第十章 明代绘画

4、戴进，擅长山水、人物而知名。“山水的诸家之妙”，并 非步趋实景而作忠实描写，也不是一味追求笔墨趣味，而是 擅长用精妙的笔墨技巧来表达主观的意念，重视画面的经营 处理，因此较南宋错景丰富，较元人多实景、富生活情趣。 画面注重大斧劈皴技法，山水中安排略有情节的人物活动。 代表作有《关山行旅图轴》、《溪堂诗意图》、《春山积翠 图轴》。明代追寻其画风的人数甚众，乃一其籍贯命为“浙 派”。 5、吴伟，浙派健将，远师马远、夏圭，近受戴进影响，又能 发展出笔墨纵恣、健壮豪放、初细兼备的个人风貌。用笔横 涂竖抹，用墨如泼云，形成大块面的墨色层次，措景造型更 为简括整体。山水画作品一般也插进人物活动，但人物较大。 代表作有《江山渔乐图》、《灞桥风雪图》，画院内外追随 者也有不少，形成“浙派”之流，故画史以其籍贯命为“江 夏派”。
2、唐寅，仇英也有不同： 1）、唐寅修养广博，诗书画并皆佳妙，阅历较广，入世较深， 故题材范围宽广，亦今亦古，不拘一格。人物画时工时写； 山水出入宋元，状物真实而不刻露，抒情自然而不做作，作 风沉郁潇洒，其艺术在文人画的风流洒脱中不乏职业的严谨 缜密。如《孟蜀宫妓图》、《秋风纨扇图》、《落霞孤鹜 图》、《古木幽篁图》、《春山伴侣图轴》。 2）、仇英的文化修养广博，足迹所经不广，专画传统题材， 但临古功深厚，善于囊括唐宋以来的优秀传统，不失与民间 一脉相通的欣赏习惯，尤长于工笔重彩人物与青绿山水，作 风严谨不苟，在精丽秀美中又闪现着文人画的妍雅温润，雅 俗共赏。如《汉宫春晓》、《修竹仕女图》、《人物故事图 册页》、《松溪横笛图》。
第三节 明晚期绘画
一、富开拓创新精神的大写意花鸟，陈淳和徐渭 1、陈淳，（1483-1544）字道复，号白阳，苏州人，文征明 弟子。在花鸟画上，不论内容和形式与前代画家有明显变化： 1）题材上一变传统的奇花怪石，珍禽异鸟，大多画经常习见 的花木，士大夫燕居环境的写照。 2）花卉造型更以严于剪裁见胜，虽仅一折枝，但给人的印象 是自然而完整的，所谓“一花半叶，淡墨欹豪，疏斜离乱之 致，咄咄逼真”。 3）表现上不贵浓妆艳饰，而重简率的笔墨情趣；不求劲挺豪 放的气势，而得闲事宁静的意趣。作品有《花卉册》之一。
2、松江派—赵左，云间派—沈士充 其实他们在艺术上并无与董太大差异，以地区分派是明代人 标榜自己的一种风气。 3、武林派—蓝瑛（1585—？）字田叔，号捷叟，石头陀，钱 塘人，职业画家，早年随民间艺匠学画，从写实功力入手， 画仕女、界画一类，画风工细，色彩艳丽，取悦于时目。后 请教于文人士大夫，画风顿渗文人气息。其技艺精湛，画风 严谨，学习借鉴古人。兼工人物、花鸟，笔墨苍老坚劲，章 法多变化，雅俗共存。《仿黄公望山水图轴》、《秋林觅句 图轴》。
2、徐渭（1521-1593），山阴人。出身于破落士大夫家庭， 自幼聪颖，多才多艺，但幼孤，入赘，科举八次未中，37岁 入浙江总督胡宗宪幕府任书记，后因涉严嵩案被查办，因而 精神失常，自杀未遂，又误杀其妻入狱7年。怀绝世之资而遭 遇不偶，有济世之才而无以施展。 1)、兼吴派写意花鸟与林良写意花鸟之长而不为此束，以狂 草般的笔法纵情挥洒，泼墨淋漓，在“似与不似之间”的花 木形象中，着眼于生韵的体现，同时抒发“英雄失路，托足 无门”的悲愤与历劫不磨的旺盛生命力。 2)、把中国写意花鸟画推向了能够强烈抒写内心情感的高境 界，把在生宣上充分发挥并随意控制笔墨的表现力提高到前 所未有的水平，成为中国花鸟画发展中的里程碑。作品有 《黄甲图》、《蕉石图》、《榴实图》、《竹石图》、《墨 葡萄图》等。
二．装饰意味的人物画：南陈北崔与波臣派。 明代中后期的人物画，效法吴门唐、仇者从刻画细丽流于柔 靡，细眉小眼的仕女，千人一面，弱不禁风，生气渐失。在 时习日深的情势下，明末涌现出几位画风大同小异的优秀人 物画家。 1、丁云鹏和吴彬 丁云鹏，字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。他工画佛像人 物，尤善白描，也能作壁画，吸收继承唐吴道子、宋李公麟 的画法加以融汇而自成一家，所作人物神情飒爽，笔力伟然。 早年画风秀雅，后期古拙浑朴，被董其昌誉为“三百年来无 此手”。他的主要作品均为书籍版画画稿，终身为职业画家 并投身于民间版画与墨谱绘稿。如《洗象图》、《罗汉图》 等。 吴彬，字文中，号枝庵发僧，福建莆田人，流寓金陵，善画 人物佛像，形象塑造带有很大夸张变形成分。尤工白描，笔 端秀雅不凡。所作山水画从造型到意境都较为奇特，让人观 之恍若梦境中所见。曾被召入京授中书舍人。如《罗汉图》。
《 关 山 行 旅 图 轴 》
《 春 山 积 翠 图 轴 》
《 溪 堂 诗 意 图 》
《 江 山 渔 乐 图 》
《 灞 桥 风 雪 图 》
《 花 竹 聚 禽 图 轴 》
《 花 鸟 草 虫 图 册 》
《 芦 雁 图 》 、 《 竹 禽 图 轴 》
一、沈周与文徵明 1、出身 沈周（14 27—1509）出身于诗画及收藏世家，本身兼长诗书 画，终身不仕。 文徵明（1470—1559）出身宦官之家，科考数次未中，54岁 推荐入京编修史书（《武宗实录》）三年，一生主要致力于 诗文书画。与沈周同乡，并师于沈周。 2、绘画特点： 相同点： ① 绘画以山水为主，大多描写江南风光或文人园林，画法绍 述元人外，亦能追及五代北宋，未及南宋。 ② 毕竟是文人，刻画物象方面难跻北宋大家，但诗书画的擅 长以抒写情怀上比元人更自觉。 ③ 在山水画中，水墨以及水墨淡着色更为引人注意，都有粗 细两种面目。
1、明代早期也有文人画，但终未成巨流。随着院体、浙派的 极盛而衰，以史称吴门的苏州为中心，形成了波澜日壮的 “吴派”，取代了院体与浙派在画坛的地位。“吴派”兴与 沈周，成于文徵明。 2、形成文人画巨流的条件： ①、主要成员大多属于诗书画三绝的文人名士，淡于仕进， 优游林下，以诗书画自娱。 ②、明自1420年迁都于北京，使苏州远离政治气氛，而繁荣 富庶的经济生活，适成文人荟萃，鉴赏成风。 ③、明初即绵延于此的尚意趣、精笔墨、饶“士气”的元人 绘画传统，为他们表现自己的品格情怀昭示了道路。（元代 重要文人画家大都分居于苏州） 3、文人山水花鸟的共同点： 致力于宁静典雅，蕴蓄风流的艺术风格 ，进而体现自得其乐 的精神生活。
2、陈洪绶和崔子忠。 陈洪绶（1598—1652），字章侯，号老莲。浙江诸暨人。少 负奇才，屡试不中，放意于书画，一度入宫授中书舍人。在 从事卷轴画创作与版画创稿方面，驰骋奇才。 其人物画，面 容奇古，形体伟岸，衣纹排叠遒劲，设色水石并用，以艳衬 雅。尤善“易圆以方，易整以散”的装饰手法，具有丰饶的 想象力和超乎时辈的装饰意匠。同时，他还擅长工笔与写意 花鸟画。《对镜仕女图》、《授徒图》、《水浒叶子》。 崔子忠（约1594—1644）。字道母，号北海，又号青蚓，山 东莱阳人。文人画家，但与陈洪绶齐名。明末为顺天府生员， 据说明亡后绝食而死。为人处世品格高洁，生平好读书，通 经史，能诗善画。画尤精于人物，师法古人而参以已意，面 目奇古，衣纹细劲，设色古雅。遗留传世作品甚少。《伏生 授经图》、《苏轼留带图》。
三．更重文人士气，重笔墨表现的山水画 1、华亭派—董其昌（1555—1636）字玄宰，号思白，松江华 亭人。他认为山水画方面： 1）追求以书法入画所导致的笔墨联系变幻中的表现力，并把 宋元诸家绘画中来自大自然的山石树木形象加以简化，以笔 势的运动作“不似之似”的组合。 2）强调布局中的势，笔墨中的虚实和“画欲暗不欲明”的生 动性与含蓄性 ，发展了墨法。 3）推出以前人题材作画，结合有关画史画论的题记而含义在 画外的表现方法。 4）在画论上，系统总结文人画历史经验的过程中，以佛家禅 宗又分南北为喻，推出了“南北宗论”，尚率真，轻功力， 崇士气（古淡天然，清寂宁静），重笔墨，轻丘壑，尊变化， 黜刻画。《仿王蒙山水》、《葑泾访古图》、《墨梅图》册、 《秋兴八景图》。
不同点： ①沈周以粗者为主，“粗枝大叶，草草而成”，其画法师承 吴镇，而上溯董源、巨然，笔丰墨健，意志轩昂，尤能在文 雅恬静的情调里表达恢弘的胸襟、丰富的想象与旺盛的生命 力。他在《庐山高图》中开创了以山水画象征人品的表现手 法。其它作品有《策杖图》。 文徵明，以细者为主，（细密文秀，工整严正），宗法赵 孟 ，旁参王蒙。情调娴静典雅，布景层叠而上，缺少纵深空 间表现，笔墨则于干枯中见秀润，于熟练中显羞涩。抒情意 味胜于沈周，气度格局不如石田（沈周字）。作品有《古木 寒泉》、《石湖清胜图卷》、《寒林晴雪图》、《曲港归舟 图》。 ②花鸟画风格也有差异，大略与山水画相同。文征明多画竹 兰，优美秀雅。来自元人传统，所绘墨兰潇洒飘逸，人称 “文兰”。如《冰姿倩影图》、《兰竹石图》等。沈周的木 石，老干虬枝，历劫难磨；写意花卉，生意盎然，大璞不琢， 师北宋苏轼与南宋法常。
4、林良，以工细与写意两种风格创作花鸟画，尤其以草书笔 法创作的写意画，在当时工笔重彩画风盛行的花鸟画坛尤具 特色。《芦雁图》、《竹禽图轴》。 5、吕纪，远师两宋“院体”，近学林良、孙隆，在工笔重彩 之外，拓出水墨淡色、工写结合的小写意画法。代表作《桂 石山禽图轴》、《榴花双莺图》。
第二节 明中期“吴门四家”及苏州地区的绘画
三．其他吴派画家 沈周，文征明之后，在苏州形成富有特色的画家群体，画史 上称“吴派”。大多是文征明的子侄，学生或私淑弟子，如 文彭，文嘉，文伯仁，陆治，钱毂，居节，陆师道等。 他们的艺术特色有： 1、都是能诗善文的文坛名流，皆不乐仕进，并以栖身于林泉 为高洁。 2、们的主要贡献虽在绘画方面，却耻于被人称为画家，标榜 “书画自娱”，“文人余事”。 3、善于从自己的审美情趣出发，选择一定的题材，角度，寻 求适当的形式表达出来，虽师文征明，无外董，巨，米及元 人，但又各自具有特色。
3．声望：沈周是“吴门四家”之首，但在画坛名望不及文征 明。在文学方面，文征明与祝允明，唐寅，徐祯卿并称“吴 门四杰”，“吴中四才子”。
二．唐寅与仇英 1、唐寅（1470-1523）与仇英（约1502-1552）分别代表吴门 画家中另外两种类型。他们有别于沈周与文征明有四： 1）、唐寅虽著名文人，但父亲是开设酒家的小商人。仇英虽 受文人称扬，但出身漆工。再思想上或趣味上，或多或少与 一般市众，新兴市民存在一定联系。 2）、因为生计，唐、仇所绘作品或多或少受欣赏者左右。 3）、唐、仇同师周臣，而周臣艺术渊源南宋院体，但非马、 夏，而是李唐与刘松年。 4）、唐、仇均善人物画。
中国美术史
第十章 明代绘画
第一节 明代初期绘画 第二节 明中期“吴门四家”及苏州地区的绘ຫໍສະໝຸດ Baidu 第三节 明晚期绘画
第一节 明代初期绘画
一、山水画 1、宗仰宋代院体画风的宫廷绘画和浙派是显学主脉，接续元 末文人画风的创作则为潜流旁支。 2、宫廷山水画创作与宋代院体传统一脉相承，呈现出效法南 宋并兼师北宋李成、郭熙的画风取向。 3、戴进、吴伟是明代院体画与浙派的共同代表，渊源于南宋 院体。并一度成为左右明初画坛风尚的重要人物。
3、曾鲸 曾鲸（1568—1650）字波臣，福建莆田人。所绘肖像重墨骨， 以淡墨勾画轮廓及五官，而后用轻色晕染，能准确地捕捉刻 画对象的形神特征和风度气质。画史称“落笔得其神 理”“写照如镜取影、妙得神情”，“下笔不俗，其写真大 二尺许小至数寸，无不酷肖。挟持以游四方，累致千金云”。 追随者甚多，有谢彬、沈韶、徐易等人，形成具有中国肖像 画特点的明末清初的“波臣派”。《王时敏小像》、《张卿 子像》、《葛一龙像》。
二、花鸟画 1、花鸟画创作代表了明代宫廷绘画的主要成就，既有统一的 追求又呈现出多样化的面貌。以饱满的构图、恢宏的尺幅以 及强劲的笔势塑造出饶有生意的花鸟形象，推动了中国花鸟 画象写意化的发展。 2、边景昭，更多沿袭宋代的院体传统，擅长工笔重彩，画法 工细，形象准确，赋色浓艳，代表作《花竹聚禽图轴》。 3、孙隆，专攻“没骨”画法，不加勾勒，纯用色彩烘染，有 北宋徐熙遗意。《花鸟草虫图册》。