音乐史

世界名族音乐的含义:广义：世界民族从古到今创造的所有音乐。

狭义：世界各民族运用本民族固有方法，采取本民族固有形式床在的具有本民族固

有形式特征的音乐，即世界各民族的传统音乐。

影响音乐的要素：自然环境对音乐的影响：自然环境对乐器制作及歌唱发声方式产生影响。

社会生活方式对音乐的影响：不同德生活模式与不同的职业队音乐带来巨大的影响。

宗教对音乐的影响：特定宗教影响下的区域，有着其特殊的音乐特色。

语言对音乐的影响：语言的不同时节拍指向不同的主要原因。

音乐文化区划：东亚音乐文化区、东南亚音乐文化区、南亚音乐文化区、西亚、北非、黑人非洲、欧洲、北美洲、拉丁美洲和大洋洲。

东亚国家传统音乐在音乐形态方面的五个特点：1、运用散板和弹性节拍2．使用不同的发声音阶3．音乐的构成采用渐变的原则4．横向旋律的织体思维5．注重音色的表现意义

朝鲜半岛的传统乐种：宫廷音乐、士大夫音乐、民间音乐、宗教音乐、戏剧音乐

根据其不同的来源可以分为雅乐：承袭了古代中国宫廷仪式音乐唐乐：吸收中国、印度以及中亚等地区的民族音乐乡乐：朝鲜本土仪式音乐

典型的朝鲜传统乐器分为：打击乐器：杖鼓龙鼓钹小锣等弦乐器：玄琴伽倻琴轧琴奚琴等管乐器：横笛短萧和唢呐

日本传统音乐的品种：雅乐：狭义的：古代从中国和朝鲜传入的舞蹈音乐，日本人称“唐乐”和“高丽乐”广义的：包括日本古代的祭祀歌舞和接受中朝音乐影响之后新创作的艺术歌曲唐乐：又称左方乐，唐朝时传入日本，其风格明朗具有和声性，有管弦乐和舞乐两种形式高丽乐：又称有房月，是古代朝鲜音乐，其曲风抒情，织体具有复调性

声明：称为梵呗，是佛教的典礼音乐。主要包括汉赞和赞讲式和论义四种

声明的特色：旋律风格庄重，进度缓慢，与佛教的仪式相结合，用锣、镲等金属打击乐器伴奏，但只是在歌唱的间歇时演奏，唱时不伴奏。

能乐：是日本的传统戏曲，又分“能”和“狂言”两种形式

能：歌舞，音乐和戏剧的结合形式狂言：以说为主的滑稽剧

日本乐器：吹管乐器：神乐笛筱笛龙笛能笛竹笛尺八筚篥笙等弦乐器：琵琶筝三味线胡弓打击乐器：小鼓大鼓壹鼓羯鼓缔太鼓

泰国的传统乐器：打击乐器：大围锣、钟排琴、双面鼓、小铜钹吹管乐器：双簧竖笛拉弦乐器：鳄鱼琴、二线胡琴、三弦胡琴等

泰国乐队主要形式：皮帕特（pipat）：由旋律性击奏乐器组成，船形木琴为主奏乐器马何理（mahori）：由弦乐器和吹管乐器组成，主要乐器为三弦胡库朗塞（kruangsai）：以弦乐器为主

泰国舞蹈：康（也译为孔）：戴面具古典戏剧拉昆（也译为拉孔，拉坤）：舞剧形式

马来西亚民歌：班顿（pantun）：是一种抒情音乐，可以朗诵，吟诵或歌唱

舞蹈：摇节特（joget）：马来西亚最流行的舞蹈形式，注重指间和眼神表情的动作

乐器：鼓：双面鼓：更但，又译为更坦（gendang）单面鼓：来巴那，又译为莱巴纳（rebana）锣：乳锣和平锣两大类

类似唢呐的乐器：塞卢耐（serunai）

弓弦乐器：莱巴普，列巴扑（rebed），认为可以通神，所以地位较高

弹拨乐器：刚巴斯，又译为刚普斯（gambus）

甘美兰乐器：吊锣、釜锣、金属排琴、木琴、双面鼓、切连朋。西特尔、列巴布、竖笛

音阶：斯连德罗（siendro）：平均五声音阶陪罗格（pelog）：七声音阶

南亚音乐鲜明特点：与宗教紧密相连；膜鸣、弦鸣乐器广泛使用

印度音乐音乐理论：拉格：一种与音阶，调式有关的旋律程式，既包括基本音阶，又包括基本旋律结构的一种音阶旋律类型塔拉：印度音乐中的节拍、节奏体系

宗教音乐：印度教中的吠陀朗诵，民间形式帕恰和克尔坦、伊斯兰教中的中兰经朗诵和召祷歌

古典舞蹈：波罗多舞、舞蹈剧卡塔克里，卡塔克舞，曼尼波舞

印度乐器：维纳琴、西塔尔琴、印度小提琴

土耳其传统乐器：呐伊（ney）萨兹（saz）波鲁（boru）铃鼓（cogana）

民间歌舞：民歌（turku）分为两种形式长歌“乌尊哈瓦”（uzun hava）与短歌“克里克哈瓦”（kirik have）；悼歌“阿基特”（agit）；吟诵性叙事歌“阿西克拉”（asiklar）；哈莱舞（halay）与霍龙舞（horon）；旋律舞“塞玛”（sema）；阿西克的吟游诗人（asik）；土耳其肚皮舞（belly dance）

黑非洲地区音乐特点：音乐表演方面的特点：黑非洲音乐很少作为纯粹的艺术品供人欣赏，音乐及其表演活动总是与社会日常紧密结合；歌唱，跳舞，奏乐中人们共同参与黑非洲音乐表演的重要特征；黑非洲传统音乐大多歌舞乐融为一体单独演奏的器乐曲很少；黑非洲主要歌唱形式是一人领唱和众人应答式合唱之间的不断反复

音乐形态方面的特点：黑非洲音乐采用复节拍和复节奏；鼓是黑非洲音乐中最重要的乐器（鼓形制多样，有很多不同的演奏方法；演奏形式分为独奏，重奏和合奏等；鼓在黑非洲除了是乐器之外，还具有信号和语言的作用）；黑非洲歌曲多采用五声音阶和七声音阶；多声部合唱按声部之间节奏和节拍关系分为各声部采用同意节拍和各声部采用不同节拍两种

喀麦隆东南部原始热带雨林中的卑格米人的音乐特点：合唱是他们生活中重要的一部分；乐舞有特定的功用，不同的乐舞活动用于不同的场合；乐器多种多样，包括拍掌也是最方便的击奏乐器

欧洲音乐体系音乐形态特点：1乐音固定性2调式以四音音列为基础，旋律具有功能和声意义3节拍一均分律动和刚性节拍为特征4织体有单身性、也有多声性

爱尔兰乐器：竖琴：高90c，30根弦，体积轻便

波兰舞曲：“玛祖卡”：源于古代波兰“玛祖卡”部落的男女成双成对表演的集体舞，后传遍波兰，被称为“玛祖卡”；“波罗涅兹”：“波罗涅兹”最早为波兰一种仪式的伴奏音乐，后被古典音乐吸收演变成为“波罗涅兹”舞曲；“波尔卡”

民间歌舞：“强盗舞”：波兰最具男性气质的舞蹈。舞者均为男性，大家围成一个圆圈，独舞者在圆心表演；“三重奏舞”：流行于波兰西里西亚地区由两个女子和一个男子一起表演的舞蹈

民间乐器：木叶、风笛、波兰提琴、鼓等

捷克和斯洛伐克的民歌：劳动歌：最重要的有伐木号子和牧歌；节令歌：祈福歌、迎春歌和求雨歌等；人生礼仪歌：葬礼歌、婚礼歌等；情歌；战士歌：招兵歌和战士思乡歌曲等，是捷克斯洛伐克重要民歌形式捷克和斯洛伐克民歌特点：相同之处：两个民族民歌的强拍总是落在小节的第一拍上，没有弱起小节，乐句也不从弱拍开始不同之处：1捷克民歌常用前长后短的节奏型，而斯洛伐克民歌常出现前短后长的节奏型2捷克民歌多采用自然大小调，而斯洛伐克民歌多采用教会调式

罗马尼亚民歌：节令歌：和古老的风格相联系，按春夏秋冬分为不同类别；人生仪式歌：包括婚礼歌和葬礼歌；多依那：不与任何特定场合相关的抒情慢歌

民间舞蹈:按照队形分为霍拉舞（圆圈舞），斯尔巴舞（横排舞），男女对舞等

俄罗斯民歌音乐特点：1以多声部无伴奏混声合唱见长2北方民歌曲调较为简洁、变化不多；南方民歌相对复杂，并带有衬腔调式的多声部歌唱

民歌种类：1劳作歌—普力佩夫卡（priperka）定义：伴随着体力劳动产生的短小劳作歌，类似于中国的号子歌曲特点：极富节奏感，常以各种衬词夹杂其中。旋律多在大二度、纯四度、纯五度间进行，以分节歌的形式略有变化反复，多出现二或三声部的织体形式

2节气歌：按照节气不同分为各种类型，包括冬至歌、新年歌、迎春歌、夏至歌和收割歌以及与宗教活动有关的复活节降灵歌、忏悔歌

3婚礼歌：送嫁歌和哭嫁歌为婚礼的两种主要类型婚礼歌的音乐特点：旋律以一个稳固的节奏和节拍框架为基础，以五拍子居多，采用多声复合节奏的织体

4日常生活歌：包括洗礼歌、儿童生日歌、摇篮曲、游戏歌、娱乐逗趣歌等