第六章：古韵的归纳与阴阳对转+(2)

• 这章诗在顾氏看来，一三句押韵，二四五 句押韵；在江永、段玉裁看来，只有二四 五句押韵，一三句并不入韵。顾氏认为 “舟”“髦”这类字押韵，导致他将尤韵 (部分字)与豪韵归为一部(宵部)；江、段二 氏则不认为这类情况是押韵，故将顾氏宵 部中的尤韵字析出另立新部。
五、阴阳对转
• 指上古汉语平上去声收鼻音和不收鼻音 的字互相押韵、谐声、通假的现象，这是 清代学者创立的术语。例如，《诗·小雅·谷 风》本来是“三章、章六句”。押韵的格 式是“ОA(О)AОA”。一章句末字是“风、 雨、惧、女、乐、予、”，二章是“风、 颓、惧、怀、乐、遗”。惟独三章是“风、 嵬、死、萎、德、怨”。
• 第五，对《诗经》用韵的体例理解不同， 导致分部的结果的不同。《诗经》的韵式 很多，有句句押韵、隔句押韵、交韵以及 换韵等情况，如果对同一章诗韵式的看法 不一致，就会导致分部结果不同。例如 《诗经·鄘风·柏舟》一章：
• 汎彼柏舟，(尤)在彼中河。(歌)
• 髧彼两髦，（豪）实维我仪，(支)
• 之死矢靡它。(歌)
• 第三，对独用、合韵的看法不同，导致分 部的结果不同。《广韵》某几韵的字在上
古同为一章诗的韵脚字，这种现象在上古 属于同一部字的押韵(独用)呢，还是它们在 上古也分属几部，只是由于音色接近，才 勉强在一章诗中押韵(合用)?对此看法不同， 分部也就出现了差别。
• 如《诗·小雅·正月》十二章： • 彼有旨酒，(有)又有嘉殽。(肴) • 洽比其邻，(真)昏姻孔云。(文) • 念我独兮， 忧心慇慇。(殷) • 这章诗后一部分的韵脚字“邻、云、慇”三字分
• 如《诗·鄌风·相鼠》：“相鼠有齿，人而无止。 人而无止，不死何俟。”（第二章）“相鼠有体， 人而无礼。人而无礼，胡不遄死”（第三章）。 第二章“齿、止、俟”入韵。第三章“体、礼、 死”入韵。顾炎武认为这两章诗，上古音押的是 一个韵。所以都归在他的“第二部”里（包括 《唐韵》支韵之半、尤韵之半、以及脂，之、微、 齐、佳、皆、灰、咍、泰、祭、央、废）。但段 玉裁认为“倘以《相鼠》‘齿’与‘礼、死’成文， 则自乱其例而非韵”（《六书音均表》）。并根 据其他的旁证，把这两章诗的韵脚分开，于是第 二章归之部，第三章归脂部。
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唇音 双 唇
帮
舌尖中 端 舌音
舌面前 照
舌叶
庄
齿音
舌尖前 精
牙音 舌 根
见
喉音 喉
影
滂並明 透定泥 穿神日 初床 清从 溪群疑
来 审禅喻 山俟 心邪 晓匣
• 清代顧炎武著《音學五書》，破除傳統韻書的束 縛，根據古韻實際歸納韻部，離析唐韻以求古音 分合，並將今韻入聲配陽聲改為入聲配陰聲，分 古韻為10部，其中陽、耕、蒸、歌四部已成定論。
• 江永著有《古韻標準》，分古韻為13部， 其貢獻在於真元分部、侵談分部，幽宵分 部，侯部從魚部分離出來歸入宵部。
• 段玉裁著有《六書音韻表 》，分古韻為6類 17部 ，其貢獻在於支脂之三分、真文分部、 侯部獨立，並提出同諧聲的字應在同一部 古韻的理論。古韻分部至段氏大體已定。
下面介绍几个有关上古韵部的术语：
阴声韵：也简称阴声，指无韵尾或以元音[-u][-i]收尾的韵，如《广韵》 中的戈果过韵和脂旨至韵。 阳声韵：也简称阳声，指以鼻音[-n][-ŋ ][-m]收尾的韵，如《广韵》中 的真 轸震韵、东董送韵和侵寝沁韵。 入声韵：也简称入声，指以塞音[-p][-t][-k]收尾的 韵，如《广韵》中的缉韵、质韵和屋韵。 舒声韵：也简称舒声、舒调，与促声相对，指 读音舒缓的音节，即没有韵尾或元音、鼻音韵 尾的字，阴声韵和阳声韵都是舒声韵。舒声韵 读音可以自延长。 促声韵：也简称促声、促调，与舒声韵相对，指读音 短促的音节，即有塞音韵尾的字，以[-p][-t][-k] 收尾 的音节都是促声韵。促声韵的音节在主元音之后紧接 塞音，读音必然短促，不能延长。
• 黃侃分古韻為28部。現代學者王力，主張 脂微分部。古韻分部的工作，至此臻于完 善。
四、各家韵部划分不同的原因
• 1、对《诗经》的韵例有不同的了解。 • 某字押韵，某字不入韵，某处换韵，其中大有
可以研究的余地； • 2、对合韵有不同的看法。讲古韵不能完全不讲合
韵，例如“母”字在《诗经》中押韵共十七次， 其中十六次入之部，显然应该认为之部字，但也 有一次入鱼部（《诗·鄌风·蝃蝀》“雨”“母”相 押）。 • 段玉裁说得好：“知其分而后知其合，知其合而 后知其分。”
• 军——辉、挥 斤——颀、旂
• “军”、“斤”为阳声韵，以“军”作为声符的 “辉”、“挥”，以“斤”作为声符的“颀”、 “旂”都是阴声韵。除了阴、阳对转外，阳声韵 和入声韵也可以对转，不过这种现象较少。例如：
• 旦——怛 乏——贬
• “旦”为阳声韵，“怛”为入声韵；“乏”为入 声韵，“贬”为阳声韵。
阴声韵
之部 ә 支部 e 鱼部 a 侯部 ɔ 宵部 o 幽部 u 微部 әi 脂部 ei 歌部 ai 缉部әp 叶部ap
阳声韵
职部әk 锡部 ek 铎部ak 屋部ɔk 药部ok 觉部uk 物部әt 质部et 月部at 侵部әm 谈部am
入声韵
蒸部әŋ 耕部eŋ 阳部aŋ 东部ɔŋ
冬部uŋ 文部әn 真部en 元部an
• 三章的“怨”是收鼻音的
• 开始阴阳对转理论的人是戴震。他把收尾 音部位相同或是相近的古韵部叫“相配互
转”，并且说“两两相配，以入声为之枢 纽”。他把收鼻音的部比作“气之阳”,收 元音或是流音擦音的比作“气之阴”。
阴阳对转
• 戴震的学生孔广森(1752～1786)发展了老师的学 说，并且化简了。在《诗声类》里他删去入声(闭 口九韵“缉、合、盍、枼、怗、洽、狎、业、乏" 除外),把戴震的“阴”、“阳”两个字沿用，定出 九阴九阳十八部来，并且说它们都可以对转： 阳声 原 丁 辰 阳 东 冬 侵 蒸 谈 阴声 歌 支 脂 鱼 侯 幽 宵 之 合
• 孔氏的“阴阳对转说”正确解释了上古韵 文中阴(包括入声韵)、阳通押的现象，例如：
• 无将大车ຫໍສະໝຸດ Baidu祇自尘兮。
• 无思百忧，祇自疧兮。
• 《诗·小雅·无将大车》一章
• 诗中“尘”字属上古阳声真部，“疧”属 阴声支部，二者同为韵脚字，说明在作者 的方言中“尘”、“疧”同为阳声或同为 阴声。
• 这种阴、阳不分的现象在谐声材料中也很常见。 例如：
三、古韻的歸納
• 1主要採用系聯法：所利用的材料，主要是 《詩經》韻字和《說文解字》的諧聲偏旁， 兼及先秦兩漢韻文、重文、異文、通假、 讀若、音訓等。其基本方法是首先系聯 《詩經》韻字，歸納韻部。然後根據諧聲 關係，擴大韻部範圍，如此推衍，可得到 完整的古韻系統，並將漢字分別歸入各韻 部。
• 2研究者：宋代吳棫著《韻補 》，開始探求古韻 面貌。明代陳第著《毛詩古音考》等書，考訂古 音，徹底廓清唐宋人以今音改讀古韻的“叶韻” 說的謬誤，提出了古今音異的觀點。
• 清戴震著有《聲韻考》及《聲類表》，分 古韻為9類25部 ，每一類都陰聲 、陽聲 、 入聲三分 ，開陰陽入相配的先河 。
• 孔廣森著有《 詩聲類》，分古韻為18部， 把冬部獨立；又提出“陰陽對轉”的理論。
• 王念孫分古韻為21部，江有誥也分古韻為 21部。
• 章炳麟分古韻為23部，晚年又主張冬侵合 為一部，為22部。
部字记录是因为鼻尾音弱化，整个韵成了 鼻化元音。
• 《汉书·酷吏传》如淳注“陈、宋之俗言 ‘桓’声如‘和’”这句话，和《说文解 字·日部》：“昕、且明也（段本）……读 若希。”
• 【常见的对转和旁转】 • 对转，主要元音相同，韵尾不同，但韵尾的发音部位相同。
例如：
• 之职对转：负/背 • 之蒸对转：起/兴 • 职蒸对转：陟/登 • 支锡对转：斯/析 • 支耕对转：题/定 • 锡耕对转：溢/盈 • 鱼铎对转：捨/释 • 鱼阳对转：吾/卬 • 铎阳对转： 逆/迎
别属《广韵》的“真、文、殷”三韵。在顾、江 二人看来，此三字的押韵是同部字的独用，故将 “真、文、殷”视为一部(真部)；而在段氏看来， 此三字的押韵属于不同部字的合用，其中“真” 属一部(真)，“文”、“殷”属另外一部(文)。因 此，段比顾、江便多出一部。
• 第四，对析韵的看法不同，导致分部的结果不同。 如前文所举，在《诗经》中，有《广韵》先韵字 与真韵字相押的现象，顾氏据此认为先、真两韵 字同属一部，并进而将“真谆臻文殷魂痕”与 “元寒桓删山先仙”合为一部(第四部)。而在江 永看来，与真韵相押的只是先韵字中的一少部分， 应将先韵一分为二，一部分与“真谆臻文殷魂痕” 合为一部(第四部)，一部分与“元寒桓删山先仙” 合为一部(第五部)。顾氏认为先韵不当析，江氏 认为当析，故导致江氏的分部比顾氏多出一部。
第六章古音的归纳与阴阳对转（2）
二、古韻的歸納
• 1主要採用系聯法：所利用的材料，主要是 《詩經》韻字和《說文解字》的諧聲偏旁， 兼及先秦兩漢韻文、重文、異文、通假、 讀若、音訓等。其基本方法是首先系聯 《詩經》韻字，歸納韻部。然後根據諧聲 關係，擴大韻部範圍，如此推衍，可得到 完整的古韻系統，並將漢字分別歸入各韻 部。
• 章太炎的古音学
• 见于《国故论衡·二十三部音准》
• 《国学略说：小学略说》等
• 章炳麟提出了近转、旁转、正对转、次对 转之说，这一学说揭示了阴、阳声韵相互 转变的种种现象，对孔氏的理论是一个很 大的发展。章氏制了一个“成均图”，用 来反映阴阳对转的各种情况
• 20世纪20年代,林语堂写过 《陈宋淮楚歌寒 对转考》(收入《庆祝蔡元培先生六十五岁 论文集》上,1933)、《燕齐鲁卫阳声转变考》 （收入《语言学论丛》，1933）两篇文章， 说“寒”部字念了“歌”部音或用“歌”