二胡揉弦技巧的运用

到 民族音乐里才被人们所熟矢和喜 爱的。 口 世界性和 民族性 、 洋与土向来都是辩证统一的 。 中国的
美 声 歌 曲 就 要 有 中 国 的 风 格和 气 势 ，要 以 民 族 性 为 其 艺 术
目的和艺术宗 旨，其实很多西洋艺术形式都在中国有了很 要求 自己 。“ 从根本上说揉弦是每 个人 内心 潜在动率 的反 应， 每个 人的性格不 同、 审美意识和 对于音乐 旋律的感受不
纪 意 大 利 的 佛 罗 伦 萨 ，其 歌 唱 艺 术 的 发 展 是 由 复 调 音 乐 转 为 单 声 部旋 律 的 变 化 而 促 成 的 。 美 声歌 曲流 传 到 我 国 已有 百 年 ．但 在 国 内歌 坛 却 不 占 太 遥 远 ． 人很 难 从 根 本 上 去 理 解 它 ， 以 经 常把 所有 的精 使 所 力 都 投 入 到 学 习 声 音 里 而 忽视 了其 它 的 东 西 。 此 外 ， 们 对 美 声 歌 曲 是 有 一 些 误 解 的 。 是 认 为 美声 我 一 歌 曲 就 是 艺 术 歌 曲 ， 要 艺 术 ＿ 规 范 。事 实 上 ， 术 性 是 需 生的 艺 指 文 学 艺 术 作 品 通 过 形式 反 映 生活 、表 现 思 想感 情 所 达到 的 准 确 、 明 、 动 的 程 度 以 及形 式 、 构 、 现 技 巧 的 完善 鲜 生 结 表
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第一段和第三段是描写妻子在江边痛 哭的场景 ，所以 这 两段运用的重揉 、 压揉技巧比较多 ， 但是 同时也细微的运
将左手揉弦的频率加快结合上乐 曲应有的 速度 ．会给听者
艺坛 尉 影月 报
美 声歌 曲融入 通 俗 音 乐元 素 的思 考 与探 索
■ 魏 翔
美声唱法 （ ｅ Ｃ ｎｏ 直译 为“ 听的歌唱 ”顾 名思义 Ｂ ｌ ａｔ） 动 ， 就是注重声 音的华丽和美妙 ， 用各种技巧 发出高亢 、 悦耳 、 深沉 、 陕的声音。它以最科 学的发声 方法 ， 轻 达到最完美的 演唱效果 ． 给听众极高的艺术 享受 。美声唱法形成于 １ 世 ７
律表现的故事背景 、内容题材 已与当今社会生活脱节不无 关 系 。 一 些 歌 唱 家 的 成 功 例 子 来看 ， 声歌 曲 只 要融 入 通 从 美
俗 易 懂 的 音 乐形 式 和 内容 就 很 容 易 被 大 众 接 受 ．它 不 再 是
越大越好 。然而 ， 深沉与高雅是我们 的追求 ， 但不能过于追 求“ 阳春 白雪” 的空架子 ， 如果空洞无味 、 缺少生活性 ， 任何 作品都不会被人们接受。 四是演唱时一味追求技巧 ， 却淡化 了音乐形象和情感 ， 最终 曲高和寡 、 孤芳 自赏 。
Ｉ 影 月报 艺坛 尉
二 胡揉 弦 技巧 的运用
一 石淼 淼
揉弦也称吟弦 、 颤指 ， 它是二胡演奏 中最主要的也是用 得最多的左手的技巧之一 ， 是表达歌唱性 的重要手段 ， 所以 揉弦使二胡更具有它独在的魅力 。揉弦是二胡演奏 中比较
重要 也 是 不 可缺 少 的技 巧 ．它 是 提 高 二胡 表 现 力 的 二 道 大 “ 门（ 第一 道 大 门 是换 把 ） ” 如 果 说一 个 拉 琴者 还 不 能 够 运 。… 用 好 揉弦 ， 那就 证 明 他 的水 平 还 处 在 二胡 学 习的 初 级 阶 段 ，
二． 美声 歌 曲融入 通俗 音乐 元素 的可 行性
中国的“ 美声 ” 已具 有不错的世界 性 ， 多优秀 的中国 很 歌 唱 家 ， 迪 里 拜 尔 、 昌永 、 玉 强 等 都 在 国 际 上 获 过 大 如 廖 戴
奖 ， 些 则受 邀于 国外 各 大 歌 剧 院 担 任 主 演 。 唱 家 在 国 外 有 歌
一
种身临其境的感觉 。 类似于这种揉弦快 、 、 、 慢 轻 重的二胡
乐曲还有很多 ，总之还是要根据乐 曲表达的不同乐思来运 用更好的揉弦方法 。
人 们 常说 二 胡 的 音色 酷 似 人 生 ．因 为 它 可 以表 达 人 间
的喜怒哀乐 。在表达悲愤的情感时 ．常用Ｎ －胡 的压揉技
巧。 江河水》 《 是最负盛名的作品之一 ， 日本指挥家小泽征尔
实际演奏 中， 因轻重缓急的不同和时机先后的区别 ， 又 出现 了迟到揉 、 终止揉 、 轻揉 、 重揉等诸多处理细腻的揉弦技巧。 能否正确理智的运用二胡揉弦的技巧 ，也是演奏者在艺术 表达上是否成熟的标志 ，所以我们必须 以严格认真的态度
来学 习 二 胡的 揉 弦 。
作品描写的是万恶的旧社会 ， 一对恩爱的夫妻 ， 丈夫被抓去 服劳役 ， 在外遭到百般虐待客死他乡 ， 妻子 闻讯之后来到 当
现象。 许多美声歌手失去了歌 唱者应有 的美态 ， 放弃 了歌 曲
意义的传达 ， 有时甚至丧失 了原始 的歌 唱冲动 ． 这就是为 了
早 已名声大震 ， 国内却无人知晓。 在而前面所提到的歌唱家
正 是 因为 演 唱 了 大 量 的 中 国歌 曲 ，很 好 地 把 美 声 唱 法 融 入
追求“ 手段” 而放弃了“ 目的” 。这种状态下演唱出来的歌 曲
听了之后称赞这首乐曲“ 拉出了人间的悲切” 《 。 江河水》 ， 中 就多次运用到 了压揉的技巧 ，以此来表达一位年轻的妇女 在失去丈夫后的痛苦。运用到压揉的乐旬和前面运用压揉 的乐旬在情感表达上形成鲜明的对比 ， 震撼 人们的听觉。 只 有将揉弦 的技巧巧妙的应用才能够深刻地打 动听者 。这部
滑揉是一种风格性色 彩的揉弦法 ， 是从板 胡 、 坠胡 、 四
胡 等乐 器 吸 取 而 来 的 。中 国 拥 有 古 老 的 历 史 ， 域 宽 广 ， 地 不 同 地 域 的人 们 有 着 不 同 的 文 化 风 格 ，但 是 如 何 利 用 二 胡 这 件 民族 乐 器 来描 述 不 同 地 域 人 们 的 风 情 ．是 需 要 我 们 每 一 代 学琴 人都 认 真 研 究 的 。 二 胡 的 滑 揉 用 于 陕 北 地 区 风 格 的 乐曲比较多 ， 例如《 兰花花》 《 、秦腔主题 随想曲》 《 、迷糊调 》
的程度 。无论是美声歌曲还是民族歌 曲 、 流行歌 曲 ， 都是通 过形象反映生活 、 表现思想感情的 。 二是认为美声歌 曲洋味 越 浓 艺 术 眭越 强 。 实 ， 其 中国 的 作 曲 家和 歌 唱 家 完 全 可 以 立
足 于 本 国 本 土 ， 用 民族 音 乐 语 言 ． 以 民 族 音 乐 音 调 ， 使 配 在 适 应 中国 百 姓 ｝ 欣 赏 习 惯 的 基 础 上 ．再 使 美 声 歌 曲 作 品 的 向 艺术 『 以升华 。 生得 三是 认 为 美声 歌 曲 内容 越 深 沉越 好 、 裁 体
用到了迟到揉弦和不揉弦的技巧 ，第一段第一个音非常重 要． 可以称为点题之音， 所以用重揉与抠揉的结合最合适不 过。 只有将音与音之间不 同揉弦技巧对 比、 结合才能更好的
表 达乐 思 。
这是一段很 典型的运用慢揉的旋律 ， 叙事 曲， 以记叙为 主， 乐曲带有 回忆性的感情色彩 ， 所以左手运用慢慢 的揉弦 流淌着旋律 ，可以把人们带到过去的豫北。刘天华的作品
《 月夜》 描写夜晚的月色美景 ， ， 抒发作者的思想感情。宁静
的夜晚 ， 优美静谧 的景色只有用二胡 的轻揉 、 慢揉 、 迟到揉 的技巧才能完美的衬托出来。相反 ，曼果这里运用 的是快 Ｈ 揉， 或者 是重揉 ， 将会破坏这种气氛 。然 而在二胡名 曲《 赛 马 》 ， 用 快揉 是 最 适 合 不过 的 了 。 Ｉ Ｆ２４ 中 运 ＝ ／
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第二段描写妻子回忆过去与丈夫恩爱的生活 ，这一段 运用滚揉与轻揉的技巧 ， 反而更能够体现 出乐 曲的 内涵 ， 极 少处用到了轻揉与压揉的结 合。把情绪由轻轻地回忆转换 到再度悲伤的乐旬中 ， 演奏者运用到了压揉的技巧 ， 并且将 压揉与不揉 间隔进行 ， 来表达女主人公悲愤压抑的心情 。 二 胡的多种揉弦技巧在这酋《 江河水》 中得到巧妙的运用 ， 假 如抛开这些技巧 ， 么这首曲子 也将是枯燥无味的 ． 那 不能打
日送别的江边 。 面对着滔滔不绝的江河水嚎哭。 全曲由引子和三个段落组成 ， 引子 ，
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揉弦技巧的应用是由作品的内容决定的 ：在演奏的过 程中 ． 并不是逢音必揉 或者是单纯的使用某一种揉弦技巧。 从大的方面来说 ， 区分 比较明显的就是滚揉 ， 压揉 ， 渭揉以 及抠揉 ． 从细的方面来说 ， 滚揉又有轻 、 、 、 重 快 慢之分 。 虽然 揉弦的快慢之分不是很明显 ， 但是听觉上却是很明显 的。 例 如《 豫北叙事蓝》＝ ／ １ ｃ４４ 在这一组旋律 中， 运用最多的是抠揉 ， 当然要细腻的处 理好轻与重的对 比。 压揉在这里强调了主题的气氛 ， 使听者 有一种开门见山的感觉。
可见二胡揉弦的重要性 。基本的揉弦方法可分为滚揉 、 压 揉、 滑揉 、 抠揉。然而 ， 胡演奏家们对 于揉弦是 非常讲究 二 的． 关键时刻处理的相当细致。 他们不 仅根据不同风格情趣
的乐 曲选用不 同的揉弦技巧 ， 还在揉弦力度的大小 ， 频率的
快 陧， 以及时机的选择上面都有相当细的考究。因此 ， 他们 的揉弦 ， 、 、 、 、 、 、 、 轻 重 缓 急 浓 淡 疏 密都安排得极为得当。在
遥不可及 、 高不可攀 ， 会有更多的人懂得领略它的风 采。
一
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美 声歌 曲融 入通俗 音 乐元 素的 必要性
美声歌 曲 目前在我们国家的现状不容乐观 。首先很多 美 声 歌 手在 歌 唱 时一 味 地 强 调 气 息 、 音 ， 往 往 忽 视 了音 声 而
乐 作 品 内容 的表 达 。他 们 在 演 唱 时 表 情 紧 张 、 硬 ． 字 含 僵 咬 糊 不 清 ， 出 来 的 声 音晃 动厉 害 ， 时 还 会 出 现 音 高 不 稳 的 唱 有
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这首乐曲描写的是大草原上牧民赛马 的场面 ，整首乐 曲旋律流畅 ， 快奔腾 ， 欢 给人一种激动昂扬 的精神 。演奏时
主流 。 很多人一提起“ 美声 ” 都说是 “ 洋嗓子” 仿佛那不是 自 ，
己可 以 欣 赏 得 了 的 。 道 真 的 像很 多 人说 的那 样 ， 难 由于 国家 的 经 济 没有 发展 到 一 定 的 程 度 。艺 术 氛 围也 不 能 达 到 一 定 的高 度 ， 们 无 法 去 欣 赏 ？其 实 不 然 ！ 想这 一切 跟 它 的旋 人 我
连歌者 自己都不会被打动 ． 么可能去打动听者？ 怎 更不要提 让这美妙的声乐艺术广为流传。这种种现象的存在有很多
原 因 ，其 中最 重 要 的 原 因 是 传 统 的 美 声 作 品 离 我 们 的 生 活 动 听 众 。 当然 ，成 功 的 演 绎 这 首 乐 曲 不 仅 仅 只 是 揉 弦 的 技 巧 ， 要 靠 右 手 的 运 弓与 左 手 的技 巧 巧 妙 的 结 合 。 还