数字影音技术

色温度 10000k-20000k
6800k-7500k 5000k-5400k 3000k-5000k
日出日落时的日光
2000k-3000k
几种典型布光的方式图示
三点布光示意图
单人一盏灯布光法
单人两盏灯布光法
双人布光
第五章
电视编辑艺术
电视节目中的艺术表现手法
电视是静态和动态相结 合的艺术 电视是时空综合艺术 电视是表现与再现的综 合艺术
DV格式经济型多媒体视频制作系统
第二章
•彩色摄像机工作原理
工作原理
•光－－电－－磁－－ 电－－光的转换过程
摄像机的外观组成
摄像机的结构系统
摄像机工作原理图
变焦距镜头的外部结构示意
变焦距镜头
滤色功能可被控制部分示意图
平面分光系统与分光原理
棱镜分光系统与分光原理
寻像器
三角架 、轨道移动车 、升降车
移动拍摄
弧形移动拍摄
跟
• 跟拍是指摄像机跟随被摄主 体一起运动，持续表现被摄 主体某种状态的一种拍摄方 式。在跟拍的过程中，景别 保持不变，景深也基本不变。
升降
• 升降拍摄是指利用升降装置 使摄像机产生垂直运动并对 主体作固定拍摄的一种拍摄 方式。升降镜头的运用，主 要是使画面产生观看角度的 变化，从而形成“视点”的 变化。
动态构图表现手法
•推、拉、摇、移、跟、 升降、甩……
推 • 推是指根据拍摄需要，利用镜 头变焦使画面框架由远而近、 不间断地缩短与被摄主体距离 的一种拍摄方式。 推镜头的画面效果是把放大 的画面逐渐地靠近观众，可逐 渐突出细节。
拉
• 拉是指根据拍摄需要，利用 镜头变焦使画面框架由近而 远、不间断拉开与被摄主体 距离的一种拍摄方式。与推 镜头的效果相反。
摇
• 它是指摄像机的位置不变， 借助三脚架、云台或其他辅 助器材，变动摄像机镜头轴 线，从而产生拍摄角度和画 面空间连续变化的一种拍摄 方式。
上下摇拍
左右摇摄
移
• 移是指摄像机沿着一定路径 进行拍摄的一种操作方式。 它可表现被摄主体在现实空 间内的各种状态。根据不同 的移动路径，可拍摄出画面 结构和视觉效果多变的镜头 内容。
晴天采光好的室内
约100lk-500lx
太阳光在不同季节的特征
•特征
季节
春 高 强 硬
夏
秋 中低 稍弱 稍硬
冬 低 弱 稍软
太阳的高度 中 太阳光强度 太阳光的硬 软 图像的调子 四季的印象 稍强 软
软调
温暖 明朗 欢快
硬调
酷热 爆发 有力
中间调 软调
凉爽 凄凉 寂寞 寒冷 严峻 压抑
太阳、光色温变化
运动轴线
互视轴线—关系轴线
关系轴线与运动轴线
轴线原则
• 在表现被摄物体的运动或被摄物体 相互位置关系以及进行摄像机镜头 调度时，为了保证被摄对象在电视 画面空间中相对稳定的位置关系和 同样的运动方向，应该在轴线的一 侧区域内设置机位、安排运动，这 就是轴线原则。
越轴实例分析
不平衡的构图
关于镜头
• 镜头的影视艺术意义 （1）镜头是从开机到关机过程中拍摄下来的一段 的连续画面 （ 这个含义已经在摄像机拍摄技巧里 涉及到）。 （2）凡是一次拍成，无论从实际上还是从效果 上看起来是一次拍成的一段连续画面，就称之为 一个镜头 。这个含义是在导演和编辑工作时给予 的定位，因为在摄像时所拍下来的镜头内容，到 了编辑组接时完全有可能会将它进行“分割”后 再利用。这样，在摄像拍摄时所记录下的“ 一个 镜头”----一段连续画面就有可能成为“几个镜 头”了。 （3）从影视片的“文学性”结构看，镜头是构 成影视片的最基本单元。
数字影音技术
• •
•
•
主要参考书： 《教育电视节目制作教程》，南国农主编， 高等教育出版社，1995年版 《电视制作》（技艺类），武海鹏主编， 中国广播电视出版社，2001年版 《教育电视节目制作》，乌美娜等著，北 京师范大学出版社，1991年版
第一章
桌面DV制作概述
系统组成
• 硬件：数码摄像机、电 脑 、1394卡 • 软件：采集软件、编辑 软件、压缩软件和刻录 软件
白炽灯图示
•
卤钨灯图示
•
金属卤化物灯图示
•
氙灯图示图
•
电视照明灯具
•
灯具是一种对光源所发出的光进 行再分配的装置。所以，通常所说 的灯具是光源和灯具的组合体。
• 聚光型灯具 • 泛光型灯具
菲涅耳聚光灯(Fresnel Spotlight)结构示意图
•
平行光束、发散光束、会聚光束
回光灯图示
• 2、 摄像调整 （1） 拍摄准备 • （2） 选择滤色镜（档） • （3） 调整光圈----正确曝光 • （4） 电子调节：电子调节可包含增大增益、加 大超级增益以及采用电子快门。 • （5） 高亮背景调节 • （6） 调整黑白平衡 • （7） 聚焦调整 • （8） 总黑台阶电平（Master Pedestal）调整 • （9） 高亮背景调节 • （10）同步锁相调整(H,V,fs) • （11）其他调整
•
追光灯图示
•
泛光灯图示
•
主要灯具及其特点
人工光源种类 色温（K） 显色指数
白炽灯 卤钨灯
2300-2800 2900-3200
97-99 97-99
日光色荧光灯
三基色荧光灯 镝钬灯 氙灯
5500-6500
3200左右 5300-6000 6000
65-75
85 75-85 94
基本布灯图示意
摄像机操作要领
• （1） 稳 • （2） 清 • （3） 准 • （4） 匀 • （5） 暂停时间不能过长
拍摄注意点
• （1） 多录5秒 • （2） 避免“拉风箱” • （3） 平 • （4） 录前预练与预演
摄像机的操作使用
• 1、 摄前准备
• • • • • • （1） 电源和磁带 （2） 话筒 （3） 摄像机电缆 （4） 三脚架 （5） 彩色监视器 （6） 照明设备
甩
• 甩是指摇镜头的一种。在静止画面 结束后，镜头急速转向另一个静止 画面；起止两个画面是不同的场景； 在这一“急速转向”过程中画面是 非常模糊的，并且时间是十分短促 的，我们把这一拍摄方式称为甩镜 头。用甩镜头摄得的内容可以给观 众以时空转换的效果。
轴线规则。
• 轴线是指拍摄对象的运动方 向或者两个（含两个以上） 被摄体之间所形成的关系线。 前者称“运动轴线”，后者 称“方向轴线”、或“对话 轴线”、或“互视轴线”。
画面构图要素
• • • • • • a 线条 b 形状 c 明暗层次 d 色彩 e 质感 f 立体感
画面的组成要素 • （1） 主体 • （2） 陪体 • （3） 前景 • （4） 后景 • （5） 背景
构图布局的章法
• （1） 三角形布局 • （2） 线条会聚构图 • （3） 井字分割 • （4） 色块对比构图 • （5） 黄金分割
静态构图
• 静态构图是用固定镜头拍摄 相对静止的对象；在一个镜 头内只表现一种构图形式 （如黄金分割、三角形分割 等构图方式）。画面的构图 中心是观看者的视觉中心或 兴奋中心。
动态构图 • 动态构图是用静止或运动镜头 拍摄相对运动或静止的拍摄对 象，也就是造型元素和造型结 构发生连续性变化的一种构图 形式，它是电视、电影摄像所 特有的，也是最基本的构图形 式之一。动态构图常被用于长 镜头或综合运动镜头之中。
电视画面构图的特点
• 电视画面构图中要求画面构图一次完成； 任何一个电视节目中的画面都不是单独存 在的，而是整个作品结构中的一个元素， 一部电视片的整体性体现在若干镜头的有 机组合中，所以画面构图还必须考虑到画 面与画面之间的组接关系；电视画面的构 图要有固定的横幅格式；画面的视点可变； 电视的画面形式是运动的；电视画面中还 要参入有时间因素（节奏等）的构图；前 后镜头的内容和拍摄技法要和谐统一。
摄像机的主要工作性能表征
• • • • • •
1、 信噪比（S/N） 2、 工作亮度 3、 对比度范围—反差比（Contrast Range） 4、 分解力（resolution） 5、 几何失真（Geometric Distortion） 6、 重合误差（Registration）
第三章
•摄像机使用基础
构图的平衡
符合人物视觉的拍摄
焦距与景深
自动聚焦
电视照明效果示意图
光的基本概念
光通量 发光效率 发光强度 亮度 照度 色温与显色性
摄像机对照明的要求
规格 曝光倍数 透光率 光圈变化档数
1/4ND
1/4
25%
2
1/8ND
1/8
12.5%
3
1/16ND
1/16
6.25%
4
电视照明光源
•电视照明用的电光源是为电视 节目制作的摄像机专门提供的 特定照明光源。电视摄像机对 照明光源的色温、显色性有特 殊的严格要求，故电视照明的 光源对电视摄像有较大的局限 性。
拍摄方向
• （1） 正面拍摄 （2） 正侧面拍摄 （3） 侧面拍摄
•
（4） 背面拍摄
正面拍摄及其效果示意
正侧面拍摄及其效果示意
侧面拍摄及其效果示意
背面拍摄及其效果示意
拍摄高度
• （1） 平摄 • （2） 仰摄 • （3） 俯摄 • （4） 顶摄
平摄及其效果示意
仰摄及其效果示意
俯摄及其效果示意
手持摄像机拍摄的姿势
取景器的使用
第四章
•电视画面造型艺术
摄像构图的意义
• 摄像人员在拍摄画面时，要 根据剧本的要求，努力寻找 到较为完美的画面形象结构 和最佳的画面效果。摄像构 图贯穿摄像人员拍摄所有镜 头的全过程。
什么是“摄像构图”?
• 广义：指摄像师从选材、构思到造型 体现的创作过程，概括了从内容到形 式的全部组合。 狭义：即指画面的布局与构成。指 在一定的画幅格式中筛选对象、组织 对象、处理好对象的方位、运动方向， 以及线条、色调等造型因素。画面构 图是电视造型艺术的重要组成部分。
顶摄及其效果示意
拍摄距离
• （1） 远景 （2） 全景 （3） 中景 （4） 近景 （5） 特写
远景及其效果示意
全景及其效果示意
中景及其效果示意
近景及其效果示意
特写及其效果示意
静态构图和动态构图
• 任何电视节目都是由一个个 电视画面或镜头组成，镜头 的内容可以是静态的也可以 是动态的。静态的镜头内容 和动态的镜头内容共同完成 对电视节目内容的陈述。
•
几种拍摄场合所需要的基本灯光设备
场地 灯具 辅助设备 必备器材
演播室 内景
0.5kw-5kw电影聚 各式电动吊杆，立地式灯 柔光布，黑旗 架，大力夹 柔光纸，色纸 光灯，地排灯，天幕 灯，追光灯，柔光灯， 镝灯，电影回光灯 0.5kw-5kw电影聚 立地式灯架，电缆，电源 柔光布，黑旗 光灯，柔光灯，镝灯， 电缆，开关箱撑杆，大力 柔光纸，雷登纸 电影回光灯 夹 0.5kw-5kw电影聚 光灯，电瓶灯，回光 灯 发电车，电源电缆，开关 反光板，柔光布， 箱 黑旗 柔光纸，雷登纸
按机位角度分 •按横向变化的拍摄视点分，拍 摄角度可以有正面拍摄、侧面 拍摄（正侧拍摄、斜侧拍摄、 背面拍摄） •按垂直变化的拍摄视点分，拍 摄角度可以分为：平角拍摄、 仰角拍摄、俯角拍摄、顶角拍 摄
按拍摄技法分
•按拍摄技法分的镜头有固 定镜头和运动镜头
按时空思维功能分
•按时空思维功能分的镜头有 主观镜头、客观镜头、反应 镜头以及观点镜头等
光源 色温度
•
日出和日落
日出后，日落前半小时 日出后一小时
约1800k
约2400k 约3500k
日出后，日落前两小时
中午前后二小时 晴天有云遮日
约4400k
约5500k 约6600k
阴天的散色光
蓝天的天空光
约7000k
约15000k
一天内太阳色温变化变化情况
•
光源 晴朗的天空
阴沉的天空 中午的日光 下午的日光
室内外景
室外外景
光位示意图
光的方向
室内日景（全景）
室内日景（近景）
室内日景（特写）
室外夜景
室外日景拍摄照度参考
环境 照度 约130000lx 约10000lx-20000lx 约1000lx 约100lx 约10lx 约1lx 约0.21lx
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
•
正午太阳直射 晴天太阳不直射 阴天 阴暗天 黎明 拂晓 满月
镜头的分类及其不同的画面语言
• 对镜头进行分类是影视 艺术的需要，这样做可以 方便导演工作、方便摄像 拍摄、方便场记工作同时 也方便节目最后的编辑合 成工作。
按物理时间分
•凡是连续放映（播放）时 间超过一分钟的镜头就是 “长镜头”，否则就是一 般的镜头，或曰短镜头。
按视距变化分
•按视距变化分的镜头在电视 艺术中的专用名词就是不同 “景别”的镜头。 •以成人为对象的景别划分 ： 远景、全景、中景、近景、 特写、大特写