浅谈中国摇滚乐的现状及发展

浅谈中国摇滚乐的现状及发展

作者：李祥子

来源：《北方音乐》2015年第09期

【摘要】摇滚乐流入中国的时间，正是我国改革开放的时间，之所以能被大众快速的认可和发展，是因为摇滚乐迎合了当下人们思想上的转变，他们对人生的迷茫、失落，对旧社会意识的反叛，也可以说，摇滚乐的出现是对人们精神上的救赎。但通过摇滚乐目前的发展来看，其现状令人担忧。本文首先阐述了摇滚乐的产生背景，通过整理和分析我国摇滚乐的现状，并对其发展进行了简单的分析，最后针对中国摇滚的现状和发展提出几点建议，希望对我国摇滚乐的可持续发展提供一些帮助。

【关键词】中国摇滚乐；现状；产生背景；发展

一、什么是摇滚乐

节奏布鲁斯、乡村音乐及叮砰巷音乐逐渐发展而来的音乐就是现在的摇滚乐，它真正地兴起是在20世纪的50年代。查看摇滚乐的发展历史我们可以发现，黑人节奏布鲁斯的翻唱版是摇滚乐早期的表现方式，节奏布鲁斯可以说是摇滚乐的核心和根本。经过了不断地发展，如今的摇滚乐形式复杂，风格繁多，它包括朋克、重金属、乡村、民谣、艺术及迷幻摇滚等。那么，什么才是摇滚乐呢？对于摇滚乐的认识每个人是不同的，个人认为，摇滚乐不仅仅是一种音乐，也是一种精神，更体现了一个人的生活态度。大部分人对于摇滚乐的认为是低迷的、黑暗的、吸食毒品、肮脏的等一切负面的认知，其实恰好相反，摇滚乐带给我们的是一种向上的、积极地态度，是坚持不懈，不怕吃苦的精神。

二、中国摇滚乐的产生背景

一个社会的价值观，一个时代的变迁都能从每一种音乐的发展折射出来，摇滚乐最初的形式为摇滚乐制造出反建制的形象，在摇滚乐的最初，它是一种青年人的反叛和逃避并拥有大批的支持者，与其他音乐形式不分伯仲。

在摇滚乐流入中国的八十年代初，中国处于改革开放时期，人们的思想和认知也处于半开放状态，他们渴望身心得到解放和放纵，他们迷茫而愤怒，而当崔健抱着一把破吉他，奇装异服，嗓音沙哑独特的唱出《一无所有》时，恰恰符合了大部分人们，尤其是青少年内心深处对于解放身心的理解，强烈的迎合了当时人们的心理需求。随后，大批的摇滚音乐人如雨后春笋般的破土而出，以非常快的速度占据了整个中国大陆的音乐市场。自此之后，中国摇滚的辉煌开始了。

三、中国摇滚乐的现状

九十年代之后，随着商业大潮和世俗化浪潮的冲击，摇滚带给我们的激情、叛逆、狂野、呐喊逐渐退变成了一代人的记忆。现如今，摇滚乐的发展状况十分令人担心，即使经历了三十多年的发展，仍然处境困难，生存惨淡。有人曾经这样说过，摇滚乐已经失去了批判社会和进入社会的勇气，摇滚人的音乐梦是否还在继续，他们又经历和面临着怎样的困境呢？

首先，缺乏优秀的摇滚音乐人。当然，导致中国摇滚乐逐渐衰落的原因有很多，而缺乏优秀的摇滚音乐人是重要的因素之一。最为辉煌的几十年，摇滚乐带来的叛逆性和冲击力恰恰符合了当时新中国解放下人们的内心解放过程，所以，当时的摇滚乐体现的是一种对旧社会的反抗精神，对新中国的解放精神。而紧随着解放的深入，市场经济的蓬勃发展，带有解放精神的摇滚乐已经不适合当时的发展需求，它需要找到属于自己独特的道路。当时的一批优秀音乐人大部分已经淡出人们的视线，现在的中国摇滚乐主要以美国摇滚乐为模仿对象，存在着从内容到实质的模仿，当然也包括文化、思想，单纯地模仿，很难使摇滚乐在中国得到壮大的机会。

其次，社会商业化日益加重。摇滚乐的发展逐渐成为年轻一代用于宣泄的工具。大部分人们认为摇滚乐是反面教材，他们认为摇滚乐是堕落沉迷的，甚至是肮脏的。当然，西方摇滚乐同样面临同样的尴尬。偏离摇滚乐精神的运用是现在商业化过程中的一个现实问题，加之对西方的简单模仿和复制，致使摇滚乐的质量粗制滥造，摇滚市场更是混乱不堪。

再次，新生代摇滚力量选择的道路和前辈完全不同。摇滚乐经历了辉煌之后，如今的发展使新一代的摇滚人被迫选择与前辈不同的道路，不仅在人员构成上不同，乐迷的参与群体也以知识分子为主，他们大多数都有正当的职业。摇滚演出策划人黄燎原说，如今的歌仍隐含对社会的批判，但同时还歌颂美好的世俗生活。

最后，缺乏符合我国民族文化的内涵。我认为这点是直接影响我国摇滚乐发展的根本。我国的摇滚乐已经具备了西方摇滚乐的形式，创作也已经实现，但就是缺乏最基本的一样，那就是中国的民族文化。摇滚乐是一种符合大众性的音乐风格，但是中国的摇滚乐却不具备大众性，因为它缺乏中国传统的文化，所以它不符合中国人对音乐的欣赏习惯。我们可以看出，中国的摇滚乐迷大多数都是年轻人，而且随着发展也不断地更加年轻化了。

四、中国摇滚乐的发展

中国的摇滚乐因起步晚所以发展还比较薄弱。而人们也将摇滚乐定义为反传统和反抗主流意识的工具，是一种商业建制及文化霸权的音乐。而喜欢摇滚乐的人一般都是为了倾诉生活，释放思想。

我国的摇滚乐是在八十年代中期才进入萌芽的青年文化，而且流行音乐到了九十年仍然没有起色。在中国，大陆的流行音乐主要分为三种，一种是流行乐，一种是摇滚乐，还有一种是新民歌。再加上欧美搖滚乐的影响，以及中国传统文化、音响条件、还有语言等一系列的影响，导致喜欢摇滚乐的人虽然成熟，但是，数量还是有限的。20世纪80年代，摇滚乐刚刚进入中国，仿佛一声惊雷，立刻对我国的音乐文化形成大的感召力。但经过短暂的辉煌后，摇滚

乐的发展逐渐走入低谷，我们必须对中国摇滚乐的发展趋势进行思考，只有在本土上产生和发展，并保持本土文化的特殊属性，才能使本国大众所接受和理解。因此，深入彻底的改造摇滚乐的形式和内容，体现出我国的特色，并参与国际文化交流和竞争，只有这样才能稳占中国市场，使其不断壮大并得到持久的发展。

五、针对我国摇滚乐的现状和发展提出以下几点建议

（一）以民族化的音乐旋律为我国摇滚乐的整体导向

在八十年代初，北京是第一个开始摇滚乐的城市，新的形式、节奏和创意被融入流行音乐中，为中国音乐注入了新鲜的血液。当崔健一声吼出《一无所有》，瞬间刺激了所有青年热血沸腾的心，他沙哑独特的嗓音，稀奇古怪的服装都像看西洋景一样带给我们新鲜感，而同样地也震撼了中国的流行乐坛。崔健为中国文化现代文学史添加了浓厚的一笔，成为里程碑。

在当前时代背景下，以“民歌新唱”的歌唱方式已然成为时下的流行。很多民歌被作曲家利用各种作曲技巧进行改编并得到大众的喜爱。随着摇滚乐的发展，现在很多音乐家和歌手也开始着尝试将中国的民歌旋律融入原有的摇滚音乐中，希望能帮助中国摇滚乐改善现状，而事实也是非常令人欣喜的，这样的尝试使摇滚乐被附上了浓厚的中国元素，属于我们中国人独特的摇滚乐也在慢慢地成熟。

（二）以中国文化的歌词为我国摇滚乐的思想内涵

每一种音乐文化的产生，都是以一定的历史为背景，歌词是对音乐中心思想最主要的体现，如果能在歌词上结合中国特色、中国文化，体现出一个时代、一个国家的力量和信念，那么，中国的摇滚乐也将升华到了一个新的境界和高度。

摇滚乐虽然来自西方，但它之所以在我国得到发展和大众的认可，不得不说是在“改革开放”历史的作用下实现的。在中国，有个人也不得不提，张楚，他的作品《孤独的人是可耻的》《姐姐》等在歌词的表达上非常具有现实色彩，如果说美国的六十年代出现的摇滚音乐人鲍勃迪伦是音乐上的诗人，那么张楚就是我们中国的诗人。中国摇滚乐的歌词只重视了个人情感的抒发，导致了一段时间里歌词的空洞、单调、直接，没有思想内涵，更谈不上文化底蕴了，而张楚的出现正好弥补了这些不足。而另一支摇滚乐队唐朝，其中作品《梦回唐朝》其歌词就充分地体现出了中国的传统文化，以其独特的视角诠释了对生活、对世界的看法，配以大气、华丽的旋律，在重金属摇滚乐里融入传统戏曲京剧，它柔和了多种元素进去，是一种现代、激情与儒雅、古樸的奇妙碰撞。然而，随着摇滚乐的没落，这些优秀的音乐人已经逐渐退出了这个圈子，但他们的作品却一直被人高度传唱着，它不仅体现了一个时代的变化，也体现了我国文化的不同面，不仅体现了我国社会经济发展后人们思想上的转变，值得高兴的是，摇滚乐在我国的发展得到了保证。我国是一个多民族的国家，民族文化也是多元的，可融入民族文化，更加全面的诠释摇滚乐所要体现的信念。