浅谈鲁迅《 野草》中反复手法的作用
浅论鲁迅《野草》的语言特色
浅论鲁迅《野草》的语言特色
作为中国现代散文诗的典范之作，《野草》中的音乐性更是构成了语篇的显著特征。
汪卫东明确指出，“《野草》是语言音乐性登峰造极的一个文本，以音乐的眼光和感受来读《野草》，你会在其中聆听到一首首精妙的音乐。
”特别是在某些篇什当中，读者可以明确感觉到《野草》文字“节奏鲜明，声调优美，朗朗上口”。
文字中，二字顿和三字顿占有很高比例，一字顿与四字顿偶有出现，不同类型的节奏组不断地重复与变化，形成了十分鲜明的节奏；与此同时，两组行间韵（候、口、仇、兽、朽）、（实、虚、来）的运用又极大地增强了文字的韵律感。
浅谈《野草》的语言艺术
浅谈《野草》的语言艺术《野草》是我国现代文学史上的经典之作，这部小说集以其独特的语言艺术和思想深度著称。
作者鲁迅先生以其深厚的文学功底和独特的人文眼光，刻画出了中国当时社会的种种丑恶现象，展现了对中国传统文化的深刻思考，塑造了不少具有深刻人性和生活哲学的形象，语言艺术的精湛更是为这一作品锦上添花。
下面我们就来浅谈一下《野草》的语言艺术。
值得一提的是鲁迅先生的朴实、生活化的语言风格。
《野草》中的语言很少有文言色彩，而是以通俗、朴实、平易近人的白话文为主，表达了作者对现实生活的深刻思考和对人性的关注。
这种用白话文写作的手法，使得小说的语言更加贴近人民生活，更加容易为读者所理解，也让作品更具有大众性和普遍性。
作者通过对话语的精心描写，展现了各类人物的性格特点和社会环境。
《野草》中的对话大多贴近生活，真实自然，不刻意华丽装饰，更多的是流露出人物内心的真实感受和情感。
这种对话语的刻画，使得人物形象更加鲜活生动，读者更容易对人物身世和生存环境有所了解，从而更容易产生共鸣。
这也是鲁迅先生敏锐的观察力和对社会的深刻洞察，以及对人性的深刻理解所在。
鲁迅先生善于运用对景物描写的手法，通过对自然环境的描绘，渲染出了小说中的氛围和精神气质。
在《野草》中，作者通过对自然景物、农村风土人情的生动描写，为作品增添了浓厚的乡土气息和朴实的情感色彩。
这种对自然景物的描写不仅使作品更加具有生活气息，也启发了读者对农村生活和自然环境的思考。
《野草》中的比喻、象征手法也是作者语言艺术的一大特色。
鲁迅先生善于借助象征和比喻的手法，将人物的内心世界和外在形象完美地融合在一起。
通过对事物的象征性描写，作者巧妙地点出了现实社会的弊端和人性的扭曲，使作品更富有思想深度和内涵。
也是最重要的是，鲁迅先生在《野草》中巧妙地运用了文学的抒情性和审美感。
他通过对人物内心世界的描写和对生活现实的思考，表现出了对人性的深刻理解和对生命的珍视。
作者既表现了对现实社会的不满和愤懑，又通过对生活的热爱和对人性的关怀，表达了对未来的希冀和对美好生活的向往。
浅谈《野草》的语言艺术
浅谈《野草》的语言艺术《野草》是中国现代文学史上的一部重要作品，它的语言艺术也是它被广泛传诵的原因之一。
本文将从多个角度来探讨《野草》的语言艺术。
首先，《野草》的语言具有浓郁的地方色彩。
鲁迅以史实和个人经历为素材，刻画了一个从东北到南方各地的独特景象。
他既描绘了大自然的壮美与精巧，也表现了社会生活的瑰丽与荒凉。
而这些深深打动了广大读者的心灵。
比如，在《亲戚》中，鲁迅通过一位客家姑娘的视角展示了客家人的辛酸与坚韧；在《天赋》中，他揭示了贫困家庭孩子与富裕孩子之间的巨大反差。
这些描写使人们对这片土地和这些人的命运产生了深刻的感触。
其次，《野草》的语言具有强烈的个性特色。
鲁迅用自己独特的语言风格打造出了一个独特的文学世界，让人们在阅读中感受到他鲜明的个性和独立的思想。
例如，在长篇小说《故事新编》中，鲁迅运用了一种独具特色的民间语言，刻画了一个被压迫的农民家庭，抨击了封建家长制度的荒谬与罪恶；在《自嘲》中，他以自己的亲身经历为素材，揭示了一个文化人勉强维持自尊与尊严的悲哀。
这些个性特色赋予了《野草》一种强烈的文学感染力。
第三，《野草》的语言具有深刻的反思意义。
鲁迅所写的这些短篇小说和散文，不仅是对社会现象的观察和批判，更是对现实世界的一种反思。
在《孔乙己》中，他通过一个出身低微的大胆桀骜不驯的酒鬼的形象，反映了社会上的等级差异与人性扭曲之间的关系；在《野草》中，他记录了社会变革之前的历史，一方面描摹了旧时社会中某些普遍存在的病态和弊端，另一方面却又提供了一种对未来的想象，探寻了一种新的出路。
综上，鲁迅的《野草》具有非常丰富和深刻的语言艺术，以其鲜明的个性和独特的文学价值深受读者喜爱。
论鲁迅《野草》的修辞艺术
论鲁迅《野草》的修辞艺术摘要：《野草》是鲁迅的散文诗集，倾注了鲁迅艺术创造的心血，蕴涵了他洞察社会和剖析自己所获得的人生哲学。
作为著名的语言大师，为了表现情感和思想，他采用了各种各样的修辞手段。
以《野草》为研究对象，对文中常用的比喻、摹绘、排比等辞格进行分析，并探讨鲁迅在辞格运用上的特点，以及达到的修辞效果和表现出的修辞艺术。
关键词：比喻摹绘排比修辞特点中国历来有“炼字”的修辞艺术。
鲁迅是著名的语言大师，他对语言的锤炼和运用深受传统“炼字”修辞艺术的浸染。
这在他的文章中都有体现，尤其是《野草》。
在致萧军的信中，鲁迅说：“我的那本《野草》，技术不算坏。
”[1] （P.532 ）可见他对这本集子倾注了许多心血。
本文以《野草》为研究对象，从鲁迅常用的比喻、摹绘、排比等辞格来探讨其修辞特点及表现出的修辞效果。
一、典型辞格的运用（一）比喻“文学是借语言文字作雕塑描写的艺术”[2] （P.97 ），文学形象的鲜明与否取决于语言的各种表达手段的调动情况如何。
比喻是语言表达运用最多的手段，一个极好的比喻胜过一长串的叙述和说理。
在《野草》[3]里，鲁迅用了50多个比喻，有明喻、暗喻、借喻、强喻、双喻、缩喻等，数量之多，种类之盛，令人称绝。
通过分析，可以发现鲁迅对比喻的运用主要有以下作用。
1.用比喻塑造形象，爱憎分明。
如：A.最直最长的几枝（枣树的枝），却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，使天空闪闪地鬼眨眼；直刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘得发白。
（《秋夜》）B.路人们从四面奔来，密密层层地，如槐蚕爬上墙壁，如马蚁要扛鲞头。
（《复仇》）例A是明喻。
作者将“枣树的枝”比作“铁”，突出了枣树的力量和形象，饱含着作者对枣树的赞美之情。
例B是双喻。
作者选择了槐蚕和蚂蚁作为喻体，将人比作动物，他们密密麻麻的动作令人作呕。
2.用比喻描写动作，准确生动。
如：C.最小的一个正玩着一片干芦叶，这时便向空中一挥，仿佛一柄钢刀，大声说道：“杀！”（《颓败线的颤动》）D.她于是抬起眼睛向着天空，并无词的言语也沉默尽绝，惟有颤动，辐射若太阳光，使空中的波涛立刻回旋，如遭飓风，汹涌奔腾于无边的荒野。
散文中的反复手法有何用意
散文中的反复手法有何用意在散文的世界里，反复手法就如同一位常客，常常出现在作者的笔下，发挥着独特而重要的作用。
那么，它究竟有何用意呢？反复，简单来说，就是多次重复相同的词语、句子或段落。
这种看似简单的重复，实则蕴含着丰富的表现力和深刻的内涵。
首先，反复能够增强情感的表达。
当作者想要抒发强烈的情感时，反复便是一把有力的武器。
比如，在朱自清的《背影》中，“我说道，‘爸爸，你走吧。
’他望车外看了看，说，‘我买几个橘子去。
你就在此地，不要走动。
’”这里对父亲的叮嘱进行了反复，那份关爱、不舍与牵挂，透过这简单的反复，淋漓尽致地展现在读者面前，让我们深切地感受到了父子之间深厚的情感。
这种情感的强化，使得读者能够更加直接地触摸到作者内心的波澜，产生强烈的共鸣。
其次，反复有助于强调重点。
在散文中，作者往往有想要突出的主题、观点或关键信息。
通过反复提及，能够让这些重要的内容在读者的脑海中留下深刻的印象。
比如，鲁迅在《记念刘和珍君》中写道：“真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。
这是怎样的哀痛者和幸福者？然而造化又常常为庸人设计，以时间的流驶，来洗涤旧迹，仅使留下淡红的血色和微漠的悲哀。
在这淡红的血色和微漠的悲哀中，又给人暂得偷生，维持着这似人非人的世界。
我不知道这样的世界何时是一个尽头！”其中“真的猛士”的反复，突出了作者对真正勇敢者的赞颂，也强调了他对当时社会现状的不满和批判。
这种强调，让读者能够清晰地捕捉到作者的核心思想，从而更好地理解文章的主旨。
再者，反复能够营造氛围和节奏。
它就像音乐中的旋律，通过有规律的重复，为散文创造出一种独特的韵律和节奏。
比如，在史铁生的《我与地坛》中，“园墙在金晃晃的空气中斜切下—溜阴凉，我把轮椅开进去，把椅背放倒，坐着或是躺着，看书或者想事，撅一杈树枝左右拍打，驱赶那些和我一样不明白为什么要来这世上的小昆虫。
”这里对作者在地坛中的行为动作的反复描述，营造出了一种宁静、舒缓的氛围，让读者仿佛能够亲身感受到那种平和与沉思的心境。
浅谈《野草》的语言艺术
浅谈《野草》的语言艺术《野草》是中国现代文学史上的经典之作，它以独特的语言艺术风格震撼了中文文坛。
本文将从概念、形象、节奏和句法四个方面来谈谈《野草》的语言艺术。
概念是《野草》语言艺术的一个重要组成部分。
整个《野草》是基于作者鲁迅的自我感悟和社会观察，它不仅是想象的结果，也是对现实的关注和吐露。
鲁迅通过自己对生活的深刻思考，将文学与思想紧密结合，通过对人性、社会等概念的深入剖析，创造出了一种独特的语言艺术风格。
形象是《野草》语言艺术的另一个重要方面。
鲁迅运用了丰富的形象描写，通过对人物、景物、动物等的细致观察和描绘，使读者更易于理解和感受他所表达的思想和情感。
在《华盖集》中，鲁迅以“埋首读书不喊苦，抽笔写字公道准”来形容自己的坚持和追求；在《师说》一文中，通过对人物形象的塑造，鲁迅展现了教育的荒谬和虚伪。
通过这些形象描写，鲁迅使读者感受到作者真实的情感和对现实的痛苦。
节奏是《野草》语言艺术的重要组成部分。
鲁迅在《野草》中运用了多种节奏形式，如句子长度的变化、音韵的运用、对比等。
这种多样化的节奏形式，使文章的语言更加生动有力，有助于激发读者的情感共鸣。
在《自序》一文中，鲁迅通过句子长度的变化和语气的对比，使文章的节奏感更强烈，让读者更加深入地感受到作者的思想情感。
句法是《野草》语言艺术的另一个亮点。
鲁迅在《野草》中灵活运用了各种句法结构，如并列句、短句、排比句等，使文章的表达更加准确、丰富。
他还注重句子的简练和紧凑，使读者更易于理解和记忆。
通过这种独特的句法结构，鲁迅表达了自己对社会现象和人性弊端的深刻思考，引起了读者的共鸣和思考。
浅谈《野草》的语言艺术
浅谈《野草》的语言艺术《野草》是中国现代文学史上的一部重要作品，由鲁迅先生创作。
这部小说以其深刻的思想、独特的语言艺术和鲜明的现实主义风格成为了中国现代文学的经典之作。
在本文中，笔者将针对《野草》的语言艺术进行探讨，以期能够更深入地理解这部作品的魅力所在。
我们需要了解《野草》所采用的语言风格。
鲁迅先生在《野草》中大量运用了白话文，这种简单直接、富有口语特色的文学语言，使作品更加贴近民间生活，贴近读者。
通过运用白话文，作者成功地给予人物对话以真实感和生活感，使作品具有更强的感染力和表现力。
除了白话文之外，鲁迅在《野草》中还运用了大量的方言。
书中的《故乡的土》一文就使用了大量的方言词语，如“核桃”，“瘦高”等，这些方言词语的使用使作品更加具有地方色彩，使人物言谈更加鲜活、生动，增加了作品的生动感和情感表现力。
方言的使用也使作品更贴近读者，更有亲和力，使读者更容易产生共鸣。
《野草》还以独特的笔触表现了对生活和社会的关怀和呐喊。
在作品中，鲁迅以其敏锐的观察力和独到的笔触，表现了对社会现实的深刻思考和对人性的思考。
他通过文字表达了对社会不公、对民间苦难的关怀，对人性的探索，对中国社会的深刻洞察，这些体现了作品的深刻思想和精湛的艺术表达力。
通过对现实现象的铺陈和对普通人物的塑造，鲁迅揭示了社会中的种种矛盾和危机，使作品具有了鲜明的时代气息和深刻的社会意义。
在《野草》中，鲁迅还以极具感染力的语言塑造了一系列鲜明的人物形象。
他用文字为人物注入了鲜明的个性、鲜活的生命力和深刻的内心世界，使读者可以深入地感受到人物的内心挣扎和矛盾。
通过对人物的生动刻画和情感的抒发，鲁迅成功地营造了一种充满生命力和情感张力的文学世界，使读者不仅可以感受到作者对人物的深切关怀，还能够从中获得情感共鸣和精神慰藉。
于“反复”中见深意
于“反复”中见深意作者：黄建聪来源：《读与写·中旬刊》2018年第11期摘要：“反复”是鲁迅小说常用的修辞手法，无论是词语、句子、段落的“反复”，在小说情节设计、人物刻画、情感表达、主题揭示等方面都有很好的效果。
本文从景物、语言、心理等三个方面探讨鲁迅小说中的“反复”修辞，感受这一修辞手法所蕴含的语言艺术。
关键词：鲁迅小说;修辞;“反复”中图分类号：G718;;;;;文献标识码：B;;;;文章编号：1672-1578（2018）32-0016-02“反复”，是根据表达意思的需要，让一个句子或一个词语重复出现的一种修辞手法，“反复”的效果是加强语气，增强某种强烈的情感。
鲁迅小说大量运用反复修辞，通过字、词、短语、句子、段落的反复，达到极强的艺术效果。
1.景物的“反复”在《明天》这篇小说中，鲁迅塑造了一个“被侮辱被损害的”寡妇——单四嫂子的形象。
单四嫂子在夜深人静之时抱着三岁的奄奄一息的儿子心急如焚、无计可施，小说是这样叙述的：“这时候，单四嫂子正抱着他的宝儿，坐在床沿上，纺车静静的立在地上。
”单四嫂子自守寡后，与三岁的宝儿相依为命，依靠纺纱来维持着宝儿和自己的生计。
平时的夜晚，单四嫂子在纺车上忙忙碌碌，宝儿也必是欢乐地随在她的身边，对于单四嫂子来说，日子尽管清贫，心情却是欢畅的。
而此时，宝儿病危，奄奄一息，孤独无助的女人，抱着一个将死的孩子，在这样漆黑的长夜里，品尽绝望的滋味，这夜晚是那么的死寂而漫长啊。
此时，纺车像是一个苦难的见证人“静静地立在地上”，似乎和主人公一起在等待着一个不可预知的将来。
当宝儿“没有了呼吸”，静静地死去后，小说又是这样叙述的：“单四嫂子坐在床沿上哭着，宝儿在床上躺着，纺车静静地在地上立着。
”这是第二次写到纺车。
这里的语言形式与前面那句有些许的变化：前一句是“立在地上”，这一句成了“在地上立着”，形式上与各自的句子较连贯一致，前一句的两个短语都是动补结构，后一句的三个短语都是偏正结构。
浅谈《野草》的语言艺术
浅谈《野草》的语言艺术《野草》是鲁迅先生的一部作品，它以其独特的语言艺术和深刻的思想内涵成为中国现代文学的经典之作。
《野草》以其独特的语言艺术深深吸引了读者，使人们深入思考起现实生活和精神世界。
我们不得不提及《野草》的语言风格。
鲁迅笔下的文字充满了强烈的生活气息和强烈的现实感。
他深入民间，挖掘了普通人的生活、命运和磨难，用他独特的视角去揭示了人们内心的痛苦和挣扎。
他不回避丑陋、肮脏和残酷的现实，而是毫无保留地展现给读者。
这种真实、生动的语言风格使《野草》成为了一部深入人心的文学作品。
鲁迅在《野草》中大量采用了白话文，这也是他独特的语言艺术之一。
他在文学创作中大胆革新，用白话文替代了传统的文言文，使作品更加贴近人民，更容易为读者所接受。
这种语言风格的转变，不仅仅是在文学上的一种创新，更是在精神层面上对传统的颠覆和挑战。
《野草》以白话文的表达形式将现实和现实主义展现在读者面前，使人们更加深刻地感受到了人民的生活和命运。
鲁迅在《野草》中大量使用了对白、乡音和方言，这一点也彰显了他在语言艺术上的独特性。
通过这种语言的运用，他再现了中国各地的方言特色和区域文化，使作品更加真实、生动和具有地方色彩。
这不仅增添了作品的文化内涵，也使作品更加丰富多彩，吸引了广大的读者。
鲁迅在《野草》中以其独特的语言艺术表现了对生活和社会的深刻思考和无尽关怀。
通过对生活的观察和对人性的揭示，他用一种独特的方式展示了人们的痛苦和挣扎，使读者对生活和社会有了更加深刻的认识。
他在作品中也表达了对命运的无尽关怀和对人民的深切爱护，使作品更加感人和引人深思。
《野草》以其独特的语言艺术成为了中国现代文学的经典之作。
它的语言风格真实生动，贴近人心，充满了生活气息和现实感；大量采用了白话文、对白、乡音和方言，表达出了强烈的区域文化色彩；同时再现了中国各地的方言特色和区域文化；大量使用了比喻、隐喻和象征的手法，使作品更加抽象和深奥，引起了读者的深思和探讨；而且以其独特的语言艺术表现了对生活和社会的深刻思考和无尽关怀。
略论鲁迅杂文的修辞艺术
略论鲁迅杂文的修辞艺术【摘要】鲁迅的杂文以其丰富多样的修辞手法而闻名于世。
比喻、对比、讽刺、排比等修辞手法在他的作品中得到充分展现，为他的思想表达增色不少。
比喻使得抽象的概念具体化，对比突显事物的对立，讽刺则揭露社会弊病，而排比则增强文章的节奏感和表现力。
这些修辞手法在鲁迅的杂文中发挥了巨大的作用，使其作品更加生动有趣、深刻犀利。
鲁迅的修辞艺术影响深远，为后人所称道，成为中国现代文学的里程碑。
通过对鲁迅杂文中修辞艺术的分析，我们可以感受到他在文学创作中的精湛技艺和对社会现实的敏锐洞察力。
【关键词】鲁迅杂文、修辞艺术、里程碑、丰富多样、比喻、对比、讽刺、排比、思想表达、增色、影响深远、称道。
1. 引言1.1 鲁迅杂文为中国现代文学的里程碑鲁迅杂文作为中国现代文学的里程碑，具有极其重要的地位和影响力。
鲁迅以其独特的眼光和犀利的笔触，深刻揭露了当时社会的种种弊端和腐败现象，呼吁民众觉醒，振奋精神，为中国文学史注入了新的活力和力量。
他的杂文作品既有激扬文字的力量，又有细腻独到的观察力，深刻而直击人心。
鲁迅杂文以其犀利的批判和独特的观察，独树一帜，成为中国现代文学中不可或缺的重要组成部分。
鲁迅以其坚定的信念和真挚的情感，为中国文学史留下了不可磨灭的痕迹，成为一代文学巨匠，对后世文学的发展产生了深远的影响。
鲁迅杂文之所以被誉为中国现代文学的里程碑，正是因为其对当时社会现象的深刻观察和犀利批判，唤起了民众的觉醒和反思，塑造了中国现代文学的新风貌和精神面貌。
1.2 修辞艺术是杂文的重要元素修辞艺术是杂文的重要元素。
在鲁迅的杂文中，修辞艺术扮演着非常重要的角色。
通过修辞手法的运用，鲁迅能够深刻地揭示社会现实，表达自己的思想和情感。
修辞艺术在杂文中的运用不仅能够增加文章的艺术感染力，更能够使读者更加深刻地理解作者所要表达的意义。
比喻、对比、讽刺、排比等修辞手法在鲁迅的杂文中层出不穷，每一篇文章都充满了强烈的修辞色彩。
浅谈《野草》的语言艺术
浅谈《野草》的语言艺术【摘要】《野草》是中国现代文学史上的经典之作，作者是鲁迅先生。
本文主要探讨了《野草》在文学史上的地位以及其语言艺术。
正文分别展示了《野草》中的语言艺术手法、形象描写技巧、对比手法、意境营造方法以及象征主题。
通过剖析这些内容，可以更深入地理解鲁迅先生在《野草》中所展现出的文学艺术之美。
结论部分对《野草》的语言艺术特点进行了总结，并展望其对当代文学的启示，同时评价了《野草》在文学史上的重要地位。
本文通过分析《野草》的语言艺术，希望读者可以更好地欣赏这部作品，同时也能够感受到其对中国文学的深远影响。
【关键词】关键词：《野草》、语言艺术、文学史、手法、形象描写、对比、意境、象征主题、特点、启示、重要地位。
1. 引言1.1 介绍《野草》及其作者《野草》是中国现代文学史上的经典之作，作者是著名作家鲁迅。
鲁迅，原名周树人，生于1881年，逝世于1936年，被誉为中国现代文学的奠基人和领军人物。
他以犀利的笔触和敏锐的洞察力，揭示了当时社会的黑暗和丑恶，激起了中国人民对民族危亡的警觉和抗争精神。
《野草》是鲁迅的一部散文集，收录了他在1927年至1928年间所作的散文作品。
这部作品以其独特的写作风格和深刻的思想内涵，被视为中国现代散文的奠基之作。
《野草》中的散文既有对社会现实的批判，也有对人性的探索，展现了鲁迅丰富的文学才华和思想深度。
1.2 探讨《野草》在文学史上的地位《野草》是中国现代文学史上一部具有重要影响的作品，作者鲁迅是中国文学史上的巨匠之一。
他以犀利的语言批判社会现实，深刻揭露人性的丑恶和社会的黑暗。
《野草》以其独特的叙事风格和深刻的思想内涵，对中国文学产生了深远的影响。
在文学史上，《野草》被认为是中国现代文学的重要里程碑之一。
它不仅在新文学运动时期展示了鲁迅对社会现实的关注和批判精神，同时也开创了现代文学的新篇章。
《野草》中的语言艺术手法和形象描写技巧都得到了广泛认可，为当时的文学创作提供了重要的启示和借鉴。
浅谈《野草》的语言艺术
浅谈《野草》的语言艺术《野草》是中国现代文学史上的一部重要代表作品，是一部以散文形式写成的文学巨著。
它通过对生活的细致观察和深刻反思，以独特的语言艺术风格展示了作者鲁迅对现实社会的关注和反思。
本文将从《野草》的语言艺术方面，探讨其独特之处和意义。
一、平实自然的语言风格《野草》的语言风格非常平实自然，犹如平淡无奇的水，但正是这种平凡的语言所体现出来的思想和情感，却给人以深刻的印象。
作者鲁迅在其语言运用上注重语音、语调、语气，利用明快、生动、色彩丰富的语言形象将自己的思想和感受表现得淋漓尽致。
比如，“春风又绿江南岸，明月何时照我还”这句诗句出自《自杀日记》，以其唯美的形象、诗意的表现，使人感觉到作者内心的悲凉和孤独。
再如，“我们这个时代的人，只能这样子做罢，消耗自己的生命，去拯救一切人！”这句话出自《寄小读者》，用平实的语言表达了作者对生命的敬重和责任。
二、准确深刻的人物描写《野草》通过对人物的描写，塑造了一批具有鲜明个性的形象，这些人物有的历史传奇、有的草根英雄、有的普通百姓，在他们的言行举止中均呈现出鲁迅的独特意义。
鲁迅的人物塑造，不仅表面上显示出这些人的特点和特征，更深层次地反映了当时社会的矛盾和冲突，以及鲁迅对这些矛盾和冲突的认知。
比如，《孔乙己》中，作者深刻描写了酒馆里那个喝醉了却还保持着尊严和自我价值的乡间丐者孔乙己的形象，这个形象既是赞美普通百姓，也表现了当时社会的贫富不均和阶级差异的尖锐冲突。
再如，《阿Q正传》中，作者刻画了一个形象鲜明又平凡普通的乡村愚氓阿Q，他的形象不仅是鲁迅对整个中国历史的反思和思考，也是对个人自尊和人性的深度思考。
三、独特的对时代现实的反思《野草》除了呈现出一种独特的语言风格和深刻的人物描写外，更重要的是表现了作者对时代现实的深刻反思和思考，其反映了中国社会面临的现实困境。
这些困境包括封建的陋习，社会阶级的分化，国家危机等等。
鲁迅的语言艺术，有力地批判了这些现象，大胆地亮出了中国社会的痛点，具有很高的时代价值。
浅谈《野草》的修辞艺术
浅谈《野草》的修辞艺术浅谈《野草》的修辞手法文学院蔡敏 12级汉语言1班1205010007[摘要]：鲁迅作为一个语言大师，一直是写作的能工巧匠，而在《野草》中，鲁迅把虚词运用到神鬼莫测的地步，从而产生奇妙的艺术效果。
鲁迅往往用一反常人的修辞手法，表达着心中想要说的繁复的情思。
对单音词和三音词的热爱，也给人以新奇而别开一面的美感。
在句式上，《野草》是即整齐又凌乱，这样既避免了呆板，又不显得破碎。
《野草》独到地体现着鲁迅修辞才华。
[关键词]：鲁迅《野草》修辞一、典型辞格的运用（一）比喻“文学是借语言文字作雕塑描写的艺术”1，文学的塑造成功与否取决于语言的各种表达手段的运用技能如何。
比喻是语言表达最常使用的手段，一个好的比喻胜过一长串的道理。
在《野草》中，鲁迅用了很多个比喻，有明喻、暗喻、借喻等，信手拈来的比喻真是令人称绝。
通过观察，发现鲁迅对比喻的使用主要有以下作用。
1.塑造形象，感情清晰。
如：( 1 ) 江南的雪，可是滋润美艳之至了；那是还在隐约着的青春的消息，是极壮健的处子的皮肤。
（《雪》）此句是明喻，作者用“处子的皮肤”来比喻江南的雪，呈现出1茅盾.夜读偶记［M］.南昌：百花洲文艺出版社，1958.了雪的白与美，体现了作者对学的喜爱与赞美。
( 2) 他知道这点头就是敌人的武器，是杀人不见血的武器。
（《这样的战士》）此句是暗喻。
作者选择了武器作为喻体，将点头比作武器，突出了战士勇猛狠绝的形象。
2.用比喻描写动作，准确生动。
如：她赤身露体地，石像似的站在荒野的中央。
（《颓败线的颤动》）用明喻的手法，作者将身体比作“石像”。
准确地表现出她的痛苦与震惊。
（二）排比排比具有强化语言和造势的效果，排比能造成排山倒海之势，给人一种雄伟的气势。
而身为一代大师，鲁迅的《野草》中的排比自然是不可少的，体现出独特的修辞效果。
“当用排比来抒发感情时，胸中的感情可以抒发得淋漓尽致，如大江东去，一泻千里，奔放雄健；用它来理性思辨，可以把思辨推到一个鞭辟入里深纳周详的境地；用它来状物，可以给事物以细致入微、栩栩如生的美学效果；用它来叙事，可以使事情有条不紊、事事分明”。
鲁迅在野草中采用的艺术手法
鲁迅在野草中采用的艺术手法鲁迅（1881-1936）是中国现代文学史上的巨匠，他的作品在揭露社会黑暗、抒发人民愤怒和悲悯的情感方面具有独特的艺术价值。
其中，他的代表作《野草》是他晚年创作的一部短篇小说集，通过对个体人物的刻画和对社会现实的揭露，展现了他独特的艺术手法。
在本文中，我将就鲁迅在《野草》中采用的艺术手法进行深度分析，希望能对读者有所启发。
一、多角度刻画人物形象在《野草》中，鲁迅通过丰富的人物形象，展现了对中国封建社会的批判和思考。
他通过小说《故乡的春天》中的农民形象，揭示了农民在封建社会下的苦难生活和对未来的渴望；而在《癞蛤蟆》中，通过对老翁的描写，表达了对颓废、堕落的封建社会的不满。
这种多角度刻画人物形象的手法，使得读者更加深入地理解了作品所要表达的社会现实和人物命运，也更好地体会到了鲁迅对社会的思考和关怀。
二、重视细节描写在《野草》中，鲁迅对细节的描写非常重视，通过细腻入微的描写，展现了作品中人物的内心世界和社会生活的细节。
在《阿Q正传》中，鲁迅通过对阿Q的一举一动的描写，展现了一个民间反英雄的形象，并通过对其内心的揭示和自我寄托，展现了封建社会下普通人的精神命运。
这种注重细节描写的手法，使得作品更加形象生动，读者更容易产生共鸣，也更容易产生对作品的思考和反思。
三、对历史和社会现实的批判《野草》作为鲁迅的代表作之一，不仅仅是一部文学作品，更是对封建社会的批判和对未来的期许。
在其中，鲁迅对封建社会的黑暗现实和对人性的扭曲做出了深刻的揭示和反思，同时也对未来的社会进行了美好的渴望。
他通过作品中的人物形象和故事情节，向读者展现了一个真实而残酷的社会画面，以此号召人们思考、反思，并寄望于未来的改变。
鲁迅在《野草》中采用了多角度刻画人物形象、重视细节描写和对历史和社会现实的批判等艺术手法，使得作品具有了深刻的思想和情感内涵，极大地丰富了中国现代文学的内涵和表现形式。
希望读者在阅读《野草》时，能够深入思考其中的文学艺术和人性关怀，也能够在当下的社会现实中，找到一些启发和反思。
鲁迅作品中反复的运用及效果
鲁迅作品中反复的运用及效果内容提要本文以鲁迅作品中反复的运用及其效果为研究的突破口，对鲁迅先生作品中修辞的运用及艺术特色进以浅要分析，重点从鲁迅作品中反复运用的类型及其产生的效果两方面着手，从而把握鲁迅作品修辞艺术的艺术魅力。
关键词鲁迅作品反复运用效果一般来说，简洁是写文章的基本要求之一，一句话能说清楚的事情，不必说两句。
换句话说，就是在一篇文章里最好不要有意思重复的段落，在一段文字里最好不要有意思重复的句子。
能够做到以上要求，文章就达到了简洁的要求。
但有时候为了达到修辞的特殊目的，很多作者往往有意识地运用反复的手法，使文章中的某些词语、句子甚至整个段落反复出现，这样不但不会使文章因此而显得罗嗦，相反会大大加强语言的表达能力，增强句子的震撼力，从而有利于作者思想感情的表达。
鲁迅先生在作品中频繁使用这一方法，也就是出于这个目的。
一、鲁迅作品反复的运用类型从反复在鲁迅作品中的运用类型看，主要分为三种情况：1、重复句子里的某些词语。
①中国的人民，在．内战，在．外侮，在．水灾，在．榨取的大网之下，排着长串而进向死亡去。
（鲁迅：《我们不再受骗了》）②真的猛士，敢于．．正视淋漓的鲜血。
（鲁迅：《纪念刘．．直面惨淡的人生，敢于和珍君》）2、重复全句。
①沉默呵，沉默呵．．．．．．．！不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。
（鲁迅：《纪念刘和珍君》）②少顷，看见大路上黄土滚滚，一辆摩托车驶过；少顷，又是一辆；少顷，．．．．．．．．．．．又是一辆．．．．．．．．．……（鲁迅：《马上日记》）．．．．；又是一辆；又是一辆3、重复整个段落。
①“我真傻，真的，”祥林嫂抬起她没有神采的眼睛来，接着说。
“我单知道下雪的时候野兽在山坳里有食吃，会到村里来；我不知道春天也会来。
我一大清早起来就开了门，拿小篮盛了一篮豆，叫我们的阿毛在门槛上剥豆去。
他是很听话的，我的话句句听；他出去了。
我就在门后劈柴，淘米，米下了锅，要煮豆。
我叫阿毛，没反应，出去一看，只见豆撒得一地，没有我们的阿毛了。
浅谈《野草》的语言艺术
浅谈《野草》的语言艺术1. 引言1.1 浅谈《野草》的语言艺术"野草"是中国现代文学巨匠鲁迅先生的代表作之一，其语言艺术备受称赞。
在这部作品中，鲁迅先生运用了精湛的文字表现力和深刻的情感，展现了他独特的艺术魅力。
本文将从《野草》中的生动描写、情感表达、意象运用、叙事技巧和语言节奏等方面进行探讨，以深入解读这部作品的语言之美。
在《野草》中，鲁迅先生通过对生活细节的生动描写，展现了人物形象的生动性和真实感。
他通过细腻入微的描写，让读者仿佛置身于故事情境之中，感受到人物内心的挣扎和纠结。
他用犀利而犀利的笔触，揭示了社会现实的残酷和不公，引人深思。
在情感表达方面，鲁迅先生运用了细腻的笔触和深沉的情感，营造了一种强烈的感染力。
他通过对人物情感和内心世界的描绘，让读者深刻体会到人物的孤独、无助和坚强。
这种情感的表达与故事情节的发展相互辉映，使整个作品更加感人和震撼。
2. 正文2.1 《野草》中的生动描写在《野草》这部作品中，作者鲁迅通过其精湛的描写技巧，将自然景物、人物以及环境生动而细腻地展现在读者眼前。
他通过对细节的刻画和对事物的真实描绘，使读者仿佛置身感受到了生活的酸甜苦辣。
在小说中，作者通过对自然景物的描写，揭示了人物内心的真实感受。
例如在《故乡》一文中，作者通过描绘大雾弥漫的场景和荒凉的乡村，表现了主人公内心的孤独和无奈。
这种写景描写不仅可以使读者更加深入地了解故事中的人物和情感，还可以提升作品的艺术价值。
在《野草》中，作者还通过对人物形象的生动描写，展现了人物的性格特点和内心思想。
比如在《白光》一文中，作者通过对主人公白光的描写，展现了他的豁达和乐观，以及对生活的理解和洞察。
这种精准的描写不仅使人物栩栩如生，更使故事更具有说服力和感染力。
通过对《野草》中的生动描写进行分析，可以看出作者鲁迅在描写技巧上的高超和功力。
他通过细腻的描写和真实的表现，使读者更加深入地了解故事中的人物和情感，同时也提升了作品的艺术品位和价值。
回忆鲁迅先生修辞手法赏析
回忆鲁迅先生修辞手法赏析小说第一处使用反复修辞是在第一、二自然段，作者在交待“我”回到鲁镇，叙述所见所闻时，两次写到“没有什么大改变，单是老了些”，此处作者巧妙借用反复，强调了四叔及鲁镇人们生活的未改变，间接透露出鲁镇的封建思想和礼教观念依旧，点出社会环境。
起到侧面渲染、言简意赅的效果。
小说第二处反复是在第二自然段和第十八自然段交待完“我”回家见闻后都补充了一句相同的内心感受：“无论如何，我明天决计要走了。
”相同的语言，两处使用，不同的背景，言同意不同。
前面使用这句话是由于笼罩鲁镇的依然是浓厚的封建礼教思想，因而“我”倍感失望。
而在后文再次使用这句话，则表现出“我”虽同情弱者，为祥林嫂悲惨境遇担忧，但又无力改变鲁镇社会的黑暗，因而潜意识里有想逃避现实的想法。
作者在此处运用反复的手法，点出“我”的内心想法，严厉地剖析了“我”的不足，反映出“我”的灵魂深处仍受传统思想的束缚，内心有软弱的一面。
小说第三处使用反复是在“我”打听祥林嫂死的消息时，小说第二十六段和三十段两次着重提到了短工的反应：“没有抬头”，作者通过这一细节的反复，集中展现出鲁镇人们对于祥林嫂之死的漠然和他们精神上的麻木。
小说第四处依然是细节上的反复，集中在鲁四老爷身上，具体为祥林嫂两次到鲁镇时的三次皱眉，尽管鲁四老爷三次皱眉时的原因不尽相同，但这一细节却敏锐地反映出鲁四老爷每时每刻都不忘用封建“正统”道德观在考量着祥林嫂。
鲁四老爷是小说中一个重要人物，是祥林嫂悲剧的直接制造者，作者在文中没有明文批判，但这些细节上的反复却精炼传神地表明了题旨。
小说最后一处反复表现在祥林嫂对阿毛之死的哭诉上，阿毛之死是祥林嫂命运的.转折点。
其一，母子连心，作为母亲，祥林嫂对阿毛之死有强烈的自责心理。
其二，深受封建思想教化的祥林嫂深知“出嫁随夫，夫死从子”的封建伦理纲常，儿子之死将好在社会上存在的可能剥夺殆尽，从而被彻底地推回到封建礼教的炼狱之地──鲁镇。
作者用反复的手法不厌其烦地展现这一情节，表明了失子之痛对祥林嫂精神上的打击之重。
浅析鲁迅野草的艺术特征
泰州学院TaiZhou University 2014 届毕业设计（论文）课题：浅析鲁迅《野草》的艺术特征学生姓名：***学号： *********系部：人文专业：语文教育指导教师：***摘要鲁迅的散文诗集《野草》艺术特征鲜明，在我国现代文学中独树一帜，本文分析认为，《野草》的艺术特征主要表现在它的诗情与哲理的结合、象征手法、对比手法和反复手法的运用。
《野草》是时代的产物，表现了当时的社会现状，传达出了作者顽强不屈的意志。
关键词：象征，对比，反复，情与理AbstractLu Xun's prose collection "Weeds" art features distinctive, unique in our modern literature, this paper analyzes that "Weeds" artistic features combined with its mainly in poetry and philosophy, symbolism, compared to the use of techniques and tactics repeatedly . "Weeds" is a product of the times, the performance of the social situation at that time, to convey the author's indomitable will.Keywords:Symbol,Contrast,Repeatedly,Emotion and Reason目录前言 (1)一、象征手法 (1)二、对比手法 (1)三、反复手法 (2)四、情与理的结合 (3)参考文献 (3)致谢 (4)前言《野草》写于“五四”运动后期。
鲁迅通过《野草》表达出当时在黑暗反动势力统治下，自己内心的迷茫和挣扎，同时也表现出了自己对被压迫民众的期望。
浅谈《野草》的语言艺术
浅谈《野草》的语言艺术《野草》是中国现代文学作家鲁迅先生创作的一部长篇小说。
该小说以鲁迅的独特视角展现了当时中国社会的黑暗和落后，以及人性的扭曲和无奈。
在《野草》中，语言艺术被鲁迅运用得淋漓尽致，为读者呈现了一幅个性鲜明、意蕴深远的文学画卷。
《野草》的语言艺术体现在对白的运用上。
鲁迅先生以其独特的语言风格，将各个角色的性格与身份塑造得淋漓尽致。
他将众多人物的口吻、用词和表达方式细致入微地描绘出来，每一段对白都充满了生活气息。
曾小雷与自己的朋友们的对话非常真实动人。
这些对话，让读者仿佛正置身于旧中国的大街小巷之中，与那些乡亲们亲密交谈。
《野草》还在描写手法上运用了大量的对比手法。
鲁迅先生的文字简洁而富有力量，通过对比来凸显社会的黑暗和落后。
在小说中，鲁迅通过对城市和乡村的对比来展现当时中国社会的残酷现实；通过对对比人与人之间的命运和遭遇，来彰显社会阶级的不公平和人性的扭曲。
这种对比手法快速有效地带领读者了解了整个社会的现状，却并不失文学的魅力。
《野草》在描写细节上格外用心。
鲁迅先生用那些微小却又富有象征意义的细节，将小说中的环境、氛围、以及人物的内心世界都刻画得栩栩如生。
在小说中，用"野草"这个富有意象的名称来概括整个社会底层人物的特征，巧妙地诠释了这部小说的主题。
又曾小雷与家人的温馨一幕、望春城的宏伟景色以及兴云寿的卑微命运等等，都充分展现了鲁迅先生的敏锐观察力和对细节的把握能力。
《野草》在语言运用上也体现了鲁迅先生对于文学形式的追求。
他的文字线条简练，句式灵活，富有韵律感。
在小说中，他用充满活力的语言风格，让读者读来琅琅上口，引人入胜。
他充分利用了汉语的独特表现形式，以及他自身的文学造诣，将语言与艺术完美地融为一体。
《野草》是一部具有鲜明个性的文学作品。
它既在时代背景上，又在社会风貌上，都具有独特的艺术价值。
在小说诸多表现手法中，特别是语言艺术方面，鲁迅先生以其独特的眼光和独到的创作天赋，将现实生活中的种种阴暗面以及人性的扭曲无奈，用文字巧妙地体现了出来。
矿产
矿产资源开发利用方案编写内容要求及审查大纲
矿产资源开发利用方案编写内容要求及《矿产资源开发利用方案》审查大纲一、概述
㈠矿区位置、隶属关系和企业性质。
如为改扩建矿山, 应说明矿山现状、
特点及存在的主要问题。
㈡编制依据
(1简述项目前期工作进展情况及与有关方面对项目的意向性协议情况。
(2 列出开发利用方案编制所依据的主要基础性资料的名称。
如经储量管理部门认定的矿区地质勘探报告、选矿试验报告、加工利用试验报告、工程地质初评资料、矿区水文资料和供水资料等。
对改、扩建矿山应有生产实际资料, 如矿山总平面现状图、矿床开拓系统图、采场现状图和主要采选设备清单等。
二、矿产品需求现状和预测
㈠该矿产在国内需求情况和市场供应情况
1、矿产品现状及加工利用趋向。
2、国内近、远期的需求量及主要销向预测。
㈡产品价格分析
1、国内矿产品价格现状。
2、矿产品价格稳定性及变化趋势。
三、矿产资源概况
㈠矿区总体概况
1、矿区总体规划情况。
2、矿区矿产资源概况。
3、该设计与矿区总体开发的关系。
㈡该设计项目的资源概况
1、矿床地质及构造特征。
2、矿床开采技术条件及水文地质条件。
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浅谈《野草》中反复的作用
【内容摘要】：鲁迅的《野草》包括《题辞》总共有二十四首散文诗，他使用多种修辞
手法使这些散文诗越加优美、深刻。
在众多的修辞手法中，反复是他使用最多的修辞手法之一。
这种手法的大量使用，不但突出表达了作者的思想感情和意图，而且调整了散文诗的结构。
同时也使作品具有韵律美和形式美。
【关键词】：《野草》鲁迅反复作用
读鲁迅的《野草》，发现鲁迅喜欢重复某些句子，如在《秋叶》中就有这样一句话：“在我的后园,可以看见墙外有两株树,一株是枣树,还有一株也是枣树。
”刚开始我怀疑是不是鲁迅写错了，并且还加以猜测：这一株是枣树，另一株是什么树呢？会不会是因为鲁迅当时太疲倦、太困了（鲁迅常常在深夜写作），给写错了呢？又或是他为凑字，才这样写的，可这就区区几个字啊！读到后面的《求乞者》、《复仇》、《复仇（其二）》、《过客》、《这样的战士》等等，都有着类似的写法。
后来就去查了一下，才恍然大悟：原来，这是属于一种写作上的修辞手法，叫反复。
倪宝元在《修辞》中解释反复这样说:“为了强调某个意思,突出某种感情,加强读者印象,有意重复某些词语或句子,这种辞格叫反复,也叫作‘重复’、‘复迭’。
”也就是说反复强调的词语或句子是作者想要强烈表达的感情。
用这种修辞手法强调和突出自己的意思,加强语气和感情,加深印象,造成一种特别的情调。
反复手法在鲁迅的《野草》的散文中的使用是挺常见的。
在《野草》的《题辞》里就可以看到：
……
但我坦然，欣然。
我将大笑，我将歌唱。
我自爱我的野草，但我憎恨这以野草作装饰的地面。
……
但我坦然，欣然。
我将大笑，我将歌唱。
天地有如此静穆，我不能大笑而且歌唱。
天地即不如此静穆，我或者也将不能。
在这个光明与黑暗交战的风云变幻的的历史背景下，鲁迅所说的“地面”，就是当时的社会现实。
他通过反复的手法强调这个现实社会的黑暗和动荡，他是怀着怎样的愤怒与憎恨，仇恨和反抗的心境。
鲁迅多次在《野草》中运用反复的手法，它究竟有什么样的作用和修辞效果呢？我认为有以下几个作用：
一、反复手法的运用特别容易引起读者的注意，有加强印象的作用。
在《秋夜》中，作者让读者特别注意文中的枣树的形象。
若作者写成：“在我的后园，可以看见墙外有两株枣树”，那读者注意的可能会是树的方位“在我的后园”，或者是树的数量“两株”，而忘了我家后园有两株什么树。
作者通过反复的手法，吸引读者的眼球，注意到枣树的形象。
《秋夜》中的寒秋、冷夜、严霜象征了当时暗无天日的现实社会。
秋夜的天空是一个自以为凌驾于一切之上的冷酷、丑恶、阴险、狡黠而又却弱的反动统治者的形象，而枣树则象征的是一个执着与秋夜搏斗的反封建的战士。
秋天的枣树，果实和叶子都落尽了，孤零零地是剩下峭楞的枝干，表露出它们挺拔不屈的姿态。
作者用反复的手法引起读者的注意枣树的形象，运用枣树的自然特征巧妙地将战士刚强不屈、坚韧不拔的性格寄寓其中。
那
两株挺拔的枣树，“默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，一意要制他的死命……”真是“奋战力拒，不稍退转”，“不克厥敌，战则不已”。
作者写枣树的形象特征，正是为了写人的高尚情操和精神。
为了使这个形象成为中心，引起读者的注意，在文章的开头就用反复的手法来暗示出其意图，同时也暗示出文章的中心形象。
二、《野草》是散文诗，其笔法基本是抒情和描写，所以比较重视的是物的存在形式和人的物感性质；而不是统计数字。
所以作者不会斤斤计较字的数量是多少，也不多想读者嫌他啰嗦。
鲁迅在《求乞者》中写到：
一个孩子向我求乞，也穿着夹衣，也不见得悲戚，而拦着磕头，追着哀呼。
我厌恶他的声调，态度。
……
一个孩子向我求乞，也穿着夹衣，也不见得悲戚，但是哑的，摊开手，装着手势。
我就憎恶他的手势。
……
文中对两个求乞者的描写运用了反复的手法。
前面都是一样：“一个孩子”“穿着夹衣”“不见得悲戚”，这是求乞者的一贯的着装打扮和面部表情，所不同的就是他们求乞的方式不同。
或磕头、或哀呼、或装哑、或伸手。
作者通过反复的手法，表示出他对这些求乞者的憎恶。
他所憎恶的不是求乞者本身，而是求乞者奴隶式的求乞思想和安与命运的乞怜哀呼的态度。
鲁迅曾在《摩罗诗力说》中抒发了自己对于不觉醒的群众“哀其不幸，怒其不争”的思想。
在《求乞者》中，鲁迅给我们，描绘了一幅灰暗颓败的社会景象。
在“四面都是灰土”的社会里，“我”顺着剥落的高墙走路。
“另外几个人，也各自走路”。
在这里，人与人之间没有交流，充满着冷漠的感情，没有一点相互关心的气息。
就在这样“无声的中国”灰暗的街上，鲁迅用反复的诗的笔调，展示了那既是象征又是写实的“孩子求乞”的生活画面。
一向倾听被压迫的弱者呼唤的鲁迅，这是却是无动于衷，反而给予求乞者以“烦腻、疑心、憎恶”。
他渴望人民觉醒并站起来与命运进行反抗，而不是摇尾乞怜地奢求别人的施舍。
末了，鲁迅用“灰土，灰土，灰土……”这样反复的旋律作为诗的基调。
并说道自己用无所为和沉默求乞，“至少将得到虚无”，渲染了一个充满灰暗、冷漠的社会环境。
纵观全诗，鲁迅通过反复的手法，表示自己憎恶求乞，也否定灰暗和虚无。
他渴望以抗争而求得摆脱灰暗的社会。
表面的灰冷蕴藏着内心的炽热，这正是《求乞者》的抒情特色。
三、反复的强调可以突出作者的意思,可以加强语气，更好地表达作者的思想感情和意图。
这一点在《复仇》里体现的淋淋尽致。
文中这样写到：
这样，所以，有他们俩裸着全身，捏着利刃，对立于广漠的旷野上。
他们俩将要拥抱，将要杀戮……
路人们从四面奔来，密密层层地，如槐蚕爬上墙壁，如蚂蚁要扛鳖头……
然而他们俩对立着，在广漠的旷野上，裸着全身，捏着利刃，然而也不拥抱，也不杀戮……
那些过路的“旁观者”、“无聊人”便从四面奔来，在拥挤的人群中拼命地伸长脖子，“要鉴赏这拥抱和杀戮，”用以安慰他们内心的空虚和无聊。
作者在此用反复的手法，强调“他们俩裸着全身，捏着利刃”,然而他们俩却毫无动作，“既不拥抱，也不杀戮”，并且连拥抱和杀戮的意思都没有，就这样对立的站着。
“他们俩”宁愿自己圆滑的身体“干枯”，也不愿给那些无聊的人们看热闹，就不让满足他们内心的空虚和无聊。
并以死人似的眼光，鉴赏“路人们”的“干枯”。
而路人们终于觉得无戏可看了，于是就陷入了极度的无聊，觉得无聊不但钻入自己的毛孔，也钻入了别人的毛孔。
甚至居然“觉得干枯到了失去了生趣”。
终于面面相觑，慢慢走散。
在这里，作者没有直抒胸臆，而是通过反复的手法，以“他们俩”永不
改变的姿势，侧面烘托了“路人们”的麻木、无聊、愚昧的病态心理。
表现了作者的爱憎、好恶、是非，同时也表达了作者对中国“看客”、“旁观者”的愤慨、悲哀和批判，并热烈地渴望惊醒麻木的群众。
可谓表不言情而情自现。
散文诗《复仇（二）》是《复仇》的续篇。
同样也如此。
在《复仇（二）》中，鲁迅为了自己批判群众麻木精神这个战斗倾向的需要，并没有一更多的篇幅去描写耶稣宣讲福音，布施传道的事迹，也没有孤立地赞扬耶稣受难时的牺牲精神，而是通过反复强调：他没有喝那用没药调和的酒，要分明地玩味以色列人怎样对付他们的神之子，而且较永久地悲悯他们的前途，然而仇恨他们的现在。
……
四面都是敌意，可悲悯的，可诅咒的。
他着重从耶稣与钉杀“人之子”的庸众之间的关系，写了群众的麻木和耶稣对这些麻木者的悲悯和诅咒。
在这里，鲁迅批判的笔锋虽然依旧指向了社会上麻木的“戏剧的看客”，仍然向他们的精神状态进行沉重的“复仇”。
四、反复手法的运用，调整了散文诗的形式，增添了散文诗的结构美和形式美，且读起来朗朗上口，有韵律美。
同时也增强了散文诗的抒情色调。
在《这样的战士》中，作者五次写战士“但他举起了投枪”，以此贯穿全篇，是整个诗篇具有层次感，形散而神不散。
同时，对“但他举起了投枪”的反复，增强了全篇的抒情色调。
战士不停地面临着各式各样的敌人，他们容易使人上当受骗、模糊目标、丧失斗志、疲惫绝望。
但是，战士总是保持着清醒，不被敌人的花样所迷惑和动摇。
他毫不犹豫地举起了他的投枪。
不管敌人如何伪装，“慈善家”、“雅人”、“君子”，他还是不留情面地举起他的投枪，刺中他们的心窝。
即使敌人如何重演他们的无物之阵的伎俩，即使知道自己即将在在无物之阵中老衰、寿终，即使黑暗统治了整个社会，“谁也不闻叫：太平”。
但，他毅然举起他的投枪。
反复手法在这里的运用，使得抒情层层递进，感情色彩越来越浓烈。
【参考文献】
①金影铭.鲁迅散文全编.漓江出版社.2005.第2版.
②傅德岷、包晓玲.鲁迅诗文鉴赏.长江出版社.2007.第1版.
③孙玉石.《野草》研究.中国社会科学出版社.1982.第1版.
④南开大学中文系鲁迅研究室编.鲁迅创作艺术谈.天津人民出版社.1982.第1版.
⑤刘彦荣.寄谲的心灵图影——《野草》意识与无意识关系之探百花洲文艺出版社.2003.
第1版.。