电视选秀节目为什么火？
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电视选秀节目为什么火？
2013年为什么电视选秀节目最火爆最具人气呢？
以《中国好声音》为例
电视选秀节目的全球化版权已是业内共识。《中国好声音》引进自荷兰的音乐节 目《TheVoice》，在“宝典”和“飞行制作人”的指导下，将原版节目原汁原味地 搬上中国荧屏。此前《好声音》被引入美国仅两年，就成了挑战选秀类节目霸主 《美国偶像》的最大竞争对手。湖南卫视在4月19日又推出了一档以罗大佑、陈奕迅、 郑钧、章子怡为导师的《中国最强音》，是以红遍欧美的《XFactor》为范本并做了 本土改造的节目。红遍全球12年的《美国偶像》也正式落户东方卫视，中国版节目 更名为《中国梦之声》。 国外版权的引进是电视市场运作的必然模式，在《中国好声音》比赛中，关喆、 李行亮等歌手均是创作人出身，关喆虽有原创作品《想你的夜》，但这首歌在参赛 之前已在网络走红，而李行亮等人更是无法拿出自己的作品来面对电视娱乐业的检 验。《我是歌手》节目，黄绮珊、羽泉、齐秦、陈明、尚雯婕、沙宝亮、林志炫、 辛晓琪等参赛歌手在比赛中主要以翻唱为主，而选择的歌曲也是诸如《热情的沙漠》 《再回首》《情人的眼泪》《可惜不是你》《烛光里的妈妈》《跟着感觉走》《剪 爱》等大众耳熟能详的经典。如此大热的娱乐节目无法推出一首新歌，只有好声音， 没有好音乐，原创音乐的尴尬地位也可见一斑。
如果说《中国好声音》这个节目已经成功了，那么它的成功是分为两部分的。因 为这个节目的诞生与播出太特殊了。与很多由电视机构拿到国外版权方授权的节目， 并在自己机构的卫视平台播出节目，产销一体化不同(例如《中国达人秀》)，《中 国好声音》的制作与播出平台是两个机构，即它是制播分离的。 曾经将《中国达人秀》做起来的东方卫视金磊团队是《中国好声音》的幕后英雄， 这支包括制作、推广的队伍在由东方卫视“转会”到由田铭领头的星空传媒后，便 接洽了《The Voice》的荷兰版权方并由他们来制作完成中国版。不过，完成高质 素节目的同时，他们也遇到了现实问题，高昂的制作与推广费用成为了不少卫视无 法承受播出的障碍——该节目对外播出打包售价高达8000万。也正是因为这样高昂 的费用，催生了星空传媒与浙江卫视的一次创新合作方式。
重量级导师
另外一个不可或缺的重要因素是四位重量级的导师团。 在电视史上，可能也没有《中国好声音》这样强大的评委(导师)阵容，把刘欢、那 英、杨坤、庾澄庆这四位均登鼎天王天后的人物放在一个节目中，这实在是分量太重 了。有人甚至形容他们四人加起来起码算是1.5个国宝级艺术家。据知情人士透露， 仅仅导师的费用就占去了2000万，而这些导师绝对不是选秀节目中的“评委”，他 们四人需要投入更多的精力，例如未来会带领队伍亲自亮嗓“参战”。而为了配合节 目的可看度，四人的“脱口秀”也是节目最大的“戏码”。四大导师陷入“抢人混 战”，一同转椅大喊“I want you”事实上才是该节目的精髓。
Βιβλιοθήκη Baidu
《中国好声音》
《好声音》无疑是对之前中国电视选秀节 目的一次超越。但在获得巨大成功之后，人 们不禁期盼什么时候中国本土的原创节目也 能取得如此的辉煌。的确，我们同发达国家 同行之间存在差距，但是我们也应该看到， 通过同欧美国家的交流，中国电视人在成长 并且在本土化及后期的商业模式开发方面进 行了有益的尝试，这也是一种创造。 同时， 大环境对本土原创动力的限制也应受到相关 部门的重视。现行的较为封闭的电视行业机 制应得到改进，让更多更有活力的社会力量 得到释放。对知识产权的保护力度也需进一 步加大，让制作方能没有后顾之忧的进行创 新尝试。 相信超越《好声音》的本土原创节 目一定会在不久的将来出现。
利用网络的力量
从节目开播前到录制中和播出后，《中国好声音》设计了周密的营销传播计划。据悉， 在节目播出前一个月，栏目组首先在户外媒体、平面媒体和网络上进行预热，重点介绍 节目内容。在发布会现场上，专门播放了录制的两位好莱坞名人对节目品质的评价，强 调节目的高品质特性。 在节目正式录制过程中，栏目组通过各大网络媒体在网络门户、微博上及时进行预告， 邀请记者和娱乐明星好友现场观看，在第一场节目录制之后，及时通过其微博发布相关 感受和评论，通过这些意见领袖的口碑传播影响其周边的朋友圈子。 “明星圈子”就是由此受到口碑影响的一个圈子。据悉，栏目组邀请到的明星好友， 通过微博评论，从而吸引了姚晨、冯小刚、刘若英等明星大腕的关注和评论，从而激发 了新一轮的关注和讨论，微博传播迅速火爆。 据新浪相关负责人透露，《中国好声音》与新浪很早就洽谈合作事宜，主要在微博层 面展开合作，所有最新消息会在新浪微博第一时间发布，新浪网同时也是该项目的首席 门户合作方。节目常规播出后，新浪先后邀请到那英、庾澄庆、刘欢、华少等关键人物 来新浪做独家的微访谈，网友讨论的话题从庾澄庆的“摇滚手”，“杨 32郎”到华少 的超快速度口播，无所不包；另外，新浪还请到节目的知名选手如徐海星、多亮、郑虹 来做独家微访谈。在徐海星、郑虹被质疑的事件中，新浪微博进行了正面、强化式传播， 更加引爆了传播效果。
《中国好声音》的成功是因为大投入？大制作？这些都属‘量’的范畴， 节目的品质、品位和品格才是赢得观众最本质的要素。 ”中国传播学会副会长孟建分析道，电视节目的成功分为三个层面：首 先是有品质，制作精良，画面好看，给人以视听的享受；其次是有品位， 就是具有深刻的文化内涵和思想高度；第三是有品格，就是要有独特性和 创造性，与同类型的节目相比有所突破，为电视节目的形式内容和生产模 式的创新做出有益尝试。只有达到这三个层面的要求，电视节目才能够具 有强大的生命力，不断得到观众和业界的认可和肯定，实现经济利益和社 会效益的双重丰收。 从这个意义上说，《中国好声音》是在这三个层面都有所建树的优秀作 品。 也就是说，这就是为什么现今中国选秀节目如此火爆。
众多话题选手给《好声音》增加了看点，平衡“真”与“秀” 有内容、有噱头。
这也是《好声音》成功的雄厚的物质基础和精良的制作团队。
从节目形式上来说，《中国好声音》最为人乐道的一点就是引入了盲听机制，4位乐 坛顶尖歌手背对歌手，以声定人，这在黑幕横行的选秀类节目中，首先做到了让音乐类 选秀节目回归到音乐的本质，这是难得可贵的。 通过《中国好声音》反思当下各类选秀节目，失真已经成为普遍问题。不少节目在 “真”与“秀”的选择上出现严重的本末倒置，“秀”字大行其道，音乐类选秀中过多 加入娱乐元素，盲目引入所谓观众评审、网络投票等手段，妄图以此拉动观众眼球，其 根本的目的则是借此为广告开路，为挣钱做好铺垫。 也有人不服气，《中国好声音》不也被大家质疑了么？说到底，《中国好声音》不也 是一场秀而已。的确，即便《中国好声音》这样的节目办得再好，那也是一场秀，归根 到底还是会通过拉广告挣钱。但我们必须清楚，“秀”也要“秀”得真实，也要“秀” 出水准，也要“秀”到让观众真心实意的去接受。所以，要想“秀”得好，就要做得真， 就要让节目体现出其真诚的一面。选秀类节目只有做得“真”，才会“秀”得好，才会 获得成功，既给观众带来完美的视听体验，又能带来稳定的收视率，为电视台带来不菲 效益。
2013年为什么电视选秀节目最火爆最具人气呢？
以《中国好声音》为例
电视选秀节目的全球化版权已是业内共识。《中国好声音》引进自荷兰的音乐节 目《TheVoice》，在“宝典”和“飞行制作人”的指导下，将原版节目原汁原味地 搬上中国荧屏。此前《好声音》被引入美国仅两年，就成了挑战选秀类节目霸主 《美国偶像》的最大竞争对手。湖南卫视在4月19日又推出了一档以罗大佑、陈奕迅、 郑钧、章子怡为导师的《中国最强音》，是以红遍欧美的《XFactor》为范本并做了 本土改造的节目。红遍全球12年的《美国偶像》也正式落户东方卫视，中国版节目 更名为《中国梦之声》。 国外版权的引进是电视市场运作的必然模式，在《中国好声音》比赛中，关喆、 李行亮等歌手均是创作人出身，关喆虽有原创作品《想你的夜》，但这首歌在参赛 之前已在网络走红，而李行亮等人更是无法拿出自己的作品来面对电视娱乐业的检 验。《我是歌手》节目，黄绮珊、羽泉、齐秦、陈明、尚雯婕、沙宝亮、林志炫、 辛晓琪等参赛歌手在比赛中主要以翻唱为主，而选择的歌曲也是诸如《热情的沙漠》 《再回首》《情人的眼泪》《可惜不是你》《烛光里的妈妈》《跟着感觉走》《剪 爱》等大众耳熟能详的经典。如此大热的娱乐节目无法推出一首新歌，只有好声音， 没有好音乐，原创音乐的尴尬地位也可见一斑。
如果说《中国好声音》这个节目已经成功了，那么它的成功是分为两部分的。因 为这个节目的诞生与播出太特殊了。与很多由电视机构拿到国外版权方授权的节目， 并在自己机构的卫视平台播出节目，产销一体化不同(例如《中国达人秀》)，《中 国好声音》的制作与播出平台是两个机构，即它是制播分离的。 曾经将《中国达人秀》做起来的东方卫视金磊团队是《中国好声音》的幕后英雄， 这支包括制作、推广的队伍在由东方卫视“转会”到由田铭领头的星空传媒后，便 接洽了《The Voice》的荷兰版权方并由他们来制作完成中国版。不过，完成高质 素节目的同时，他们也遇到了现实问题，高昂的制作与推广费用成为了不少卫视无 法承受播出的障碍——该节目对外播出打包售价高达8000万。也正是因为这样高昂 的费用，催生了星空传媒与浙江卫视的一次创新合作方式。
重量级导师
另外一个不可或缺的重要因素是四位重量级的导师团。 在电视史上，可能也没有《中国好声音》这样强大的评委(导师)阵容，把刘欢、那 英、杨坤、庾澄庆这四位均登鼎天王天后的人物放在一个节目中，这实在是分量太重 了。有人甚至形容他们四人加起来起码算是1.5个国宝级艺术家。据知情人士透露， 仅仅导师的费用就占去了2000万，而这些导师绝对不是选秀节目中的“评委”，他 们四人需要投入更多的精力，例如未来会带领队伍亲自亮嗓“参战”。而为了配合节 目的可看度，四人的“脱口秀”也是节目最大的“戏码”。四大导师陷入“抢人混 战”，一同转椅大喊“I want you”事实上才是该节目的精髓。
Βιβλιοθήκη Baidu
《中国好声音》
《好声音》无疑是对之前中国电视选秀节 目的一次超越。但在获得巨大成功之后，人 们不禁期盼什么时候中国本土的原创节目也 能取得如此的辉煌。的确，我们同发达国家 同行之间存在差距，但是我们也应该看到， 通过同欧美国家的交流，中国电视人在成长 并且在本土化及后期的商业模式开发方面进 行了有益的尝试，这也是一种创造。 同时， 大环境对本土原创动力的限制也应受到相关 部门的重视。现行的较为封闭的电视行业机 制应得到改进，让更多更有活力的社会力量 得到释放。对知识产权的保护力度也需进一 步加大，让制作方能没有后顾之忧的进行创 新尝试。 相信超越《好声音》的本土原创节 目一定会在不久的将来出现。
利用网络的力量
从节目开播前到录制中和播出后，《中国好声音》设计了周密的营销传播计划。据悉， 在节目播出前一个月，栏目组首先在户外媒体、平面媒体和网络上进行预热，重点介绍 节目内容。在发布会现场上，专门播放了录制的两位好莱坞名人对节目品质的评价，强 调节目的高品质特性。 在节目正式录制过程中，栏目组通过各大网络媒体在网络门户、微博上及时进行预告， 邀请记者和娱乐明星好友现场观看，在第一场节目录制之后，及时通过其微博发布相关 感受和评论，通过这些意见领袖的口碑传播影响其周边的朋友圈子。 “明星圈子”就是由此受到口碑影响的一个圈子。据悉，栏目组邀请到的明星好友， 通过微博评论，从而吸引了姚晨、冯小刚、刘若英等明星大腕的关注和评论，从而激发 了新一轮的关注和讨论，微博传播迅速火爆。 据新浪相关负责人透露，《中国好声音》与新浪很早就洽谈合作事宜，主要在微博层 面展开合作，所有最新消息会在新浪微博第一时间发布，新浪网同时也是该项目的首席 门户合作方。节目常规播出后，新浪先后邀请到那英、庾澄庆、刘欢、华少等关键人物 来新浪做独家的微访谈，网友讨论的话题从庾澄庆的“摇滚手”，“杨 32郎”到华少 的超快速度口播，无所不包；另外，新浪还请到节目的知名选手如徐海星、多亮、郑虹 来做独家微访谈。在徐海星、郑虹被质疑的事件中，新浪微博进行了正面、强化式传播， 更加引爆了传播效果。
《中国好声音》的成功是因为大投入？大制作？这些都属‘量’的范畴， 节目的品质、品位和品格才是赢得观众最本质的要素。 ”中国传播学会副会长孟建分析道，电视节目的成功分为三个层面：首 先是有品质，制作精良，画面好看，给人以视听的享受；其次是有品位， 就是具有深刻的文化内涵和思想高度；第三是有品格，就是要有独特性和 创造性，与同类型的节目相比有所突破，为电视节目的形式内容和生产模 式的创新做出有益尝试。只有达到这三个层面的要求，电视节目才能够具 有强大的生命力，不断得到观众和业界的认可和肯定，实现经济利益和社 会效益的双重丰收。 从这个意义上说，《中国好声音》是在这三个层面都有所建树的优秀作 品。 也就是说，这就是为什么现今中国选秀节目如此火爆。
众多话题选手给《好声音》增加了看点，平衡“真”与“秀” 有内容、有噱头。
这也是《好声音》成功的雄厚的物质基础和精良的制作团队。
从节目形式上来说，《中国好声音》最为人乐道的一点就是引入了盲听机制，4位乐 坛顶尖歌手背对歌手，以声定人，这在黑幕横行的选秀类节目中，首先做到了让音乐类 选秀节目回归到音乐的本质，这是难得可贵的。 通过《中国好声音》反思当下各类选秀节目，失真已经成为普遍问题。不少节目在 “真”与“秀”的选择上出现严重的本末倒置，“秀”字大行其道，音乐类选秀中过多 加入娱乐元素，盲目引入所谓观众评审、网络投票等手段，妄图以此拉动观众眼球，其 根本的目的则是借此为广告开路，为挣钱做好铺垫。 也有人不服气，《中国好声音》不也被大家质疑了么？说到底，《中国好声音》不也 是一场秀而已。的确，即便《中国好声音》这样的节目办得再好，那也是一场秀，归根 到底还是会通过拉广告挣钱。但我们必须清楚，“秀”也要“秀”得真实，也要“秀” 出水准，也要“秀”到让观众真心实意的去接受。所以，要想“秀”得好，就要做得真， 就要让节目体现出其真诚的一面。选秀类节目只有做得“真”，才会“秀”得好，才会 获得成功，既给观众带来完美的视听体验，又能带来稳定的收视率，为电视台带来不菲 效益。