第六章 色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
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中等面积的色彩多用中等程度的对比，如服装配色中，邻近色组及明度中 调对比就用得较多，既能引起视觉兴趣，又没有过分的刺激。 小面积色彩常采用鲜色和明色以及强对比，如小商品、小标志等，目的是 让人充分注意。 当采用了和谐比例配色时，面积对比就会被中和，表现效果为稳定的 、无变化的。假如打破这种平衡，就会出现一种富于变化的、有生气的特殊 色彩气氛。
橙
红
蓝
wenku.baidu.com
黄
紫
绿
红色的重量、安定、硬性和不透明 现象同正方形或正方体的静止和庄重相 一致。 三角形积极、活泼、好斗、进取的 效果与无重量的、明澈的黄色相对应。 圆形温和、圆滑、轻快、极富流动 性的感觉与透明的蓝色相适应。
红 概括的说，正方形象征着静止的事 物，三角形象征着思想，圆形则代表着 处于不停运动的精神。。如果要寻求同 间色相适应的形的话，可为橙色找到不 等边的梯形，为绿色找到一个曲边的三 角形，为紫色找到一个椭圆形。
第二节 形状与色
一、单纯形与复杂形 形状是色彩存在的形象要素之一。。一个颜色的出现总是伴随一定的 形同时被我们所感受，而对比着的色彩也会因形状的变化而受其影响。 在下图中，每个方形中的两色面积均是相等的，形状由集中到分散逐渐 分割，尽管画面总的色量没变，但对比的效果却大大的改变了。
形状集中、完整——色对比强
第四节 肌理与色
肌理是指形象表面的纹理。
材料表面的组织结构不同，所具有的吸收与反射光的能量也不同，
以此达到一种特定的视觉效果。
色彩表现中的肌理效果可以用不同的颜料（水粉、油画、透明水色 、丙烯、油漆等），不同工具（毛笔、钢笔、喷笔、油画棒、马克笔、 丝网、木板等）和不同的技术手段去表达。美妙的肌理经常会在有意或 无意中诞生。
在面积对比中，当两 种颜色面积相等时，色彩 对比强烈；随着一方的面 积增大，另一方的力量就 相应削弱，整体的色彩对
比也就随之减弱；当一方
面积扩大到足以控制整个 画面色调时，另一方的色
彩就成为这一色调的点缀。
选四色，在同 一构图的四幅画面 中，用分别变换各 色面积比的方法获 得不同的色调。
面积对比的效果还要考虑观察者的距离。近距离多采用优势调和法，如 展览布置、室内设计、商标、服装等。远距离多采用抗衡调和法，如广告、 街头宣传画等。
二、色位置的选定 透视学认为，眼睛往什么地方看，什么地方就是视点，视点决定着视 平线的高低，决定着构图。从正常的平视角度来讲，以视点为中心，左右 大于上下的椭圆形范围称为人眼的有效范围。在有效范围的中心偏右上这 一点（如图21a），可以看作是视域中最活跃的位置，即视中心。这个位 置对视觉来讲最稳定、最有生气，是色彩对比最强有力的地带。 黄金分割中的“黄金涡”（图21b），同样显示出生命的力量，宛如初 生的幼苗，卷曲的瓜秧，从中可以感受到一种向外、向上运动的张力。 从构图的上下关系来看，红色位于上部显得压抑沉闷，位于下部稳重 紧固；黄色在上则飘、在下则浮；蓝色在上显得轻，在下显得重。从左右 关系看，一个色放在左边有紧凑感，放在右边有分离感。
当面积大小悬殊时，则产生烘托、强调效
果，也称优势调和法 同一色彩面积大的往往比面积小的感觉明 亮，画出的点、线看起来也比面的明度低。
B、色面积与平衡 配色中怎样的色量才显得更美、更平衡呢？以纯色的色面积为例。纯 色色彩的力量均衡取决于两种因素：明度和面积。 歌德根据颜色的光亮度定了纯色明度的数比：
形状分散、不完整——色对比弱
形状集中、完整——色对比强
形状分散、不完整——色对比弱
由此可以看出：
形状会产生色对比的强弱，形状 越完整单一、外轮廓简单者，对 比效果越强
形状越分散、外形轮廓复杂者， 对比效果相对减弱
二、色形状与表现
色彩学家伊顿，将造型 要素中的三种基本形（方形 、三角形、圆形）同色彩的 三原色（红、黄、蓝）作了 比较、分析，结果为：红与 直线的正方形关联、黄与斜 线的正三角形关联、蓝与曲 线的圆形关联更具有相似的 表现性，具体关系表示为：
以上这些均衡 的面积比仅对纯色 而言，若是改变了 其中任何一色的彩 度，那平衡的面积 比就会随之改变。 纯色和谐的比例关 系只能作为选色的 基点，因为大量的 配色效果并不只是 考虑纯色的应用。
C、色面积的对比效果
通常大面积的色彩设计多选择明度高、彩度低、对比弱的色彩，给人带 来明快、持久和谐的舒适感，如建筑、室内天花板、墙壁、展墙、展台等。
橙
蓝
黄
紫
绿
第三节 位置与色
一、位置与对比效果 由于对比着的色彩在平面和空间中都处 于某一位置上，因此，对比效果不可避免
地要与色彩的位置发生关联 包括上下、左右、远离、邻近、接触、
切入、包围等 从右图中科看出：在保持双发色彩一切 因素不变的情况下，位置远时对比弱，接触 时对比强，切入时更强些，一色包围一色时 最强。
第一节 面积与色
A、优势与抗衡
• 色面积的大小对色彩对比的影响力最大。
a
b
如右图，四张图中对比的两色均为 对比色，对比双方的面积之和不变，a 、d中，色面积较大的，会对另一色面 积较小的起到烘托或融合的作用，对比 效果是弱的；b、c中的两色面积相差不 多，对比强烈。
c
d
对比色彩的双方面积相当时，互相之间产 生抗衡，对比效果强烈，也称抗衡调和法。
第六章
色彩对比与面积、形状、 位置、肌理的关系
色彩总是通过一定的面积、形状、位置和肌理表现 出来的。也就是说，一块颜色或一笔颜色，总是伴随着 面积大小、形的轮廓与方向、色的分布等因素被我们所 认识。因此，研究色彩对比，就一定离不开与之相关的 这些要素。下面对它们一一加以分析、讨论，从而使配 色设计更完美。
黄
明度 面积 9 3
橙
8 4
红
6 6
紫
3 9
蓝
4 8
绿
6 6
a.
互补色的平衡数比：
黄：紫=1：3（面积） =9：3（明度） 红：绿=1：1（面积） =6：6（明度） 橙：蓝=1：2（面积） =8：4（明度）
b.
原色、间色的平衡数比：
黄：橙=3：4 黄：红=3：6 黄：蓝=3：8 黄：绿=3：6 红：蓝=6：8 红：紫=6：9 蓝：绿=8：6 蓝：紫=8：9 红：黄：蓝=6：3：8 橙：绿：紫=4：6：9 红：橙=6：4
橙
红
蓝
wenku.baidu.com
黄
紫
绿
红色的重量、安定、硬性和不透明 现象同正方形或正方体的静止和庄重相 一致。 三角形积极、活泼、好斗、进取的 效果与无重量的、明澈的黄色相对应。 圆形温和、圆滑、轻快、极富流动 性的感觉与透明的蓝色相适应。
红 概括的说，正方形象征着静止的事 物，三角形象征着思想，圆形则代表着 处于不停运动的精神。。如果要寻求同 间色相适应的形的话，可为橙色找到不 等边的梯形，为绿色找到一个曲边的三 角形，为紫色找到一个椭圆形。
第二节 形状与色
一、单纯形与复杂形 形状是色彩存在的形象要素之一。。一个颜色的出现总是伴随一定的 形同时被我们所感受，而对比着的色彩也会因形状的变化而受其影响。 在下图中，每个方形中的两色面积均是相等的，形状由集中到分散逐渐 分割，尽管画面总的色量没变，但对比的效果却大大的改变了。
形状集中、完整——色对比强
第四节 肌理与色
肌理是指形象表面的纹理。
材料表面的组织结构不同，所具有的吸收与反射光的能量也不同，
以此达到一种特定的视觉效果。
色彩表现中的肌理效果可以用不同的颜料（水粉、油画、透明水色 、丙烯、油漆等），不同工具（毛笔、钢笔、喷笔、油画棒、马克笔、 丝网、木板等）和不同的技术手段去表达。美妙的肌理经常会在有意或 无意中诞生。
在面积对比中，当两 种颜色面积相等时，色彩 对比强烈；随着一方的面 积增大，另一方的力量就 相应削弱，整体的色彩对
比也就随之减弱；当一方
面积扩大到足以控制整个 画面色调时，另一方的色
彩就成为这一色调的点缀。
选四色，在同 一构图的四幅画面 中，用分别变换各 色面积比的方法获 得不同的色调。
面积对比的效果还要考虑观察者的距离。近距离多采用优势调和法，如 展览布置、室内设计、商标、服装等。远距离多采用抗衡调和法，如广告、 街头宣传画等。
二、色位置的选定 透视学认为，眼睛往什么地方看，什么地方就是视点，视点决定着视 平线的高低，决定着构图。从正常的平视角度来讲，以视点为中心，左右 大于上下的椭圆形范围称为人眼的有效范围。在有效范围的中心偏右上这 一点（如图21a），可以看作是视域中最活跃的位置，即视中心。这个位 置对视觉来讲最稳定、最有生气，是色彩对比最强有力的地带。 黄金分割中的“黄金涡”（图21b），同样显示出生命的力量，宛如初 生的幼苗，卷曲的瓜秧，从中可以感受到一种向外、向上运动的张力。 从构图的上下关系来看，红色位于上部显得压抑沉闷，位于下部稳重 紧固；黄色在上则飘、在下则浮；蓝色在上显得轻，在下显得重。从左右 关系看，一个色放在左边有紧凑感，放在右边有分离感。
当面积大小悬殊时，则产生烘托、强调效
果，也称优势调和法 同一色彩面积大的往往比面积小的感觉明 亮，画出的点、线看起来也比面的明度低。
B、色面积与平衡 配色中怎样的色量才显得更美、更平衡呢？以纯色的色面积为例。纯 色色彩的力量均衡取决于两种因素：明度和面积。 歌德根据颜色的光亮度定了纯色明度的数比：
形状分散、不完整——色对比弱
形状集中、完整——色对比强
形状分散、不完整——色对比弱
由此可以看出：
形状会产生色对比的强弱，形状 越完整单一、外轮廓简单者，对 比效果越强
形状越分散、外形轮廓复杂者， 对比效果相对减弱
二、色形状与表现
色彩学家伊顿，将造型 要素中的三种基本形（方形 、三角形、圆形）同色彩的 三原色（红、黄、蓝）作了 比较、分析，结果为：红与 直线的正方形关联、黄与斜 线的正三角形关联、蓝与曲 线的圆形关联更具有相似的 表现性，具体关系表示为：
以上这些均衡 的面积比仅对纯色 而言，若是改变了 其中任何一色的彩 度，那平衡的面积 比就会随之改变。 纯色和谐的比例关 系只能作为选色的 基点，因为大量的 配色效果并不只是 考虑纯色的应用。
C、色面积的对比效果
通常大面积的色彩设计多选择明度高、彩度低、对比弱的色彩，给人带 来明快、持久和谐的舒适感，如建筑、室内天花板、墙壁、展墙、展台等。
橙
蓝
黄
紫
绿
第三节 位置与色
一、位置与对比效果 由于对比着的色彩在平面和空间中都处 于某一位置上，因此，对比效果不可避免
地要与色彩的位置发生关联 包括上下、左右、远离、邻近、接触、
切入、包围等 从右图中科看出：在保持双发色彩一切 因素不变的情况下，位置远时对比弱，接触 时对比强，切入时更强些，一色包围一色时 最强。
第一节 面积与色
A、优势与抗衡
• 色面积的大小对色彩对比的影响力最大。
a
b
如右图，四张图中对比的两色均为 对比色，对比双方的面积之和不变，a 、d中，色面积较大的，会对另一色面 积较小的起到烘托或融合的作用，对比 效果是弱的；b、c中的两色面积相差不 多，对比强烈。
c
d
对比色彩的双方面积相当时，互相之间产 生抗衡，对比效果强烈，也称抗衡调和法。
第六章
色彩对比与面积、形状、 位置、肌理的关系
色彩总是通过一定的面积、形状、位置和肌理表现 出来的。也就是说，一块颜色或一笔颜色，总是伴随着 面积大小、形的轮廓与方向、色的分布等因素被我们所 认识。因此，研究色彩对比，就一定离不开与之相关的 这些要素。下面对它们一一加以分析、讨论，从而使配 色设计更完美。
黄
明度 面积 9 3
橙
8 4
红
6 6
紫
3 9
蓝
4 8
绿
6 6
a.
互补色的平衡数比：
黄：紫=1：3（面积） =9：3（明度） 红：绿=1：1（面积） =6：6（明度） 橙：蓝=1：2（面积） =8：4（明度）
b.
原色、间色的平衡数比：
黄：橙=3：4 黄：红=3：6 黄：蓝=3：8 黄：绿=3：6 红：蓝=6：8 红：紫=6：9 蓝：绿=8：6 蓝：紫=8：9 红：黄：蓝=6：3：8 橙：绿：紫=4：6：9 红：橙=6：4