20世纪50、60年代中国油画的民族化探索
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探 索 与努 力 。 关键 词 ： 油画 民族化 探 索 融合
一
、
２ 世 纪 ５ 年代 初 期到 １ ６ 年前 夕 ０ ０ ９３
新 中国成立 后， 画因对现 实生活有较 强的表现 能力而受到 了重视 。这个 时期的油画是 以现 实主义创作 为主 油 的， 其题材大都是表现 战争革命历史 ， 带有浓厚的史诗色彩 ， 比较注重还原 当时的战争气氛 ， 渲染 悲壮 的革命英雄主
是‘ 社会 主义 现实主义 ’ 。它要求 以歌颂为主 ， 而不能暴露社会 的黑 暗面。“ ” 歌颂社会主义现 实生活的作 品 已经预示 了‘ 文化大革命 ’ 美术模 式的出现 ” 。 。
１ ６ 年开始 的“ 化大革命 ” 速席卷 了包 括美术 界在 内的各个领 域 ， ９６ 文 迅 在美 术界 的表 现就是模 式 化风 格 的出 现 ，三突 出” 红光亮” 高大全” 为 了创作 的标 准。 所谓 ‘ “ “ “ 成 “ 三突 出’ 就是 ： 画面人 物要 突 出正面人物 ， 在正面人 物 中 要突 出英雄人 物， 英雄人物 中突 出领 导英雄人 物 的伟 大领 袖。 红 光亮 ’ 在 ‘ 就是 ： 画面上的正面人 物 ， 必定是红 光满
下” 这就 导致 了中国油 画的单 一发 展 ， 国的画家 画出来 的东西如 同一人所 出， 。 全 给油 画在 中国的发展 打上 了一个
“ 休止符” 。这 种唯题材论有着严重 的“ 后遗症” 甚至在“ ， 文革” 后很长 一段 时间内仍然有着 不小的影响。 在“ 文革” 中国美术 因为政 治的高压 、 中， 思想 的禁锢 、 文化 的大批判而 陷入停 滞状态 ， 文革” 到“ 中后 期， 美术工
绘 画的引进 ， 强化 了２ 世 纪３ 年 代 以来形成 的写 实主义绘 画风格样 式。 Ｏ Ｏ
二 、９３ １ ６ 年后
“ 大约 １ ６ 年前后 ， 中国的油 画从 内容到形式都发 生 了一些变化。原来在历史 画创作 中强调 的悲剧性 、 ９３ 新 牺牲 精神 、 英雄主义和战争的苦难逐渐被 弱化 ， 画面 的基调开始 向明朗和乐观的方 向转 变； 与此 同时 ， 历史题材 也开始逐 渐让位于 现实生活题材 。这可 能与 １ ５ 年 的 ‘ 跃进 ’ ９８ 大 以及党和政府 把工作重心 转移到社会 主义 建设上来有 一定
作者受到 的控制稍有松 弛， 一些画家才敢于创作 一些不 同于当时政 治要求的作 品。
结语
新 中国成 立后 ， 中国的主流 艺术家努力 接近群众 ， 习政 治理 论 ， 学 改造 思想 ， 求创作 出符合党在各 个 时期政 力 策、 为群 众所喜 闻乐 见的美术作 品， 以求在题 材上完成“ 画民族 化” 同时在创作 手法上也 尝试 与 中国传统绘 画相 油 ， 结合 ， 在全面 向西方学 习的同时， 步把“ 逐 油画” 这个舶来 品纳 入 中国的艺术体系 ， 但是这 种尝试才刚刚开始就 因“ 文 革” 的到来而中止。 文革” “ 结束 ， 在全 党全 国“ 实政策” 思想解放” 落 和“ 的大背 景下 ，老 中青” “ 三代 画家开始 共同着手 中国油 画的重建 。经历 了“ 文革” 的艺术 家们 逐步恢复他们 曾经梦想过 的艺术创作 ， 继续进行 “ 画民族 化” 油 的艺术
各 地游历 ， 丰富 了创作 经历， 活跃 了艺术 思维。 回国后他在 中央美术学院成立 了Ｓ 作 室， 事教 学Ｓ作 画民族化 的探 讨和对艺术家个性 的培养 。他 主张“ ２ ＿ 学到手再变” 强调 学生应该 先把外 国的油 ， 画技术 学到 手， 把基础技 巧掌握牢 固， 这样才能为 以后 的创作 打好基础 ， 才能得心应手地运用 油画技 法来实现 自己 的风格。这一观点影响 了很 多人 ， 以后 中国的油画教学 中占据 了主导地位 ， 在 影响 了中国油 画的发展。他 的代表作 品《 地道 战》 取材 于战斗 中极 富戏剧性和动作性 的一 瞬间， 着力表现我 军民的机 智和勇敢。这 幅画的表 现手法是典 型的西方古典主义手法 ， 昏暗的画面 中有一个主光源， 照亮 画面 的中心人物 ， 让观者 的视线集 中在 中心人 物身上， 其
向。 苏联 油画对 中国美 术影响深远，契斯 恰柯夫体 系的机械 性和创作上对情节性的苛求扼杀 了许 多中国艺术家 ” “
的才 华， 因此 ， 苏联绘 画的影响下油 画创作不仅在 基础训练上 出现 了单一化倾 向， 在 而且在 艺术创作上也 由于画家 的创作 思想和表现 方法的局限， 能向观者讲述一个寻常或不太寻常 的小故事 ， 只 致使 丰富多彩的具 有独特 意义的绘 画语言丧 失或减 弱 了它 自身的价值 。 从历史的角度 看， ” 苏联油 画在 当时之所 以能对新 中国产生如此大 的影响 ， 正因 为它的表现形式适合于我 国当时的意识形态 的要 求， 能更贴切地表现新 中国的形象。 当时， 油画艺术也和 外交一样 产 生了“ 一边倒” 的情况 ， 致使 中国油画过分依赖苏联油 画的经验 ， 而缺少 自己的 民族特点 ， 以这在 当时的油 画界 所 引起 了一个油 画民族化 的大讨论 ， 各大美术院校和地方学院 中的美术系都参与其 中， 也做 出 了各种各样 的尝试 。但 是在我们现在看来 ， 当时的这个“ 民族 化” 的讨论过热 了， 以至于后来变成一个 口号式的概 念， 反而受到 了批判。 罗工柳是在 １ ５ 年作为进修教 师到苏联 学习的， 苏联 学 习期 间， ９３ 在 他参观不 同类型的博物馆 ， 阔了眼界 ； 开 到
内容正是我 国革命历 史的一个 瞬 间， 这是他在 油画创作 中西结合方面 的尝试 。１５ 年 ， 的《 ９９ 他 毛泽东 同志在井 冈山 上》 在绘 画语言上更为成 熟， 景中的 山和水的表现方法完全 借鉴 了 统水墨 的皴擦 点染 ， 背 传 他努力地 融合 中西绘 画
的差异 ， 创造 了这幅“ 本土 化” 色彩浓烈的艺术作 品。 董 希文的《 国大典》 开 也是一幅油画 民族化探 索的成功之作。整幅画面色彩浓丽 ， 犹如年 画般鲜艳 ， 取材于毛泽 东在天安 门城楼宣布 中华人 民共和 国成立 的伟大历史瞬 间， 面宏大， 场 着重表现 了以毛泽东为首 的新 中国领导人群 像， 非常简练地表现 了万 民欢腾 的情形 ， 湛蓝的天空飘浮着朵朵 白云 ， 大红 色的柱 子、 灯笼 、 地毯都渲染 了热烈喜庆
３ ６
美术 时 空
ＡＲＴ ＤＵＣＡ Ｉ Ｅ Ｔ ｏＮ ＲＥＳＥＡＲ ＣＨ
扬我们 民族 的特色 ， 实质 上首先要 问一位 画家他 的血液 里是 否具有 自己民族 的艺术 因素在 内， 提得更高 的来 说 ， 是
否是更 多的去考虑 中国人 民对于 艺术 的欣 赏习惯和 喜爱的深度的 问题。 ” 总之 ， 向苏联 学 习是 ２ 世纪 ５ 年 代我 国油画的主旋律 。苏联美术通过 思想观念 、 ０ Ｏ 组织结构和 艺术风格 三个层
面、 神态大方地 出现在一 片群众 呼拥 的光 明亮丽的场景 中。高大全 ’ ‘ 则是主体化所 要突 出的英雄人 物或领袖 ， 必须
是身材魁伟 高大 、 五官端正 、 浓眉大 眼、 精神 崇高饱满 的完美造 型。。 期 间有一 幅油 画作 品最重要 ， ”这 就是 中央工 艺 美术学 院的学生刘春华 等人 创作的《 毛主席 去安源》 这 幅作 品红遍全 国。 由于政治 的原 因， ， 红光亮 的模 式“ 一统天
的气氛， 金色 的阳光普照大地 ， 领导入神情庄 重而喜悦。在 绘画技法上， 董希文运用 了中国画的勾勒法 、 平涂法和油
画的明暗造型 、 间透视相结合 的画法 ， 画面带有 中国的民族特色 ， 空 使 成为“ 红色经典” 。董希文 曾说过 ： 首先应该 “ 说作者 是一个 中国的 画家 ， 写的是 中国现 实的生活， 描 而且 画出来的东西是给 中国人民 自己看的。油 画上是否能发
关系。 当然这种 转变也和社会 的发展有关 ， 个 时期我 国的经济建设 已经取得 了一定 的成就 ， ” 这 刚刚度过 了三年 自 然灾害 的中国人 民生活比较 稳定 ， 而且“ 在艺术家们看来 只有把处 在社会主义社会 的劳动人 民的喜悦和幸福 的情感
表达 出来 ， 才能证明新 中国成立 的正确性和 合法性 ， 也才 能证 明 中国共产党的伟大 与正确。这种创作模 式实际上就
次影 响中国的绘 画。这 一时期 ， 中国画家对 油画的探 索是 多元化 的， 也有一些画家并 没有丢弃 自己的基本 风格 ， 如
林风 眠、 大 羽等 ， 吴 他们在 公开场 合 以具 象风格 画出新 的生活场 景 ， 私下 仍然继 续他们具 有现代 风格 的艺术试 在 验。但是 多数画家仍 以高 昂的热情 、 通俗 的风格 表现 中国的历史革命题材 。他 们考虑 的是 怎样 将油 画表现得 更具 中国特色 ， 能被 人们接受 ， 更 更好地服 务于人 民大众 。从绘 画史的角度 看 ， 中国油画家通过 学 习苏联 ， 延续 了对 欧洲
譬钕镦 １ 开 ｉ 充
２ 纪 ５ ０年 代 ０世 ６ ０ 中 国 油 画 的 民 狡 了 探 察 匕
口李 菲
摘 要：９ ９ １４ 牟以后 ， 油画艺术在新 中国得到 了大力发展 。国家选派 了很 多留学生到 苏联学习 ， 推动 了油画 艺术在 中国的传播
，
．
ｑ国的艺术家在接受 系统的油画教育后 ， － 逐步开始 了油画 民族化 的艺术探 索。但 是由于“ 文革’ ’ 的到来 处 于 萌 芽状 态的 新 中国 油 画 艺术中断 了， 直到“ 文革” 结束后 才得 以延续。笔者研究 了２ 世纪 ５ 、Ｏ ０ Ｏ ６ 年代这一时期 中国的 艺术家将 油画艺术融入 中国绘画体 系的
探索。
注释：
①邹跃进． 中国美术史． 新 湖南美术 出 版社 ，０２ ２０．
②赵力， 余丁． 中国油画文献（ ４— ２０ ） 湖南美术出版社 ，０２ １ ８ １ ２ ００． ５ ２０ ： ４ ０
（ 者 单位 ： 阳工 学 院 艺术 设 计 学 院 ） 作 安
编辑
王
旭
３ ７
义。
国家选派 了一批 留学生到苏联学 习， 如李天祥 、 罗工柳 、 岗、 山石 、 林 全 肖峰 、 郭绍纲 、 邓澍 、 冯真、 李骏 、 张华 清、
苏高礼 、 徐明华等。他们全部进 入彼得格勒（ 圣彼得堡 ） 今 的列宾美术 学院。这 批年轻 的油 画家在 出国以前就 已经
任教 于各个 美术 院校 ， 苏联学 习期 间也不仅 能在各大博物馆观摩一些油 画杰作 ， 能看到西欧历代 大师的油 画作 在 还 品。他们把 苏联 的油画教 学经验和 自己的学 习体 会反馈 到国内， 为建立 中国的油画教 学体 系做 出了贡献。 １５ ， ９４年 苏联 专家马克西莫夫在 中国举 办了油画培训 班， 这在 中国油画史上具有 重要意义， 中国油画产生 了 对 非常重要 的影 响。 马训班” １ 人 参加， 些人后来成为新 中国油画创作的 中坚力量 。 通过－ “ 有 ９ 这 “ ５克西 莫夫 中国艺术 － 家 提高 了油 画技术 ， 对苏联 的 ‘ 契斯 恰柯夫 ’ 素描体 系有 了更深入 的认识 ， 这在某种程度 上影响到新 中国油画的走
一
、
２ 世 纪 ５ 年代 初 期到 １ ６ 年前 夕 ０ ０ ９３
新 中国成立 后， 画因对现 实生活有较 强的表现 能力而受到 了重视 。这个 时期的油画是 以现 实主义创作 为主 油 的， 其题材大都是表现 战争革命历史 ， 带有浓厚的史诗色彩 ， 比较注重还原 当时的战争气氛 ， 渲染 悲壮 的革命英雄主
是‘ 社会 主义 现实主义 ’ 。它要求 以歌颂为主 ， 而不能暴露社会 的黑 暗面。“ ” 歌颂社会主义现 实生活的作 品 已经预示 了‘ 文化大革命 ’ 美术模 式的出现 ” 。 。
１ ６ 年开始 的“ 化大革命 ” 速席卷 了包 括美术 界在 内的各个领 域 ， ９６ 文 迅 在美 术界 的表 现就是模 式 化风 格 的出 现 ，三突 出” 红光亮” 高大全” 为 了创作 的标 准。 所谓 ‘ “ “ “ 成 “ 三突 出’ 就是 ： 画面人 物要 突 出正面人物 ， 在正面人 物 中 要突 出英雄人 物， 英雄人物 中突 出领 导英雄人 物 的伟 大领 袖。 红 光亮 ’ 在 ‘ 就是 ： 画面上的正面人 物 ， 必定是红 光满
下” 这就 导致 了中国油 画的单 一发 展 ， 国的画家 画出来 的东西如 同一人所 出， 。 全 给油 画在 中国的发展 打上 了一个
“ 休止符” 。这 种唯题材论有着严重 的“ 后遗症” 甚至在“ ， 文革” 后很长 一段 时间内仍然有着 不小的影响。 在“ 文革” 中国美术 因为政 治的高压 、 中， 思想 的禁锢 、 文化 的大批判而 陷入停 滞状态 ， 文革” 到“ 中后 期， 美术工
绘 画的引进 ， 强化 了２ 世 纪３ 年 代 以来形成 的写 实主义绘 画风格样 式。 Ｏ Ｏ
二 、９３ １ ６ 年后
“ 大约 １ ６ 年前后 ， 中国的油 画从 内容到形式都发 生 了一些变化。原来在历史 画创作 中强调 的悲剧性 、 ９３ 新 牺牲 精神 、 英雄主义和战争的苦难逐渐被 弱化 ， 画面 的基调开始 向明朗和乐观的方 向转 变； 与此 同时 ， 历史题材 也开始逐 渐让位于 现实生活题材 。这可 能与 １ ５ 年 的 ‘ 跃进 ’ ９８ 大 以及党和政府 把工作重心 转移到社会 主义 建设上来有 一定
作者受到 的控制稍有松 弛， 一些画家才敢于创作 一些不 同于当时政 治要求的作 品。
结语
新 中国成 立后 ， 中国的主流 艺术家努力 接近群众 ， 习政 治理 论 ， 学 改造 思想 ， 求创作 出符合党在各 个 时期政 力 策、 为群 众所喜 闻乐 见的美术作 品， 以求在题 材上完成“ 画民族 化” 同时在创作 手法上也 尝试 与 中国传统绘 画相 油 ， 结合 ， 在全面 向西方学 习的同时， 步把“ 逐 油画” 这个舶来 品纳 入 中国的艺术体系 ， 但是这 种尝试才刚刚开始就 因“ 文 革” 的到来而中止。 文革” “ 结束 ， 在全 党全 国“ 实政策” 思想解放” 落 和“ 的大背 景下 ，老 中青” “ 三代 画家开始 共同着手 中国油 画的重建 。经历 了“ 文革” 的艺术 家们 逐步恢复他们 曾经梦想过 的艺术创作 ， 继续进行 “ 画民族 化” 油 的艺术
各 地游历 ， 丰富 了创作 经历， 活跃 了艺术 思维。 回国后他在 中央美术学院成立 了Ｓ 作 室， 事教 学Ｓ作 画民族化 的探 讨和对艺术家个性 的培养 。他 主张“ ２ ＿ 学到手再变” 强调 学生应该 先把外 国的油 ， 画技术 学到 手， 把基础技 巧掌握牢 固， 这样才能为 以后 的创作 打好基础 ， 才能得心应手地运用 油画技 法来实现 自己 的风格。这一观点影响 了很 多人 ， 以后 中国的油画教学 中占据 了主导地位 ， 在 影响 了中国油 画的发展。他 的代表作 品《 地道 战》 取材 于战斗 中极 富戏剧性和动作性 的一 瞬间， 着力表现我 军民的机 智和勇敢。这 幅画的表 现手法是典 型的西方古典主义手法 ， 昏暗的画面 中有一个主光源， 照亮 画面 的中心人物 ， 让观者 的视线集 中在 中心人 物身上， 其
向。 苏联 油画对 中国美 术影响深远，契斯 恰柯夫体 系的机械 性和创作上对情节性的苛求扼杀 了许 多中国艺术家 ” “
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内容正是我 国革命历 史的一个 瞬 间， 这是他在 油画创作 中西结合方面 的尝试 。１５ 年 ， 的《 ９９ 他 毛泽东 同志在井 冈山 上》 在绘 画语言上更为成 熟， 景中的 山和水的表现方法完全 借鉴 了 统水墨 的皴擦 点染 ， 背 传 他努力地 融合 中西绘 画
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美术 时 空
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是身材魁伟 高大 、 五官端正 、 浓眉大 眼、 精神 崇高饱满 的完美造 型。。 期 间有一 幅油 画作 品最重要 ， ”这 就是 中央工 艺 美术学 院的学生刘春华 等人 创作的《 毛主席 去安源》 这 幅作 品红遍全 国。 由于政治 的原 因， ， 红光亮 的模 式“ 一统天
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画的明暗造型 、 间透视相结合 的画法 ， 画面带有 中国的民族特色 ， 空 使 成为“ 红色经典” 。董希文 曾说过 ： 首先应该 “ 说作者 是一个 中国的 画家 ， 写的是 中国现 实的生活， 描 而且 画出来的东西是给 中国人民 自己看的。油 画上是否能发
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表达 出来 ， 才能证明新 中国成立 的正确性和 合法性 ， 也才 能证 明 中国共产党的伟大 与正确。这种创作模 式实际上就
次影 响中国的绘 画。这 一时期 ， 中国画家对 油画的探 索是 多元化 的， 也有一些画家并 没有丢弃 自己的基本 风格 ， 如
林风 眠、 大 羽等 ， 吴 他们在 公开场 合 以具 象风格 画出新 的生活场 景 ， 私下 仍然继 续他们具 有现代 风格 的艺术试 在 验。但是 多数画家仍 以高 昂的热情 、 通俗 的风格 表现 中国的历史革命题材 。他 们考虑 的是 怎样 将油 画表现得 更具 中国特色 ， 能被 人们接受 ， 更 更好地服 务于人 民大众 。从绘 画史的角度 看 ， 中国油画家通过 学 习苏联 ， 延续 了对 欧洲
譬钕镦 １ 开 ｉ 充
２ 纪 ５ ０年 代 ０世 ６ ０ 中 国 油 画 的 民 狡 了 探 察 匕
口李 菲
摘 要：９ ９ １４ 牟以后 ， 油画艺术在新 中国得到 了大力发展 。国家选派 了很 多留学生到 苏联学习 ， 推动 了油画 艺术在 中国的传播
，
．
ｑ国的艺术家在接受 系统的油画教育后 ， － 逐步开始 了油画 民族化 的艺术探 索。但 是由于“ 文革’ ’ 的到来 处 于 萌 芽状 态的 新 中国 油 画 艺术中断 了， 直到“ 文革” 结束后 才得 以延续。笔者研究 了２ 世纪 ５ 、Ｏ ０ Ｏ ６ 年代这一时期 中国的 艺术家将 油画艺术融入 中国绘画体 系的
探索。
注释：
①邹跃进． 中国美术史． 新 湖南美术 出 版社 ，０２ ２０．
②赵力， 余丁． 中国油画文献（ ４— ２０ ） 湖南美术出版社 ，０２ １ ８ １ ２ ００． ５ ２０ ： ４ ０
（ 者 单位 ： 阳工 学 院 艺术 设 计 学 院 ） 作 安
编辑
王
旭
３ ７
义。
国家选派 了一批 留学生到苏联学 习， 如李天祥 、 罗工柳 、 岗、 山石 、 林 全 肖峰 、 郭绍纲 、 邓澍 、 冯真、 李骏 、 张华 清、
苏高礼 、 徐明华等。他们全部进 入彼得格勒（ 圣彼得堡 ） 今 的列宾美术 学院。这 批年轻 的油 画家在 出国以前就 已经
任教 于各个 美术 院校 ， 苏联学 习期 间也不仅 能在各大博物馆观摩一些油 画杰作 ， 能看到西欧历代 大师的油 画作 在 还 品。他们把 苏联 的油画教 学经验和 自己的学 习体 会反馈 到国内， 为建立 中国的油画教 学体 系做 出了贡献。 １５ ， ９４年 苏联 专家马克西莫夫在 中国举 办了油画培训 班， 这在 中国油画史上具有 重要意义， 中国油画产生 了 对 非常重要 的影 响。 马训班” １ 人 参加， 些人后来成为新 中国油画创作的 中坚力量 。 通过－ “ 有 ９ 这 “ ５克西 莫夫 中国艺术 － 家 提高 了油 画技术 ， 对苏联 的 ‘ 契斯 恰柯夫 ’ 素描体 系有 了更深入 的认识 ， 这在某种程度 上影响到新 中国油画的走