诗歌创作过程浅析
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诗歌创作过程浅析
曾有人说,中国的格律诗创作是语言和意象一块产生的,当作者构思出意象的时候,同时也构思出了语言,这种看法无疑是外行人的主观臆断,和实际情况是不符合的。
诗歌创作是一个极其复杂的过程,这期间涉及作者的个人经历、个人审美、思想境界、情感倾向,也涉及对语言的驾驭能力和生活的触发,这诸多因素的叠加是诗歌创作的必要条件,一首好的作品是可遇而不可求的,诗歌创作一般来讲会经历一下几个阶段。
一、生活积累阶段
创作从来是有意和无疑的结合,诗歌创作也是如此。当作者处在生活积累阶段的时候,这是在为生活奔波,在社会中会遇到很多可知可感、可惊可愕、可沉醉可忘我的事物,这些事物会以物象的方式沉入记忆的深处,这些物象在储存的时候不只是储存了色声香味的特点,同时也把我们的情感一并储存,如果没有触发,也许会永远沉睡在记忆的深
处,一旦有外界情感的触发,这些物象会进入意识之中,变得鲜明起来,生动起来,让作者重新感到,重新经历曾经的情感历程。
二、生活触发阶段
创作的偶然性就在这里,虽然在我们的潜意识里存储了大量的物象,没有触发不会进入意识层面,而生活的触发是一个非常偶然的机缘,究竟什么时候出现完全不被控制。这个触发点可能是某一个场景,某一件事,甚至某一个物体,会让我们感慨,让我们沉思,这个时候,沉睡在潜意识的万千意象,会在触发之下被激活,这些意象会按照和按照和触发事物的情感接近程度大小,纷纷进入意识层面,和触发事物不相关的那些物象会继续沉睡,此时作者会因此进一步感动。
三、意象构思阶段
当物象被激发之后,普通人,感动一会也就过去了,如果是诗人,并且有创作的欲望,会对这些活跃在意识层面的物象进一步加工,创造出符合情感需要,符合心理预期的全新的物象,这个物象便是意象,是构成诗歌的重要元素。作者在这个阶段的心理活动便属于文学创作了。在这个阶段,作者是高度自由的,
对于诸多意象有着任意裁量的权利,有着任意舍弃或选用的权利,唯一的标准便是合乎自己的需要。在这个阶段,作者的审美、思想境界、情感倾向在物象的裁剪过程中起了决定性的作用,这个创造出来的全新的意象也反映出了作者的审美、思想境界、情感倾向,一个高明的作者不仅会创造出鲜明的意象,而且通过意象的选择和安排,能够起到以小见大,形成更为感人的意境。
四、遣词造句阶段
这个阶段是赋予意象以语言外壳的阶段,遣词造句和构思意象是一个互相作用的阶段,就是说,不仅仅是意象在选择语言,同时,语言也会参与和影响意象的最后定型,诗歌就是在语言和意象的互动中达到水乳交融的。当然如果二者不能相容,会出现以辞害意,这时会有两个选择,一个是为了表达的需要,放弃对韵律的要求,二个是为了韵律的需要而损坏构思好的意象。
五、王国维写境和造境探微
王国维在《人间词话》里说到“有造境,有写境,此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大
诗人所造之境,必合乎自然,所写之境,亦必邻于理想故也”
这里所说的写境,是意境中各个意象的联系更多的是事物本身的联系,是按照事物本来的关系串联起各个意象,这样的境界就是写境。
这里的造境,是意境中的各个意象是按照创作者情感的逻辑来进行组合的,这样的境界就是造境。
六、《文心雕龙·情采》探微
《文心雕龙·情采》:“昔诗人什篇,为情而造文;辞人赋颂,为文而造情”
所谓“为情造文”,是情感和意境的创造在先,是诗人在感动之后,为情感和意境找一个语言外壳,一般来讲,这种情感是真挚的,意象是灵动的,意象之间的联系是自然的。
所谓“为情造文”,是为了写文章,主动回忆检索储存的意象,进行人为的的排列组合,这样的文章,往往中规中矩,条分缕析,却少有真情贯通,若非大家,难有佳作。