

后，“野蛮”遍地开花，相继出现了《我的老婆

是大佬》、《我的野蛮家教》等爱情故事片。

许秦豪的《八月照相馆》，是部关乎爱情

与死亡的影片，它含蓄内炼的风格已经成为

了韩国爱情电影的代表之一。《八月照相馆》

中男主人公知道自己将不久于人世，面对死

亡男主角显得平静而坦然，虽然他与女主角

之间的爱情也只能到此为止，却给女主角留

下了美好而永久的回忆。韩国爱情片不只讲

述一段感情，也不只为了呈现美丽又浪漫的

画面，而是通过爱情故事的背后反映社会性

的问题。

(二)艺术与商业的成功结合

韩国电影人把电影当作一个产业和商

品来运作的同时，也非常重视电影商业和艺

术相结合，并在艺术市场中努力挖掘商业片

的潜能。韩国导演们对题材挖掘大胆深入，

情节设置不俗套、情感表达细腻。他们善于

利用了韩国的偶像明星，运用了韩国自己的

现代语言运用传统的民族文化来制作成现

在我们看到的具有东方文化特色的韩国电

影，成功打造电影品牌。《王的男人》揽下了

第27届韩国青龙电影节和大钟电影节最佳

导演、最佳影片等重要奖项，票房也打破了

韩国票房的历史纪录，成为2005年韩国电影

的票房冠军。而男主角李俊基正是靠电视剧

《我的女孩》而迅速串红并且深受观众喜爱

的当红明星。到2006年7月为止，观看此片的

韩国观众已经超过1200万人，几乎占全韩国

人口的四分之一。我们遗憾的看到，很多精

心制作的中国电影由于没有找到新颖的材

料而无法获得观众的认可。

(三)政府对国产电影的扶持

1999年，从《共同警备区》和《生死谍

变》收获的巨大成功中，韩国政府意识到，如

同韩国的现代、三星等几个大企业一样，韩

国电影产业亦能刺激并带动整个国民经济

的发展。韩国政府开始对韩国的电影特别是

“大片”进行大力扶植。

“大片”的制作不仅仅是资金与规模的

问题，而且是一个系统的工程。除了影片制

作的融资、发行、宣传等市场运作部分之外，

电影的精良制作以及影片内容也尤其重要。

姜帝圭的大片《生死谍变》上映22天后打破

当时韩国电影有史以来最高票房纪录，上映

57天就超过《泰坦尼克号》在韩国的电影票

房纪录。影片最终吸引了超过600万名观众，

票房收入达3500万美元，相当于该片七倍的

制作费用，开创了韩国大片电影市场的新局

面。投资达150亿韩元的《太极旗飘扬》，被称

为“彰显民族魄力的韩国战争史诗”，该片是

一部艺术与商业双重相结合的野心之作，被

看作是一部可以与好莱坞战争大片相媲美

的力作。随着韩国商业大片的成功，韩国电

影迅速崛起，迎来了巨大的丰收:2005年李

俊益指导的《王的男人》以1230万观影人的

票房创下韩国影史的巅峰纪录; 6个月后，这

一纪录又被韩国首部恐怖片冯俊浩导演的

《汉江怪物》以1301万观影人的成绩所打破。

可以说，韩国的商业电影获得了巨大

的成功。举例来说，2004年韩国的《太极旗

飘扬》，韩国全国4800万人口中就有1230万韩国电影发展

对中国电影的启示

[摘要] 从90年代末至今，韩国电影席卷了整个亚洲，除了商业电影上大获成功之外，在国际各大电影节中也脱颖而出。韩国电影之所以取得如此成就，除了韩国电影人在电影艺术与商业化效果进行孜孜不倦的追求外，还归功于韩国政府对电影产业的发展政策。而与之相比几乎同时期发展的中国，虽然也有部分电影在国际上获奖，但整个电影业前景不容乐观。

[关键词] 韩国电影 艺术 商业化 政策