从传统到现代(传统)课件

主要描绘溪山行旅，气势雄伟，体 现出北方山水画派坚凝雄强的特点。 画面由上而下分三段布局，分别代 表前、中、后的距离，极富空间感。
历来被称为范宽的代表作，树叶间有“范 宽”二字题款。历代评论家对此画称赞备 至。徐悲鸿曾高度评价此画：“中国所有 之宝，故宫有其二。吾所最倾倒者，则为 范中立《溪山行旅图》，大气磅礴，沉雄 高古，诚辟易万人之作。此幅既系巨帧， 而一山头，几占全幅面积三分之二，章法 突兀，使人咋舌!”
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名称：溪山行旅图 作者：范宽 尺寸：206.3x 103.3厘米 材质：绢本设色 年代：宋
• 范宽（约950-1027），北宋人，名中正， 字中立。中国古代著名画家，善画山水， 重视写生。为人风仪峭古，磊落不拘世俗。 其作品大多气魄雄伟，境界浩莽，雄阔壮 美，墨韵浓厚，笔力鼎健。晚年卜居终南、 太华，置身自然，尽得画意。其画风对后 世影响极大。
【名称】：墨葡萄图 •【类别】：中国古画 •【年代】：明代 •【文物原属】：民间收藏 •【文物现状】：故宫博物院 •【简介】： •纸本 墨笔 纵165.7厘米 横64.5 厘米
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此画构图奇特，信笔挥 洒，似不经意；藤条错落 低垂，枝叶纷披，以豪放 泼辣的水墨技巧造成动人 的气势和葡萄晶莹欲滴的 效果。
历史价值
• 这幅画描绘的是汴京清明时节的繁荣景象，是 汴京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况 的写照。 • 清明上河图生动地记录了中国十二世纪城市生 活的面貌，这在我国乃至世界绘画史上都是独 一无二的。 • • 通过这幅画，我们了解了北宋的城市面貌 和当时各阶层人民的生活。总之，《清明上河 图》具有极高的史料价值。
艺术成就
• 自宋元以来，写意花鸟画就有一定的发 展，但真正能够发挥中国画笔墨纸张特 殊效果而创立了水墨大写意画法的，应 该归功于徐渭。
• 曾鲸
• (1566—1650)，字波臣，福建莆田人，流 寓南京。擅画人像，注重墨骨，烘染数十 层，然后着色，与全用粉彩渲染者不同， 受西洋画的影响。人物神情逼真，有镜中 取影之效果。其画法风行一时，弟子甚众， 时称“波臣派”。传世作品有《王时敏小 像》 、《张卿子像》等
徐悲鸿 愚公移山
齐白石
（1864－1957），汉族，湖南湘潭人， 二十世纪十大画家之一，世界文化名人。 齐白石1864年1月1日（清同治三年癸 亥冬月廿二）出生于湘潭县白石铺杏子 坞，1957年9月16日（丁酉年八月廿三） 病逝于北京，终年九十三岁。
• 《蛙声十里出山泉》是 现代绘画大师齐白石的 代表作之一，是公认的 杰作，是齐白石91岁时 为我国著名文学家老舍 画的一幅水墨画。 • 诗句是由老舍指定的。 齐白石老人画“蛙声十 里出山泉”这个命题时 还上运用了这种特殊的 联想手法。恰到好处。 在该图中，画而上没有 蛙，而观众有如闻蛙声 之感。而这蛙声也非是 即时可“听”见的，而 是在数周后的，十里山 泉出山的溪水中。这是 绝妙之至的构思
从传统到现代
教师：杨得固
教学目标
• 了解中国传统文化艺术的发展
• 了解中国美术在走向现代化所经历的主要 过程中国艺术家突破传统艺术追求新的主 要思路与观念。 • 了解西方现代派的一些代表和观念。
中国画的类：
按技法的不同：工笔画
写意画
按题材的不同：人物画
山水画
花鸟画
按其画幅形式多样：壁画
卷轴
册页
• 张择端
• （1085年—1145年），字正道。汉族，琅 邪东武（今山东诸城）人。北宋著名画家。
• 他的风俗画《清明上河图》，系世界名画 之一，也是他的代表作，描绘当年汴京近 郊在清明时节社会各阶层的生活景象，真 实生动，是一件具有重要历史价值和杰出 艺术成就的优秀风俗画。
名称：《清明上河图》
名称：《游春图》 • 画面上湖光山色，春光明媚。画 类别：山水画 家用青绿重着山水，用泥金描绘 年代：北齐 山脚，用赭石填染树干，遥摄全 文物原属：张伯驹先生藏 景，人物布局得当，开唐代金碧 文物现状：现藏故宫博物 山水之先河，在早期的山水画中 非常具有代表性。 院
• 《游春图》 • 以春游为主题，画幅虽不大，却场面 开阔。在明媚的春光里，人们纵情游 乐，远处青山叠翠，湖水融融。画中 人物或乘骑于山径，或泛舟于湖上， 姿态各异，生动有趣。远山浮翠，白 云缭绕，树发新枝，嫩绿初露，桃花 绽开，绿草如茵，好一派春和景明的 景色。
• 宋马远寒江独钓图• 在空阔平静的江面上，有一中年人（从形象上看）正在 独钓，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬 钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。画面 • 说明： 纵２６.８ 四周皆不着墨迹，只是在船边勾出淡淡的几条水波纹以 厘米，横５０.３厘 示江面，使人可以联想江的空旷，人在画面中央，更突 米 现出一个“独”字。
• 艺术价值
• 张择端具有高度的艺术概括力，使 《清明上河图》达到了很高的艺术 水准。 • 《清明上河图》丰富的内容，众多 的人物，规模的宏大，都是空前的。 《清明上河图》的画面疏密相间， 有条不紊，从宁静的郊区一直画到 热闹的城内街市，处处引人入胜。
• 马远
• 马远号钦山，祖藉河中（今山西永 济县）。南宋著名画家，擅画山水、 人物，并以画水闻名。此图纸本水 墨，纵２６.８厘米，横５０.３厘 米，藏日本东京国立博物馆。 • 马远素有“马一角”之称，他常常 留出许多空白处给观赏者以自由想 象的余地，以少许胜繁复，手段高 明。
年代：北宋
类别：风俗画
文物原属：宣和内府所收藏
文物现状：现藏故宫博物院
• 作品以长卷形式，采用散点透视的构图法， 将繁杂的景物纳入统一而富于变化的画卷 中，画中主要分开两部分，一部分是农村， 另一部是市集。 • 画中有814人，牲畜60多匹，船只28艘， 房屋楼宇30多栋，车20辆，轿8顶，树木 170多棵，往来衣着不同，神情各异，栩栩 如生，其间还穿插各种活动，注重情节， 构图疏密有致，富有节奏感和韵律的变化， 笔墨章法都很巧妙，颇见功底。
扇面等
艺术欣赏标准
六法论——谢赫
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气韵生动——分析人物精神性格 骨法用笔——书法 应物象形——形 随类赋彩——色 经营位置——构图 传移默写——临摹
• 画家简介
• 展子虔是北齐至隋之间（约550年 ~600年）的一位大画家，由于他擅画 山水物，《宣和画谱》称赞他“写 江山远近之势尤工，故咫尺有千里 趣。”这幅经宋徽宗题写为展子虔所 作的《游春图》卷，是画家传世的唯 一作品，也是迄今为止存世最古的画 卷。
• 徐渭
• （1521—1593）汉族，山阴（今浙江绍 兴）人。初字文清，后改字文长，号天 池山人，或署田水月、田丹水，青藤老 人、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、 金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山 人、鹅鼻山侬等别号。 中国明代文学家、书画家、军事家。民 间也普遍流传他的故事传说，关于他年 轻时如何聪明，后来如何捉弄官宦 等。
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【名称】：《枯木怪石 图》 【作者】：苏轼 【创作时间】：北宋 【材料】：纸本，墨笔 【收藏】：（日本）私 人
简洁明了的画面上，怪石盘踞左下角，石状尖峻硬实，石皴却盘 旋如涡，方圆相兼，即怪又丑，似快速旋转，造成画面的运动感， 更能显出此石顽强的生存力。石后冒出几枝竹叶，而石右之枯木， 屈曲盘折，气势雄强， “怪怪奇奇”，于笔意盘旋之中，凝聚成 一团耿耿不平之气，更有一股浩然气脉，由石而树、由树干而树 梢，扭曲盘结。直冲昊天。枯木用笔迅疾、取势不惑，画心枯淡 盘旋，墨色变化多端。运用书法之笔法，飞白为石，楷行为竹， 随手拈来，自成一格。作为艺术家，苏轼在绘画上不落前人之窠 臼，不拘古人之绳墨，强调表现自我，有所创新。
明清绘画作品
• 名称:张卿子像
• 作者:曾鲸材质:绢本
• 规格纵111.4厘米 • 种类立轴 设色
年代:明代
横36.2厘米 收藏浙江省博物馆
• 图中张卿予身穿淡青色长袍，乌 巾朱履，指甲修长，悠然捻须。 仪表端雅，意态安详，有栩栩如 生，呼之欲出的艺术效果，不愧 是传神高手的精心佳作。画像面 部，先用淡墨多层烘染，神形毕 现后，再行敷彩，色调柔美；接 着在耳朵等部位用较浓的赭色笔 勾提，达到笔墨色浑然一体，艳 而不俗，形神兼备的效果。
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唐 周昉 簪花仕女图
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该图是贵族妇女的生活写照。 这幅画上共绘就6位丰颊厚体的贵妇，她们打扮艳丽入时，云髻高耸，顶戴的折枝花 朵皆不相同，脸上又晕染娥眉，衣饰华丽，身着低胸长裙，外罩薄纱，显出半透明的 质感，是中晚唐以后典型的贵妇形象。 贵妇的脸上、手上罩染的白粉，千年而下，仍然给人肤若凝脂、粉妆玉琢的细腻感觉。 尤其是纱衣透体和肌肉丰腴的描绘，表现了画家勾线、赋色的高超技巧。 全画光彩照人，仕女们神态安闲，或戏犬、或漫步、或赏花、或拈蝶，在庭院中闲散 地消磨着时光。
• 图中画一架葡萄，叶片茂盛，藤蔓缠绕， 果实累累。作者以草书笔法作画，行笔豪 迈而不肆野，叶、果用淡墨加胶矾挥洒， 墨气淋漓酣畅，产生了极佳的晕散效果。 • 画中所题诗见于《徐文长集三》卷十 一，是徐渭作画时常书写的诗作之一，抒 发了作者一生不遇的坎坷痛苦的心境。画 中题字受米芾行书风格影响，结体紧凑， 运笔舒缓大气，竖笔、捺笔流畅雄健，收 锋沉稳，体现了其身为晚明大书家的深厚 的艺术功力。
干布与文成公主联姻的历史事件为题材，描绘唐太宗接 见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景 。
• 艺术价值
从绘画艺术角度看，作者的表现技巧已 相当纯熟。衣纹器物的勾勒墨线圆转流畅 中时带坚韧，畅而不滑，顿而不滞； • 主要人物的神情举止栩栩如生，写照之间 更能曲传神韵；图像局部配以晕染，如人 物所著靴筒的折皱等处，显得极具立体感； • 全卷设色浓重淳净，大面积红绿色块交错 安排，富于韵律感和鲜明的视觉效果。 • 此图一说为宋摹本，但摹绘较精，仍不失 原作之真。幅上有宋初章友直小篆书有关 故事，还录有唐李道志、李德裕“重装背” 时题记两行