桃花坞木版年画纹样提取的研究和设计

•
太平天国末年，清兵围攻苏州，桃花坞木版年画生产受到了严重的破坏，以 后一直萎靡不振。直到20世纪50年代初期，由苏州市文联对桃花坞木版年画 的情况进行了调查研究，并组织艺人恢复生产。后又配备专业画师，招收徒 工，成立"苏州桃花坞木版年画社"，在整旧创新方面，取得了很大进展。
表现形式
门画、中堂和屏条是桃花坞木刻年画的几种主要形式。年画内容分布神像、 戏文、吉祥喜庆、民间故事、风俗世事等类型。 桃花坞木刻年画起源于明珠，盛行于清化雍正、乾隆年间。由于接近民间生 活，富于装饰性，又价廉物美，因此桃花坞木刻年画不仅广泛流传于江南一 带和全国许多地方，而且远渡重洋流传到日本、英国和西德，特别是对日本 的"浮世绘"有相当影响。 桃花坞木刻年画的产生和发展经历了由盛而衰的过程，清代乾、嘉时期的年 画，画面远近分明，层次清晰，丰富，生动细致地描绘了"乾嘉盛世"城市风 情世相。鸦片战争后，随着帝国主义的政治、经济、文化侵略的加剧，桃花 坞木刻年画逐渐衰落。销镶对象转向广大农村，这一时期的作品，在保持木 版套印特色的同时，画幅以实用为主，印刷材料从简，成本低，价格便宜， 利于普及。从而形成构图丰满、色彩鲜艳、印刷粗犷、装饰性强的艺术风格。 从传世的文物来看，木刻书籍和木版画差不多是同时产生的。起初，木版画 主要用作书籍的插图，即绣象画。木版画单独印行成为年画，大约是到宋代 才出现的。苏州年画在明末已有完整的独特风格，当时被称为“姑苏版”年 画。最早的年画传说是唐伯虎作的《风流绝畅图》。
•
• 历 史 溯 源

明末清初，是苏州桃花坞木版年画的繁盛时期，当时的画铺约有四、五十家， 大部分设在枫桥、山塘街、虎丘和阊门内桃花坞至报恩寺塔一带。出产的桃 花坞木版年画达百万张以上，除销到江苏各地及浙江、安徽、江西、湖北、 山东、河南、东北三省外，还随着商船远销到南洋等地，其艺术成就，曾对 日本浮世绘艺术的发展产生过相当大的影响
关于桃花坞

桃花坞，即今桃花坞大街及其周边地区。唐诗人杜荀鹤曾作《桃花河》诗，宋范 成大《阊门泛槎》诗有“桃坞论今昔”句。可见桃花坞名称由来以久。宋末元初 曾居住过逃花坞庆元里的徐大焯在《烬余录》中详细描述了桃花坞的范围：“入 阊门河而东，循能仁寺、章家河而北，过石塘桥出齐门，古皆称桃花河。河西北， 皆桃坞地，广袤所至，赅大云乡全境。”
迎具内地二很木该 八有涵域十高版吉 方亲“特八，年祥 来和和色届可画物 客力气。世接的的 。，”同界受特形 象与时遗程征象 征苏，产度，和 着州该大较在色 热的吉会高海彩 情人祥的，内都 的文物主以外保 苏特形办此的留 州点态地反知了 人相可苏映晓桃 民吻爱州出度花 笑合，的第都坞 ，
•
作 品 展 示
桃花坞年画
• 桃花坞木刻年画，因曾集中在苏州城内桃花坞一带生产而得名。它和河南朱 仙镇、天津杨柳青、山东潍坊、四川锦竹的木刻年画，并称为我国五大民间 木版年画。
整于 且 作 颜 方 印 解 桃 的装 构 下 色 式 ， ， 花 民饰 图 ， 。 从 长 具 坞 族性 精 苏 在 事 期 有 年 艺， 巧 州 无 生 以 连 画 术形 ， 年 数 产 来 环 是 的成 形 画 雕 ， 一 画 江 独一 象 不 板 色 直 故 南 特种 突 仅 和 彩 运 事 水 风优 出 色 印 上 用 风 乡 格美 ， 彩 刷 红 比 格 的 。清 主 绚 工 黄 较 。 特 秀次丽人绿简采产 、分夺的黑单用， 严明目精蓝的木图 密，，心五手版文 工富而制种工套并
桃 花 坞 木 版 年 画 与 邮 票
木版年画与平面构成的联系
• 传统的图案造型艺术，从其含义及其特 征看，引用中国工艺美术家雷圭元的解 释“图案是实用美术、装饰美术、建筑 美术、工业美术方面关于形式、色彩、 结构的预先设计，是在工艺、材料、用 途、经济、美观、牢固等条件制约下制 成图样、模型、装饰纹样等方案的统 称”。狭义的讲，图案也可称为装饰纹 样。可见图案与平面构成的最大的不同 在于平面构成完全摒弃实用性目的，如 功能、材料、工艺等等因素，形态相对 也就离具象较远，而塑造纯粹形式感的 视觉画面。
收畅 稚 生 坞 红 套 材 出 桃 时江 本 满 藏销 拙 活 年 、 印 多 来 花 事南 全 ， 风民 用 色 桃 。于 、 气 画 紫 七 样 ， 坞 俗间 套 彩 花 海简息构、八，形木 ，艺 色 绚 坞 内练。图绿次有式版 戏术 制 丽 木 外、在丰、至岁以年 曲风 作 ， 版 ，丰人富淡十朝门画 故格 ， 常 年 欧富物，墨几吉画， 事， 刻 以 画 洲的塑色、次庆、系 等主 工 桃 的 许民造调黄。、中用 民要 、 红 印 多间、艳等在戏堂一 间表 色 色 刷 国美刀丽诸色剧、版 传现 彩 为 兼 家术法，色彩、条一 统祈 和 主 用 的特及装。上风屏色 审福 造 调 着 博色设饰在，俗为的 美迎 型 表 色 物，色性艺主时主木 内祥 具 现 ， 馆故上强术要事。版 容、 有 欢 构 及数，，风使等桃套 。驱 精 乐 图 艺百具富格用，花印 凶细气对 术年有有上桃一坞方 避秀氛称 馆来朴浓，红幅年法 邪雅，、 都一实郁桃、画画印 ，的基丰 有直、的花大要题刷
“图（中坞艺工“具苏 浮、 收木术艺南有州 世刻 录版流，桃 桃 绘工年的年派由北 花 ”、）“画，绣杨多坞 也印”寿，形像”年木 深制的星是成图。历版 受均刊图在了演桃史年 桃已记”日独变花，画 花达。，本特而坞与是 坞到从画刊的来年天我 木了其面行风，画津国 版相画上的格到源“三 年当面刻《。明于杨大 画的来有支现代宋柳木 的水看“那在发代青版 影平，万古最展的”年 响。作历版早成雕年画 。日品念画的为版画之 本的五图桃民印并一 的构年录花间刷称， 》 1597 400
律出式桃 美一，花 。种是坞 使整平木 创齐面版 作和构年 带秩成画 有序中在 一感的构 定，基图 的不本上 感断形常 性的式采 特重。用 征复这重 。则样复 体构及 现图对 出的称 一方的 定法构 的表图 旋现方
桃 花 坞 木 版 年 画 系 与 色 彩 构 成 的 关
易比两 统效种 一果以 而 上 感效色 杂果彩 乱强组 、烈合 刺、后 激醒， 、目由 造、于 成有色 视力相 觉、差 疲活别 劳泼而 、形 丰成 富的 ，色 但彩 也对 不 .
关于桃花坞木版年画纹样提取 的研究和设计
作者：刘佳
目录



1. 关于桃花坞 2. 桃花坞木版年画 2.1 历史溯源 2.2 表现形式 2.3 艺术特色 2.4 作品展示 3. 桃花坞木版年画与平面构成的关系 4. 桃花坞木版年画与色彩构成的关系 5. 桃花坞木版年画的纹样提取与应用
•
艺 术 特 色
" "
•
“南桃北柳”，说的是南有苏州桃花坞，北有天津杨柳青，杨柳青木版年画， 大家都比较熟悉。而苏州桃花坞年画，知道的人就不多了，如果把杨柳青比 作锦绣文章的才子，那么桃花坞则如同清秀俊丽的佳人，杨柳青在“文”上 下足功夫，桃花坞则在“美”上大做文章；杨柳青包涵太多的寓意，桃花坞 则有太多的秀美；杨柳青直抒美好的愿望，桃花坞则有点含蓄。

桃花坞木版年画盛于清代雍正、乾隆年间，最繁盛时期有张星聚、张文聚、 魏宏泰、吕云林、陆福顺、陆嘉顺、墨香斋、张在、泰源、张临、季祥吉等 画铺，稍后出现的王荣兴、陈同盛、陈同兴、吴锦增、吴太元、鸿云阁等画 铺在当时亦有不小的影响。桃花坞木版年画曾流行江苏、上海、浙江等处， 远销湖北、河南、山东各地，并流传到国外，日本的浮世绘等版画艺术受其 影响甚大，英国、法国、俄罗斯、德国等亦有桃花坞木版年画作品收藏。


。
重英 带 来 戏 富 版 桃 要国 和 表 文 有 一 花 影和 中 达 、 装 色 坞 响西 国 人 时 饰 传 木 ，德 许 们 事 性 统 版 被， 多 美 为 ； 水 年 海特 地 好 题 多 印 画 外别 方 的 材 用 法 的 媒是 ， 愿 ， 民 印 特 体对 而 望 以 间 刷 点 誉日 且 。 象 故 。 是 为本 远 曾 征 事 构 ： 东的 渡 广 、 、 图 以 方浮 重 泛 寓 吉 丰 木 古世 洋 流 意 祥 满 版 艺绘 流 传 、 喜 ， 雕 之产 传 于 夸 庆 色 刻 花生 到 江 张 、 彩 ， 日南手神明用 了本一法像快一 、 ，、， " "
•
•
•
一个优秀的刻版艺人是要经过十年的学习实践才能逐渐达到娴熟的程度，这 中间自然有自身的天份，但首先要克服年经人坐性不够的弱点，使自己能适 应较长时间聚精会神地工作，精力不集中是很难成为一个优秀刻版艺人的。 一位优秀刻版艺人不仅要有娴熟的技术，而且对画面的内涵要有深刻地理解， 才能做到得心应手。
•
.
带色 桃 来相 花 刺对 坞 激比 木 强， 版 烈容 年 的易 画 效产 常 果生 采 。活 用 泼鲜 ，丽 轻的 松颜 的色 感构 性图 特， 征进 ，行 且大 不胆 易的
桃花坞木版年画的纹样提取与应用
• 设 计 延 展 — 招 贴 NhomakorabeaThank you
•



桃花坞木刻品种很多，大致可分为门画、农事画、儿童、美女画、装饰图案 画、历史故事画和神州传说画等，其中神仙佛像等迷信类画片，内容有门神、 灶神，以及所谓“辟邪人物”。 含有致富获利内容的画片有《一团和气》、《娃娃得利》、《刘海戏金钱》、 《岁朝图》等。有关农事的有《春牛图》、《丰收图》、《鱼樵耕读》、 《大庆丰收》等。 山水风景画片有各地风景，如《姑苏万年桥》、《苏州阊门图》等。 雍正后出现的故事戏文画片，范围很广，有古有今，有单张有连续，如《武 松打虎》、《花果山》、《定军山》等。风俗画有《玄妙观庙会》、《苏州 城内外三百六十行图》等。风土人情跃然纸上，今天成了宝贵的地方史料。