最新[活着读后感2000字]且听风吟读后感2000字左右范文.doc

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且听风吟是很多人对人生思考的启蒙小说，下面是为大家整理的且听风吟读后感2000字，希望你会喜欢!

且听风吟读后感2000字启蒙之作

这本书是村上的启蒙之作。

看了序，译者很清楚的说明了村上写此书的缘由。发表此书的时候村上正30岁，而就是因为突然在一个风和日丽的日子村上在去看棒球赛的时候，一名球员把棒球击出了左场，而这个球就像击在了他的脑袋上，要写小说的念头萌生，小说写成后还获了奖。

这里可以看出一个人无论是三十岁，还是五十岁，抑或八十岁，只要想写就可以动笔。像他说的那样，可以独自以不熟练的手势一点一点去构筑。不必有一定要写伟大小说的打算，也不必只是为了让别人感动。你只需要为自己建造一个能使自己心怀释然的住起来舒服的房间——为了救助自己，再去单元也能成为使别人心怀释然的住起来舒服的场所。

村上说他的写作不采取现实主义手法，只管随心所欲或者说开玩笑似得写下去。边喝啤酒边写，每天定时。他觉得从事文章这一作业，首先要确认自己同周遭事物之间的距离，所需要的不仅是感性，还要尺度。在我们要认识的对象和实际认识的对象之间，总是横陈着一道深渊，无论用怎样的尺度都无法完全测出其深度，仅有感性是达不到深度的。对于语言，要保持适当距离，不是用语言表现自己，而是用语言变现语言。对于内容，他的个人主义倾向使他不把家庭看的那么重要，他不愿接受任何团体、组织的束缚。所以距离感或疏离感，连同虚无感、孤独感、幽默感，构成了他作品的基本情调。

以上表现在对语言和对人上。语言随心所欲的排列，写的比较凌乱。随性的对话、旁白、还时不时冒出几句意味深长的话。

例如1、一个胡言乱语的N.E.B广播电台。

2、宽敞的院子里草木葱茏，各式各样的野鸟从四面八方飞来，拼命啄食满草坪的爆米花。

3、同宇宙的复杂性相比，我们这个世界不过如蚯蚓的脑髓而已。

4、我们是在时间之中彷徨，从宇宙诞生直到死亡的时间里。所以我们无所谓死，只是风。

5、直言不讳是件极为困难的事。甚至越是直言不讳，直率的言语越是遁入黑暗的深处。

对人也描写的漫不经心，里面人物的过得都是很平淡普通自我的生活。

例如

1、鼠。大学时期，醉酒后凑在一起撞了车，两人都相安无事，后来成为朋友。鼠厌恶有

钱人，常常破口大骂，虽然他自己也是个阔佬。他惊人地不看书，讲了一个小说，里面没有性描写，也没人死。后来在送了他一张唱片作为生日礼物后，我离开了一段时间。后来鼠求我帮忙见一个女孩，但最后却不了了之。鼠那段时间心绪总是有些消沉，在杰的提醒后我邀请鼠去游泳，他打开心扉跟我说了很多往事和对未来的期许。讲了他与之前那个女孩在山中眺望古坟的回忆，那时他感觉到蝉也罢蛙也罢蜘蛛也罢风也罢，统统融为一体在宇宙中漂流。世上有的事情是奈何不得的，所有的人都要好好认识到这点。鼠的故事完毕。

2、左手只有四根手指的女郎。我在酒吧捡到她然后送喝醉的她回家，守护了一晚上。偶然去买唱片发现她在那工作。邀她吃饭被拒。后来她主动约我见面。讲了少许她的家庭情况，爸爸五年前死于脑瘤，跟母亲和自己的双胞胎妹妹隔三万光年之遥。第二次约去她家吃炖牛排，她握了我的手。她说要去旅行，回来再联系我。后来她说旅行是骗我的，我却不想听真实的答案，编了个牛的故事岔了过去。她说了她不开心的遭遇，周围世界对她的冷漠，最后还哭了。我只说头顶的恶风风向总是会变的。

3、一个治好我沉默寡言的精神科医生。一个跟我搭话却一直接电话的大龄女子。一个给我点歌(加利福尼亚少女)的女孩。三个睡过觉的女孩。一个治愈的酒吧老板杰。

总的来说，在故乡我度过了很多美好的青涩岁月。后来我结了婚，在东京过活。杰的酒吧改造了一番成了面目一新的漂亮酒吧，但杰还是一如往日。鼠继续写他的小说，每年准时寄给我复印本，特色也没有性描写没有人死去。那个左手只有四根手指的女孩，我再也未曾见过。那些与我有过关联的人都随时间消失得无影无踪。只是那些有之后再也找不回来的青涩之感，却如徐风一般，恰恰吹入心尖。

再说说里面提到的我喜欢的那个作家——哈特菲尔德。事实证明他是不存在的。而这个作家名字的英文谐音是heartfiled，意思是心的原野。全书的结尾写到相对于茫茫宇宙，我们生活的地球，我们生活的世界，不过是一粒微尘……我们这个世界不过如麻雀的脑髓而已。但如此渺小，如此虚无，是不是太令人绝望呢?又看到书的开头不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。只要活着，总还是可以活出一点味道。而我喜欢的我创造的心的原野，就是我停靠的地方吧，在风中，我想我已经找到。

:风的意象。收集关于他人的想法。村上作品的标题有一个特点，就是很多书名都以“用典”方式表示对某部作品或作家“致敬”，如《当我谈跑步时，我谈些什么》与卡佛、《海边的卡夫卡》与卡夫卡、《1Q84》与《1984》等。村上是杜鲁门?卡波蒂的粉丝，关于卡波蒂，他写过这样一段话“我非常喜欢最后‘think of nothing things, think of wind’的文章。那语感要正确翻译成日语真的非常难。就像楚门的很多美丽文章那样，写出唯有从其中所含的某种声音语感才能产生的心境。”

他在写且听风吟时已经读过杜鲁门?卡波蒂的很多小说(英文原著)，《且听风吟》这个标题应该某种程度上是对卡波蒂致敬。

另外，风是村上作品中一个非常重要的意向。在《海边的卡夫卡》的结尾，有这样一段

“你做了正确的事情。”叫乌鸦的少年说，“你做了最为正确的事情。其他任何人都不可能做得你那么好。毕竟你是现实世界上最顽强的十五岁少年。”“可是我还没弄明白活着的

意义。”我说。“看画，”他说，“听风的声音。”

且听风吟读后感2000字感叹

第一次读<且听风吟>,是在二零零一年的冬天,临近圣诞的时候. 读罢,还在书的扉页上记下了自己的感叹--青春岁月,更复何求. 然而,现在再回头想想,那时的自己怕是没怎么读懂村上的这本书吧. 一向觉得自己不适合读小说,原因在于经历的太少,思考的不够.读过的小说,大多没读懂.很长的一段时间更是惧怕翻小说,怕读了便忘,一来浪费了时间,二来怕糟蹋了小说. 今天,决定重读<且听风吟>,并不是说自己突然有信心读懂它了.更多的是因为夏日天天困在家里,确实无聊.正好这本书只有区区一百二十六页,容易阅读.和内容深疏的<欧洲史>比起来,正好可算做消遣. 可惜,看来我又错了. 虽说是村上的处女作,并被归为其"青春三部曲"的第一部,但一上来,他怎么就讨论的是生和死这样的终极问题呢? "人为什么要死?" "由于进化.个体无法承受进化的能量,因而必然换代.当然,这只是一种说法." 村上这种可以归结为科学推理的答案不知道能不能满足我们.但,这只是一种说法.他也说了,"对此众说纷纭'. 呵呵,村上是个聪明的孩子.他知道讨论"为什么"(why)是毫无实际意义的.沉溺其中往往只会无法自拔.我们都学过哲学,所以我们只关注"怎样"(how). 人,怎样活着? 有时寂寞,有时感伤. 有时挣扎,有时平静. 有时被人理解,有时被人视为骗子. 有时为数字而活,有时为质量而活. 有时因为别人,而忽视了自己.清醒后反倒发现人们终究要各归其位,惟独自己无处可归,如同椅子被人开玩笑抽走了一般. ...... 有时活着如同死去,而死去的日子......抱歉,我们似乎对此暂时一无所知. "世上的的确确有多种多样的人以各种各样的方式活着." 但我们的生活终归是在无限重复的过去与将来中进行. 一切都将远逝. 我们如此无助.活着,却抓不住时光.连它的尾巴都够不着. 这也许就是生命那十分之一的缺憾."不存在十全十美的文章,如同不存在彻头彻尾的绝望." 还好,每每对月长吁,感到生命之暂,我们就到这此为止,不往前想了.死亡不可避免.我们似乎并不因此就灰心,绝望,放浪,贪婪,荒淫. 我们就这样活着.一年一年的活下去,一代一代的走下去.不管活着有没有意义,反正是活着的. 谁又知道我们活着不会是因为只是想弄明白自己为什么活着呢? 全书的最后,村上引的是哈特费尔德的话:"同宇宙的复杂性相比,我们这个世界不过如麻雀的脑髓而已." 确实,作为宇宙的一员,谁说的准我们活在哪里呢?也许我们正活在时间中呢?这样一来,我就豁然开朗了,问题也有答案了.活在时间中的人,怎么能抓住时间呢?除非,我们不再活着,死去......定格.

且听风吟读后感2000字回到起点

接触村上的作品时间并不长。起初只是随手翻到了他的短篇杂文《旋转木马鏖战记》，觉得他的文章信手拈来，将一些起初看似毫无关联的事情叙了出来，毫无刻意可言，而往往快看到结尾时才会猛然恍然大悟，发觉其精巧之处，而读至全文终结处也仍会看似不经意地留下和全篇旨意极有关系的悬念。读他的文章就像超脱于文章之上，像在纵观一个人的生命线，从极细微之处顺藤摸瓜地寻着什么，绕着绕着，却又总绕回起点处，然而总能在心中留下了一个难以抹去的疑问——一个值得我去思考很久很久的疑问——像是对生命的思考。

这篇《且听风吟》是村上春树的代表作之一。请恕我水平有限，无法将他那些关联性并不强的细节般的场景总结成一个故事概要。

文章的题目应该是引自哈特费尔德的《火星的井》，风说“我们是在时间之中彷惶，从宇宙诞生直到死亡的时间里。所以我们无所谓生也无所谓死。只是风。”