明清园林建筑

隋朝
• 隋朝结束了魏晋南北朝后期的战乱状态，社会经济一度繁 荣，加上当朝皇帝的荒淫奢糜，造园之风大兴。隋炀帝 “亲自看天下山水图，求胜地造宫苑”。迁都洛阳之后， “征发大江以南、五岭以北的奇材异石，以及嘉木异草、 珍禽奇兽”，都运到洛阳去充实各园苑，一时间古都洛阳 成了以园林著称的京都，“芳华神都苑”、“西苑”等宫 苑都穷极豪华。在城市与乡村日益隔离的情况下，那些身 居繁华都市的封建帝王和朝野达官贵人，为了逍遥玩赏大 自然山水景色，便就近仿效自然山水建造园苑，不出家门， 却能享“主入山门绿，水隐湖中花”的乐趣。因而作为政 治、经济中心的都市，也就成了皇家宫苑和王府宅第花园 聚集的地方。隋炀帝除了在首都兴建园苑外，还到处建筑 行宫别院。他三下扬州看琼花，最后被缢死在江都宫的花 园里。
中国的园林
第一节 概述
• • • • • 世界古典园林的分类 1、18世纪以前的欧洲园林 追求建筑美、人工美 2、中国古典园林 追求自然美
中国古典园林的发展简史
• 中国古典园林艺术是人类文明的重要遗产。它被 举世公认为世界园林之母，世界艺术之奇观。其 造园手法已被西方国家所推崇和摹仿，在西方国 家掀起了一股“中国园林热”。 • 中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和 最高目的，从而达到“虽由人作，宛自天开”的 审美旨趣。它深浸着中国文化的内蕴，是中国五 千年文化史造就的艺术珍品，是一个民族内在精 神品格的生动写照，是我们今天需要继承与发展 的瑰丽事业。
唐朝
• 唐太宗“励精图治，国运昌盛”，社会进 入了盛唐时代，宫廷御苑设计也愈发精致， 特别是由于石雕工艺已经娴熟，宫殿建筑 雕栏玉砌，格外显得华丽。“禁殿苑”、 “东都苑”、“神都苑”、“翠微宫”等 等，都旖旎空前。当年唐太宗在西安骊山 所建的“汤泉宫”，后来被唐玄宗改作 “华清宫”。这里的宫室殿宇楼阁，“连 接成城”，可见当时的繁华。
• 2.私家园林 • 是供皇家的宗室外戚、王公官吏、富商大 贾等休闲的园林。 • 其特点是规模较小， • 所以常用假山假水， • 建筑小巧玲珑，表现其淡雅素净的色彩。 • 现存的私家园林，如北京的恭王府，苏州 的拙政园、留园、沧浪亭、网狮园，上海 的豫园等。
二、按园林所处地理位置分
• 1.北方类型 • 北方园林，因地域宽广， 所以范围较大；又因大 多为百郡所在，所以建 筑富丽堂皇。因自然气 象条件所局限，河川湖 泊、园石和常绿树木都 较少。由于风格粗犷， 所以秀丽媚美则显得不 足。北方园林的代表大 多集中于北京、西安、 洛阳、开封，其中尤以 北京为代表。
• 2.江南类型 • 南方人口较密集，所 以园林地域范围小； 又因河湖、园石、常 绿树较多，所以园林 景致较细腻精美。因 上述条件，其特点为 明媚秀丽、淡雅朴素、 曲折幽深，但究竟面 积小，略感局促。南 方园林的代表大多集 中于南京、上海、无 锡、苏州、杭州、扬 州等地，其中尤以苏 州为代表。
• 3.岭南类型 • 因为其地处亚热带， 终年常绿，又多河川， 所以造园条件比北方、 南方都好。其明显的 特点是具有热带风光， 建筑物都较高而宽敞。 现存岭南类型园林， 有著名的广东顺德的 清晖园、东莞的可园、 番禹的余荫山房等。
春秋战国时期
• 春秋战国时期的园林中已经有了成组的风 景，既有土山又有池沼或台。 • 自然山水园林已经萌芽，而且在园林中构 亭营桥，种植花木。 • 园林的组成要素都已具备，不再是简单的 囿了。
秦汉时期
• 秦汉时期出现了以宫室建筑为主的宫苑. • 秦始皇建上林苑，引渭水作长池，并在池 中筑蓬莱山以象征神山仙境。
楼
• 楼：是两重以上的屋，故有“重层曰楼” 之说。楼的位置在明代大多位于厅堂之后， 在园林中一般用作卧室、书房或用来观赏 风景。由于楼高，也常常成为园中的一景， 尤其在临水背山的情况下更是如此。
阁
• 阁：与楼近似，但较小巧。平面为方形或 多边形，多为两层的建筑，四面开窗。一 般用来藏书、观景，也用来供奉巨型佛像。
四、建筑
• 古典园林里通常都是一个主体建筑，附以一个或 几个副体建筑，中间用廊连接，形成一个建筑组 合体。这种手法，能够突出主体建筑，强化主建 筑的艺术感染力，还有助于造成景观，其使用功 能和欣赏价值兼而有之。 • 常见的建筑物有殿、阁、楼、厅、堂、馆、轩、 斋，它们都可以作为主体建筑布置。宫殿建在皇 家园林里，供帝王园居时使用。它气势巍峨，金 碧辉煌，在古典建筑中最具有代表性。为了适应 园苑的宁静、幽雅气氛，园苑里的建筑结构要比 皇城宫廷简洁，平面布置也比较灵活。但是，仍 不失其豪华气势。
黄帝时代
• 根据文献记载，园林最初的形式为囿和园。 囿和园是指在圈定的范围内让草木和鸟兽 滋生繁育。
商周时期
• 根据文献记载，早在商周时期我们的先人就已经 开始了利用自然的山泽、水泉、树木、鸟兽进行 初期的造园活动。 • 商纣王“好酒淫乐，益收狗马奇物，充牣宫室， 益广沙丘苑台(注：河北邢台广宗一带)，多取野 兽（飞）鸟置其中……”。 • 周文王建灵囿，“方七十里，其间草木茂盛，鸟 兽繁衍。最初的“囿”，就是把自然景色优美的 地方圈起来，放养禽兽，供帝王狩猎，所以也叫 游囿。天子、诸侯都有囿，只是范围和规格等级 上的差别，“天子百里，诸侯四十”。
三、植物
• 植物是造山理池不可缺少的因素。花木犹如山峦之发，水景如果离开 花木也没有美感。自然式园林着意表现自然美，对花木的选择标准： • 一讲姿美，树冠的形态、树枝的疏密曲直、树皮的质感、树叶的形状， 都追求自然优美； • 二讲色美，树叶、树干、花都要求有各种自然的色彩美，如红色的枫 叶，青翠的竹叶、白皮松，斑驳的粮榆，白色广玉兰，紫色的紫薇等； • 三讲味香，要求自然淡雅和清幽。最好四季常有绿，月月有花香，其 中尤以腊梅最为淡雅、兰花最为清幽。花木对园林山石景观起衬托作 用，又往往和园主追求的精神境界有关。如竹子象征人品清逸和气节 高尚，松柏象征坚强和长寿，莲花象征洁净无暇，兰花象征幽居隐士， 玉兰、牡丹、桂花象征荣华富贵，石榴象征多子多孙，紫薇象征高官 厚禄等。 • 古树名木对创造园林气氛非常重要。古木繁花，可形成古朴幽深的意 境。所以如果建筑物与古树名木矛盾时，宁可挪动建筑以保住大树。 计成在《园冶》中说：“多年树木，碍箭檐垣，让一步可以立根，研 数桠不妨封顶。”构建房屋容易，百年成树艰难。除花木外，草皮也 十分重要，平坦或起伏或曲折的草皮，也令人陶醉于向往中的自然。
厅
• 厅：是满足会客、宴请、观赏花木或欣赏 小型表演的建筑，它在古代园林宅第中发 挥公共建筑的功能。它不仅要求较大的空 间，以便容纳众多的宾客，还要求门窗装 饰考究，建筑总体造型典雅、端庄，厅前 广植花木，叠石为山。一般的厅都是前后 开窗设门，但也有四面开门窗的四面厅。
堂Hale Waihona Puke Baidu
• 堂：是居住建筑中对正房的称呼，一般是 一家之长的居住地，也可作为家庭举行庆 典的场所。堂多位于建筑群中的中轴线上， 体型严整，装修瑰丽。室内常用隔扇、落 地罩、博古架进行空间分割。
明、清时期
• 明、清是中国园林创作的高峰期。皇家园林创建以清代康 熙、乾隆时期最为活跃。当时社会稳定、经济繁荣给建造 大规模写意自然园林提供了有利条件,如“圆明园”、 “避暑山庄”、“畅春园”等等。私家园林是以明代建造 的江南园林为主要成就,如“沧浪亭”、“休园”、“拙 政园”、“寄畅园”等等。同时在明末还产生了园林艺术 创作的理论书籍《园冶》。它们在创作思想上,仍然沿袭 唐宋时期的创作源泉,从审美观到园林意境的创造都是以 “小中见大”、“须弥芥子”、“壶中天地”等为创造手 法。自然观、写意、诗情画意成为创作的主导地位，园林 中的建筑起了最重要的作用,成为造景的主要手段。园林 从游赏到可游可居方面逐渐发展。大型园林不但摹仿自然 山水,而且还集仿各地名胜于一园，形成园中有园、大园 套小园的风格。
魏晋南北朝时期
• 魏晋南北朝时期是中国园林发展中的转折点。佛 教的传入及老庄哲学的流行，使园林转向崇尚自 然。私家园林逐渐增加。 • 魏晋南北朝是我国社会发展史上一个重要时期， 一度社会经济繁荣，文化昌盛，士大夫阶层追求 自然环境美，游历名山大川成为社会上层普遍风 尚。刘勰的《文心雕龙》，钟嵘的《诗品》，陶 渊明的《桃花源记》等许多名篇，都是这一时期 问世的。 • 山水画为题材的创作阶段。文人、画家参与造园， 进一步发展了“秦汉典范”。
二、理池
• 为表现自然，理池也是造园最主要因素之一。 • 不论哪一种类型的园林，水是最富有生气的因素， 无水不活。 • 自然式园林以表现静态的水景为主，以表现水面 平静如镜或烟波浩淼的寂静深远的境界取胜。人 们或观赏山水景物在水中的倒影，或观赏水中怡 然自得的游鱼，或观赏水中芙蕖睡莲，或观赏水 中皎洁的明月…… • 自然式园林也表现水的动态美，但不是喷泉和规 则式的台阶瀑布，而是自然式的瀑布。池中有自 然的肌头、矾口，以表现经人工美化的自然。正 因为如此，园林一定要省池引水。
榭
• 榭：多借周围景色构成，一般都是在水边 筑平台，平台周围有矮栏杆，屋顶通常用 卷棚歇山式，檐角低平，显得十分简洁大 方。榭的功用以观赏为主，又可作休息的 场所。
舫
• 舫：园林建筑中舫的概念，是从画舫那里 来的。舫不能移，只供人游赏、饮宴及观 景、点景。舫与船的构造相似，分头、中、 尾三部分。船头有眺台，作赏景之用；中 间是下沉式，两侧有长窗，供休息和宴客 之用；尾部有楼梯，分作两层，下实上虚。
按园林的艺术风格分
• 1、规则式园林 • 2、自然式园林 • 3、混合式园林
中国古典园林的旅游功能
• 1、造就了理想美的深邃意境 • 2、营造了雅致优美的境界 • 3、反映我国文化特色
一、筑山
• 为表现自然，筑山是造园的最主要的因素之一。秦汉的上林苑，用太 液池所挖土堆成岛，象征东海神山，开创了人为造山的先例。 • 东汉梁冀模仿伊洛二峡，在园中累土构石为山，从而开拓了从对神仙 世界向往，转向对自然山水的模仿，标志着造园艺术以现实生活作为 创作起点。 • 魏晋南北朝的文人雅士们，采用概括、提炼手法，所造山的真实尺度 大大缩小，力求体现自然山峦的形态和神韵。这种写意式的叠山，比 自然主义模仿大大前进一步。 • 唐宋以后，由于山水诗、山水画的发展，玩赏艺术的发展，对叠山艺 术更为讲究。最典型的例子便是爱石成癖的宋徽宗，他所筑的良岳是 历史上规模最大、结构最奇巧、以石为主的假山。 • 明代造山艺术，更为成熟和普及。明人计成在《园冶》的“掇山”一 节中，列举了园山、厅山、楼山、阁山、书房山、池山、内室山、峭 壁山、山石池、金鱼缸、峰、峦、岩、洞、涧、曲水、瀑布等１ • ７种形式，总结了明代的造山技术。清代造山技术更为发展和普及。 清代造园家，创造了穹形洞壑的叠砌方法，用大小石钩带砌成拱形， 顶壁一气，酷似天然峭壑，乃至于可估喀斯特溶洞，叠山倒垂的钟乳 石，比明代以条石封合收顶的叠法合理得多、高明得多。现存的苏州 拙政园、常熟的燕园、上海的豫园，都是明清时代园林造山的佳作。
宋朝
• 宋朝元朝造园也都有一个兴盛时期，特别是在用 石方面，有较大发展。宋徽宗在“丰亨豫大”的 口号下大兴土木。他对绘画有些造诣，尤其喜欢 把石头作为欣赏对象。先在苏州、杭州设置了 “造作局” ，后来又在苏州添设“应奉局”，专 司搜集民间奇花异石，舟船相接地运往京都开封 建造宫苑。“寿山艮岳”的万寿山是一座具有相 当规模的御苑。此外，还有“琼华苑”、“宜春 苑”、“芳林苑”等一些名园。现今开封相国寺 里展出的几块湖石，形体确乎奇异不凡。苏州、 扬州、北京等地也都有“花石纲”遗物，均甚奇 观。这期间，大批文人、画家参与造园，进一步 加强了写意山水园的创作意境。
中国古典园林的分类
• 一、按占有者身份分 • 1.皇家园林 • 是专供帝王休息享乐的园林。古人讲普天之下莫 非王土，在统治阶级看来，国家的山河都是属于 皇家所有的。 • 其特点是规模宏大， • 真山真水较多， • 园中建筑色彩富丽堂皇，建筑体型高大。 • 现存为著名皇家园林有：北京的颐和园、北京的 北海公园、河北承德的避暑山庄。