京剧艺术欣赏旦角二ppt课件

敢于创新
• 他还十分注重道白艺 术，
• 吐字清晰，声情并貌，
• 他以融韵白、京白为 一体的念白——“风 搅雪”来表现人物
• 韵调别致，具有特殊 的表现力。
“风搅雪”
《红娘》宋长荣
• 张先生，你适才跳墙的时节，库嗵 一声，老夫人问：“你是什么东 西？”我说，你是狗……
• 老夫人一害怕啊，她就回屋睡觉去 了，就剩我们小姐一个人儿，她呢， 要下棋玩耍，让我钠棋盘。张先生， 我拿着棋盘，遮着你的身子，带你 过去怎么样？
幼年不幸
• 幼年家贫无以生计。1907年随父母到天津谋生，
• 父亲将他与兄慧荣卖予小桃红梆子戏班学戏。不 久其兄不堪忍受打骂私自逃走，只剩慧生，后被 卖给花旦为私房徒弟。
• 自此，荀慧生沦为家奴，吃尽苦头，但他仍以巨 大的耐力与毅力坚持每天练功。夏天穿棉袄，冬 天穿单衣，头顶大碗，足履冰水，点香火头练转 眼珠，日复一日，年复一年，苦功练出了硬本领
欣赏
• 《杜十娘》片段
• 孙毓敏 饰 杜十 娘
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• 先学武生，后改花脸， 后改青衣。
• 1914年被评为“第一童 伶”
• 世人称尚小云、白牡丹、 芙蓉草为“正乐三杰”
尚派艺术特点
• “杨派”武生的精湛表 演，吸收融化，用在 自己的旦角戏里
• 其表演刚劲、挺拔， • 于旦角的妩媚多姿中
又见阳刚之美。 • 唱腔富有张力 • 典型的拖腔。
尚小云
欣赏 • 《虎乳飞仙传》
• 阴柔 • “浪”
• 阳柔
• “样”
• 阴刚 • “唱”
• 阳刚 • “棒”
学唱《女起解》
【西皮流水】 • 苏三离了洪桐县 • 将身来在大街前 • 未曾开言我心内惨 • 过往的君子听我言 • 哪一位去往南京转 • 与我那三郎把信传 • 就说苏三把命断 • 来生变犬马我当报还
尚小云 • 尚小云（1900－1976） 男，京剧旦角。原名德 泉，字绮霞，汉人齐 籍？？？谁的后代
做功
• 动作利落灵动
• 《御碑亭》中的雨中 滑步堪称一绝
• 《昭君出塞》中的掏 翎、趟马等繁重动作 精湛出奇。
欣赏
欣赏 • 《昭君出塞》
1962年舞台艺术电 影
尚小云 饰 王昭 君
书画
尚小云
• 新中国成立后，建立“尚小 云京剧团”，任团长兼主演。
• 1959年移居西安，任陕西省 艺术学校艺术总指导。
荀慧生
• 多表现命运悲苦的女性 • 为受苦的妇女鸣不平 • 也表现活泼可爱顽皮刁钻的
角色。
创新头饰
• 大头——传统 • 古装头——（梅兰芳） • 旗头——少数民族 • “留香头”——（荀慧生
荀派唱腔特点
• 大胆创新 • 时而缠绵悱恻 • 时而俏皮大胆 • 时而憨态可掬 • 尾音音乐化的加工 • 后期嗓音沙哑，意在
声之外。
荀慧生
欣赏《红楼二尤》片段
• 录音主演： 荀慧生 饰 尤三姐
• 配像主演： 孙毓敏 饰 尤三姐
荀慧生
在唱腔艺术方面荀慧生大胆破除传统局限，发挥 个人嗓音特长，大胆创新。
这不是简单的一曲多用，而是从生活出发，从人 物感情与心境出发，字正腔圆，腔随情出，令 人着迷。
他善于使用上滑下滑的装饰音，听来俏丽、轻盈、 谐趣具有特殊的韵味。
录制成电影艺术片
毁 家 办 学
毁家办学
• 1937年创办“荣春社”。不惜家产办学，
• 培养了“荣”、“春”、“长”、“喜” 两科学生，以及三个儿子。
• 尚小云治艺严谨，无论对己对人要求十分 严格，但在生活中对人十分热情，慷慨仗 义，倾囊相Baidu Nhomakorabea。
• “荣春社”共培养学生200余名，遍布全国， 在京剧演出和京剧教育岗位上发挥重大作 用。
• 如此张先生，你要老老实实听我的 号令！
敢于创新
• 表演方面他强调“演人 不演行”，
• 不受行当限制，根据需 要进行必要的突破，
• 他塑造的许多少女、少 妇的艺术形象，具有大 众化、生活化的特点。 娇雅妩媚、清秀俊美、 风格各异。
常演剧目
• 《红娘》、《红楼二尤》、 • 《杜十娘》、《荀灌娘》、 • 《钗头凤》、《十三妹》、 • 《玉堂春》、《金玉奴》、 • 《得意缘》、《卓文君》
• 1964年受聘于陕西省京剧院， 担任该院首任院长（当时陕 京是全国五大京剧团体之 一）。
• 1976年4月19日受“文革” 迫害在西安逝世(逝世于西安 市第一人民医院)，享年76 岁。
荀慧生
• 荀慧生（1900－ 1968）男，京剧旦角。
• 原名词，又名秉彝、 秉超，字慧生，
• 号留香，艺名白牡丹 。
• 孙明珠 饰 徐月娘
尚小云
• 新戏《摩登伽女》 • 连衣裙 • 高跟鞋 • 假发
尚小云
• 多表现巾帼英雄，女中豪杰。
• 《林四娘》、《秦良玉》、 • 《双阳公主》、《摩登伽女》、 • 《青城十九侠》、《虎乳飞仙传》、 • 《红绡》、《汉明妃》、 《乾坤福寿镜》 • 其中《汉明妃》中的《昭君出塞》 《乾坤福寿镜》中的《失子惊疯》于1962年
京
剧
艺
旦行
术
（二）
赏
析
四大名旦之所以流传
• 中规中矩 梅派最为规矩，为旦角之楷模 其他流派，各有规矩
• 个性鲜明 独树一帜，各自有拿手戏 相同的戏，各自有不同的演法
四大名旦
• 四种典型的“拖腔” • 梅派清新自然， • 程派迂回婉转， • 尚派起伏干脆， • 荀派缠绵缱绻。
四大名旦之所以流传