从传统到现代

野兽派： 反对: 奴隶式 的再现 自然， 以热情 。 感性的 色彩和 夸张变 形的符 号来构 成画面。
《舞蹈》 法国 马蒂斯
Hale Waihona Puke Baidu
表现主义： 打破艺术 的和谐美 感，用更 紧张的色 彩和丑陋 的、扭曲 的形象来 表现心灵 的内在冲 突和苦痛。
《呐喊》爱德华· 蒙克
立体主义：打 破传统绘画遵 循的焦点透视 原理，把物体 的各个快面的 视觉关系在规 律上完全打乱， 再重新进行组 合，从而造成 勒一种新奇、 独具匠心的画 面效果。
设计者：魏安
1914年上海画院人体写生训练合影
从传统到现代的美术进程主要分中国 和西方两部分。自20世纪以来，东西 方文化的碰撞对中国传统美术提出挑 战，但同时也给美术的发展提供了新 的契机，中国美术的“现代化”主要 表现在绘画技巧和形式上借鉴西方的 写实主义，内容上反映现实生活。具 体体现： 一、 对中国传统美术形式的改良和改 造。 1、年画 2、中国画 二、油画的进入。
《亚威农少女》 西班牙 毕加索
构成 （俄罗斯 ）康定斯基
灰色的树（荷兰）蒙德里安
抽象主义：完全脱离具体的形象，是一种纯粹的心理体验和视觉 快感。在整个20世纪，抽象主义基本上遵循着抒情的抽象和几何 的抽象两个方面发展,抽象表现主义强调创作者行动的自由性、自 动性和无目的性，把创作行为本身提高到重要的位置。
上政治标签。
《父亲》（油画1979）罗中立
• 19世纪末到20世纪，西方艺术的传统也受到了来 自“现代主义”的巨大冲击，西方美术“现代化” 于中国相反，主要表现的是摆脱写实绘画的传统， 进行纯形式的探索和创造。“现代主义”是20世 纪以来具有前卫特色、与传统艺术分道扬镳的各 种美术流派和思潮的总称，又称现代派。主要艺 术流派有： • 野兽派 • 表现主义 • 立体主义 • 抽象主义 • 达达主义 • 超现实主义
20世纪以来，中国画这一民族文化的 象征，如何同现代社会接轨一直是艺 术界的一个重要话题。利用西洋绘画 技法来改良中国画的主张是20世纪最 有代表性的观念。即走一条中西合璧 的道路——既保留民族的艺术形式又 吸收西方的表现方法。在这方面较有 代表性的是林风眠、吴冠中等艺术家。
剪影式 的造型
流丽的 线 条
达达主义达达 主义产生的思 想根源是对一 战的的绝望和 恐惧，反对战 争，反对权威 和反对传统， 同时也反对艺 术，彻底否定 过去的经典作 品。在平面的 绘画中采用拼 贴手法，把偶 然性、机遇性 运用在美术创 作中。
《有胡须的蒙娜丽莎》法国 杜尚
超现实主义： 致力于探索 人类的非理 性的潜意识 和怪诞不经 的梦境，打 破理性与意 识，追求原 始冲动和意 念的自由释 放是超现实 主义的基本 特点。 《永恒的记忆》 西班牙 达利
收租院 四川美术学院师生集体创作
思考： 比较两幅雕塑作品在形式 上有哪些大的差异？
空间中连续的形 意大利 波菊尼
在传统到现代美术的发展过程中， 可以看到，艺术中的主观与客观、理性 与感性、风格特征的加强与消失、艺术 的审美与反审美，永远是使艺术家困惑 并驱使他们去不断探索的课题。但是， 历史本身似乎在昭示着这样一个事实， 艺术发展存在着不以人的意志为转移的 客观规律。在种种两极事物之间寻求平 衡，艺术才能不断地向前发展。即使在 发展过程中充满着矛盾和曲折，但整个 趋势则是向前的。
优雅的 姿 态
林风眼《白衣女》个案分析中的解释部分示意图
美术史对林风眠的评价
林风眠受蔡元培美育思想的影响，承五四新文化运 动之波澜，倡导新艺术运动，积极担负起以美育提 高和完善民众道德，进而促成社会改造与进步的重 任。他锐意革新艺术教育，并提出了“提倡全民族 的各阶级共享艺术”的口号，他提倡兼收并蓄，调 和中西艺术，并身体力行，为中国现代绘画提供了 切实可行的发展思路和风格典范，是20世纪实践中 西文化融合具有革新开拓精神的先驱，培养出李可 染、吴冠中、艾青、赵无极等一大批艺术名家。林 风眠是中国现代画坛的艺术大师，杰出的艺术教育 家，是中国现代绘画史当之无愧的一代宗师。
思考：
1、把素描的明暗法与传统 人物画重结构线描的方法 结合起来。（ ） 2、几何性的形体组合，鲜 明纯正的色彩，明亮的色 调，诗一般的意境。（ ） 3、借鉴素描与水彩的写实 手法，采用中国画的材料 工具和笔墨形式。（ ） 4、利用山水画的形式，反 映今天的社会主义时代， 是“山水画推陈出新的样 板”。（ ）
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• 二十世纪七十年代末，该画 获得第二届全国青年美展一 等奖。作者罗中立（当时还 是四川美院的一名学生）此 画被中国美术馆以400多万 元收藏了。该作品以画领袖 的超大幅面画出饱经风霜的 中国农民的典型形象。 • 当然，在那个年代，这幅画 不可避免要受到非议。有些 批评家说，《父亲》“没有反 映解放后中国农民的新变 化”。于是，在最后定稿时， 就有了一处细节的修改。这 就是我们现在看到的：在父 亲的左耳上，夹了一支圆珠 笔。据说，这样就体现了解 放后的农民已经是有文化的 农民了。把一切艺术品都贴
中国画也是一个重要的传统美术门类，不过在元 明清时期，文人画的兴起使中国画的创作逐渐走 向了“曲高和寡”的境地，它变成了艺术家抒发 个人情感的一种艺术形式，而社会意义则较少被 关注。
潇湘奇观图
米友仁
《 江 山 如 此 多 娇 》 傅 抱 石 关 山 月
这幅作品，她把伟大祖国的壮丽河山荟集画面：一轮红日从东 到了当代社会，中国画的变革更进一步体现出与世界接轨的趋 方升起，普照着大地；山峦起伏，连绵不绝，浩浩瀚瀚，郁郁 势。《江山如此多娇》，这幅作品既保留了传统山水画的一些 苍苍。象地跃然于画面之上。近景是一片青绿的丛山，其间点 创作技巧，但又进行了合理的突破，表现出视点的广阔和创造 画了华茂的树木。这幅作品突破了时、空的限制，在时序上， 跨越了春与冬，打破了时间界限，使江南春色与北国隆冬同时 新社会的豪情，将西方绘画的造型方法与中国画的材料相结合， 在画面上出现，这种表现方法是作者的大胆独创。 从而体现出一种现代感。
年画从传统到现代艺术形式的演变 《
门 神 》 《年画》
《 阳 春 白 雪 》
《 赶 火 车 》 郑 曼 陀
《 丰 衣 足 食 图 》 力 群
年画是中国的一个古老的美术门类，而且与 人们的日常生活有着极为密切的联系。西方文化 进入中国之后，年画一改过去那种仅仅与迷信或 老百姓追求吉祥的心态相联系的面貌，而把一些 新生事物纳入了表现范围，年画从传统走到现代， 途遇社会变革、政治干预，文革的特例、现代生 活方式的冲击等等。 但作为主角的年画，之所以有经久不衰的可 能性、之所以在蹉跎起落后仍然能够独善其身、 在匆忙的现代社会依旧可以安然自持，究其根本， 还是因为它最大程度的负载了所有关于“年”的 记忆和期待——在传统中如此，在现代仍然如此。