梅里爱的电影探索

山西师范大学研究生中外电影史课程考试试题（卷）

2011 ————2012 学年第 2 学期

院（所）：戏曲文物研究所Array专业：戏剧戏曲学

年级：2011级

学号：211402014

姓名：陶舒婕

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论文题目：

乔治·梅里爱的电影探索

乔治·梅里爱的电影探索

【内容摘要】乔治·梅里爱创造性地运用特技和幻想来制造另类的真实，探索幻想电影的实现方式也奠定了魔幻电影创作的基础。从魔术师、剧院经理变身自导自演的电影人，回顾他的一生，梅里爱的电影在我们的眼中仍然神奇，他在超现实主义艺术家的眼中是将科技、神话、历史、暴力天衣无缝地结合起来的电影魔术师。

【关键词】梅里爱电影特技魔幻电影

从2001年上映的《哈利波特》系列到最近大热的《霍比特人》，每一部魔幻电影巨制似乎都极大地挑动着电影市场和影迷们的热情。魔幻和电影的结合反映了艺术与技术的冲撞与融通。将魔幻电影作为观察当代电影超越式发展的一个很好的切口，让我们也开始思考魔幻电影与世界早期电影发展的关系是怎样的，这里就不得不提到电影诞生之际，法国乔治·梅里爱从一个魔术师、剧院经理变身自导自演的电影人，这其中有他对电影技术的探索。

一、梅里爱，一个钻研电影技术的魔术师

乔治·梅里爱1861年生于巴黎，是个富二代，父亲有一家制鞋厂，结婚的时候，妻子又给他带来了25000金路易的财产。因此，梅里爱可以没有顾虑地追求自己的兴趣爱好。梅里爱痴迷于魔术，1888年，他买下一家名叫罗培·乌坦的剧院，以便发挥自己的魔术天分。不过，梅里爱对上台表演没兴趣，他更喜欢在舞台下编排、设计和指挥魔术。也就是说，他是魔术的“导演”，而不是“演员”。梅里爱导演的魔术，不但有剧本，而且有道具、对白。从服装、道具、布景到剧本，他都亲力亲为。在他的经营下，剧院生意不错。

1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎“大咖啡馆”第一次向世人展示他们拍摄的电影，当时许多巴黎的名流受到邀请，梅里爱也在座。当时卢米埃尔把一部《拆琦》的影片放倒了，竟出现了惊人的景象：一在片灰尘中，很快竖立起一面墙璧。这就是电影特技的开始。这个新鲜事物一下子吸引了梅里爱的眼球，他认为电影是比魔术更为高级的魔术。此后摄影师们利用摄影机反转进行“倒拍”，把事物运动的顺序颠倒过来，进一步创造了无数奇妙的艺术效果。

几周之后，梅里爱从伦敦买到一部放映机，又从柯达公司购买了价值1400

金路易的胶片，开始研究电影技术。1896年4月5日，罗培·乌坦从剧院变成了一家电影院，开始放映梅里爱自己钻研出来的方法拍的电影。他最初拍的电影全无独创性，《火车到站》、《工厂大门》是模仿卢米埃尔兄弟，《蛇的舞蹈》、《杰出的画家》则是模仿爱迪生。与此同时，在最初的好奇过后，观众对这种把机器搬到露天拍摄人们现实生活的电影很快失去了兴趣，电影走进了死胡同。

一个偶然的机会让梅里爱挽救了电影。

二、世界第一个真正意义上的电影导演

有一次，当他拍摄《巴黎歌剧院广场》时，画面里先是停着一辆公共汽车。拍摄中，摄影机生故发障，卡住了胶片。当排除故障，继续拍摄时，原来的公共汽车已走开，而它的位置上又来了一辆运灵车。影片拍完放映才时现发:巴黎歌剧院广场上的共公汽车突然变成了辆一运灵车。这个意外的神奇效果就是后来一直沿用的叫“停机再拍”特技方法的所产生的效果，使梅里爱一下子从一个舞台专家成为了电影特技专家。这件事情给梅里爱开启了一片新天地——电影特技。

1896年10月，梅里爱用这种停机再拍的办法摄制了《贵妇失踪》。原来在剧院里表现这种从有变无的戏法得依靠机器装置和地板活动门，但那个时候摄影机还不能在剧院环境下使用人工照明。拍摄是在露天环境下采用自然光，一张布景挂在花园墙上，梅里爱停拍一分钟，让贵妇人离开镜头，他作为魔术师站在椅子旁，连过去遮挡的黑布都不用摆弄，观众就可以看到坐在椅子上的贵妇人忽然消失。

1897年，梅里爱从特技照相中学得了许多技巧，比方说“叠印”、“合成照相”、“多次曝光”、慢动作、快动作、倒拍，他还首次透过玻璃鱼缸拍摄水下情景。与此同时，受到当时照相馆的启发，梅里爱把自己家的花园和厂房改建成世界上最早的摄影棚，花了8万法郎，在当时是相当可观的一个数字。为了采光，摄影棚的顶棚是全玻璃的。一切收拾停当后，梅里爱就把自己关在摄影棚里工作，从那时起，他系统地将绝大部分戏剧上的方法如剧本、演员、服装、化妆、布景、机关装置等等应用到电影上来。在摄影棚里，道具和房屋是用锯木板制成的，或者是画在背景幕布上的，梅里爱用水彩颜色画出影子和光，把一切描绘得真假难辨。为了配合剧情的需要，他还在摄影场里安置了大量的吊桥和活动门窗，并使用铁索悬挂演员，模拟仙人在空中飞行的场面，这就是现在常用的“吊威亚”最

初雏形。

1898年，梅里爱成立了著名的“明星电影”公司，是世界最早的电影公司之一，这家公司从制作、发行到放映，全面涉及电影工业。梅里爱的公司规模非常庞大，仓库中存有上千件为拍摄电影而制造的道具。他甚至建立了一个上色作坊，同时有上百人一个画面一个画面地为影片手工上色，成为电影史上最早尝试彩色电影技术的人。

梅里爱的《魔术》，除了用“停机再拍”所造成的令人惊奇的效果以外，为能在观众面前呈现出眼花缭乱、虚幻神奇的迷人情景，在如《浮士德与玛格丽特》中，贵妇变成花瓶和花束那样。他还从多方面探索和运用特技方法，用变形法摄制的《六巫妖的旅店》《梅费斯托费莱斯的验实室》；用叠印法摄制的《辟克美梁和葛拉迭》《魔窟》《四个捣乱的人头》《易变的人》等等。此外，梅里爱还透过玻璃鱼缸拍下有鱼群游泳、海藻浮动的海底景致的《梅茵号战船的爆炸》以及用多达七次曝光的多次曝光法拍摄了《管弦乐队队员》和《音乐狂》。

这种“非真实”开启了电影的造梦功能，电影从“再现的工具”变成了“表现的手段”。所以有人说，卢米埃尔兄弟发明了电影，而梅里爱发明了电影艺术，他是当之无愧的世界第一个电影艺术家。

三、梅里爱与魔幻电影的滥觞

魔幻电影的发展，一开始就和电影技艺的探索紧密相连。从现在来观察，电影技艺的进步推动了魔幻电影艺术幻象的实现和艺术效果的成熟；而魔幻电影的发展则往往代表了同时代电影技艺发展所能够达到的水准。历史地来看，1927年默片时代结束，有声片出现；同期声和故事布景的需求不断增加，电影人开始借助更多的特技效果来完成影片。20世纪30、40年代，特效技术越来越广泛地在早期幻想电影中应用。特别是特效技术及其创作理念和商业实践在幻想电影中的创新，逐渐形成了魔幻电影的雏形。

与卢米埃尔兄弟拍摄的《火车进站》《工厂大门》等忠于现实的“生活片段”相比，梅里爱更注重电影的形式。他的影片主要依靠特技和幻想来制造另类的真实。1903年摄制的《月球旅行记》利用简单特技手段，创造出炮弹飞向月球的神奇场面。电影中的月球表面，展现出异常壮丽的景观。本片以科学家到月球探险的大胆故事为基础，充分利用电影的特效技术制造幻想，成为幻想电影的开山