夏商周美术a精品PPT课件
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中国美术史夏商周PPT课件
14
青铜器的名称、种类与造型
簠(fu, 音甫)：古书里写作“胡”或“瑚”。盛食 物用。长方形，口外侈，四短足，有盖。
盨(xu, 音须)：盛黍，稷，稻，粱用。椭圆形，敛 口，二耳，圈足，有盖。
敦(dui，音对)：盛黍、稷、稻、粱用。三短足、 圆腹、二环耳、有盖。也有球形的敦。
豆：盛肉酱一类食物用的。上有盘，下有长握， 有圈足，多有盖。
饕餮乳钉纹
22
23
24
青铜器的发展与演变
中国的青铜文化起源于黄河流域，始于公元前 21世纪，止于公元前3世纪，大体上相当于文 献记载的夏、商、西周至春秋战国时期。这与 中国奴隶制国家的产生、发展及衰亡相始终。
有学者把中国青铜时代从商周至战国划分为鼎 盛期、颓败期、中兴期、衰落期 4 个阶段。
其中盛肉的鼎是最重要的礼器。 安阳殷墟出土的司母戊鼎，重达 875 千克，是已
发现的最重的青铜器。 西周中晚期形成列鼎制度，即用形状花纹相同而
大小依次递减的奇数的成组鼎来代表贵族的身分。 据《春秋公羊传》何休注，天子用 9 鼎，诸侯用 7鼎、卿大夫用 5 鼎、士用3鼎或1鼎。同时，在 考古发现中，奇数的列鼎往往与偶数的盛黍稷的 簋配合使用。即9鼎与8簋相配、7鼎与6簋相配等。
也有学者将这一时期划分为殷商前期、殷商后 期、西周期、东周前期、东周后期 5个阶段 。
25
商代青铜器的发展与演变
鬼神观念统摄下的青铜艺术发展高峰。 类型丰富，多酒器、食器等。 装饰纹样由早期的单纯质朴向晚期的繁缛
华美转变。 整体具有庄重、威严、华丽和神秘的气氛
与色彩。 代表作品：《司母戊鼎》、《四羊方尊》、
35
商 后 期 龙 虎 尊
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青铜器的名称、种类与造型
簠(fu, 音甫)：古书里写作“胡”或“瑚”。盛食 物用。长方形，口外侈，四短足，有盖。
盨(xu, 音须)：盛黍，稷，稻，粱用。椭圆形，敛 口，二耳，圈足，有盖。
敦(dui，音对)：盛黍、稷、稻、粱用。三短足、 圆腹、二环耳、有盖。也有球形的敦。
豆：盛肉酱一类食物用的。上有盘，下有长握， 有圈足，多有盖。
饕餮乳钉纹
22
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青铜器的发展与演变
中国的青铜文化起源于黄河流域，始于公元前 21世纪，止于公元前3世纪，大体上相当于文 献记载的夏、商、西周至春秋战国时期。这与 中国奴隶制国家的产生、发展及衰亡相始终。
有学者把中国青铜时代从商周至战国划分为鼎 盛期、颓败期、中兴期、衰落期 4 个阶段。
其中盛肉的鼎是最重要的礼器。 安阳殷墟出土的司母戊鼎，重达 875 千克，是已
发现的最重的青铜器。 西周中晚期形成列鼎制度，即用形状花纹相同而
大小依次递减的奇数的成组鼎来代表贵族的身分。 据《春秋公羊传》何休注，天子用 9 鼎，诸侯用 7鼎、卿大夫用 5 鼎、士用3鼎或1鼎。同时，在 考古发现中，奇数的列鼎往往与偶数的盛黍稷的 簋配合使用。即9鼎与8簋相配、7鼎与6簋相配等。
也有学者将这一时期划分为殷商前期、殷商后 期、西周期、东周前期、东周后期 5个阶段 。
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商代青铜器的发展与演变
鬼神观念统摄下的青铜艺术发展高峰。 类型丰富，多酒器、食器等。 装饰纹样由早期的单纯质朴向晚期的繁缛
华美转变。 整体具有庄重、威严、华丽和神秘的气氛
与色彩。 代表作品：《司母戊鼎》、《四羊方尊》、
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商 后 期 龙 虎 尊
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夏商西周工艺美术史(PPT126张)【精品】
壶:盛酒或盛水器。如《诗经》上说：“清酒百壶”，《孟子》 上说：“簟食壶浆”。壶有圆形、方形、扁形和瓠形等多种形状。
庾壶 西周中期
伯饮壶 西周中期
颂壶 西周晚期
卣(you，音友)
盛酒器(是盛酒器中的主要一种)。一般形状为椭圆 口、深腹、圈足，有盖和提梁，腹或圆或椭或方，也 有作圆筒形、鴟chī鴞xiāo形或虎食人形。
商： •统治区域：
北至河北北部，南达江汉流域，东起山东半岛，西及陕西西部 中心，豫北冀南，晚期都殷，殷商 •社会背景 观念：敬鬼神，嗜占卜，重祭祀，尚白色，祖玄鸟 世风：尚享乐、重刑罚，轻礼义，商王权威 文化中心：祭祀、占卜 •工艺美术代表：青铜器，发展到鼎盛，大型器物迭见，花纹繁缛精致，并有 一些神秘主义的色彩。
西周早期 食器 青铜簋
西周中晚期 青铜“伯多父”盨
四、器型及其功能
其中商周的青铜器种类繁多，它们可以分成：礼器、乐器、工具、兵器、车 马器、杂器。礼器最为重要，按用途礼器又可分为酒器、食器、水类最繁，而入周以后，酒器地位下降，种类 和数量日趋减少。酒器又可分为盛酒器与饮酒器两大类。
夏
公元前2070年
第一节 绪论
商
公元前1600年
公元前1046年
西周
公元前771年
神统
君统、分封、等级、嫡长 子继承制、宗法礼教制度
一、时代与工艺美术：
1、奴隶社会： 夏－春秋战国之交 2、青铜时代 ：前21－前5世纪
夏： 统治区域：西起豫西晋南，东至鲁豫交界，北入河北，南接湖北 工艺美术：制陶、铸铜、琢玉、制骨有一定规模。青铜器中已经有了象征身 份等级的礼器，与礼制的政治制度相呼应。
四羊方尊 殷商
脱胎于四羊方尊造型的街头自行车 存车亭设计
夏商西周美术ppt课件
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思考题
第一节 概述
• 夏商西周是青铜时代。
•
此间汉字已经形成，礼仪制度已经完备，为礼仪
制度服务的青铜礼器、玉器日臻完美。铸器、刻字、
雕花工艺严肃认真，视同神圣，倾注了当代人的最
高智慧，可谓时代精神的集体中体现。唯其如此，
商周青铜工艺成为后世难以企及的典范。
中国古代文化的奠基时代
遗 址
落式的群体布局方式。
湖北盘龙城遗址是中国现知第二座最早的商 代古城。它的殿堂建筑遗址尤其完整，是至今所 知的最早的“前堂后室”布局的建筑实例。“前 堂后室”的布局，奠定了直到封建社会末期中国 宫殿建筑“前朝后寝”的基本结构。
安阳殷墟是商代晚期的建筑遗址。
瓦的发明是西周在建筑上的突出成就。
我国传统的民族形式的木构建筑基本形制确立 于西周。
分三类：独立的圆雕，附属于青铜器身上 的圆雕或浮雕，拟形器即器形与器体合而 为一的动物形象。
四川广汉三星堆商代青铜人面 商中期
人面纹方鼎 商代后期 高38.5,口长29.8，宽23.7厘米 959年湖南省宁乡县黄村寨子山出土 湖南省博物馆藏
象尊 商代后期 高22.8,长26.5，宽14.4厘米 1975年湖南醴陵县出土 湖南省博物馆藏
口向下吊悬而鸣之。大钟以木杆撞而鸣之。
•
鼓，湖北崇阳已出土了商代铜鼓，但迄今尚未发现周
代铜鼓。《诗经》有“钟鼓将将”的描述，证明周代有铜
鼓。
•
錞，即錞于，圆如碓头，上大下小，乐作鸣之，与鼓
相和。《周礼鼓人》云：“以金錞和鼓。”但迄今未见商
周遗物。
•
铎，似钟而小，有舌，以甬为柄，持而振之。钟、铙、
錞、铎被称为四金。常与鼓合用。
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思考题
第一节 概述
• 夏商西周是青铜时代。
•
此间汉字已经形成，礼仪制度已经完备，为礼仪
制度服务的青铜礼器、玉器日臻完美。铸器、刻字、
雕花工艺严肃认真，视同神圣，倾注了当代人的最
高智慧，可谓时代精神的集体中体现。唯其如此，
商周青铜工艺成为后世难以企及的典范。
中国古代文化的奠基时代
遗 址
落式的群体布局方式。
湖北盘龙城遗址是中国现知第二座最早的商 代古城。它的殿堂建筑遗址尤其完整，是至今所 知的最早的“前堂后室”布局的建筑实例。“前 堂后室”的布局，奠定了直到封建社会末期中国 宫殿建筑“前朝后寝”的基本结构。
安阳殷墟是商代晚期的建筑遗址。
瓦的发明是西周在建筑上的突出成就。
我国传统的民族形式的木构建筑基本形制确立 于西周。
分三类：独立的圆雕，附属于青铜器身上 的圆雕或浮雕，拟形器即器形与器体合而 为一的动物形象。
四川广汉三星堆商代青铜人面 商中期
人面纹方鼎 商代后期 高38.5,口长29.8，宽23.7厘米 959年湖南省宁乡县黄村寨子山出土 湖南省博物馆藏
象尊 商代后期 高22.8,长26.5，宽14.4厘米 1975年湖南醴陵县出土 湖南省博物馆藏
口向下吊悬而鸣之。大钟以木杆撞而鸣之。
•
鼓，湖北崇阳已出土了商代铜鼓，但迄今尚未发现周
代铜鼓。《诗经》有“钟鼓将将”的描述，证明周代有铜
鼓。
•
錞，即錞于，圆如碓头，上大下小，乐作鸣之，与鼓
相和。《周礼鼓人》云：“以金錞和鼓。”但迄今未见商
周遗物。
•
铎，似钟而小，有舌，以甬为柄，持而振之。钟、铙、
錞、铎被称为四金。常与鼓合用。
夏商周春秋战国时期的工艺美术ppt课件
“胡服骑射”，胡服，深衣，战甲，革带，带钩 带钩是我国古代的一种服饰配件，是用来束带或佩系的
用具。广泛流行于春秋战国以及秦汉时期。带钩多数为青铜 制品，带钩虽小却可谓中国青铜工艺的缩影。带钩的用途之 一是用来连接带的两端，以使之紧固；另一个用途是用来在 腰间系挂器物、饰品。带钩的造型非常多样生动，其形象多 有美好的寓意。
15
图片来源：/zhwh/ctwh/zgfs/ld/200705/t20070521_1104.shtml
16
第五节 染织、服饰
深衣是连体式的长衣服，它 最大的特点是把左边的衣襟缝接 出一片三角形，穿的时候，将它 缠绕至背后，再用带子系住。深 衣一般用柔软的材料制成，再用 挺括的锦缎材料缘边，使其既具 有强烈的装饰效果，又持久耐穿。
13
第五节 染织、服饰工艺
在周朝，皇帝在最隆重的场合穿十二章纹。 当诸侯卿大夫 与皇帝一起参加祭祀时， 服装上的章纹从公爵起视帝服降一 等用之，皇帝衣裳用十二章，公爵衣裳用九章，侯、伯只能 用七章、五章，以下递减，这便是当时祭服制度的基本内容。 基本原则是“上可含下，下不可拟上”。
14
第五节 染织、服饰工艺
7
第五节 染织、服饰工艺
8
第五节 染织、服饰工艺
1、手织：养蚕，栽桑，缫丝、织绸。 2、机织：纺缚；织机。 ３、染色： 商周时期的织物颜色，黄红为主，以朱砂和石黄制 成的红黄二色，间有棕色和褐色，篮、绿等色。比其他颜色更 鲜艳，渗透力也较强。商周时期的染织方法往往染绘并用，尤 其是红、黄等正色，常在织物织好之后，再用画笔添绘。
中
主
国
讲
工
教 师
艺
康
美
小
术
花
史
:
用具。广泛流行于春秋战国以及秦汉时期。带钩多数为青铜 制品，带钩虽小却可谓中国青铜工艺的缩影。带钩的用途之 一是用来连接带的两端，以使之紧固；另一个用途是用来在 腰间系挂器物、饰品。带钩的造型非常多样生动，其形象多 有美好的寓意。
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图片来源：/zhwh/ctwh/zgfs/ld/200705/t20070521_1104.shtml
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第五节 染织、服饰
深衣是连体式的长衣服，它 最大的特点是把左边的衣襟缝接 出一片三角形，穿的时候，将它 缠绕至背后，再用带子系住。深 衣一般用柔软的材料制成，再用 挺括的锦缎材料缘边，使其既具 有强烈的装饰效果，又持久耐穿。
13
第五节 染织、服饰工艺
在周朝，皇帝在最隆重的场合穿十二章纹。 当诸侯卿大夫 与皇帝一起参加祭祀时， 服装上的章纹从公爵起视帝服降一 等用之，皇帝衣裳用十二章，公爵衣裳用九章，侯、伯只能 用七章、五章，以下递减，这便是当时祭服制度的基本内容。 基本原则是“上可含下，下不可拟上”。
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第五节 染织、服饰工艺
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第五节 染织、服饰工艺
8
第五节 染织、服饰工艺
1、手织：养蚕，栽桑，缫丝、织绸。 2、机织：纺缚；织机。 ３、染色： 商周时期的织物颜色，黄红为主，以朱砂和石黄制 成的红黄二色，间有棕色和褐色，篮、绿等色。比其他颜色更 鲜艳，渗透力也较强。商周时期的染织方法往往染绘并用，尤 其是红、黄等正色，常在织物织好之后，再用画笔添绘。
中
主
国
讲
工
教 师
艺
康
美
小
术
花
史
:
夏商周时期美术
2020/2/18
4
概述
❖ 公元前16世纪夏朝为商所取代。至公元前14 世纪时商王盘庚迁都至殷（今河南安阳）， 出现了商朝最强盛的局面。
❖ 兴起于渭水中游的周族日益强盛，于公元前 11世纪中期发兵灭商，建立周朝，定都镐京 （今西安附近），史称西周。
2020/2/18
5
概述
❖ 夏商西周时期，社会生产力大为提高，青铜 器的大量使用，结束了玉石器的主流地位， 标志着“金石并用时代”的结束，“青铜时 代”从此开始。这实际上也是完成了由氏族 公社向奴隶社会的过渡，美术的发展也进入 了一个新的发展阶段。夏商西周美术，以青 铜艺术为主流。
尊，盛酒器。形似觚，中部较粗，口径 较小，也有方形的。
2020/2/18
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（6）、卣
邢季史卣(you， 音有) ，盛酒器 (是盛酒器中的 主要一种)。一 般形状为椭圆 口、深腹、圈 足，有盖和提 梁，腹或圆或 椭或方，也有 作圆筒形、鴟 鴞形或虎食人 形。
2020/2/18
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（7）、方彝
妇好偶方彝 ，盛 酒器。高方身， 有盖，盖形似 屋顶，且有钮。 有的方彝上还 带有觚棱。腹 有曲的，有直 的，有的在腹 旁还有两耳。
2020/2/18
41
动物纹
❖ （4）、虎纹：一种作虎头状，其额顶有一对环形 竖耳，另一种为虎的侧视爬行纹饰，较为形象。
❖ （5）、牛纹：一种是牛头状兽面纹，有作主题纹 饰，有在器肩或器鋬上作为附饰的，也有牛的全躯 侧视形象。
❖ （6）、蝉纹的特征为大目，腹部有节状条纹，多 数蝉体呈竖三角形，不带蝉足，也有长方形蝉体带 蝉足的，四周皆填以云雷纹。作为主题纹饰，多横 向排列成带状，或纵向排列连续式，但多数蝉纹处 於附饰地位。
第二章夏商周的工艺美术(PPT128页)
夏代是萌芽期，外型复杂，工艺粗糙，纹饰极少。
商初是开展期，不只形制更为丰厚，纹饰也变得复杂，出现 了两层纹饰，三层纹饰，且多以奥秘的植物纹为主，一变夏代 古朴作风为严肃奥秘之感。
商末至西周，是整个青铜工艺的鼎盛时期，器体厚重，纹饰 精巧。
春秋战国时期，采用了模印的装饰手法，出现了两种趋向， 一是纹饰外型繁琐细密但显得有些平板凝滞，缺乏生机；二是 充溢着勃勃生机的反映理想生活的题材出现于青铜器纹饰之中 。
战国大盛。南方种植漆 树，消费漆器很普遍。 楚国。战国漆器美观运 用，无器不漆，具有逐 渐取代青铜器之势。
３、漆器的颜色： ４、漆器的种类 ：
日用器皿： 家具： 马车饰： 乐器： 墓葬器： ５、漆器的花纹：
雕绘漆豆
战国漆耳杯 彩绘鸳鸯形漆盒
第五节 染织、服饰工艺
一、手织：养蚕，栽桑，缫丝、织绸。 二、染色： 商周时期的织物颜色，黄红为主，以朱砂和石 黄制成的红黄二色，间有棕色和褐色，蓝、绿等色。比其 他颜色更艳丽，浸透力也较强。商周时期的染织方法往往 染绘并用，尤其是红、黄等正色，常在织物织好之后，再 用画笔添绘。
三、春秋战国丝织品图例
菱形纹锦
龙凤虎纹绣
四、商周时期的服饰
上衣下裳制 基本的服装样式：
衣裳连属制
冠服制度：商以后树立，周完善。 十二章纹：日、月、星斗、山川、龙、华虫、 宗彝、藻、火、粉米、黼、黻。
十二章纹
日
山川
宗彝
粉米
月
龙
藻
黼
星斗
华虫
火
黻
第五节 染织、服饰工艺
日、月、星斗，取其照鉴； 山川，取其稳重； 龙，取其应变； 华虫(一种雉鸟)，取其纹丽； 宗彝(一种祭祖礼器后来在其中绘一虎一譐)，取其忠孝； 藻(水草)，取其洁净； 火，取其黑暗； 粉米(白米)，取其滋养； 黼(斧形)，取其决断； 黻(两兽相背形)，取其明辩。
商初是开展期，不只形制更为丰厚，纹饰也变得复杂，出现 了两层纹饰，三层纹饰，且多以奥秘的植物纹为主，一变夏代 古朴作风为严肃奥秘之感。
商末至西周，是整个青铜工艺的鼎盛时期，器体厚重，纹饰 精巧。
春秋战国时期，采用了模印的装饰手法，出现了两种趋向， 一是纹饰外型繁琐细密但显得有些平板凝滞，缺乏生机；二是 充溢着勃勃生机的反映理想生活的题材出现于青铜器纹饰之中 。
战国大盛。南方种植漆 树，消费漆器很普遍。 楚国。战国漆器美观运 用，无器不漆，具有逐 渐取代青铜器之势。
３、漆器的颜色： ４、漆器的种类 ：
日用器皿： 家具： 马车饰： 乐器： 墓葬器： ５、漆器的花纹：
雕绘漆豆
战国漆耳杯 彩绘鸳鸯形漆盒
第五节 染织、服饰工艺
一、手织：养蚕，栽桑，缫丝、织绸。 二、染色： 商周时期的织物颜色，黄红为主，以朱砂和石 黄制成的红黄二色，间有棕色和褐色，蓝、绿等色。比其 他颜色更艳丽，浸透力也较强。商周时期的染织方法往往 染绘并用，尤其是红、黄等正色，常在织物织好之后，再 用画笔添绘。
三、春秋战国丝织品图例
菱形纹锦
龙凤虎纹绣
四、商周时期的服饰
上衣下裳制 基本的服装样式：
衣裳连属制
冠服制度：商以后树立，周完善。 十二章纹：日、月、星斗、山川、龙、华虫、 宗彝、藻、火、粉米、黼、黻。
十二章纹
日
山川
宗彝
粉米
月
龙
藻
黼
星斗
华虫
火
黻
第五节 染织、服饰工艺
日、月、星斗，取其照鉴； 山川，取其稳重； 龙，取其应变； 华虫(一种雉鸟)，取其纹丽； 宗彝(一种祭祖礼器后来在其中绘一虎一譐)，取其忠孝； 藻(水草)，取其洁净； 火，取其黑暗； 粉米(白米)，取其滋养； 黼(斧形)，取其决断； 黻(两兽相背形)，取其明辩。
中国工艺美术史——三章夏商西周PPT课件
第四节 结语
一、风貌与其演进
由以青铜器为代表的夏商西周的工艺美术风貌与其演进，可 得出以下四点：1、工艺美术品是为人生产的（心理和生理两 方面）。2、时代工艺美术的主流是官府制作。3、王朝的更迭 并不能使得工艺美术风格迅速改变。（如由商入周）
二、影响
夏商西周工艺美术对后世的影响主要表现在技术、造型、装 饰的承袭和礼乐制品的仿效方面。（如十二章纹的承袭）
十二章纹（p78） 《书经·益稷篇》称：“予欲观古人之象， 日、月、星辰、 山、龙、华虫，作会；宗彝、藻、火、粉米、黼、黻、 （chi）绣以五彩， 彰施于五色，作服汝明。”这些纹样多 用作古代帝王服饰，被认为是最尊贵的纹样。
第27页/共32页
十二章纹示意图：
第28页/共32页
十二章纹文字释解：
第29页/共32页
玉鹦鹉
玉凤
第25页/共32页
玉人
（二）西周
西周的玉器，由于与伦理道德有着直接的联系，所以得到 社会的特别重视。玉器在西周主要作为礼器使用，体现周代 的等级名分制度。
作为礼器使用的玉器有：圭、璋、璧、琮、璇玑、玦和璜 等。（p80-p82）
第26页/共32页
二、染织工艺
西周的染织工艺： 西周时期的养蚕、缫丝、织帛、种麻、采葛、织绸和染色等 染织工艺，均有了专门分工。
第三章 夏商西周
（夏：公元前2070年—前1600年） （商：公元前1600年—前1046年）(神统） （西周：公元前1046年—前771年）（君统、分封、等级、 嫡长子继承制、宗法礼教制度）
第一节 绪言
一、时代与工艺美术
华夏土地上的诸多文化圈落发展到了夏商周时期开始凝聚、 重组，其直接的产物就是国家。
第15页/共32页
第二章夏商周美术课堂版PPT
建筑
夏商建筑遗址
►河南偃师二里头文化遗址商代的宫殿建筑基 址。
►一号宫殿遗址与二号宫殿基址已经具备了后 世皇宫的基本特征：高大宏伟、主体居中、 布局对称、面南、与民居截然隔开等。其主 要目的已不是为居住，而是象征权威、象征 等级。作为特殊的建筑，它已脱离开一般建 筑的应用性和目的性，通过建筑的体量和布 局体现社会观念。
型制特征及其时代审美差异
夏、商、西周的青铜工艺，由于社会体 制和审美习尚的不同，造成了青铜器型制和 艺术风格的差异。三代青铜工艺的发展变化， 大体可分五个时期：
（1）滥觞期――夏至殷前期
此间的实物发现尚少，所见实物大率比 较粗糙，铸造水平较差，种类亦少。因其刚 刚由原始陶器转化而来，工艺水平差是合乎 事物发展规律的。不过从文献记载看，夏铸 青铜器有非常明确的功利目的――使民知神 奸。
觯、角、斝、匕、禁、鉴
觯（zhi），饮酒器，形似瓶而矮。 角、斝(jia)二器皆三足一耳，形与爵略同。角，口羡而无柱，
上多有盖。斝（音甲），口圆而有柱，饮酒器，甲骨文写作， 上象柱,下象足，形似爵。造型精巧，装饰华丽。 匕、与柶(si)实为一物，因质料不同而异名。古之匕以角制， 柶以木制，平时饮食多用以匕，待客以柶。匕柶(si)即今日 之汤匙。 禁，陈放酒具之器。形如案板加矮足。 鉴，形似大盆，盛冰器。
【壶】盛酒浆之器，其形仿自然的瓜瓠即瓠芦瓢。一般有提梁、两 耳，大多无盖。
【卣】盛酒器。较壶为小，形状近似。有提梁。袝（音附）祭用卣。 （《周礼·春官》）。
觥、盉
觥（gong），《诗经》屡言 兕觥，可见其重要。盛酒 饮酒皆用之,多做成动物形 象。
盉（he），合水于酒之器， 用以调节酒之厚薄。
爵、觚（gu）
鼎 的 样
夏商建筑遗址
►河南偃师二里头文化遗址商代的宫殿建筑基 址。
►一号宫殿遗址与二号宫殿基址已经具备了后 世皇宫的基本特征：高大宏伟、主体居中、 布局对称、面南、与民居截然隔开等。其主 要目的已不是为居住，而是象征权威、象征 等级。作为特殊的建筑，它已脱离开一般建 筑的应用性和目的性，通过建筑的体量和布 局体现社会观念。
型制特征及其时代审美差异
夏、商、西周的青铜工艺，由于社会体 制和审美习尚的不同，造成了青铜器型制和 艺术风格的差异。三代青铜工艺的发展变化， 大体可分五个时期：
（1）滥觞期――夏至殷前期
此间的实物发现尚少，所见实物大率比 较粗糙，铸造水平较差，种类亦少。因其刚 刚由原始陶器转化而来，工艺水平差是合乎 事物发展规律的。不过从文献记载看，夏铸 青铜器有非常明确的功利目的――使民知神 奸。
觯、角、斝、匕、禁、鉴
觯（zhi），饮酒器，形似瓶而矮。 角、斝(jia)二器皆三足一耳，形与爵略同。角，口羡而无柱，
上多有盖。斝（音甲），口圆而有柱，饮酒器，甲骨文写作， 上象柱,下象足，形似爵。造型精巧，装饰华丽。 匕、与柶(si)实为一物，因质料不同而异名。古之匕以角制， 柶以木制，平时饮食多用以匕，待客以柶。匕柶(si)即今日 之汤匙。 禁，陈放酒具之器。形如案板加矮足。 鉴，形似大盆，盛冰器。
【壶】盛酒浆之器，其形仿自然的瓜瓠即瓠芦瓢。一般有提梁、两 耳，大多无盖。
【卣】盛酒器。较壶为小，形状近似。有提梁。袝（音附）祭用卣。 （《周礼·春官》）。
觥、盉
觥（gong），《诗经》屡言 兕觥，可见其重要。盛酒 饮酒皆用之,多做成动物形 象。
盉（he），合水于酒之器， 用以调节酒之厚薄。
爵、觚（gu）
鼎 的 样
第二章夏商周美术 ppt课件
• 青铜器的制作工艺： • 镶嵌 • 鎏金 • 金银错
• 夏商周的青铜器
• 中国的青铜文化起源于黄河流域，始于公元前21世纪， 止于公元前3世纪，大体上相当于文献记载的夏、商、 西周至春秋战国时期。这与中国奴隶制国家的产生、发 展及衰亡相始终。
• 有学者把中国青铜时代从商周至战国划分为鼎盛期、颓 败期、中兴期、衰落期 4 个阶段。
第二章 夏商周美术
2009年2月20日
先秦美术
夏代：公元前21世纪至公元前16世纪 商代：公元前16世纪至公元前11世纪 周代：公元前11世纪至公元前221年 春秋战国： 公元前8世纪—前221年
青铜时代
• 先秦美术包括夏、商、周、春秋、战国，其中春秋以 前属于奴隶社会，战国进入封建社会。伴随着生产分 工的扩大，青铜的冶炼、制陶、玉石骨牙雕刻、髹漆 及纺织等工业，技艺日渐精湛。为了维护奴隶主贵族 及新型封建贵族的统治，满足其奢华的需求，工艺美 术、雕塑、建筑、书法、绘画等获得了巨大的发展， 其中以青铜器的艺术成就最为突出，因此也把这一时 代称为“青铜时代”。
此外，商周的宫殿和庙宇建筑及壁画，以及战国的帛 画予以重视。
• 一、青铜器 • 二、雕塑：青铜雕塑、石雕、玉雕、陶塑、漆木雕 • 三、绘画：壁画、帛画、漆画 • 四、书法：甲骨文 • 五、工艺：陶瓷器、玉器、漆器、其它工艺
一、青铜器
• 青铜器定义： 青铜器是用红铜(纯铜)与锡或铅的合金制造的器物。青铜硬度大、 铸造性能好、熔点低、耐腐蚀，适于制作工具、武器、日用器及 雕塑艺术品，是人类最先广泛使用的金属器，在人类历史上促成 了继石器时代、铜石并用时代之后的青铜时代。 熔点在700～900℃之间，比红铜的熔点(1083℃)低。含锡10％的青 铜，硬度为红铜的 4.7倍，性能良好。青铜出现后，对提高社会生 产力起了划时代的作用。
中国美术史课件PPT2夏商周
簋（gui）
鬲（li） 甗（yan）
爵
匜（yi）
·中国美术史·
第二章 夏商周美术
二、二里头文化青铜器（夏朝）
1、器型单调，工艺粗糙， 2、器壁皆薄，造型简陋， 3、素面无纹，作风朴素， 带有明显的初创期特征
爵
爵，青铜器，二里头文化，高16.4厘米，河南偃师二里头出土，中国社会科学院考古研究所藏。
第二章 夏商周美术
■ 先秦青铜器具的造型和种类非常丰富
炊食器：鼎、鬲（li）、甗（yan）等； 饮食器：簋（gui）、豆、盂等； 水器中：盘、鉴、匜（yi）等； 酒器中：爵、斝（jia）、觚（gū ）、盉 （he）、尊、壶、卣、觥（gong）、壘 （lei）、彝（yi）等； 此外，还有工具、兵器、乐器、杂器等。
■ 三代青铜工艺是中国艺术传统之源，探讨中国造型艺术的基本特征和 中西艺术的差别，应从研究三代青铜工艺开始。
■ 装饰之风拉动了装饰雕塑和装饰绘画的发展，并最终促成独立雕塑和 独立绘画的兴起。
■ 甲骨文和金文的出现标志汉字进入成熟时期，是中国书法艺术最早的 代表，也孕育了后世的书法艺术。
·中国美术史·
第二章 夏商周美术
第三节 绘画
类型：壁画、帛画、漆画等； 用途：装饰宫殿、庙堂、墓葬等。
人物龙凤图，帛画，战国，纵31.2厘米，横23.2厘米，湖南长沙陈家大山楚墓出土，湖南省博物馆藏。
人物御龙图，帛画，战国，纵37.5厘米，横28厘米，湖南长沙子弹库1号楚墓出土，湖南省博物馆藏。
散氏盘铭（晚期），青铜器铭文（拓片），西周，原器传出陕西凤翔，（台北）故宫博物院藏。
·中国美术史·
第二章 夏商周美术
结语
■ 夏商周经历了奴隶制社会从确立、பைடு நூலகம்展、繁荣、衰亡的全过程，在艺 术上比原始社会有了巨大的发展和进步。
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综合起来看，青铜艺术集工艺美术、雕塑、绘 画以及书法等美术种类的特征、手法和成就于一 身，成为夏、商、周三代艺术成就最集中、最辉 煌的代表。
第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节
夏商周美术
青铜器 雕塑 绘画 书法 工艺 建筑
铜是人类最先利用的一种金属，人类物
质文化发展的一般规律是首无使用红铜(纯
西周
西周施行“分封制”：周王将土地和人民册封给宗室、姻 亲和 功臣，建立诸侯国；诸侯王有权将土地和人民封给卿；卿也可以再 封给士 。诸侯对周王、卿对诸侯、士对卿均要承担从征、纳贡等 义务。
同时并行的是宗法制，由嫡长子继承王位、侯位的制度而形成大小 宗区分严密、亲疏分明的宗法秩序。
周从商代获得了全部手工业设备、技术和富有经验的手工业奴隶， 成为建立西周手工业的重要基础。周代手工业分工更细，种类众多 ，号称”百工”，其产品也逐渐呈现出自己独特的风貌。西周农业 生产发达，以“井田制”为土地制度 。
周
原先是活动于陕甘一带的古老农业部落 ，也曾臣服于商朝。由于商朝末年，统 治阶级奢侈腐化，纣王实行残酷的统治 ．社会矛盾空前激化。 公元前1027年， 周武王起兵灭商，建立周朝，自此至公 元前770年，史称西周；前770年，周平 王把国都从镐京(今陕西长安县)迁至洛 邑(今河南洛阳)，史称东周。东周时代 又以前476年为界，前期称春秋时代，后 期称战国时代，至公元前221年秦朝统一 中国为止。
在思想文化方面，系统地提出了礼、乐、刑、政一整套统治之术， 很注重“礼”的等级关系，文字以金文为普遍的书写形式，重视教 育。
东周
又分为春秋(公元前770—前476年)和战国( 公元前475—前221年)两个阶段。春秋是奴 隶社会走向解体的社会变革时期，周王室 日渐哀微，各诸侯国通过战争发展自己的 势力，出现诸侯争霸、礼崩乐坏的局面。 经过300年的兼并，最后形成七雄并立的战 国时代。铁器的使用，生产力的发展，推 进着社会的发展，一些统治者实行变法， 进行政治改革以扩大自己的统治势力．导 致奴隶制土崩瓦解，新的封建制度从此诞 生。
铜)，然后才进一步掌握冶炼青铜。青铜器
的出现标志着我国冶炼技术的成熟。青铜 器的出现标志着社会进步和生产力的飞跃 提高，具有创时代的意义。夏、商、西周
和春秋是青铜器铸造的辉焊时期，历史上 称其为青铜时代。
青铜器发 明、使用
促进
带 动
青铜艺术的进步 导致
生产力的发展 装饰之风兴起 拉动
装饰雕塑和装饰画的发展 促 成
2、硬度可以随铜和锡的比例的不同增加或降 低。
3、在熔铸时由于铜液的膨胀性加大，可以减 少气孔，得到清晰的花纹。
铜是一种贵重金属，青铜器在当时为奴隶 主贵族所垄断和享用，一些用于祭祀和宴 饮的青铜器被赋予特殊的意义，成为礼制 的体现，称为礼器。青铜礼器象征着奴隶 主的权威，并具右区分尊卑贵贱的功能， 这种功能在西周奴隶制发展到高度时期表 现得最为充分。后来随着奴隶制的衰落， 出现了礼崩乐坏的局面，青铜礼器也逐渐 失去原来的作用。青铜器的类别很多，其 形制名称多为令人所不熟悉。
二、青铜器的种类
依其用途，大体可分为炊煮器、盛食器、 酒器、水器、兵器、乐器、杂器等
1、炊煮器（主要有鼎、甗、鬲）
鼎用于煮肉，有方圆两种，圆鼎为双耳三足，
方鼎双耳四足，大小不一，成组的鼎叫列鼎。盛
行于商周一直沿用到秦汉、魏晋各代。是商周青
铜器中数量最多、地位最重要的器类，除了作为
此时铁制工具已经在各行业中普遍应用， 私营作坊、私商不断出现，工商业城市呈 现出繁华景象。思想文化方面，出现诸子 百家争鸣的思想自由、学术繁荣的局面， 儒家、道家等学派奠定摝中国传统文化的 核心观念。在文史、艺术、科技等其他各 方面，春秋 战国时代都取得了巨大的进步 。
商、周两代美术创作中以青铜器和玉器的成就最 为显著，绘画和雕塑艺术虽然多数尚末脱离工艺 装饰的性质，但已有了独立的创作。特别是到战 国时代，绘画、雕塑以及工艺美术的各门类都以 新的面貌涌现出来，各自独立发展，呈现出—片 繁荣景象，揭开了中国美术史的新篇章
独立雕塑和独立绘的兴起
城市的出现 奠 定
传统建筑 的基石
文字 形式规律、美 书法艺术
标 志 文明社会
早 期
ห้องสมุดไป่ตู้夏商周
青铜器
青铜：是指用红铜加锡的一种合金，因颜色 青灰，故名青铜。
一、青铜器的制作： 1、炼矿 2、制范 3、熔铸
“刑范正，金锡美，工冶巧，火齐得”
青铜器的优点：
1、熔点较低。溶液流动性好，便于熔铸。
了货币和商业活动。社会生活盛行鬼神迷信，祭祀活 动经常举行。这时候已经有了初步的文字，甚至已经 产生了教育的机构，音乐、舞蹈、雕刻等艺术都成为 人们精神生活的内容。
商代
公元前16世纪夏朝为商所取代，此后500多年中，奴隶 制得以进一步发展和完善。商代原是以今河南郑州及其附 近为活动中心，后屡次迁都，至公元前14世纪时商王盘庚 迁都至殷(今河南安阳)，出现了商朝最强盛的局面。商的 统治疆域逐渐扩大，其势力范围东到大海，西达陕西西部 ，东北到辽宁，南抵江南，在其周围还有一些臣服的方国 ，成为当时世界上最强盛大国。商代的国家制度、机构都 更趋完备，逐步确立了王位的嫡长子继承制。使用大批奴 隶从事农、牧、手工业。出现完整的文字体系——甲骨文 和金文，尊天事鬼的祭祀活动名目繁多，仪式隆重。手工 业有很大的规模，青铜冶炼、制陶、玉石工艺、骨牙雕刻 和染织等门类都有专门的作坊，而且有着细致而明确的分 工。以青铜工艺为代表的美术创作是继原始彩陶、黑陶以 后出现在古代美术史上的又一个高潮。青铜文化在整个精 神生活中占据极其重要的位置。
中国美术史
夏商周美术
在原始社会解体之后，从公元前2l世纪开始，中国进 入奴隶制社会，相继建立了夏、商、周三个王朝。 夏朝：
处于奴隶制度初建时期．其统治中心在今河南西部及 山西南部一带。夏的部落联盟推翻了传统的首领推选 制度，确定了世袭王位制， 它立官分职、颁布刑法、
建立军队、设置监狱。此时产生了最早的历法，使用 大批奴隶从事铸铜、制陶、造车等手工业， 也出现
第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节
夏商周美术
青铜器 雕塑 绘画 书法 工艺 建筑
铜是人类最先利用的一种金属，人类物
质文化发展的一般规律是首无使用红铜(纯
西周
西周施行“分封制”：周王将土地和人民册封给宗室、姻 亲和 功臣，建立诸侯国；诸侯王有权将土地和人民封给卿；卿也可以再 封给士 。诸侯对周王、卿对诸侯、士对卿均要承担从征、纳贡等 义务。
同时并行的是宗法制，由嫡长子继承王位、侯位的制度而形成大小 宗区分严密、亲疏分明的宗法秩序。
周从商代获得了全部手工业设备、技术和富有经验的手工业奴隶， 成为建立西周手工业的重要基础。周代手工业分工更细，种类众多 ，号称”百工”，其产品也逐渐呈现出自己独特的风貌。西周农业 生产发达，以“井田制”为土地制度 。
周
原先是活动于陕甘一带的古老农业部落 ，也曾臣服于商朝。由于商朝末年，统 治阶级奢侈腐化，纣王实行残酷的统治 ．社会矛盾空前激化。 公元前1027年， 周武王起兵灭商，建立周朝，自此至公 元前770年，史称西周；前770年，周平 王把国都从镐京(今陕西长安县)迁至洛 邑(今河南洛阳)，史称东周。东周时代 又以前476年为界，前期称春秋时代，后 期称战国时代，至公元前221年秦朝统一 中国为止。
在思想文化方面，系统地提出了礼、乐、刑、政一整套统治之术， 很注重“礼”的等级关系，文字以金文为普遍的书写形式，重视教 育。
东周
又分为春秋(公元前770—前476年)和战国( 公元前475—前221年)两个阶段。春秋是奴 隶社会走向解体的社会变革时期，周王室 日渐哀微，各诸侯国通过战争发展自己的 势力，出现诸侯争霸、礼崩乐坏的局面。 经过300年的兼并，最后形成七雄并立的战 国时代。铁器的使用，生产力的发展，推 进着社会的发展，一些统治者实行变法， 进行政治改革以扩大自己的统治势力．导 致奴隶制土崩瓦解，新的封建制度从此诞 生。
铜)，然后才进一步掌握冶炼青铜。青铜器
的出现标志着我国冶炼技术的成熟。青铜 器的出现标志着社会进步和生产力的飞跃 提高，具有创时代的意义。夏、商、西周
和春秋是青铜器铸造的辉焊时期，历史上 称其为青铜时代。
青铜器发 明、使用
促进
带 动
青铜艺术的进步 导致
生产力的发展 装饰之风兴起 拉动
装饰雕塑和装饰画的发展 促 成
2、硬度可以随铜和锡的比例的不同增加或降 低。
3、在熔铸时由于铜液的膨胀性加大，可以减 少气孔，得到清晰的花纹。
铜是一种贵重金属，青铜器在当时为奴隶 主贵族所垄断和享用，一些用于祭祀和宴 饮的青铜器被赋予特殊的意义，成为礼制 的体现，称为礼器。青铜礼器象征着奴隶 主的权威，并具右区分尊卑贵贱的功能， 这种功能在西周奴隶制发展到高度时期表 现得最为充分。后来随着奴隶制的衰落， 出现了礼崩乐坏的局面，青铜礼器也逐渐 失去原来的作用。青铜器的类别很多，其 形制名称多为令人所不熟悉。
二、青铜器的种类
依其用途，大体可分为炊煮器、盛食器、 酒器、水器、兵器、乐器、杂器等
1、炊煮器（主要有鼎、甗、鬲）
鼎用于煮肉，有方圆两种，圆鼎为双耳三足，
方鼎双耳四足，大小不一，成组的鼎叫列鼎。盛
行于商周一直沿用到秦汉、魏晋各代。是商周青
铜器中数量最多、地位最重要的器类，除了作为
此时铁制工具已经在各行业中普遍应用， 私营作坊、私商不断出现，工商业城市呈 现出繁华景象。思想文化方面，出现诸子 百家争鸣的思想自由、学术繁荣的局面， 儒家、道家等学派奠定摝中国传统文化的 核心观念。在文史、艺术、科技等其他各 方面，春秋 战国时代都取得了巨大的进步 。
商、周两代美术创作中以青铜器和玉器的成就最 为显著，绘画和雕塑艺术虽然多数尚末脱离工艺 装饰的性质，但已有了独立的创作。特别是到战 国时代，绘画、雕塑以及工艺美术的各门类都以 新的面貌涌现出来，各自独立发展，呈现出—片 繁荣景象，揭开了中国美术史的新篇章
独立雕塑和独立绘的兴起
城市的出现 奠 定
传统建筑 的基石
文字 形式规律、美 书法艺术
标 志 文明社会
早 期
ห้องสมุดไป่ตู้夏商周
青铜器
青铜：是指用红铜加锡的一种合金，因颜色 青灰，故名青铜。
一、青铜器的制作： 1、炼矿 2、制范 3、熔铸
“刑范正，金锡美，工冶巧，火齐得”
青铜器的优点：
1、熔点较低。溶液流动性好，便于熔铸。
了货币和商业活动。社会生活盛行鬼神迷信，祭祀活 动经常举行。这时候已经有了初步的文字，甚至已经 产生了教育的机构，音乐、舞蹈、雕刻等艺术都成为 人们精神生活的内容。
商代
公元前16世纪夏朝为商所取代，此后500多年中，奴隶 制得以进一步发展和完善。商代原是以今河南郑州及其附 近为活动中心，后屡次迁都，至公元前14世纪时商王盘庚 迁都至殷(今河南安阳)，出现了商朝最强盛的局面。商的 统治疆域逐渐扩大，其势力范围东到大海，西达陕西西部 ，东北到辽宁，南抵江南，在其周围还有一些臣服的方国 ，成为当时世界上最强盛大国。商代的国家制度、机构都 更趋完备，逐步确立了王位的嫡长子继承制。使用大批奴 隶从事农、牧、手工业。出现完整的文字体系——甲骨文 和金文，尊天事鬼的祭祀活动名目繁多，仪式隆重。手工 业有很大的规模，青铜冶炼、制陶、玉石工艺、骨牙雕刻 和染织等门类都有专门的作坊，而且有着细致而明确的分 工。以青铜工艺为代表的美术创作是继原始彩陶、黑陶以 后出现在古代美术史上的又一个高潮。青铜文化在整个精 神生活中占据极其重要的位置。
中国美术史
夏商周美术
在原始社会解体之后，从公元前2l世纪开始，中国进 入奴隶制社会，相继建立了夏、商、周三个王朝。 夏朝：
处于奴隶制度初建时期．其统治中心在今河南西部及 山西南部一带。夏的部落联盟推翻了传统的首领推选 制度，确定了世袭王位制， 它立官分职、颁布刑法、
建立军队、设置监狱。此时产生了最早的历法，使用 大批奴隶从事铸铜、制陶、造车等手工业， 也出现