罗马千禧教堂——理查德·迈耶

三座大型的混凝土翘壳高度从56英尺逐步 上升到88英尺，看上去像白色的风帆。玻 但是，弧型结构并非只有造型美．．
教堂内没有任何调节温度的设备，三 片弧抵挡地中海强烈的阳光，弧结构 的意义远超过造型美。
关于建筑刊物曾形容这三座墙相似于John Utzon 设计的悉尼歌剧院的“帆”，迈耶说：“这三座墙与
迈耶其他著名建筑欣赏
Rachofsky住宅
左上图：巴塞罗那现代 艺术博物馆 右上图：史密斯住宅 下图：Hypolux银行
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罗马千禧教堂 Jubilee Church
--白色是一种精神
学号：20121051065 姓名：李文强 指导老师:朱明政
白色是一种精神
“白色是色彩的记忆和期待,白色实
际是能强化对自然界所有其他 色彩的感觉的颜色,对着白色 表面能够最好的欣赏 光影虚实的表演, 白色是永恒运动 的短暂标志”
建筑师介绍

教堂的白色瓷面混凝土完整的表面，使得 它在任何时候都是一个闪光的物体，即使 在夜晚和灰色的天空下也是如此。

教堂周边环境简单，仅以浅褐色大理石覆 盖地面,周围以简单的绿色植物 来衬托，显得空旷而有神圣感, 简单,但整体看来确是完整而 成熟的．
后现代主义的白色派的建筑 虽然他的局部素材来自于现代建筑， 整体却没有枯燥的气氛，原因在于内 外某些部分的体量被巧妙地增减，赋 予建筑明显的雕塑风味。
来看一个小细节
十字架后面的洞口没有 至于正中，却偏向右上 方，不规则的梯形斜坡 和右上角的开窗利用透 视的原理拉长了视线，
使十字架背后的空间深 远了许多。
对比

方与圆，直与曲，虚与实,玻璃与石墙的对 比，简洁而活泼，富有雕塑感，而色调上 的统一增强了整体感
均衡

在设计中，迈耶将一些简单的体量，如长 方体，柱体，球，用穿插，破碎，重组等 基本手法反复叠加．最终达到多层次的效 果．三个弧及不对称结构使得教堂 多了一分活泼动感 三个弧型结构就是球体 的一部分
歌剧悉尼院极为不同，他们从地面向 上伸出，而不是如悉尼歌剧院的帆般 本是建筑延伸的一部分。就建筑体系 与空间的规划而言，这完全是不同的 想法。”
1956年由John Utzon 设计的悉尼歌剧院
千禧教堂的弧墙由地 面直接升起

迈耶注重立体主义构图和光影的变化，强调面的 穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。在对比例和 尺度的理解上，他扩大了尺度和等级的空间特征。 迈耶着手的是纯洁、宁静的简单结构， 这种 结构将室内外空间和体积完全 融合 在一起。
三 层 平 面 图

生私 活密 区空 间
钟\楼
立面分析
1 东立面 2 西立面 3 南立面
1
3
2
东部正门
南面弧形结构
西立面
北部社区中心
剖面图
剖面图
教堂与周围环境有机结合，特别是三片弧墙的闪亮一笔，使建筑脱胎换骨， 室内光线经过弧墙的反射，一定显得静谧和洒脱。 圣殿旁那三座曲面墙是用三百多片预先铸好的灰白色混凝土版所制成的。墙 在这栋建筑里占有决定性的因素，并具有许多功能。空间上来说，这些墙以极 简的方式勾勒区隔内外，并于内部分隔出了礼拜室。这三面墙高耸入云的线条 强而有力的展现了哥德式教堂的垂直风格；靠近内侧的两面墙隔出的不稳定的 方形空间也令人联想到传统的哥德式圣殿。天主教廷更是视这三座墙为圣父、 圣子、圣灵三位一体的象征，虽然Meier本人予以否认。
千禧教堂中殿空间既 同于又不同于以往教 堂空间,不同于在于 其非对称性。
整体特色
千禧教堂整体体型构成以一系列正方形和四个圆形为基础,三个巨 大的、半径相同的混凝土壳体挑出地面,围合成教堂中殿的弧面。
空间布局特点
白色外壳下包含的是明确而严谨的 空间关系，将公共空间，过度空间， 私密空间循序附于交通空间而构成 空间之间的组织形式为综合关系

韵律

在以直线为主，不时穿插曲线的几何体中，透过比例 优雅的玻璃墙面，清楚地显现出内部的景象，这些又 纵深感的空间与白色实墙的交替更迭，产生了某种特 殊的韵律感和节奏感，它们不是出自同一构 图因素的多次重复，也不是出自单方面 强调水平 或垂直感，而是通过某种 内在的呼应起作用，使他的 建筑充满了某种艺术的品味， 让人有一 种舒适，柔和的 感觉，也让人的心灵 得到净化。

支撑玻璃的钢结构在阳光的照射下产生重 复整齐的投影，产生连续韵律,十分有连续 性跟节奏感
尺度

教堂高达８８英尺，开窗总面积达976M2， 仅东西两立面，开窗面积就超过立面面积的二分 之一。尺度巨大．给人以神圣纯洁感． 室外平台,楼梯,栏杆等一系列细部处理 手法充分体现建筑师协调人与空间尺 度方面的深厚功力
千禧教堂背景介绍
千禧教堂是迈耶的第三座教会建筑，前 两座分别是美国加利福尼亚州的水晶教堂 （2003年）和康涅狄格州的哈特福德神学 院（1981年）。 千禧教堂工程从1995年开始启动，当 时邀请了安藤忠雄、S· 卡拉特拉瓦、彼 得· 艾森曼、弗兰克· 盖里等著名大师参加设 计竞赛。迈耶最终在1996年中标。
小礼拜堂与主礼拜堂之间是 主从关系,而社区中心与 礼拜堂之间为并列关系
空间与空间按 照主次之分进 行布局
底 层 平 面

出入口 会滞 议留 厅空
间
出入口
一 层 平 面 图
小礼拜堂 从属空间 调停室
礼公 拜共
堂空 间
办滞 公留 区空
间
入 口
二 层 平 面 图
管风琴

出入口 办 公 区 钟楼
生 活 区
称平面形式完全不 同于此前任何教堂 的中殿平面形式。
千禧教堂平面图
下图：平面图
上图：平面手绘草图
内部空间
千禧教堂中殿内部空间 是连绵不绝的复合的、 非对称空间,类似间至中殿 空间依次升高,仿佛在引 导人们仰视天国的建筑, 符合基督教堂空间的一 惯特性。
千禧教堂于1998年开 始施工，并于2003年 完成。
千禧教堂距离罗马市中心约6英里，附近是一片 上世纪70年代修建的中低收入居民住宅楼以及一 座公共花园。整个建筑包括了教堂和社区中心， 两者之间用四层高的中庭连接。
左上图：从住宅区看教堂
右上图：卫星视图（圆圈处为千禧教堂）
场地分析：
三角形的场地在平面布局 上的区域划分十分清 晰,它的南面是教堂的中殿 所在的区域,北面是非宗教 区,东面是 步行道,西面是停车区。教 堂东面铺砌的是一片空地, 一直延伸 到居住区的中心,为公众集 聚提供了开阔的广场。东 面庭院下沉 了整整一层高度,为社区中 心提供采光和交通,一条通 向停车区 铺地的步行道,将教堂的西 庭院和教堂后面的冥想庭 分开。
千禧教堂总平面图
平面分析：
希腊的帕提农神庙的方正平面,罗马万神 庙的圆形平面是单一的,简洁的。中世纪 和文艺复兴教堂的拉丁十字式和集中式 是复合的、连续的。
左图：巴黎圣母院
中图：罗马万神庙 右图：帕特农神庙
千禧教堂中殿平面由三 面方形和一面弧形平面 组 合成教区的主平面,并用 连续三条弧组成两组狭 长的弧形平面, 且与主教堂中殿平面在 形式上既有联系又有区 别。教堂区非对
理查德· 迈耶 Richard Meier
美国建筑师，现代建筑中白色派的重要代表。1935 年，理查德· 迈耶出生于美国新泽西东北部的城市纽华 克，曾就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学。早年曾在纽 约的S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任职，并兼任过 许多大学的教职，1963年自行开业。大学毕业后，迈耶 在马塞尔· 布劳耶（Marcel Breuer）等建筑师的指导下 继续学习和工作，他还是“建筑界5巨头”之一。由于 受到勒· 柯布西耶（Le Corbusier）的影响，其大部分早 期的作品都体现出了勒· 柯布西耶的风格。 迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景物 衬托，使人觉得清新脱俗，他还善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在 建筑内部，他运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果，他以新的 观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。 迈耶说：“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环境很好地分隔开。像瓷器 有完美的界面一样，白色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。雪白是 我作品中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。白色也 是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明 和完美的象征。