矿坑花园-后工业景观案例

又传说有神仙寄迹山中，也称神山。明清以来，多称辰山。辰山采石坑属人工采矿遗迹，20世纪始采石至80年代中期止，南坡半座 山头已被削去。
原始 图片
矿坑独特的空间形态为设计师营造 一处不同寻常的景观提供了可能
？ ？如何充分挖掘采石场原有的景观价值
如何修复严重退化的生态环境
初期
辰山植物园约2平方公里，该山 在采石过后被荒废了，山体西北角 为军事用地，有多处通讯铁塔，不 可堵死。德国事务所设计了辰山植 物园后，矿坑花园是唯一需要再设 计的一处。德国人的想法是对于矿 坑，最好的方法是不去动它。 （左图，为德国事务所的设计，实 际上矿坑的形状都不对 ） 矿坑深50多米，注了水之后，地 面到水面的高差也有25-30米，这个 场地的规Βιβλιοθήκη Baidu完全是一个风景区类型的。朱育帆认为中国人的传统中，对景观是内置式的切 入，正所谓可观、可居、可游。而这里并置是肯定的，毕竟不能用“包装”的转置，但又 不能完全通过并置，所以是用综合的态度来应对。
生锈后，原有特征未变，却增加了丰富的色彩表现，与后工业景观气质更为接近。因 此，园内多处选用锈钢板。例如，台地边缘锈钢板百叶，通过不断旋转单片的角度， 获得在同一界面下光影不断变化的效果；锈钢板百叶旁是整面的锈钢板墙，顺着台地 边界趋势转圆角，最终收于“甘白山泉”景点，金属质感清晰地界定了竖向空间； “丹井灵源”景点的钢筒是利用锈钢板的体量感特征，箱体插入山体内，造成一种 “危险”的戏剧性场景感；潭区栈道则是充分挖掘了钢板的延展性，不仅是截面采用 面，在空间中也是曲线体，与山体立壁咬合在一起。
谢谢观赏
“鼻梁”后面有一些植物
现场画的速写
空间节奏
以上这些想法在现场是基本确定的， 但坑的问题解决了，大面积的平台区 一直没有想法，因为平台区尺度很大， 山体也不能动，可以说是什么（原置） 都没有。 花了很长时间，决定再加一个水体。 原理在于一个丑太显眼，两个都丑就 易被忽视了。于是以水（新置）映山 （原置），做了大量的工作推敲水面 大小和范围（关系）。
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矿坑 花园
讲解人：刘日升
浙江水利水电学院 园林11-1
“
位于上海松江的辰山矿坑花园（Quarry Garden）获得了
2012年美国最高级别的风景园林奖 ASLA综合设计奖，设计师
们充分利用了废弃采石场遗留下来的资源，变废为宝 。
”
辰山是松江九峰之一，因“位于辰次”（即在“云间九峰”东南方），故名。本名秀林山，唐天宝六年（747年）更名细林山，
水面倒影研究1
最后讲到下去的方法，联想
到矿渣被冲下去，这里使用一 个很陡的桶让游人像矿渣一样 被“倒进”深潭，用玻璃做安 全格挡，从侧面出来，沿着强 烈的瓢曲下到崖壁边，过了 “一线天”，用“浮桥”的方 式比较低成本地安全地经过构 树，到达洞口。
水面倒影研究2
材料与技术
锈钢板——金属本身具有延展性与光泽，且在受力特征上有着轻薄的倾向，钢板
爆破——由于场地地表以下全是岩石，景观营造与种植十分困难，幸有工程
兵介入，才使施工得以持续。首先是镜湖，为使台地边缘挡土墙高度与整个场地 比例协调，只能向下挖掘，但爆破后湖底坑坑洼洼，必须参照镜湖竖向设计进行 变更，使最终水线得以成形，加上镜湖轮廓线为弧线，更增加了施工难度。其次 是“一线天”，对采石场遗留坡道进行雷达测试后，发现两条内部裂缝，为保证 施工安全及降低难度，选择靠近深潭的一条裂隙进行爆破，营造“一线天”景致。 再者，打通山洞及隧道颇费周折，经地质勘测，多次改线才确定隧道走向，又进 行多次加固及补救措施。
规划前场地的剖面
地上区域被分为3块
1. 大片的山体区被采矿所剥落，视觉上并不好看。 2. 山下的平台区，看不到矿坑。有通道从这里进山到军事驻地。 3. 可见矿坑的边缘区域。李安的《色戒》中最后枪毙在这里取的景。
接下来首先要解决深潭区的用法， 想要让人下去，但大量人的人下去再 上来会很危险，所以不能走回头路， 于是他大胆地在从坑边山体上向内凿 了150米长的隧道（这项任务最后由 军队完成），让人从山另外一面出来。 然而接下来下面做什么的问题依然悬 而未决。 他在现场呆了三天，观察到由“鼻 梁”产生的一个空间节奏，即先封闭， 再豁然开朗，这处鼻梁背后有一个缓 坡没有被水淹，长了构树和其他一些 植物，于是原置的一种桃花源记式的 可能性结构就产生了。由此概念，要 在鼻梁处进行一种手术处理（转置）， 琢磨了三种方案：横腰砍一半、竖向 砍成峭壁、竖向砍一刀。最后采取了 第三种，制造了个一线天在里面。