圣桑《b小调第三小提琴协奏曲》风格特征及演奏版本的比较
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上 进 行 分析 ． 从 而做 出对 曲 目诠 释 和 演奏 风 格 的总 结 。 关键词 ： 圣桑 ｂ小调 第 三 小提 琴 协 奏 曲 演 奏 风格
圣桑的 《 ｂ小 调 第 三 小 提 琴协 奏 曲 》
刚 劲 有 力 的 形象 ，也 有 温 柔 妩 媚 的旋 律 ，
水乳交融 ， 和 谐 共 存
圣桑《 ｂ小调第三小提琴协奏 曲》 风格 特征及 演奏版 本 的 比较
● 江 旋 姿 青 岛大 学 音 乐 学 院
摘要 ： 《 ｂ小调 第 三 小提 琴协 奏 曲 》 是 圣桑 所 创 作 的 三 首 小提 琴 协 奏 曲 中最 著 名 的 一 首 ， 它被 公 认 为 世 界 十 大 小提 琴 协 奏
漫 妩媚 之风 乐 曲结 构 工 整 规 矩 ， 平 衡 明
毅， 充 满 英 雄 气概 。第 二主 题热 情 活泼 ， 富
有表 现 力 ： 第 三 主题 有 了一定 的 收敛 ． 音 乐
的感情， 让 听 过他 演 奏 的人 都 为 之 动 容
夏尔・ 卡米 尔・ 圣 桑 的《 ｂ小 调 第 三 小
主 题 是 一 段 宏 伟 有 力 的旋 律 ．庄 严 坚
在创作 方面 ． 圣桑承袭 了巴赫、 亨 德
尔 和 维 也纳 古 典 乐派 的创 作 风 格 ． 他 与 李 斯特是 好朋友 ． 所 以还 受到 李 斯 特 、 柏 辽 兹 等 人 在 音 乐风 格 上 的 影 响 他 的作 品优 美流畅 、 雅致含 蓄、 具 有 法 国人 特 有 的 浪
黎． 母亲是 一位美术家 ， 祖母是 一位音 乐 家． 这 使 圣 桑 自出 生便 被 赋 予 了艺 术 家 的 细 胞 三 岁起 ， 圣 桑跟 随祖 母 学 习钢 琴 ． 并 展 现 出 极高 的音 乐 天 赋
第 三 乐章 是 奏 鸣 回旋 曲 式 ． 较快 的中
板。 该 乐章 与第 一 乐 章相 呼应 ， 激情高亢， 使 整个 乐章 拥 有 强 烈 的对 比性 乐 曲的 第
己 对 第 二 乐 章做 过 这 样 的 评 论 “ 我 的 这 部 协 奏 曲第 一 和 最 后 一 个 乐 章 是 非 常 富
伊扎克・ 帕 尔曼
（ １ ｔ ｚ ａ ｋ Ｐ ｅ ｒ ｌ ｍａ ｎ ） ，
不 同 的 演奏 者 对 于同一 部作 品 的演奏 处理 都 会有 自己个人 的理 解 ，所 以在 练 习、 学 习和演 奏这部 乐 曲的同 时 ． 通过 对不 同小
走 向持续 攀升 ， 将情 绪推 向高潮 第 四主 题 像 一 首颂歌 ， 一切 归于平 静 ， 朴素 祥和 。 四个
强 有 力 的 揉 弦 是音 符 极 富感 染 力 他 在 乐 句 的 处理 上 ． 把 每 个 句子 之 间 的连 接得 很
好， 使 曲子 如 行 云 流 水般 流 畅 他 不 同 于
夏尔・ 卡米尔・ 圣桑（ Ｃ ｈ ａ ｒ ｌ ｅ ｓ Ｃ ａ ｍｉ ｌ ｌ ｅ
Ｓ ａ ｉ ｎ ｔ —Ｓ ａ ￣ ｎ ｓ） ，生 于 １ ８ ３ ５年 的 法 国 巴
山 之 间 的 一 个 湖 泊 ． 与 中 间 的 乐 章 是 分
曲》 的演 奏 处 理 上 ， 在第一乐章 ， 帕 尔 曼 的
琴 声 极具 穿透 力 ，可 以瞬 间 抓 住 人 心 ． 他
特 征 ｆ 一１ 关于 圣桑
开 这部 协 奏 曲是 我 写 给 萨 拉 萨 蒂 的 ， 他
在 湖上 平 静 坦 然 ． 而 在 山上 激 动 的时 刻 又 是 从容 不迫 ”
时候便 使用大幅度 、 高频 率的揉弦 ． 使 乐
曲更 加 生 动 ， 富 有 表 现 力 （ 二） 伊扎克・ 帕 尔 曼
是 公 认 的 世 界十 大小 提 琴 协 奏 曲之 一 ． 同 样也 是圣桑创作 的三首小提琴协 奏 曲中
最 为著 名 和 被 人所 知 的作 品
第 二 乐章 是 三 部 曲式 ． 小 行 板 李 哲 洋在《 管弦 乐名曲解说》 中分 析 这 个 乐 章 为 三 段体 奏 鸣 曲形 式 相 对 第 一 乐 章 ， 这 个 乐 章 整体 的情 绪 较 为 平 和 ． 像 一 个婀 娜 妩媚 的 女子 。作 品 中 部 情 绪 略 有 加 强 ， 在 短 暂 的激 情 过 后 又 回 到 主题 旋 律 圣桑 自
提 琴演 奏 大师 在对 这部Leabharlann Baidu作 品 处理 方式上 的
分析研 究 ． 加上演 奏者 本人对 乐 曲的理 解和
把握 ， 总结 出 自己的演奏 心得 和风格 。
一
对 于圣 桑 《 ｂ小 调 第 三 小 提 琴 协 奏
、
《 ｂ小 调 第 三 小 提 琴 协 奏 曲》 风 格
有感情 的 ： 它们 具 有 宁 静 的气 氛 ． 宛 如 群
一
米 尔 斯 坦 那 样 像 贵 族 一 样 中规 中 矩 般 的
演奏 ． 他 的诠 释 更 加 感 性 ． 可 以 与 听 者 产
生 共 鸣 。在 第 二 乐 章 中 ， 这 一 特 点 体 现 得 更 明 显 ． 帕尔 曼 在 演 奏 方 面 达 到 了极 致 ． 他的揉弦 、 运 弓、 乐 句 处 理 都 充 满 了 自 己
１ ９ ４ ５年 出 生 于 以 色 列 虽 帕 尔 曼 幼 时 因 小 儿 麻 痹 而 导 致行 动 力缺 失 。 但 这 并 没 有 阻 止 帕 尔 曼对 音 乐 的追 求 ． 他 凭 借 惊 人 的
意 志 力 学 习小 提 琴 ． 成 为后 来 享誉 全球 的
／ Ｊ 、 提 琴 大 师
曲之 一 ． 是 小提 琴 学 习者们 在 学 习及 演 奏 过程 中 ， Ｚ － ￣ ｆ ｉ 学 习的 曲 目对 象 。本 文通 过 对 圣 桑 本 人 生 平 的介 绍 以及 他 创 作 这 部 作品的背景， 进 而 对这 部 作 品 做 一 个 简单 的 了解 和 把 握 。 建 立 在 此 基 础 之 上 ， 文 章对 不 同 小提 琴 演奏 家在 演 奏 处理 方 式
圣桑的 《 ｂ小 调 第 三 小 提 琴协 奏 曲 》
刚 劲 有 力 的 形象 ，也 有 温 柔 妩 媚 的旋 律 ，
水乳交融 ， 和 谐 共 存
圣桑《 ｂ小调第三小提琴协奏 曲》 风格 特征及 演奏版 本 的 比较
● 江 旋 姿 青 岛大 学 音 乐 学 院
摘要 ： 《 ｂ小调 第 三 小提 琴协 奏 曲 》 是 圣桑 所 创 作 的 三 首 小提 琴 协 奏 曲 中最 著 名 的 一 首 ， 它被 公 认 为 世 界 十 大 小提 琴 协 奏
漫 妩媚 之风 乐 曲结 构 工 整 规 矩 ， 平 衡 明
毅， 充 满 英 雄 气概 。第 二主 题热 情 活泼 ， 富
有表 现 力 ： 第 三 主题 有 了一定 的 收敛 ． 音 乐
的感情， 让 听 过他 演 奏 的人 都 为 之 动 容
夏尔・ 卡米 尔・ 圣 桑 的《 ｂ小 调 第 三 小
主 题 是 一 段 宏 伟 有 力 的旋 律 ．庄 严 坚
在创作 方面 ． 圣桑承袭 了巴赫、 亨 德
尔 和 维 也纳 古 典 乐派 的创 作 风 格 ． 他 与 李 斯特是 好朋友 ． 所 以还 受到 李 斯 特 、 柏 辽 兹 等 人 在 音 乐风 格 上 的 影 响 他 的作 品优 美流畅 、 雅致含 蓄、 具 有 法 国人 特 有 的 浪
黎． 母亲是 一位美术家 ， 祖母是 一位音 乐 家． 这 使 圣 桑 自出 生便 被 赋 予 了艺 术 家 的 细 胞 三 岁起 ， 圣 桑跟 随祖 母 学 习钢 琴 ． 并 展 现 出 极高 的音 乐 天 赋
第 三 乐章 是 奏 鸣 回旋 曲 式 ． 较快 的中
板。 该 乐章 与第 一 乐 章相 呼应 ， 激情高亢， 使 整个 乐章 拥 有 强 烈 的对 比性 乐 曲的 第
己 对 第 二 乐 章做 过 这 样 的 评 论 “ 我 的 这 部 协 奏 曲第 一 和 最 后 一 个 乐 章 是 非 常 富
伊扎克・ 帕 尔曼
（ １ ｔ ｚ ａ ｋ Ｐ ｅ ｒ ｌ ｍａ ｎ ） ，
不 同 的 演奏 者 对 于同一 部作 品 的演奏 处理 都 会有 自己个人 的理 解 ，所 以在 练 习、 学 习和演 奏这部 乐 曲的同 时 ． 通过 对不 同小
走 向持续 攀升 ， 将情 绪推 向高潮 第 四主 题 像 一 首颂歌 ， 一切 归于平 静 ， 朴素 祥和 。 四个
强 有 力 的 揉 弦 是音 符 极 富感 染 力 他 在 乐 句 的 处理 上 ． 把 每 个 句子 之 间 的连 接得 很
好， 使 曲子 如 行 云 流 水般 流 畅 他 不 同 于
夏尔・ 卡米尔・ 圣桑（ Ｃ ｈ ａ ｒ ｌ ｅ ｓ Ｃ ａ ｍｉ ｌ ｌ ｅ
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山 之 间 的 一 个 湖 泊 ． 与 中 间 的 乐 章 是 分
曲》 的演 奏 处 理 上 ， 在第一乐章 ， 帕 尔 曼 的
琴 声 极具 穿透 力 ，可 以瞬 间 抓 住 人 心 ． 他
特 征 ｆ 一１ 关于 圣桑
开 这部 协 奏 曲是 我 写 给 萨 拉 萨 蒂 的 ， 他
在 湖上 平 静 坦 然 ． 而 在 山上 激 动 的时 刻 又 是 从容 不迫 ”
时候便 使用大幅度 、 高频 率的揉弦 ． 使 乐
曲更 加 生 动 ， 富 有 表 现 力 （ 二） 伊扎克・ 帕 尔 曼
是 公 认 的 世 界十 大小 提 琴 协 奏 曲之 一 ． 同 样也 是圣桑创作 的三首小提琴协 奏 曲中
最 为著 名 和 被 人所 知 的作 品
第 二 乐章 是 三 部 曲式 ． 小 行 板 李 哲 洋在《 管弦 乐名曲解说》 中分 析 这 个 乐 章 为 三 段体 奏 鸣 曲形 式 相 对 第 一 乐 章 ， 这 个 乐 章 整体 的情 绪 较 为 平 和 ． 像 一 个婀 娜 妩媚 的 女子 。作 品 中 部 情 绪 略 有 加 强 ， 在 短 暂 的激 情 过 后 又 回 到 主题 旋 律 圣桑 自
提 琴演 奏 大师 在对 这部Leabharlann Baidu作 品 处理 方式上 的
分析研 究 ． 加上演 奏者 本人对 乐 曲的理 解和
把握 ， 总结 出 自己的演奏 心得 和风格 。
一
对 于圣 桑 《 ｂ小 调 第 三 小 提 琴 协 奏
、
《 ｂ小 调 第 三 小 提 琴 协 奏 曲》 风 格
有感情 的 ： 它们 具 有 宁 静 的气 氛 ． 宛 如 群
一
米 尔 斯 坦 那 样 像 贵 族 一 样 中规 中 矩 般 的
演奏 ． 他 的诠 释 更 加 感 性 ． 可 以 与 听 者 产
生 共 鸣 。在 第 二 乐 章 中 ， 这 一 特 点 体 现 得 更 明 显 ． 帕尔 曼 在 演 奏 方 面 达 到 了极 致 ． 他的揉弦 、 运 弓、 乐 句 处 理 都 充 满 了 自 己
１ ９ ４ ５年 出 生 于 以 色 列 虽 帕 尔 曼 幼 时 因 小 儿 麻 痹 而 导 致行 动 力缺 失 。 但 这 并 没 有 阻 止 帕 尔 曼对 音 乐 的追 求 ． 他 凭 借 惊 人 的
意 志 力 学 习小 提 琴 ． 成 为后 来 享誉 全球 的
／ Ｊ 、 提 琴 大 师
曲之 一 ． 是 小提 琴 学 习者们 在 学 习及 演 奏 过程 中 ， Ｚ － ￣ ｆ ｉ 学 习的 曲 目对 象 。本 文通 过 对 圣 桑 本 人 生 平 的介 绍 以及 他 创 作 这 部 作品的背景， 进 而 对这 部 作 品 做 一 个 简单 的 了解 和 把 握 。 建 立 在 此 基 础 之 上 ， 文 章对 不 同 小提 琴 演奏 家在 演 奏 处理 方 式