二胡的揉弦及其运用
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另 外 ， 演 奏 此 曲 的第 一 段 时 ， 慢 板 段 的 演 奏 手 法 应 有 所 不 在 与
绕音准基线 上下滑动 ， 改变弦长产生 音波 的一种技法 ， 来 滑揉 又分小 滑揉 和大滑揉两种。小滑揉在演 奏方法上与滚揉有很多 共同之处 ， 它也是 以手掌 的上 下摆动来带 动手指 运动 的 ， 与滚 揉不同的是 ： 它需要 手指弯 曲 ， 以指尖触弦 ， 在手 掌上提 时 ， 手
除 了 以上 所 说 的改 变 弦 长 的 滚 揉 和 改 变 弦 张 力 的 压 揉 这 两 种 常 规 的揉 弦 方 法 外 ， 有 改 变 弦 长 的 滑揉 和 改 变 弦 张 力 的 还 抠 揉 这 两 种 特殊 的揉 弦 方 法 。 滑 揉 本 是 坠 胡 所 特 有 的 揉 弦 方 法 ， 是 以 手指 在 琴 弦 上 围 它
微上 下摆动是正 常的 ，但有 的演奏者却 用小臂 来带 动手 的动 作， 这就使 滚揉 动作 的从 属关 系颠倒 了， 造成动作僵硬 ， 会 发音 笨拙 等不 良倾 向， 还有一 点要特别 注意的 ， 就是 滚揉 的音 波一 定要围绕音准基线上下等幅的均匀波动 。滚揉是 借鉴西洋 弦乐 器的揉弦技法而形成的 ， 它发音优美 ， 畅 ， 弦的频 率和幅度 流 揉 易于调整 ， 是演 奏歌唱性旋律 首选 的揉 弦方法 ， 纯粹运 用滚 在 揉技 法时 ， 手指 的触弦不可过重 ， 而且腕部 可稍 稍抬高 ， 以增加 手指 的活动余地 。滚揉虽然 有很 多不可替代 的特点 ， 它在揉 但 弦音 波的深度 和力度上往往不 能满足乐 曲的需要 ， 怎样弥 补这 些缺憾？这就要讲 到揉 弦的第二种方法—— 压揉 。 压揉是用手掌的上下摆动 ， 带动手指对 琴弦产生轻重不 同 的压力 ， 改变弦张力而发出音波的一种揉 弦方 法 ， 来 在压 揉时 ， 手指 的按弦音位应该略低于音准基线 ， 的第一 个动作和滚揉 它 相反 ， 是手掌下摆 ， 带动手指对弦压力加 大 ， 使发音从 略低 的音 经过音准基 线至略高 的音 ； 二个 动作 是手掌 复原 ， 第 手指 对弦 压力减少 ， 使发音经过音准基线 回落到略低 的音 。纯粹 的压揉 发音 较为紧张 ， 力度较大 ， 一定 深度 ， 缺乏滚揉 的优美 和流 有 但 畅。因此 ， 在实际演奏 中， 除了乐 曲的特殊需要外 ， 常将压 揉和 滚揉结合起来用。
使听众深刻体会乐 曲所表现 的悲愤 情绪。《 河南小 曲》 此 曲创 ，
作于 １６ ９ ２年 ， 它是在河南 民间戏 曲音乐素材基础上创作 而成 。
具 坠 胡 的 韵 味 和 演 奏 吸
手 法 ， 弦更是运用 了大量 的滑揉 和压揉 。《 揉 兰花花叙事 曲》 是
该放 在 手 背 部 位 ， 掌 只 可 上 下 运 动 ， 不 可 里 外扇 动 。手 腕 是 手 而 动作 的 一 个 轴 ， 因此 腕 部 千 万 不 可 僵 硬 ， 动 中 小 臂 被 动 地 微 运
是几种揉法混合相用 。 同时 由于每个演奏者的性格不 同， 其揉弦 的快慢及 时间的长短也各不相同 。这种特 有的音质 ， 最能表现 演奏者 的个性。譬如 ：江河水》 《 原是一首东北 民间乐曲 ， 经王石 路 等人 加工整理 成双管 独奏 曲，后 由黄海 怀移植 为二胡独 奏 曲。 曲在演奏手法上 ， 此 左手要压揉与不揉弦相结合。 这样产生 出的音波给人已不稳定 ， 紧张感 ， 颤动的音波密而大。这样才能
是要 为 音 乐 内 容 和 风 格 服 务 的 。音 乐 是 如 此 丰 富 ， 弦 也 必 定 揉
时向下滑动 ， 出略高的音 ， 发 如此循环往复。滑揉是纯粹改变弦 长 的揉 弦方法 ， 因此 ， 在演奏 时手指 触弦要轻 ， 尽量对弦压力保 持平衡 ， 不要有任何变化 ， 否则将失去滑揉特有 的风味 。大滑揉 也称悬腕滑揉 ， 名思 义要将 手臂稍稍抬起 ， 顾 使手腕悬起 ， 用指 尖触 弦 ， 口要松开 ， 虎 以手臂 大幅度 的上下摆动来 带动 左手在
＠ 吉林教 育
ＬＬ ＩＵＮＺ ＯＮＧＨＥ ＮＧ
二 胡 的 揉 弦 及 其 运 用
宁夏银 川 市西夏 区北 方 民族 大 学音 乐舞蹈 学 院 何 皎
摘 要： 文章分别论述了滚揉 ， 压揉 ， 滑揉 ， 抠揉 ， 压滚揉 几种 不同的揉 弦方法以及在 音乐作 品 中的运 用， 使人一 目了然。 关键 词 ： 滚揉 压揉 滑揉 抠 揉 压 滚 揉 揉弦是 二胡左手演 奏技法 中最具有 独特魅 力 的基本表 现
指 随之 向上 滑 过 基 准 线 ， 出略 低 的 音 ； 手 掌 下 摆 时 ， 指 同 发 当 手
同。选择滚揉 比选择其它揉弦更能表 现出兰花花的美丽 、 良、 善 淳朴 的农 村姑娘 形象 ， 演奏时 ， 左手按 弦面积 大 ， 不深 ， 弦 但 揉 频率以不快不慢为宜 ， 弓要平稳 ， 运 力度适 中。在乐 曲中 ， 并不 是逢 音必揉 ， 千篇一律。揉弦作为二胡的一种二胡 的表现手段 ，
根据我 国陕北 民歌《 兰花花》 改编创作 而成 。它是一 首西北风格 的乐 曲。 曲旋律优美 ， 该 质朴 ， 叙事行强。因此 ， 在演奏手法上要
有变化 ， 特别是揉 弦的手法更要讲究。除 了音乐风格的需要外 ，
更要根据乐 曲所表现的内容来选择揉弦 。各种揉弦在实际演奏 中， 相互结合运用 ， 有绝 对的分开 ， 没 而是有不 同的侧重 。此 曲 最重要的乐段是慢板乐段 。它主要刻 画了兰花花被逼抬进周家 内心悲凄 ， 怨愤 和出逃抗争的决心 。第一段 描写兰花花被逼抬 进周家后 ， 凄楚 木然的心境。此段 已不揉 弦为主 ， 需要揉 弦的 ， 频 率要快而力度弱 ， 指浅但 不虚 。第二段 为更好 的表现 出兰 按 花 花内心的压抑感和伤心欲绝 的情绪 ，揉弦采取压揉 的方式 ， 此 时手腕 的力量 要大些 ， 频率快 ， 力度大 ， 目的是模仿 哭泣的 其 声音 。 三段旋律 高亢 。 第 激越 ， 充分表现兰花花 内心 的愤满和决 心抗争 的情绪 。左手 按弦面积大且 深 ， 揉弦幅度大 ， 频率适 中。
是千变万化的。因此 ， 从学会一种 技巧 的演奏方法 ， 到用好 它 ，
中 间还 需 要 一 段 很 长 的 磨 练 过程 。
参考文献 ：
ｆ 赵 寒 阳． 胡 演 艺知 识 ５０问 ． 京 ： 民 音 乐 出版 社 ，０５ １ １ 二 ０ 北 人 ２０．
ｆ 中国音乐 家协会二 胡学会主编． 胡研 究． 京： 乐出版社 ， ２ １ 二 北 华
揉 弦 作 为 二 胡 演 奏 的 重 要 表 现 手 法 在 实 际 运 用 当 中 常 常
音波的方法都可以叫做揉弦。常用的有滚揉 ， 压揉 ， 滑揉 ， 抠揉 等等。滚揉是最基本的揉弦技法 ， 它是 以手掌 的上下 摆动带动 手指第一关 节作屈伸运动 ， 指尖在音位 上均 匀地滚动 ， 改 使 来 变弦长产 生音 波的一种揉 弦方法。在滚揉时 ， 动作 的主动点应
手 段 之 一 。同时 又 是 运用 最普 遍 的技 法 之 一 。 它能 起 到 加 强 ， 突 出乐 曲 的 艺术 表 现 力 和 美 化 声 音 的作 用 。 揉 弦 的种 类 很 多 。凡 是 利 用 琴 弦 长 度 或 张力 持 续 变 化 产 生
弦方法 ， 的发音很紧 张 ， 它 类似哭泣 的声音 。在运用抠揉 时， 手 指 的音位要 略低于音准 基线 ， 手掌没有 上下摆 动 ， 纯粹利用 指 力一抓一 放 ， 环往复 ， 循 使琴弦张力持续 变化产生音 波． 还有一 种压滚 揉 ， 它是 吸收 了板胡 的演奏特点 而形成 的 ， 这种揉法是 将三个手指 （ 一般是二 ， ， 三 四指 ） 的指尖并成一个平 面 ， 手腕微 微塌下 ， 以掌根抵 住琴杆 ， 三个手 指联 合运动 ， 在弦上大幅度 的 连滚带压 ， 音高在小 三度音程 的范 围内上 下波动 ， 富陕北 使 极 味。这 也是一种特殊效果 的揉弦方法 ， 平时运用极少。
２ ０． ００
琴杆上作整体滑动 。
抠 揉是用手 指的抓力来 改变 琴弦 张力 产生音 波 的一 种揉
ｆ 中国二胡名曲荟 萃． ３ １ 上海音乐 出版社 ，９７ １９ ．
绕音准基线 上下滑动 ， 改变弦长产生 音波 的一种技法 ， 来 滑揉 又分小 滑揉 和大滑揉两种。小滑揉在演 奏方法上与滚揉有很多 共同之处 ， 它也是 以手掌 的上 下摆动来带 动手指 运动 的 ， 与滚 揉不同的是 ： 它需要 手指弯 曲 ， 以指尖触弦 ， 在手 掌上提 时 ， 手
除 了 以上 所 说 的改 变 弦 长 的 滚 揉 和 改 变 弦 张 力 的 压 揉 这 两 种 常 规 的揉 弦 方 法 外 ， 有 改 变 弦 长 的 滑揉 和 改 变 弦 张 力 的 还 抠 揉 这 两 种 特殊 的揉 弦 方 法 。 滑 揉 本 是 坠 胡 所 特 有 的 揉 弦 方 法 ， 是 以 手指 在 琴 弦 上 围 它
微上 下摆动是正 常的 ，但有 的演奏者却 用小臂 来带 动手 的动 作， 这就使 滚揉 动作 的从 属关 系颠倒 了， 造成动作僵硬 ， 会 发音 笨拙 等不 良倾 向， 还有一 点要特别 注意的 ， 就是 滚揉 的音 波一 定要围绕音准基线上下等幅的均匀波动 。滚揉是 借鉴西洋 弦乐 器的揉弦技法而形成的 ， 它发音优美 ， 畅 ， 弦的频 率和幅度 流 揉 易于调整 ， 是演 奏歌唱性旋律 首选 的揉 弦方法 ， 纯粹运 用滚 在 揉技 法时 ， 手指 的触弦不可过重 ， 而且腕部 可稍 稍抬高 ， 以增加 手指 的活动余地 。滚揉虽然 有很 多不可替代 的特点 ， 它在揉 但 弦音 波的深度 和力度上往往不 能满足乐 曲的需要 ， 怎样弥 补这 些缺憾？这就要讲 到揉 弦的第二种方法—— 压揉 。 压揉是用手掌的上下摆动 ， 带动手指对 琴弦产生轻重不 同 的压力 ， 改变弦张力而发出音波的一种揉 弦方 法 ， 来 在压 揉时 ， 手指 的按弦音位应该略低于音准基线 ， 的第一 个动作和滚揉 它 相反 ， 是手掌下摆 ， 带动手指对弦压力加 大 ， 使发音从 略低 的音 经过音准基 线至略高 的音 ； 二个 动作 是手掌 复原 ， 第 手指 对弦 压力减少 ， 使发音经过音准基线 回落到略低 的音 。纯粹 的压揉 发音 较为紧张 ， 力度较大 ， 一定 深度 ， 缺乏滚揉 的优美 和流 有 但 畅。因此 ， 在实际演奏 中， 除了乐 曲的特殊需要外 ， 常将压 揉和 滚揉结合起来用。
使听众深刻体会乐 曲所表现 的悲愤 情绪。《 河南小 曲》 此 曲创 ，
作于 １６ ９ ２年 ， 它是在河南 民间戏 曲音乐素材基础上创作 而成 。
具 坠 胡 的 韵 味 和 演 奏 吸
手 法 ， 弦更是运用 了大量 的滑揉 和压揉 。《 揉 兰花花叙事 曲》 是
该放 在 手 背 部 位 ， 掌 只 可 上 下 运 动 ， 不 可 里 外扇 动 。手 腕 是 手 而 动作 的 一 个 轴 ， 因此 腕 部 千 万 不 可 僵 硬 ， 动 中 小 臂 被 动 地 微 运
是几种揉法混合相用 。 同时 由于每个演奏者的性格不 同， 其揉弦 的快慢及 时间的长短也各不相同 。这种特 有的音质 ， 最能表现 演奏者 的个性。譬如 ：江河水》 《 原是一首东北 民间乐曲 ， 经王石 路 等人 加工整理 成双管 独奏 曲，后 由黄海 怀移植 为二胡独 奏 曲。 曲在演奏手法上 ， 此 左手要压揉与不揉弦相结合。 这样产生 出的音波给人已不稳定 ， 紧张感 ， 颤动的音波密而大。这样才能
是要 为 音 乐 内 容 和 风 格 服 务 的 。音 乐 是 如 此 丰 富 ， 弦 也 必 定 揉
时向下滑动 ， 出略高的音 ， 发 如此循环往复。滑揉是纯粹改变弦 长 的揉 弦方法 ， 因此 ， 在演奏 时手指 触弦要轻 ， 尽量对弦压力保 持平衡 ， 不要有任何变化 ， 否则将失去滑揉特有 的风味 。大滑揉 也称悬腕滑揉 ， 名思 义要将 手臂稍稍抬起 ， 顾 使手腕悬起 ， 用指 尖触 弦 ， 口要松开 ， 虎 以手臂 大幅度 的上下摆动来 带动 左手在
＠ 吉林教 育
ＬＬ ＩＵＮＺ ＯＮＧＨＥ ＮＧ
二 胡 的 揉 弦 及 其 运 用
宁夏银 川 市西夏 区北 方 民族 大 学音 乐舞蹈 学 院 何 皎
摘 要： 文章分别论述了滚揉 ， 压揉 ， 滑揉 ， 抠揉 ， 压滚揉 几种 不同的揉 弦方法以及在 音乐作 品 中的运 用， 使人一 目了然。 关键 词 ： 滚揉 压揉 滑揉 抠 揉 压 滚 揉 揉弦是 二胡左手演 奏技法 中最具有 独特魅 力 的基本表 现
指 随之 向上 滑 过 基 准 线 ， 出略 低 的 音 ； 手 掌 下 摆 时 ， 指 同 发 当 手
同。选择滚揉 比选择其它揉弦更能表 现出兰花花的美丽 、 良、 善 淳朴 的农 村姑娘 形象 ， 演奏时 ， 左手按 弦面积 大 ， 不深 ， 弦 但 揉 频率以不快不慢为宜 ， 弓要平稳 ， 运 力度适 中。在乐 曲中 ， 并不 是逢 音必揉 ， 千篇一律。揉弦作为二胡的一种二胡 的表现手段 ，
根据我 国陕北 民歌《 兰花花》 改编创作 而成 。它是一 首西北风格 的乐 曲。 曲旋律优美 ， 该 质朴 ， 叙事行强。因此 ， 在演奏手法上要
有变化 ， 特别是揉 弦的手法更要讲究。除 了音乐风格的需要外 ，
更要根据乐 曲所表现的内容来选择揉弦 。各种揉弦在实际演奏 中， 相互结合运用 ， 有绝 对的分开 ， 没 而是有不 同的侧重 。此 曲 最重要的乐段是慢板乐段 。它主要刻 画了兰花花被逼抬进周家 内心悲凄 ， 怨愤 和出逃抗争的决心 。第一段 描写兰花花被逼抬 进周家后 ， 凄楚 木然的心境。此段 已不揉 弦为主 ， 需要揉 弦的 ， 频 率要快而力度弱 ， 指浅但 不虚 。第二段 为更好 的表现 出兰 按 花 花内心的压抑感和伤心欲绝 的情绪 ，揉弦采取压揉 的方式 ， 此 时手腕 的力量 要大些 ， 频率快 ， 力度大 ， 目的是模仿 哭泣的 其 声音 。 三段旋律 高亢 。 第 激越 ， 充分表现兰花花 内心 的愤满和决 心抗争 的情绪 。左手 按弦面积大且 深 ， 揉弦幅度大 ， 频率适 中。
是千变万化的。因此 ， 从学会一种 技巧 的演奏方法 ， 到用好 它 ，
中 间还 需 要 一 段 很 长 的 磨 练 过程 。
参考文献 ：
ｆ 赵 寒 阳． 胡 演 艺知 识 ５０问 ． 京 ： 民 音 乐 出版 社 ，０５ １ １ 二 ０ 北 人 ２０．
ｆ 中国音乐 家协会二 胡学会主编． 胡研 究． 京： 乐出版社 ， ２ １ 二 北 华
揉 弦 作 为 二 胡 演 奏 的 重 要 表 现 手 法 在 实 际 运 用 当 中 常 常
音波的方法都可以叫做揉弦。常用的有滚揉 ， 压揉 ， 滑揉 ， 抠揉 等等。滚揉是最基本的揉弦技法 ， 它是 以手掌 的上下 摆动带动 手指第一关 节作屈伸运动 ， 指尖在音位 上均 匀地滚动 ， 改 使 来 变弦长产 生音 波的一种揉 弦方法。在滚揉时 ， 动作 的主动点应
手 段 之 一 。同时 又 是 运用 最普 遍 的技 法 之 一 。 它能 起 到 加 强 ， 突 出乐 曲 的 艺术 表 现 力 和 美 化 声 音 的作 用 。 揉 弦 的种 类 很 多 。凡 是 利 用 琴 弦 长 度 或 张力 持 续 变 化 产 生
弦方法 ， 的发音很紧 张 ， 它 类似哭泣 的声音 。在运用抠揉 时， 手 指 的音位要 略低于音准 基线 ， 手掌没有 上下摆 动 ， 纯粹利用 指 力一抓一 放 ， 环往复 ， 循 使琴弦张力持续 变化产生音 波． 还有一 种压滚 揉 ， 它是 吸收 了板胡 的演奏特点 而形成 的 ， 这种揉法是 将三个手指 （ 一般是二 ， ， 三 四指 ） 的指尖并成一个平 面 ， 手腕微 微塌下 ， 以掌根抵 住琴杆 ， 三个手 指联 合运动 ， 在弦上大幅度 的 连滚带压 ， 音高在小 三度音程 的范 围内上 下波动 ， 富陕北 使 极 味。这 也是一种特殊效果 的揉弦方法 ， 平时运用极少。
２ ０． ００
琴杆上作整体滑动 。
抠 揉是用手 指的抓力来 改变 琴弦 张力 产生音 波 的一 种揉
ｆ 中国二胡名曲荟 萃． ３ １ 上海音乐 出版社 ，９７ １９ ．