历史性建筑保护改造
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在1989年日本海上火灾保险公司横滨支店的加建中，建筑师 用钢骨架加固法保证了存留下来的老建筑外墙的完整性。
原有历史性花岗石贴面被保留下来 原川崎银行横滨支店改造后外观
环境协调法
改造后原川崎银行横滨支店与周围历史环境相协调
千叶美术馆· 中央区政府大楼外观
嵌入保护法
透过柱廊可见原川崎银行千叶分行保留部分
实例二：科隆现代艺术博物馆 。建筑废墟在保持既存残破状态，与新建部分巧 妙地融合一体，而两者结构是各自独立。
10.4.3.2第二类残破性历史建筑设计方法 实例一：罗马提图斯凯旋门修复 新建部分与既存历史性结构略有区别并取得协调效果。
实例二：德国慕尼黑老美术馆修复 保留既存历史性结构残破外貌，新建部分起到视觉织补效果
10.4.3.4第四类残破性历史建筑设计方法 实例：上海外滩九号复原和改造设计
新老对比法（波士顿证券交易大楼）
新老延续法（湖广会馆） 环境协调法（川崎银行横滨支店） 嵌入保护法（千叶美术馆）
立面保存法
格拉斯哥
斯温顿
立面保存法
格拉斯哥某建筑
表皮拼贴法：新建筑立面采用弧形玻璃
幕墙，采用表皮拼贴的方式衬托出了老建筑 立面的丰富细节，具有鲜明的可识别性。
澳门大西洋银行改扩建工程，1996
通过虚化的空间手段，使新的空间融入旧建筑原有的空间之 中，这是空间同化手法中较为成功的模式。
伦敦大英博物馆加建
新建元素虚化的处理手法使新老元素既有联系又不 至于形成不协调的对比，强化了新建空间对于老建 筑的归属感
元素协调同化方法
保留历史建筑的本体要素，新建 元素与老建筑巧妙结合，以丰富 老建筑的空间层次和空间效果。
平移后原川崎银行千叶分行局部
平移后原川崎银行千叶分行细部
10.1.2 新融于老
此种方式包括老建筑内部加建或是恢复老建筑某 些损坏的部分并进行内部更新。这种保护模式实 际上是以既有历史建筑为主导，将老建筑的某些 结构或是空间和美学要素扩展为新的结构。
内部加建法（阿姆斯特丹老证券交易所） 内部恢复法（沈阳金融博物馆）（注意可识别
10.2.1空间的同化与异化
１、空间同化手法：空间形态符合逻辑的扩展或延伸 材料反射同化方法（布雷德福羊毛交易所） 空间虚化同化方法（大英博物馆扩建工程、卢浮尔宫扩建工程） 元素协调同化方法（伦敦ＬＰＬ）
羊毛交易所外观
材料反射同化方法
羊毛交易所外观
玻璃反射构成的空间同化效果
羊毛交易所内部
空间虚化同化方法
乌德勒支市政厅,丰富立面信息以暗示历史背景
希金斯会堂，织补文脉关系
10.4 残破性历史建筑保护改造（略）
几个中国特色的概念：
修旧如旧与历史建筑的原真性 可识别性 历史信息与表面保护 西方的残缺美与中国传统的完整美
10.4.2 设计方法述评 10.4.3.1第一类残破性历史建筑的设计方法 实例一：柏林凯撒· 威廉纪念教堂加建，保存残缺外表不变，新老对比
局部
外观
对比协调法：（材料质感的对比，形态的协调）
渥太华加拿大银行
内部
镶嵌并置法
原多伦多自治领银行
原多伦多自治领银行并置加建后的外观
新建部分如在材质、体 量感和立面划分等要素 上与老建筑保持同质性， 则相异风格的新老建筑 一样可达到较好的结合 效果。
体量协调法
原横滨正金银行本店外观
加建部分的材质、构图和立面划分与 老建筑保持同质性
10.1历史建筑保护模式的类型
•保护模式的基本类型有四种：
•老并入新：
•新融于老 •新老并置 •新老隔离
10.1.1保护模式1—老并入新
老建筑在体量上或结构上被新建筑涵盖，成为新建筑的 组成部分
特点：老建筑的文物价值不高；或者本身严重残损而修 复可能性小。
保护手法: 立面保存法（格拉斯哥） 表皮拼接法（澳门大西洋银行改扩建工程）
Kunsthulle LPL,伦敦
10.2.1.2空间异化手法
•将老建筑空间完全并入新建筑空间、或保存老建筑的局部界面，老建筑本体 是新建筑的一部分，并且有自身较高的价值。 •设计方法 空间秩序整合法（卢布尔雅那城市博物馆）
空间交织渗透法（安大略博物馆、丹佛艺术博物馆、香港创意媒体中心）
空间秩序整合法
历史建筑保护性改造与再 利用设计策略
浙江工商大学 建筑系（筹）
10.1历史建筑保护模式的类型
１、历史建筑保护的重点 建筑的
历史价值：含科学价值和情绪价值
艺术价值：艺术历史价值、艺术质量价值、艺术作品价值 建筑价值：建筑艺术价值、城市规划价值、 •保护模式的基本类型有四种： •老并入新
•新融于老
•新老并置 •新老隔离
秩序延续手法（柏林德国国会大厦） 秩序重构手法（伦敦西奥汉•戴维斯舞蹈练习室 维罗纳人民银行）
百度文库序延续手法
19世纪时柏林德国国会大厦外观
悉尼Portico大楼
新建部分延续老建筑形式秩序
10.2.3.2秩序重构手法
伦敦西奥汉•戴维斯舞蹈练习室
10.2.4文脉的交互与消解（略）
10.3 新老隔离模式下的连接体设计
萨布肯城堡 新老部分形式上的同构
保护模式4—新老隔离
新老隔离就是保证老建筑在空间与结构上的相对独立性和完整性， 用过渡区域作为新老建筑之间连接部分的处理模式。这种处理模式 的优点在于新老建筑之间互不干扰，且对历史建筑的干涉度很低， 有利于历史建筑原有各种价值的保护。
保护方式： 平移隔离保护法（多能多招商银行） 原址隔离保护法（原蒙特利尔银行）
马德里地方图书馆和档案馆，玻璃体连接体设置入口
巴黎文化与交流部 ,通过表皮统一形式特征
表皮连接体
纽约摩根图书馆 ,形态凹凸调节新老间形式矛盾
形态材质协调连接
10.3.2.3文脉手 法
连接体可通过丰 富立面信息，暗 示与相关老建筑 的历史状况，从 而在意义上建立 新老之间的联系； 连接体也可织补 残缺不全的文脉 关系
新老并置方法：
１、连接过渡法（多伦多Scotia广场） ２、对比协调法（渥太华加拿大银行） ３、镶嵌并置法（多伦多自治领银行） ４、体量协调法（横滨正金银行）
外观
由建筑侧面清晰可见新老并置关系
建筑内部的新老结合处
２７层的老楼，通过新建１４层高的中庭与加建６８层的塔楼结合
连接过渡法 多伦多Scotia广场
平移隔离保护法
原招商银行的现存部分与艾伦凯瑞拱廊在结构隔离的情况下，展现出新老交织的特征
原招商银行保留部分
原址隔离保护法 原蒙特利尔银行采用原址保护方式
三藩市加州银行总部所在历史街区的原有风貌
改造前的加州银行总部
施工中的加州银行总部
新建建筑悬挑在老建筑上方
改造后的加州银行总部
10.2 历史建筑保护设计手法解析
卢布尔雅那城市博物馆改造，重新整合了老建筑的内部空间秩序，又使这 种改变有利于老建筑原有历史价值的彰显，体现了保护理念和改造手法的 统一。
空间交织渗透法
安大略博物馆新附属建筑，新老建筑相 对独立，空间上交织渗透
10.2.2 形式的调和与对比 新老建筑元素之间在形式上的调和与对比是一种极常见的手法，表皮、尺度、 肌理、细部等方面的表现都是这种手法的具体内容。无论调和还是对比，其 目的都是使新老之间达到一种协调的关系。
原始建筑
内部空间
局部表层保留
纽约赫斯特大厦加建项目
新老对比法
老波士顿证券交易所建于1896年，系 文艺复兴风格。改造方案的加建部分 是一座高层办公大楼，新老建筑之间 用五层高玻璃中庭和广场连接。
波士顿证券交易大楼加建
新老延续法
湖广会馆
新老延续法
表皮拼贴法
表皮拼贴法
表面加固与现代结构技术
１、形式调和法 形式语汇调和法（京都文化博物馆） 同源语汇调和法（哥德堡法院、伦敦国家美术馆） 装饰构件调和法（剑桥大学法学院、象牙老市政厅）
形式语汇调和法
原日本银行京都支店与加建部分之间以横线饰带统一起来
同源语汇调和法
哥德堡法院老馆与加建部分以同源 语汇并置
伦敦国家美术馆加建翼外观与内饰
同源语汇调和法
复杂形态与简单表皮组合
复杂形态与复杂表皮组合法
玻璃体的复杂形态
布达佩斯荷兰国际集团银行外观
复杂形态+复杂表皮组合法
DVF服饰公司总部大厦加建
简单形态与复杂表皮组合法
里尔美术馆外观 里尔美术馆内部
简单形态与简单表皮组合法
马尔巴赫现代文学博物馆外观
10.2.3 秩序的延续与重构
秩序语言是隐藏在建筑表象之外的深层结构。这种隐晦要素的改变或是不变 表现在历史建筑改造的设计手法上一般是秩序的延续手法和秩序的重构。
性，防止以假乱真）
新功能植入法（伦敦斯温顿）
阿姆斯特丹老证券交易所的内部加建中，新建的玻璃音乐厅以一种极简且高技化的 形态出现，完全消解于老建筑之中。通过当代技术手段，用视觉的通透性和形式、 材质上的对比强化了老大厅原有的历史感。
阿姆斯特丹老证券交易所
内部加建法
玻璃音乐厅 建筑内部的玻璃音乐厅
玻璃音乐厅
10.3.1连接体设计理念的演进（略）
10.3.2连接体设计手法解析 10.3.2.1空间手法 在应用连接体对新老建筑在空间进行连接的实例中，直接穿插和内部融合是 常用手法。
雷克雅未克美术馆外观
鲍登学院艺术博物馆西翼
玻璃体入口连接体
10.3.2.2形式手法
入口标识、轮廓线对比和表皮差别等是常见的连接体形式表现方法。
实例三：维罗纳城堡博物馆 新老元素保持清晰逻辑关系，历史元素从原有失败改造中剥离出来，展现其历史 感和残缺美。
实例四：比萨威尔蒂剧院修复 经过严格的历史性修复，新老元素相互依存，相互补充
实例三：比萨圣米歇尔街区改造 科英布拉原美术学校西翼改建 部分老建筑的元素以原貌保存下来，新建部分运用了简明的现代语汇，取得了新 老交映的效果
沈阳金融博物馆外观
沈阳金融博物馆内部
内部恢复法
纽约新阿姆斯特丹剧院
剧院更新中，对原有历史要素进行了严格修复，恢复了ART DECO风格的特征。
美国国家博物馆改造
上海外滩18号（原麦加利银行）
上海外滩18号内部
新功能植入法：伦敦斯温顿
10.1.3 保护模式3—新老并置 新老并置一般是指新老建筑通过连接体的方式，将其构筑成整体形态或整 体建筑环境。
装饰构件调和法
剑桥大学法学院正立面与局部
10.2.2.2形式对比手法
新老形式元素的对比在老建筑改建中是极为常见的，这也是获得良好形式效果最直 接的方法。近代历史建筑形式元素的类型是相对固定的，其风格主要是18世纪到20 世纪20、30年代流行的复古主义、新艺术风格和装饰艺术风格等三种风格，抑或是 这三种风格的混合体。 这些风格的建筑基本上都具有较强烈的装饰美学色彩，其一般形式特征大多是细节 丰富且形态简单，这是新加元素所面对的一个普遍性的建筑形式背景。 因而，新老形式元素对比手法的许多种情况其实就是新加形式元素的四种倾向决定 的。这四种倾向是： 简单形态与复杂表皮组合（里尔美术馆外观） 简单形态与简单表皮组合（马尔巴赫现代文学博物馆） 复杂形态与复杂表皮组合（布达佩斯荷兰国际集团银行、 DVF服饰公司总部大厦）
以历史建筑的价值为核心采取不同的保护改造方式，首先要剖 历史建筑的特色价值，在此基础上研究保护改造方案
历史建筑的价值特征： 历史延存价值：建筑建造年代；建筑历史用途；历史关联程度 建筑技术价值：建筑功能设计；施工技术水平；维护利用程度 社会发展价值：社会象征意义；社会生活习俗；社会关系反映 文化艺术价值：建筑文化风格；建筑艺术表现；建筑地方特色
原有历史性花岗石贴面被保留下来 原川崎银行横滨支店改造后外观
环境协调法
改造后原川崎银行横滨支店与周围历史环境相协调
千叶美术馆· 中央区政府大楼外观
嵌入保护法
透过柱廊可见原川崎银行千叶分行保留部分
实例二：科隆现代艺术博物馆 。建筑废墟在保持既存残破状态，与新建部分巧 妙地融合一体，而两者结构是各自独立。
10.4.3.2第二类残破性历史建筑设计方法 实例一：罗马提图斯凯旋门修复 新建部分与既存历史性结构略有区别并取得协调效果。
实例二：德国慕尼黑老美术馆修复 保留既存历史性结构残破外貌，新建部分起到视觉织补效果
10.4.3.4第四类残破性历史建筑设计方法 实例：上海外滩九号复原和改造设计
新老对比法（波士顿证券交易大楼）
新老延续法（湖广会馆） 环境协调法（川崎银行横滨支店） 嵌入保护法（千叶美术馆）
立面保存法
格拉斯哥
斯温顿
立面保存法
格拉斯哥某建筑
表皮拼贴法：新建筑立面采用弧形玻璃
幕墙，采用表皮拼贴的方式衬托出了老建筑 立面的丰富细节，具有鲜明的可识别性。
澳门大西洋银行改扩建工程，1996
通过虚化的空间手段，使新的空间融入旧建筑原有的空间之 中，这是空间同化手法中较为成功的模式。
伦敦大英博物馆加建
新建元素虚化的处理手法使新老元素既有联系又不 至于形成不协调的对比，强化了新建空间对于老建 筑的归属感
元素协调同化方法
保留历史建筑的本体要素，新建 元素与老建筑巧妙结合，以丰富 老建筑的空间层次和空间效果。
平移后原川崎银行千叶分行局部
平移后原川崎银行千叶分行细部
10.1.2 新融于老
此种方式包括老建筑内部加建或是恢复老建筑某 些损坏的部分并进行内部更新。这种保护模式实 际上是以既有历史建筑为主导，将老建筑的某些 结构或是空间和美学要素扩展为新的结构。
内部加建法（阿姆斯特丹老证券交易所） 内部恢复法（沈阳金融博物馆）（注意可识别
10.2.1空间的同化与异化
１、空间同化手法：空间形态符合逻辑的扩展或延伸 材料反射同化方法（布雷德福羊毛交易所） 空间虚化同化方法（大英博物馆扩建工程、卢浮尔宫扩建工程） 元素协调同化方法（伦敦ＬＰＬ）
羊毛交易所外观
材料反射同化方法
羊毛交易所外观
玻璃反射构成的空间同化效果
羊毛交易所内部
空间虚化同化方法
乌德勒支市政厅,丰富立面信息以暗示历史背景
希金斯会堂，织补文脉关系
10.4 残破性历史建筑保护改造（略）
几个中国特色的概念：
修旧如旧与历史建筑的原真性 可识别性 历史信息与表面保护 西方的残缺美与中国传统的完整美
10.4.2 设计方法述评 10.4.3.1第一类残破性历史建筑的设计方法 实例一：柏林凯撒· 威廉纪念教堂加建，保存残缺外表不变，新老对比
局部
外观
对比协调法：（材料质感的对比，形态的协调）
渥太华加拿大银行
内部
镶嵌并置法
原多伦多自治领银行
原多伦多自治领银行并置加建后的外观
新建部分如在材质、体 量感和立面划分等要素 上与老建筑保持同质性， 则相异风格的新老建筑 一样可达到较好的结合 效果。
体量协调法
原横滨正金银行本店外观
加建部分的材质、构图和立面划分与 老建筑保持同质性
10.1历史建筑保护模式的类型
•保护模式的基本类型有四种：
•老并入新：
•新融于老 •新老并置 •新老隔离
10.1.1保护模式1—老并入新
老建筑在体量上或结构上被新建筑涵盖，成为新建筑的 组成部分
特点：老建筑的文物价值不高；或者本身严重残损而修 复可能性小。
保护手法: 立面保存法（格拉斯哥） 表皮拼接法（澳门大西洋银行改扩建工程）
Kunsthulle LPL,伦敦
10.2.1.2空间异化手法
•将老建筑空间完全并入新建筑空间、或保存老建筑的局部界面，老建筑本体 是新建筑的一部分，并且有自身较高的价值。 •设计方法 空间秩序整合法（卢布尔雅那城市博物馆）
空间交织渗透法（安大略博物馆、丹佛艺术博物馆、香港创意媒体中心）
空间秩序整合法
历史建筑保护性改造与再 利用设计策略
浙江工商大学 建筑系（筹）
10.1历史建筑保护模式的类型
１、历史建筑保护的重点 建筑的
历史价值：含科学价值和情绪价值
艺术价值：艺术历史价值、艺术质量价值、艺术作品价值 建筑价值：建筑艺术价值、城市规划价值、 •保护模式的基本类型有四种： •老并入新
•新融于老
•新老并置 •新老隔离
秩序延续手法（柏林德国国会大厦） 秩序重构手法（伦敦西奥汉•戴维斯舞蹈练习室 维罗纳人民银行）
百度文库序延续手法
19世纪时柏林德国国会大厦外观
悉尼Portico大楼
新建部分延续老建筑形式秩序
10.2.3.2秩序重构手法
伦敦西奥汉•戴维斯舞蹈练习室
10.2.4文脉的交互与消解（略）
10.3 新老隔离模式下的连接体设计
萨布肯城堡 新老部分形式上的同构
保护模式4—新老隔离
新老隔离就是保证老建筑在空间与结构上的相对独立性和完整性， 用过渡区域作为新老建筑之间连接部分的处理模式。这种处理模式 的优点在于新老建筑之间互不干扰，且对历史建筑的干涉度很低， 有利于历史建筑原有各种价值的保护。
保护方式： 平移隔离保护法（多能多招商银行） 原址隔离保护法（原蒙特利尔银行）
马德里地方图书馆和档案馆，玻璃体连接体设置入口
巴黎文化与交流部 ,通过表皮统一形式特征
表皮连接体
纽约摩根图书馆 ,形态凹凸调节新老间形式矛盾
形态材质协调连接
10.3.2.3文脉手 法
连接体可通过丰 富立面信息，暗 示与相关老建筑 的历史状况，从 而在意义上建立 新老之间的联系； 连接体也可织补 残缺不全的文脉 关系
新老并置方法：
１、连接过渡法（多伦多Scotia广场） ２、对比协调法（渥太华加拿大银行） ３、镶嵌并置法（多伦多自治领银行） ４、体量协调法（横滨正金银行）
外观
由建筑侧面清晰可见新老并置关系
建筑内部的新老结合处
２７层的老楼，通过新建１４层高的中庭与加建６８层的塔楼结合
连接过渡法 多伦多Scotia广场
平移隔离保护法
原招商银行的现存部分与艾伦凯瑞拱廊在结构隔离的情况下，展现出新老交织的特征
原招商银行保留部分
原址隔离保护法 原蒙特利尔银行采用原址保护方式
三藩市加州银行总部所在历史街区的原有风貌
改造前的加州银行总部
施工中的加州银行总部
新建建筑悬挑在老建筑上方
改造后的加州银行总部
10.2 历史建筑保护设计手法解析
卢布尔雅那城市博物馆改造，重新整合了老建筑的内部空间秩序，又使这 种改变有利于老建筑原有历史价值的彰显，体现了保护理念和改造手法的 统一。
空间交织渗透法
安大略博物馆新附属建筑，新老建筑相 对独立，空间上交织渗透
10.2.2 形式的调和与对比 新老建筑元素之间在形式上的调和与对比是一种极常见的手法，表皮、尺度、 肌理、细部等方面的表现都是这种手法的具体内容。无论调和还是对比，其 目的都是使新老之间达到一种协调的关系。
原始建筑
内部空间
局部表层保留
纽约赫斯特大厦加建项目
新老对比法
老波士顿证券交易所建于1896年，系 文艺复兴风格。改造方案的加建部分 是一座高层办公大楼，新老建筑之间 用五层高玻璃中庭和广场连接。
波士顿证券交易大楼加建
新老延续法
湖广会馆
新老延续法
表皮拼贴法
表皮拼贴法
表面加固与现代结构技术
１、形式调和法 形式语汇调和法（京都文化博物馆） 同源语汇调和法（哥德堡法院、伦敦国家美术馆） 装饰构件调和法（剑桥大学法学院、象牙老市政厅）
形式语汇调和法
原日本银行京都支店与加建部分之间以横线饰带统一起来
同源语汇调和法
哥德堡法院老馆与加建部分以同源 语汇并置
伦敦国家美术馆加建翼外观与内饰
同源语汇调和法
复杂形态与简单表皮组合
复杂形态与复杂表皮组合法
玻璃体的复杂形态
布达佩斯荷兰国际集团银行外观
复杂形态+复杂表皮组合法
DVF服饰公司总部大厦加建
简单形态与复杂表皮组合法
里尔美术馆外观 里尔美术馆内部
简单形态与简单表皮组合法
马尔巴赫现代文学博物馆外观
10.2.3 秩序的延续与重构
秩序语言是隐藏在建筑表象之外的深层结构。这种隐晦要素的改变或是不变 表现在历史建筑改造的设计手法上一般是秩序的延续手法和秩序的重构。
性，防止以假乱真）
新功能植入法（伦敦斯温顿）
阿姆斯特丹老证券交易所的内部加建中，新建的玻璃音乐厅以一种极简且高技化的 形态出现，完全消解于老建筑之中。通过当代技术手段，用视觉的通透性和形式、 材质上的对比强化了老大厅原有的历史感。
阿姆斯特丹老证券交易所
内部加建法
玻璃音乐厅 建筑内部的玻璃音乐厅
玻璃音乐厅
10.3.1连接体设计理念的演进（略）
10.3.2连接体设计手法解析 10.3.2.1空间手法 在应用连接体对新老建筑在空间进行连接的实例中，直接穿插和内部融合是 常用手法。
雷克雅未克美术馆外观
鲍登学院艺术博物馆西翼
玻璃体入口连接体
10.3.2.2形式手法
入口标识、轮廓线对比和表皮差别等是常见的连接体形式表现方法。
实例三：维罗纳城堡博物馆 新老元素保持清晰逻辑关系，历史元素从原有失败改造中剥离出来，展现其历史 感和残缺美。
实例四：比萨威尔蒂剧院修复 经过严格的历史性修复，新老元素相互依存，相互补充
实例三：比萨圣米歇尔街区改造 科英布拉原美术学校西翼改建 部分老建筑的元素以原貌保存下来，新建部分运用了简明的现代语汇，取得了新 老交映的效果
沈阳金融博物馆外观
沈阳金融博物馆内部
内部恢复法
纽约新阿姆斯特丹剧院
剧院更新中，对原有历史要素进行了严格修复，恢复了ART DECO风格的特征。
美国国家博物馆改造
上海外滩18号（原麦加利银行）
上海外滩18号内部
新功能植入法：伦敦斯温顿
10.1.3 保护模式3—新老并置 新老并置一般是指新老建筑通过连接体的方式，将其构筑成整体形态或整 体建筑环境。
装饰构件调和法
剑桥大学法学院正立面与局部
10.2.2.2形式对比手法
新老形式元素的对比在老建筑改建中是极为常见的，这也是获得良好形式效果最直 接的方法。近代历史建筑形式元素的类型是相对固定的，其风格主要是18世纪到20 世纪20、30年代流行的复古主义、新艺术风格和装饰艺术风格等三种风格，抑或是 这三种风格的混合体。 这些风格的建筑基本上都具有较强烈的装饰美学色彩，其一般形式特征大多是细节 丰富且形态简单，这是新加元素所面对的一个普遍性的建筑形式背景。 因而，新老形式元素对比手法的许多种情况其实就是新加形式元素的四种倾向决定 的。这四种倾向是： 简单形态与复杂表皮组合（里尔美术馆外观） 简单形态与简单表皮组合（马尔巴赫现代文学博物馆） 复杂形态与复杂表皮组合（布达佩斯荷兰国际集团银行、 DVF服饰公司总部大厦）
以历史建筑的价值为核心采取不同的保护改造方式，首先要剖 历史建筑的特色价值，在此基础上研究保护改造方案
历史建筑的价值特征： 历史延存价值：建筑建造年代；建筑历史用途；历史关联程度 建筑技术价值：建筑功能设计；施工技术水平；维护利用程度 社会发展价值：社会象征意义；社会生活习俗；社会关系反映 文化艺术价值：建筑文化风格；建筑艺术表现；建筑地方特色