电视栏目和频道解析8 纪录片栏目

电视栏目和频道解析8 纪录片栏目
二 1990年代纪录片栏目
▪ 1993年，上海电视台《纪录片编辑室》，中央电 视台《生活空间》、《东方之子》相继开播。
▪ 1997年源自文库北京电视台创办的《百姓家园》栏目， 将DV发给普通人，打出“老百姓自己讲述的故 事”，在观念上前进了一步。
▪ 1999年，北京电视台创办《纪录》栏目，把讲故 事作为核心策略。第二年《东方时空》催生《纪 事》，接着同在央视一套的《纪录片》栏目开办。
结构的作品 。
第三节 纪录片栏目化
▪ 一 纪录片栏目化的必要性 ▪ 1、它符合电视产业化发展的需要 ▪ 2、是媒体受众分众时代发展的需要 ▪ 3、市场因素 ▪ 4、效率因素
二 纪录片栏目生存策略
▪1 ▪ 2、多种品格 ▪ 首先是精英品格 ▪ 其次是大众品格。 ▪ 3、品牌意识 ▪ 4、创新精神。
三 新世纪以来
▪ 纪录片栏目的生存陷入危机，人文电视纪录片淹 没在新闻、综艺、电视剧之中成为可有可无的点 缀。
▪ 纪录片在创作上也进入萎缩状态。尤其是以电视 台为中心的体制内创作，由于收视率的大幅滑坡， 纪录片创作人员的转行也是一个不争的现实。
▪ 2004年1月3日于上海东方卫视首播的《东方全纪 录》，，是中国第一个完全市场化运作的纪录片 栏目，可以看做是纪录片栏目为数不多的亮点点 之一。
三 电视纪录片栏目化的利弊
▪ 电视纪录片，通过电视栏目普及化，让 电视观众从中感受到“非虚构”节目的魅 力，有利于纪录片艺术基础知识的普及。
▪ 具有思想深度发的精品纪录片由于既不 适宜栏目化播出，也无法满足其数量要求， 纪录片有简单化与模式化的趋势。电视产 业化发展的过程中，电视节目的栏目化与 市场化的结合所造成的精品艺术空洞化的 危险。
▪ 主题是人，以原始形态的素材来结构影片， 表现一些个人化的生活内容，达到一种蕴 含着人类具有共通感的生存意识和生命感 悟，如生与死、爱与恨、善与恶、同情与 反感、生存与抗争、美的追求等等，强调
五 人类学纪录片
▪ 运用影视手段，旨在研究人类学和体现人 类学研究成果而拍摄的纪录片。
▪ 可分为3类： ▪ 一是提供研究用的纪录片断。 ▪ 二是用于人类学课程的教学片。 ▪ 三是供电视台播放或学术交流的具有完整
二 科学类纪录片
▪ 以反映自然状况和自然科学研究为题材的电视纪录片 , 也 可称之为电视科学纪录片。主要包括记录自然生态环境 状况的电视纪录片和记录人类在自然科学领域活动的电 视纪录片。
▪ 与纯粹以传播知识为目的的科教类电视节目不同的是， 自然类电视组录片的落脚点是人类本身，要么通过自然 及野生动植物来观照自身的存在，成为反观自身的“生 存之镜”，唤起人类对生命的重视和对自然的热爱；要 么通过人类对未知领域(自然科学)的探索，实现对人类自 身伟大力量和人性的本质的深层的理解，从而通过对人 类命运的认同，产生对电视纪录片的审美愉悦。
▪ 央视的《纪事》、《见证》栏目也是为数不多的 代表性栏目。
第二节 纪录片的类型
▪ 一 历史文献类纪录片 ▪ 利用电视的多种表现手段，对重大的历史
事件、历史人物或某一个阶段的历史发展 进程进行全方 位的回顾、审视和观照的电 视纪录片。 ▪ 艺术表现手法上主要有访谈、选用历史文 献资料和历史遗迹、真实再现、现实时空 和历史时空交替呈现等方式。
三 人物类纪录片
▪ 反映普通个体生存状态的电视纪录片 。 ▪ 人物类电视纪录片的主要特征是以普通人
物个体的命运为纪录片出发点和归宿，这 是人物类电视纪录片与人文类电视纪录片 的主要区别。 ▪ 它以普通人或普通的视角记录，这是它与 文献纪录片的主要区别。
四 人文类纪录片
▪ 人文类电视纪录片是以某一类人群或某一 地域人群的生存状况及其物质文化生活等 社会活动为题材的纪录片。