《雷雨》的戏剧冲突特点

《雷雨》的戏剧冲突特点

语文课本中的《雷雨》节选场，也是很有冲突特点的。节选场的戏剧冲突有三个特点。

第一个特点，在人物的台词对答中，巧妙地带出戏剧前情。

在戏剧作品中，戏剧事件的展示只是一个连贯性的事件中的一部分，是截取的生活的一个片段。这就有必要交代出戏剧的前情，让观众清晰地看到戏剧冲突发生的前因后果。同时，只有交代出戏剧前情，才能以前情推动正在进行的戏剧冲突。在某种意义上，前情正是戏剧冲突的引力和推动力。然而，戏剧不是小说，它绝不允许作者叙述语言的存在。这里，形成了一对矛盾，既不依赖叙述语言，又应明确地交代出戏剧的前情。曹禺作了精心的处理。他在人物的台词对答中，带出了戏剧前情，并以前情推动了幕前舞台动作的发展。

戏剧是由无锡口音引起的。通过无锡口音所引起的一问一答，就介绍出了戏剧的前情。这样的前情介绍有两个效果：一是穿插了事件的前因，则勾连出后果。交代了戏剧的原委，则疏通了脉络。三十年前和三十年后的悲剧以同一的形式重演了，这就扩大了整个戏剧的容量。二是避免了静态的介绍，让戏剧前情的交代本身就具有动作性。如周朴园说：“嗯，——我想把她的坟墓修一修。”鲁侍萍说：“哦，——那用不着了。”“怎么？”“这个人现在还活着。”“什么？”“她没有死。”……这里的一段对答，来言去语，意属分明。有潜流暗滚，有隐脉内生。一问一答，衔接紧张，造成了戏剧的舞台气氛。形成了特定的戏剧漩涡。

这样的戏剧前情的交代和介绍，堪称精妙。起伏隐显，脉络分明；前因后果，交代清晰；不是静止式的独白，而是贯串着动作的纠葛；不是刻板的交代，而是渗透着性格的描写。事中有人，人事相连，不断展现周朴园复杂的性格和矛盾的心理状态。

第二个特点，通过独特的母子会面，多方组织戏剧纠葛。

侍萍在周朴园面前，提出要见见儿子“萍儿”的要求，亲生母子的相见，是侍萍感情的驱使，而相会的条件也成熟。戏剧完成可以以母子相会来展开新的戏剧情势，形成单线条的戏剧发展。但是曹禺没有这样做，他突然掐断这条发展线索，插入新的戏剧线索，形成了戏剧纠葛。这就是插入了一段别开生面的父子会面——周朴园和鲁大海的会面。

父子会面和母子会面在同一个戏剧场面中进行，开阖变化，纵横交织，丰富了戏剧内容，增强了戏剧效果。父方——周朴园早就识子；而子方——鲁大海却不识父。母方——鲁侍萍早就识子；而子方——周萍却不识母。这一种一方不识而一方识的人物关系，无疑增强了戏剧的表现天地，有戏可看，有戏可做。

在森严的等级门槛前，亲生父子被隔在门内门外。这里，劳方资方，被剥削和剥削者之间的阶级关系就这样代替了父子关系。这里，父子相见让位于父子相分。这里，更深刻地揭露了周朴园的冷酷和自私性格。

父子相见是这样惊心动魄，母子相会，则又是撼人灵魂。鲁大海逐渐识破周朴园的面目真相，他切齿大骂，愤怒揭露周朴园的罪恶。这引起了周萍的恼恨，于是他冲向鲁大海，打了他两个嘴巴。一场绝妙的母子会面就这样展现在善良而受尽苦难的鲁侍萍面前，她亲眼看到了儿子打儿子的惨痛场面，她所要见到的儿子原是这般的凶神恶煞的儿子。这样的场面如惊雷疾电，给预料不及的鲁侍萍以巨大的打击。短时间内，侍萍的感情波涛起伏跌宕，大涨大落，几经转折，多次上下，这更强烈地刻画了人物性格。

在选场中，母子会面被杈出多条枝桠。父子之间、母子之间、兄弟之间，多重关系围绕一条主线；多条枝枒围绕一根主干。这就提高了选场的思想性和艺术性。

第三个特点，在三次答问中，矛盾辗转生发，盘旋而上，渐趋戏剧冲突的高潮。

本选场的高潮是打鲁大海，矛盾双方激化到闪电雷鸣、公开化、白热化的地步。选场的大高潮前面有一个小高潮——周朴园和鲁侍萍的会面。作者不是一下直入这个戏剧小高潮的，而是辗转生发，如登峰爬山，盘旋而上。所有的戏，都留在这盘旋而上的山径中，令人耐看。

“周朴园你……你贵姓？”“鲁侍萍，我姓鲁。”戏就从这里开始，始终围绕着对方的姓氏、身份而展开。第一个回答，周向鲁探寻，提供了三十年前侍萍的线索，使他自己处于自供、自招的地位。鲁揭示三十年前的惨事，无疑是揭开周的伤疤，捅穿他的隐私。这给周朴园不啻是当头一闷棍，他无法保留自己的矜持之态，而不禁“汗涔涔”了。侍萍对那个自杀者是那么熟悉，使周不觉顿生疑窦：“周朴园（抬起头来）：你姓什么？”“鲁侍萍：我姓鲁，老爷。”这样的答问，形成了冲突的升降，构成了戏剧的第一个回合，也引出了新的戏剧动作。这个回答是侧重于死前的情况交代。

第二个回合是叙述死后的情况的。对方对“梅妈的女儿”怎样投河，如何被救，现在状况，都是那么熟悉，这不禁使周朴园疑上加疑。戏剧冲突绕过一个漩涡以后，又回到原先的支点上：“周朴园（忽然立起）：你是谁？”“鲁侍萍：我是这儿四凤的妈，老爷。”周朴园力图置对方于惊惶失措之中而说出真实的身份。发问之突然，使戏剧在刚刚平缓的节奏中掉转直上，然而，侍萍冷静、平缓的答话又把掀起的浪头压下去了。

经过两个回答的迂回曲折的交锋，在有了这么充分的准备以后，戏剧冲突迎锋而上，直奔高潮。鲁侍萍终于难以自抑，诉说了三十年来的苦况，鲁的诉说实际上是对周朴园的控诉

和怒责。从旧衬衣开始，步入高潮。鲁侍萍直揭周公馆的隐秘，点出衬衣上的梅花和萍字，如刃剑刺去：“周朴园（徐徐立起）：哦，你，你，你是……”“鲁侍萍：我是从前伺候过老爷的下人！”至此，真相大明，高潮形成。一段简单的会面，写得不平不直，极富戏剧性。盘绕曲折，而戏又尽在这盘旋之中。时有涟漪，时有急湍，最后化成汹汹大浪。