管窥倪云林笔法

审 美趋 向 已经 由院体 画 的对 客 体 “ 再现 ”转 变 为对 腻 、 精到 ，画 得较 慢 ，稳 、准 、狠 。 也有 稍微 快 一 渔庄 秋 霁 图 》 。 自我 心 性 的 “ 现 ” 。以书 入 画和 以墨代 色 的文 人 点的 ，线 条 较 润厚 又较 飘 逸 。如 《 表
（ ）松 。有 轻 松 、松 泛 、松 缓 之 意 。这 里是 二 的 过 程 中 ， 给 笔 者 的 第 一 个 感 觉 就 是 其 用 笔 的 干 指 用 笔 的 轻 松 、 自然 、 随 意 ，与 用 笔 的 绷 紧 、 生
［ 稿 日期］ ２ １ — ２ １ 收 ０２０—９
［ 者简介］杨一笔 （９ ６ 作 １６ ￣），男，玉林师范学院副教授 ，研究方 向：元 代 山水画 的研究与教学 。
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管窥倪 云林笔法
口杨 一 笔
（ 玉林师 范学 院 美术 与设 计学院，广西 玉林 ５ ７ ０ ） ３ ００
［ 摘 要］倪云林在绘画用笔方面主张 “ 逸笔草草”和 “ 用笔遒劲”，本文试图从枯 、松、 简、淡等几方面来总结和阐述倪云林绘画的笔法特征。另外，笔者还认为，当 画坛尤其是文人 今 画领域，倪云林的笔法成就依然有其旺盛的生命力，依然值得当下文人画家的借鉴与学习。 ［ 关键 词］倪云林；笔法；画法
枯。
倪 云林 的 山水画 作 品 ，枯 笔 的运用 比比 皆是 。 《 幽涧 寒松 图》 画 中 的 Ｌ 、石 等形 象 均 以极 干
水 画 已经成 为 中 国文 人 画 的典 型和 最 高逸 品 的代 名 淡 的 笔勾 线 而 成 ，正转 侧 锋 ，勾 出大体 结 构 后 ，再
词 ，在 中 国画坛 上 产 生 极为 深 远 的影 响 。对 于 其 的 以干 笔侧 锋 皴 抹 ，似 画非 画 ，若 有 若无 。松树 以两 笔 法特 征 ，笔者 试 图从枯 、松 、简 、淡 等几 方面 来 干 笔 界勾 ，树干 内不皴 不 染 ，仅 圈 勾几 个疤 痕 ，松 总结 和 阐述 。希望 能 够给 当下 的倪 云 林 问题 研 究有 针 少 则 二 三 笔 ，多 则 五 六 笔 ，稀 稀 疏 疏 ， 苍 健 劲
的概 念 比较抽 象 ，本文 试 从 “ 、松 、简 、 淡 ”这 色 ，干 净 明快 ，疏 朗清 澈 ，仿 佛 万 顷湖 水在 秋 月寒 枯 夜 下 ，澄澈 清 朗 ，令 人俗 虑 尽空 ，心 旷神 怡 。 几方 面 的用 笔特 点来 阐述 其 “ 笔 ” 的意蕴 。 逸 （ ）枯 。在 欣 赏 、分 析 和 学 习倪 云林 山水 画 一
第３卷 第４ ３ 期
２１ ０ ２年
玉林师范学院学报 （ 哲学社会科学 ）
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Ｖ １ ３ Ｎｏ ｏ ３ ． ． ４
ｏ ｉ ｉ ｅ ａＳ ｎ （ ｈｌ ｓ ｈ Ｐ ｉｏ ｏｐ ｙ＆ Ｓ ｃ ｌ ｃｅ ｃ ）
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Ｖ Ｉ Ｊ ＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＹＵＬＮ Ｉ ＮＯＲＭ ＡＬ Ｕ Ｎ Ｉ ＥＲ Ｓ ＴＹ
画 对绘 画语 言尤 其 是 笔 墨语 言 的要 求更 高和 更加 丰 全 画 分近 、中 、远 三景 。 中景一 片 湖光 ，其 实 是 留 富 多变 ，没 有 富有 韵律 节 奏 感变 化 的线 条 是 很难 体 白，远 景 和近 景 墨色 基 本 一致 ，但 用笔 速度 不 同 ，
现和 表 达 画 家 的情 感要 求 的 。倪 云 林追 求 “ 笔 草 因 此远 近 的透 视 效 果非 常 明显 。画 山石 先 是用 枯 笔 逸 草 ” “ 求 形似 ” “ 写胸 中逸 气 ” 艺 术ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ目标 ， 拉 出劲 健 的 长线 条 勾勒 ，然后 同样 以枯 笔在 右 下 部 不 聊
他 的 山水 画 笔 墨简 淡疏 秀 ，意境 冷 落 空 旷 。他在 用 和 暗 处干 擦 几 下 ，最后 以淡 墨略 加 点染 。树 干 用 干 笔 方面 追 求 的 “ ”便 是 宣 泄其 的对 现 实 的压 抑 情 笔 淡 墨轻 松地 写 出大形 ，然后 再 略加 皴 擦 ，变 化 自 逸
［ 图分类 号 ］Ｊ １． ［ 献标 识码 ］Ａ ［ 章编 号］ １０—６１（０２ ０—１３ ０ 中 ２２１ 文 文 ０４ ４７ ２１ ） ４０４—４
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所 帮助 。
一
云林 崇 尚疏 简 的画法 ， 以天 真 幽 淡为趣 ， 超越 古法 ，别 开蹊 径 ，对 文人 山水画 发展 作 出 了巨大 的贡献 。 事实 上 ，倪 云林 的 山
拙。
倪 云 林 的枯 笔 大都 写 的 很慢 ，作 画态 度 非常 严
、
逸 笔 草 草
谨 ，一 点都 没 有 “ 草草 ”之 意 。有 些人 理解 “ 笔 逸
文 人 画 的发 生 与 隆盛 ，完全 改变 了 中 国古代 绘 草 草 ”为 倪 云林 作 画在 用 笔 、造 型 上 的潦 草 、不严 画 以宫 廷绘 画 为主 要 的 院体 绘 画 的审 美趋 向 。她 的 谨 ，那就 大 错特 错 了。其 笔法 笔 笔 分 明 ，严谨 、细
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硬 、 压 抑 互 为 对 应 。 《 石 图 》 以及 《 竹 古木 幽 篁 面 貌 。他 的淡干 笔皴 擦 ，非常 随 意 ，非 常 自然 ，充 图》 中 的石 头均用 侧 锋 干线 勾 画 ，有长 有 短 ，有 浓 分表现出坡石的秀峭，树干 的圆浑。极少用浓墨， 有 淡 ，有 曲有直 ，结构 准确 但 线条 飘逸 自然 ，轻 松 只 有 点苔 时 才用 ，但 却 不给 人 单 薄 纤弱 的感 觉 ，而 舒 适 ，有 意无 意 ，若 淡 若疏 。在石 头上 的也 是非 常 予 人 以爽快 、闲逸 的 印象 。
绪和 追 求老 庄 的 自由散 淡 、清 高 自傲 的思想 感情 。 研 究其 “ 笔 ” 的个性 特 征 ，笔 者 认 为 “ ” 逸 逸 然 而丰 富 。勾 勒 小 树枝 用 笔 的速 度 略慢 ，所 以显 得 墨 色 稍 重 ，水 分 也 略 多 一 些 。干 笔 淡 墨 ，不 着 一